Happy New Year 2018 !!!

December 31, 2017, 11:45 am

≫ Next: Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 6

Wieder ist ein Jahr vergangen, und wieder schreibe ich meinen Jahresrückblick. Wieder war es ein sehr arbeitsreiches Jahr für mich, und der Output in diesem Blog ist stark gesunken. Und wieder sage ich, dass dieses Blog noch nicht tot ist und man von ihm noch einiges erwarten kann - aber wann? Dazu möchte ich jetzt nichts mehr sagen, weil ich es nicht kann. Aber gerne möchte ich allen Lesern und Mit-Bloggern ein gutes neues Jahr mit viel Freude und Gesundheit und vielen "neuen" interessanten historischen Aufnahmen wünschen - lassen wir uns überraschen, was 2018 alles bringen wird!

Während 2016 für mich das Jahr war, wo ich mich hauptsächlich mit der SLUB - Audiothek beschäftigt habe, war 2017 ein Jahr, wo ich richtig angefangen habe, Ansichtskarten von Sängern, Operettendarstellern und ein bisschen auch von Schauspielern zu sammeln. In meiner Freizeit habe ich 2016 in historischen Audio -Aufnahmen gestöbert, 2017 waren es mehr die Bilder, die mich bei Ebay und woanders beschäftigt haben, um schöne Stücke für meine Sammlung zu finden. Davon wird sicher demnächst noch einiges in meinem anderen Blog zu finden sein. Ansonsten habe ich 2017 mit dem Ende der englischen CD-Firma Symposium die Gelegenheit genutzt, für relativ wenig Geld größere Mengen der Symposium-CDs, die über manche Ebay-Händler im Ausverkauf waren, für meine Sammlung zu erwerben. Ja, und jetzt bin ich gespannt, was meine Mit-Blogger 2018 wieder alles Interessantes posten werden und hoffe, dass alle gesund bleiben und weiter Freude am Teilen haben und vielleicht noch ein paar neue Blogger dazukommen. Mir macht es weiterhin Spaß, und ich hatte erst kürzlich einen netten Kontakt mit einem Leser und Hörer aus Süd-Afrika. Ich hoffe auch 2018 auf viele nette Kontakte mit Lesern, Hörern, Nachfahren von Sängern und an der Materie der historischen Aufnahmen und der Geschichte der Oper und ihrer Aufnahmen im letzten Jahrhundert Interessierten.

Again I am writing my review of the year, and again my output has decreased. Again it was a year with much work and hustle and bustle. But I have still many plans with my blog - but I don't know when I will find the time for them. So this time I will not make much words about my plans. It's only up to me now to wish you a great and healthy new year 2018 with many fine "new" old recordings and an ear for the past. Stay and keep on reading and posting!

In 2017 I have occupied myself much with postcards and pictures of singers, which I started collecting extensive during the passing year. I hope there will be something in my other blog about it in the future! Even if time is always short, I am looking forward to fine recordings from my fellow bloggers and friendly contacts with my readers, just like I had a few weeks ago with a reader from South Africa, who shared some experiences and favourite singers with me. See you later!

↧

Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 6

January 31, 2018, 8:10 am

≫ Next: Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 5

≪ Previous: Happy New Year 2018 !!!

Im folgenden wird die Auflistung der as-Matrixnummern mit dem letzten Teil (1925/Anfang 1926) fortgesetzt.

Erklärung und Abkürzungen:

Angegeben sind, falls bekannt, zuerst die Katalognummern der Grammophon AG (Schallplatte Grammophon bzw. Polydor) und dann die Bestellnummern der doppelseitigen Platten. Bestellnummern von einseitigen Platten sind mit einem e hinter der Bestellnummer markiert. Bei den Abkürzungen Kat. und Poly. handelt es sich um die Polyphon-Katalognummern bzw. Polyphon-Bestellnummern (immer doppelseitig). Nummern mit S davor bezeichnen schwedische Polyphon-Platten und Nummern mit einem H davor sind entweder Kennzeichen für Hebräisch gesungene Titel oder holländisch gesungene Titel. Korrespondierende ar-Nummern, d.h.25 cm-ar- Matrizennummern, die mit großer Sicherheit in der selben Aufnahmesitzung aufgenommen wurden, sind mit einem K: angegeben. Wenn es nicht sicher, aber wahrscheinlich ist, dass sie in der gleichen Sitzung aufgenommen wurden, sind sie mit einem k: angegeben. * bedeutet: Titel unbekannt. A mit einer Zahl dahinter ist eine Anmerkung, die am Schluss der Liste aufgeführt sind, ebenso wie ausgewählte Quellen für Angaben, die mit einem Q gekennzeichnet sind.

Die Liste wird hier in mehreren Abschnitten veröffentlicht, damit man sie im Blog direkt lesen kann. Demnächst wird eine PDF-Version zum Herunterladen erscheinen.

Abbreviations:

Below you'll find the part of the listing of the as-Matrix numbers approximately for the year 1925/26 (end oft the series)

Given are catalogue numbers and order numbers for the sides relating to the matrix at the beginning of the line. With no other abbreviations it relates to the Deutsche Grammophon / Polydor pressings.

Kat. means Polyphon catalogue number, Poly the Polyphon order number.

Numbers with S in front belong to Swedish Polyphon records.

Numbers with H belong to Hebraic or Dutch (for Holland) Polyphon recordings.

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were most likely made in the same recordinmg session, are given as K:

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were eventually made in the same recording session, are given as k:

* means: unknown title

Q means source, given at the end of the listing. A means annotation, also given at the end of the listing.

The list is cut into pieces in order to make it readable directly in the blog. Later there will be a PDF version for download.

6.Teil

1846 as MORRO,Mattia (Bass) Hamlet: O Vin, dissipe la tristesse (ital.?) 66050

1847 as MORRO,Mattia (Bass) Roi de Lahore: : O casta Fior (Massenet) 66050

1848 as PINKASOWICZ Mi Scheberoch H 75040

1849 as

1850 as IVOGÜN Il Bacio (Arditi) J 24023, 85311, 85317

1851 as IVOGÜN Fledermaus: Mein Herr Marquis B 24235, 85312

1853 as IVOGÜN Il Re Pastore: Dein bin ich B 24234, 85311

1854 as

1855 as IVOGÜN Hugenotten: Pagenarie (Une dame, dt.) B 24236, 85312

1856 as IVOGÜN Zauberflöte: Der Hölle Rache B 24233, 85310

1857 as

1858 as PINKASOWITCH,Salomo Mogen ovos (mit Chor und Orgel) H 75044 (k: 3649/50 ar)

1859 as PINKASOWITCH Omar Rabbi eloser (mit Chor und Orgel) H 75045

1862 as PINKASOWICZ Ribonoj schel olom H 75048

1865 as GENTNER-FISCHER,Else Tannhäuser: Der Unglückselige Poly 50511, 66095

1866 as GENTNER-FISCHER Don Giovanni: Arie der Donna Anna Poly 50511, 66095

1867 as GENTNER-FISCHER Wiegenlied bei Mondenschein zu singen (Ziegler) 66069

1868 as GENTNER-FISCHER Frühlingstraum (Winterreise, Schubert) 66069

1877 as GROENEN Faust: Höre mich jetzt an B 22275, 66140

1878 as GROENEN Meistersinger: Fliedermonolog B 22276, 66140

1879 as GROENEN Der Lindenbaum (Schubert) B 22277, 66141 Jap. Polydor 40007-A

1880½ as GROENEN Der Wanderer (Schubert) B 22278, 66141 Jap. Polydor 40007-B

1881 as SARI,Ada Barbier von Sevilla: Una voce poco fa 72980

1884 as SARI Traviata: E strano- Ah fors'e lui 72957

1885 as SARI Traviata: Sempre libera 72957

1886 as SARI Lucia: Wahnsinnsarie Teil 1 (Il dolce suono) J 24040, 72958

1887½ as SARI Lucia: Wahnsinnsarie Teil 2 (Alfin gl’incensi) J 24041, 72958

1890 as SARI Butterfly: L'ultima scena J 24044, 72960

1891 as SARI Boheme: Mi chiamano Mimi J 24045, 72960

1895 as BOHNEN Aus der Jugendzeit (Radecke) (k: 3499/50 ar) B 22244, 66092

1896 as BOHNEN Trompeter von Säkkingen: Behüt’ Dich Gott B 22248, 66094

1897 as BOHNEN Im tiefen Keller (Fischer) B 22245, 66092

1898 as BOHNEN An der Weser (Pressel) B 22246, 66093

1899 as BOHNEN Das Herz am Rhein (Hill) B 22247, 66093

1900 as BOHNEN Die lustigen Weiber von Windsor: Als Büblein klein an der Mutterbrust B 22249 ,66094

1901½ as HUTT+BOHNEN Verkaufte Braut: Dukatenduett B 25072, 85314

1906½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Scheherazade: 1. Satz (Rimsky-Korsakow) Teil 3 B 20523, 66068

1907 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Scheherazade: 2. Satz (Rimsky-Korsakow) Teil 1 B 20524, 66068

1908½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Scheherazade: 2. Satz (Rimsky-Korsakow) Teil 2 B 20525, 66069

1909 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Scheherazade: 2. Satz (Rimsky-Korsakow) Teil 3 B 20526, 66069

1910 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie h-moll "Unvollendete" (Schubert) 2.Satz Andante con moto 1.Teil B 20510, 66340, 69779 A22

1911 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie h-moll "Unvollendete" (Schubert) 2.Satz Andante con moto 2.Teil B 20511, 66341, 69780 A22

1912 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie h-moll "Unvollendete" (Schubert) 1.Satz Allegro moderato 1.Teil B 20507, 66339, 69778 A22

1913 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie h-moll "Unvollendete" (Schubert) 2.Satz Andante con moto 3.Teil B 20512, 66341, 69780 A22

1914 as

1915 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie h-moll "Unvollendete" (Schubert) 1.Satz Allegro moderato 2.Teil B 20508, 66339, 69778 A22

1916 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie h-moll "Unvollendete" (Schubert) 1.Satz Allegro moderato 3.Teil B 20509, 66340, 69779 A22

1917½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Der Feuervogel - Suite Nr. 2: 1. Introduktion (Stravinsky) B 20503, 66337, 69776

1918 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1751 as) 66334

1919 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) 66335

1920 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1751 as) 66335

1921 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1751 as) 66336
1922 as

1923 as ARKANDY Hugenotten: Pagen-Arie 65698

1924 as

1925 as INSTRUMENTAL-TRIO (Hellmuth Lochmann - Klavier; Paul Godwin - Violine; Hermann Hopf - Cello) Extase (Ganne) B 69016, 19305

1926 as INSTRUMENTAL-TRIO (Hellmuth Lochmann - Klavier, Paul Godwin - Violine, Hermann Hopf -Cello) Serenata op. 15.1 (Moszkowski) B 69019, 19306

1930½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Der Feuervogel - Suite Nr. 2: 2. Ronde de Princesses (Stravinsky) B 20504, 66337, 69776

1931 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Der Feuervogel - Suite Nr.2: 3.Danse infernale de Roi Katschei (Stravinsky) B 20505, 66338, 69777

1936 as JURJEWSKAYA,Zinaida Iphigenie auf Tauris: O du, die mir einst Hilfe gab (Gluck) B 24248, 66097

1937 as JURJEWSKAYA Boheme: Man nennt mich jetzt Mimi B 24247, 66097

1938½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Der Feuervogel - Suite Nr. 2: 4. Berceuse et Finale (Stravinsky) B 20506, 66338, 69777

1941 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Symphonie Nr. 16 G-Dur "Oxford": 2. Satz - Adagio (Haydn) Teil 1 69784

1942 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Symphonie Nr. 16 G-Dur "Oxford": 2. Satz - Adagio (Haydn) Teil 2 69784

1943 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Symphonie Nr. 16 G-Dur G-Dur "Oxford": 3. Satz -Menuetto (Haydn) 69785

1944 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Variationen über ein Thema von Meyerbeer (von Franckenstein op.45) Teil 1 66120

1945 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Variationen über ein Thema von Meyerbeer (von Franckenstein op.45) Teil 2 66120

1946 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH (Rs. 2012 as)

Variationen über ein Thema von Meyerbeer (von Franckenstein op.45) Teil 3 B 20567, 66121

1947 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Symphonie Nr. 16 G-Dur "Oxford": 4. Satz : Presto (Haydn) 69785

1948 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Symphonie Nr. 16 G-Dur "Oxford":1. Satz - Adagio - Allegro spirituoso (Haydn) Teil 1 69783

1949 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Symphonie Nr. 16 G-Dur "Oxford":1. Satz - Allegro spirituoso (Haydn) Teil 2 69783

1950 as TRIO-VEREINIGUNG (L. Kreutzer - Klavier; J. Wolfsthal - Violine; G. Piattigorsky - Cello)

B-Dur-Trio op. 11 (Beethoven): Adagio B 29076, 66212

1954½ as TRIO-VEREINIGUNG (L. Kreutzer - Klavier; J. Wolfsthal - Violine; G. Piattigorsky - Cello)

c-moll-Trio op. 1,3 (Beethoven): Menuett B 29077, 66212

1956 as SCHEIDL Sei gegrüßt, Du mein schönes Sorrent (Waldmann) B 22243, 66091

1959 as-II SCHEIDL Auf das Trinkglas eines verstorbenen Freundes (Schumann) B 22281, 66143

1963 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Walküre: Walkürenritt B 20571, 66123

1964 as

1965 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr.8 op.93 (Beethoven) 3.Satz Tempo di Minuetto B 20556, 66265, 69787

1966 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Tannhäuser: Einzug der Gäste B 20572, 66123

1969 as HEYNE-FRANKE, Margarete Ariadne auf Naxos: Rezitativ und Arie der Zerbinetta Teil 1

(Originalversion von 1912) B 24305, 66230

1970 as HEYNE-FRANKE Ariadne auf Naxos: Rezitativ und Arie der Zerbinetta Teil 2

(Originalversion v. 1912) B 24306, 66230

1971 as HEYNE-FRANKE Lustige Weiber: Arie der Frau Fluth Teil 1: Nun eilt herbei

(Nicolai) B24777, 66152

1972 as HEYNE-FRANKE Lustige Weiber: Arie der Frau Fluth Teil 2: Er wird mir

(Nicolai) B24777, 66152

1973 as HEYNE-FRANKE Fledermaus: Klänge der Heimat B 24282, 66154 QSl

1974 as HEYNE-FRANKE Entführung: Ach ich liebte 66153

1975 as HEYNE-FRANKE Hoffmanns Erz.: Sie entfloh, die Taube 66153

1976 as HEYNE-FRANKE Martha: Letzte Rose B 24281, 66154 QSl

1977 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr.8 op.93 (Beethoven) 1.Satz Allegro vivace con brio 1. Teil B 20553, 66264, 69786

1978 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr.8 op.93 (Beethoven) 1.Satz Allegro vivace con brio 1. Teil B 20554, 66264, 69786

1979½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

König Stephan: Ouvertüre (Beethoven) Teil 1 66119

1980 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

König Stephan: Ouvertüre (Beethoven) Teil 2 66119

1981 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Kalif von Bagdad: Ouvertüre 1.Teil (Boildeau) B 20623, 66211

1982 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

Kalif von Bagdad: Ouvertüre 2.Teil B 20623, 66211

1985½ as MARTURELL,Alice Freischütz: Und ob die Wolke Kat. 150114, Poly 50473

1986 as MARTURELL Zauberflöte; Ach ich fühl's Kat. 150116, Poly 50483

1987 as

1988 as MARTURELL Troubadour: Es glänzte schon das Sternenheer
Kat. 150119, Poly 50439

1989 as MARTURELL Lustige Weiber v. Windsor: Arie der Anna: Wohl denn
Kat. 150115, Poly 50473

1990½ as MARTURELL Carmen: Ich sprach, dass ich furchtlos mich fühle
Kat. 150117, Poly 50483

1991½as MARTURELL Boheme: Man nennt mich nur Mimi
Kat. 150118, Poly 50439

1992½ as SCHIPPER Siegfried: Auf wolkigen Höhn 72967e, 72967(k:3544 bis 49 ar)

1993½ as SCHIPPER Lohengrin: Dank, König, Dir B 22254, 72966e, 72966

1994½ as SCHIPPER Afrikanerin: Hei Adamastor 72967

1997 as SCHIPPER Palestrina: Erzählung des Borromeo 1.Teil (Pfitzner) B 22252, 72965

1998½ as SCHIPPER Palestrina: Erzählung des Borromeo 2.Teil (Pfitzner) B 22253, 72965

1999 as

2000 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Mazeppa (Liszt) Teil 1 66117

2001 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Mazeppa (Liszt) Teil 2 66117

2002 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Mazeppa (Liszt) Teil 3 66118

2003 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Mazeppa (Liszt) Teil 4 66118

2004 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr.8 op.93 (Beethoven) 2.Satz Allegro scherzando B 20555, 66265, 69787

2005 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr.8 op.93 (Beethoven) 4.Satz Allegro vivace 1.Teil B 20557, 66266, 69788

2006 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr.8 op.93 (Beethoven) 4.Satz Allegro vivace 2.Teil B 20558, 66266, 69788

2007 as LINDBERG,Helge (Bar., mit Klavierbegl. Blüthner-Flügel) Der Wanderer (Schubert)
B 62205, 19794 A23

2008 as LINDBERG,Helge (Bar., mit Klavierbegl. Blüthner-Flügel) Die Allmacht (Schubert)
(K: 3551/53 ar) B 62206, 19794 A23

2009½ as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Symphonie fantasrtique op. 14a: 4.Satz - Der Gang zum Hochgericht (Berlioz)
B 20604, 66359, 69810 A23b
2010 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. HANS PFITZNER Palestrina: Vorspiel 2. Akt 1. Teil 66122 A24

2011 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. HANS PFITZNER

Palestrina: Vorspiel 2. Akt 2. Teil 66122 A24

2012 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. HANS PFITZNER

Palestrina: Vorspiel 1. Akt B 20568, 66121 A24

2013 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur 1.Satz 1.Teil (Schumann) 66347, 69795 QKy

2014½ as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur 1.Satz 2.Teil (Schumann) 66347 QKy

2015 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur 1.Satz 3.Teil (Schumann) 66348 QKy

2016 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur (Schumann) 69796 A25 Qneal

2017½ as CZERY, Klara Prophet: O Du, der mich verlassen (Meyerbeer) 66131

2018½ as CZERY Prophet: Ach, mein Sohn (Meyerbeer) 66131

2019 as CZERY Samson und Dalila: Die Sonne, sie lachte (St-Saens)
B 24301, 66164 (Rs. 2081 as)

2023½ as SCHREKER,Maria Butterfly: Deine Mutter soll Dich im Arme tragen
Kat 150149, Poly 50515

2024 as SCHREKER Lohengrin: Euch Lüften Poly 50516 Q12 A15

2025 as SCHREKER Freischütz: Und ob die Wolke Poly 50517 Q12

2026 as SCHREKER Aida: Als Sieger kehre heim Poly 50517 Q12

2027 as JUNGKURTH Faust: Blümlein traut B 24283, 66155. Kat. 150126, Poly 50492

2030½ as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Symphonie fantasrtique op. 14a: 1.Satz - Träumereien, Leidenschaften (1. Teil) (Berlioz)
B 20600, 66356, 69808

2031 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Symphonie fantasrtique op. 14a: 1.Satz - Träumereien, Leidenschaften (2. Teil) (Berlioz)
B 20601, 66356, 69808

2032 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Symphonie fantasrtique op. 14a: 5.Satz - Hexensabbath (2.Teil) (Berlioz)
B 20604, 66360, 69811

2033 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED A23b

Symphonie fantasrtique op. 14a: 1.Satz - Träumereien, Leidenschaften (3. Teil) (Berlioz) B 20602, 66357, 69809 A

2034 as VON DEBITZKA Puritaner: Hier rief oft er meinen Namen (it.) (= Qui la voce) 66146

2035 as VON DEBITZKA Puritaner: Komm, Geliebter (it.) 66146

2036 as VON DEBITZKA Rigoletto: Teurer Name 66147

2037 as VON DEBITZKA Zauberflöte: Der Hölle Rache 66147

2038 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur 2.Satz 1.Teil (Schumann) 66348, 69797 QKy

2039 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur 2.Satz 2.Teil (Schumann) 66349, 69797 QKy

2040 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur 3.Satz Scherzo (Schumann) 66349, 69798 QKy

2041 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur 4.Satz 1.Teil (Schumann) 66350, 69798 QKy A25

2042 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. HANS PFITZNER

Palestrina: Vorspiel 3. Akt 1. Teil 66132 A24

2043 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. HANS PFITZNER

Palestrina: Vorspiel 3. Akt 2. Teil 66132 A24

2044 as

2045 as SARI Traviata: Addio del passato 72980

2053 as SONNENBERG,Jenny Gioconda: O welcher Engel (=Voce di donna, ital. gesungen!) B 24239, 66080

2054 as SONNENBERG                   Dem Unendlichen (Schubert) +Johannes HEIDENREICH (Klavier)
(Rs. 684 az) B 24242, 66081
2055 as                 WOLF,Otto                                        Walküre: Zauberfest bezähmt ein Schlaf                     B 22267, 66136

2056 as WOLF Tannhäuser: Romerzählung 1. Teil B 22269, 66137

2057 as WOLF Tannhäuser: Romerzählung 2. Teil B 22270, 66137

2058 as WOLF Tristan: Muß ich Dich so verstehn 66139 (Q3), Poly 50502

2059 as WOLF Parsifal: Nur eine Waffe taugt 66139 (Q3), Poly 50503

2060 as

2061 as WOLF Götterdämmerung: Erzählung des Siegfried Teil 1 Poly 50504

2062 as WOLF Götterdämmerung: Erzählung des Siegfried Teil 2 Poly 50504

2063 as WOLF Rheingold: Immer ist Undank Loges Lohn B 22268, 66136

2064 as SCHÜTZENDORF+SCHEIDL+FLEISCHER+HENKE Intermezzo: Skat-Szene Teil 1 (Strauss)

B 25052, 66126

2065 as SCHÜTZENDORF+SCHEIDL+FLEISCHER+HENKE Intermezzo: Skat-Szene Teil 2 (Strauss)

B 25053, 66126

2066 as SCHÜTZENDORF+SCHEIDL+FLEISCHER+HENKE Intermezzo: Skat-Szene Teil 3 (Strauss)

B 25054, 66127

2067 as SCHLUSNUS (Begl.: Michael Raucheisen) Adelaide (Beethoven) 1.Teil B 22259, 72969

(K: 3578 bis 3582 ar)

2068 as SCHLUSNUS (Begl.: Michael Raucheisen) Adelaide (Beethoven) 2.Teil B 22260, 72969

2069 as SCHLUSNUS (Begl.: Michael Raucheisen) Sei mir gegrüßt (Schubert) B 22353, 66611

2070 as

2071 as SCHWARZ,Paul Nacht in Venedig: Gondellied B 62123, 19380

2073 as SCHEIDL+MERREM-NIKISCH Intermezzo: Wer war denn das? B 25055, 66127

2074 as SCHEIDL+MERREM-NIKISCH Intermezzo: Er ist sicher kein Gauner B 25056, 66128

2075 as SCHEIDL+MERREM-NIKISCH Intermezzo: Du bist mein schöner, reiner Mann B 25057, 66128

2076 as WOLFSTHAL,Joseph (Violine, mit W. Liachowsky, Klavierbegl.)

Teufelstrillersonate 1. Teil (Tartini) 66191

2077 as WOLFSTHAL Teufelstrillersonate 2. Teil (Tartini) 66191

2078 as WOLFSTHAL Teufelstrillersonate 3. Teil (Tartini) 66192

2079 as WOLFSTHAL Teufelstrillersonate 4. Teil (Tartini) 66192

2081 as CZERY, Klara Evangelimann: O schöne Jugendtage (Kienzl) B 24302, 66164 A26

2083 as BAUMANN,Franz (Tenor) Das Grab auf der Heide (Heiser) Kat.140145, Poly 50459

2084 as BAUMANN An der Weser (Pressel) Kat.140146, Poly 50459

2085 as ASLAN, Raoul (Burgschauspieler Wien) Julius Caesar: Forumsrede des Marc Anton

(Shakespeare) 1. Teil B 26000, 66130

2086 as ASLAN Julius Caesar: Forumsrede des Marc Anton

(Shakespeare) 2. Teil B 26001, 66130

2087 as ASLAN Richard II.: Die Begrüßung der heimatlichen Erde
(Shakespeare) B 26002, 66131

2088 as ASLAN Tasso: Monolog 4. Akt (Goethe) B 26003, 66131

2089 as KLEINER, Fritz (Orgel) Wie schön leucht' uns der Morgenstern (Philipp Nicolai) Kat. 110058, 50460

2090 as

2091 as KLEINER, Fritz (Orgel) Lobe den Herren (Joachim Neander) Kat. 110060, 50460

2113½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. SIEGMUND VON HAUSEGGER

Abu Hassan: Ouvertüre (Weber) 69814 QNeal

2114 as LEIPZIGER GEWANDHAUS-BLÄSER-QUINTETT: Kleine Kammermusik op.24

(Hindemith) 3. Teil (siehe 2126 - 2129 as) B 29092, 66376

2117 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. SIEGMUND VON HAUSEGGER

Tasso, Lamento a Trionfo (Liszt) Teil 1 69812 QNeal

2118 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. SIEGMUND VON HAUSEGGER

Tasso, Lamento a Trionfo (Liszt) Teil 2 69812 QNeal

2119 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. SIEGMUND VON HAUSEGGER

Tasso, Lamento a Trionfo (Liszt) Teil 3 69813 QNeal

2120½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. SIEGMUND VON HAUSEGGER

Tasso, Lamento a Trionfo (Liszt) Teil 4 69813 QNeal

2121 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. SIEGMUND VON HAUSEGGER

Tasso, Lamento a Trionfo (Liszt) Teil 5 69814 QNeal

2126 as LEIPZIGER GEWANDHAUS-BLÄSER-QUINTETT: Kleine Kammermusik op.24

(Hindemith) 1. Teil B 29090, 66376

2127 as LEIPZIGER GEWANDHAUS-BLÄSER-QUINTETT: Kleine Kammermusik op.24

(Hindemith) 2. Teil B 29091, 66376

2128 as (siehe 2114 as)

2129 as LEIPZIGER GEWANDHAUS-BLÄSER-QUINTETT: Kleine Kammermusik op.24

(Hindemith) 4. Teil B 29093, 66377

2130 as GEWANDHAUS-BLÄSER-VEREINIGUNG (Carl Bartuzat - Flöte; Willy Schreinicke - Klarinette;

Günther Weigelt - Fagott) Trio in C-Dur op. 87 (Beethoven) 1. Satz: Allegro 1. Teil B 29058, 66202

2131 as GEWANDHAUS-BLÄSER-VEREINIGUNG Trio in C-Dur op. 87 (Beethoven)

1. Satz: Allegro 2. Teil B 29059, 66202

2132 as GEWANDHAUS-BLÄSER-VEREINIGUNG Trio in C-Dur op. 87 (Beethoven)

2. Satz: Adagio 1. Teil B 29060, 66203

2133 as GEWANDHAUS-BLÄSER-VEREINIGUNG Trio in C-Dur op. 87 (Beethoven)

2. Satz: Adagio 2. Teil B 29061, 66203

2134 as GEWANDHAUS-BLÄSER-VEREINIGUNG Trio in C-Dur op. 87 (Beethoven)

3. Satz: Scherzo-Allegro B 29062, 66204

2135 as GEWANDHAUS-BLÄSER-VEREINIGUNG Trio in C-Dur op. 87 (Beethoven)

4. Satz: Finale-Presto B 29063, 66203

2138½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)
1.Teil: Nacht - Sonnenaufgang 66351, 69803

2139 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

2.Teil: Der Anstieg - Eintritt in den Wald 66351, 69803

2140 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

3.Teil: Wanderung neben dem Bach - Am Wasserfall - Erscheinung 66352, 69804

2141 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

4.Teil: Auf blumigen Wiesen - Auf der Alm - Durch Dickicht - Auf dem Gletscher 66352, 69804

2142 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

5.Teil: Gefahrvolle Augenblicke - Auf dem Gipfel 65353, 69805

2143 as GRAARUD Don Giov.: Tränen vom Freunde getrocknet B 22262, 66133 (Rs. 396 az)

2144 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

6.Teil: Vision - Nebel - Sonne verdüstert sich - Elegie 65353, 69805

2145¾ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

7.Teil: Stille vor dem Sturm - Gewitter (Forts. 2163/4 as) 65354, 69806

2148 as ROESELER Frühlingstraum (Schubert) (mit Klavierbegl.) B 24293, 66160

(Rs.: Matrix 50 be)

2150¾ as BATTAGLIA, Francesco Troubadour: Ah si ben mio J 22078, 72962

2151 as BATTAGLIA Bajazzo: Vesti la giubba J 22079, 72962

2152 as BATTAGLIA Cavalleria: Addio alla madre 72963

2153 as BATTAGLIA La Gioconda: Cielo e mar J 22083, 72964

2154 as BATTAGLIA Macht des Schicksals: O tu che in seno J 22082, 72964

2155 as BATTAGLIA Cavalleria: O Lola 72963

2156 as HUTT Boheme: Kokett ist dieses Mädchen B 22265, 66135

2157 as HUTT Fliegender Holländer: Cavatine des Erik B 22266, 66135

2158 as SCHLUSNUS Don Carlos: Per me giunto J 22084, 72968, 72992

(k: 3643 ar)

2159 as VON DEBITZKA Entführung: Martern aller Arten B24271, 66148

2160 as VON DEBITZKA Entführung: Ach ich liebte B24271, 66148

2161 as VON DEBITZKA Traviata: Ah fors e’lui J 24052, 66149

2162 as VON DEBITZKA Traviata: Sempre libera J 24053, 66149

2163 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

8.Teil: Gewitter - Abstieg - Sonnenuntergang (Forts. von 2145 as) 66354, 69806

2164 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

9.Teil: Ausklang - Nacht 66355e, 69807e

2165 as JUNGKURTH Das Glöckchen des Eremiten: Er liebt mich B 24292, 66159,
Kat. 150127, Poly 50492

2166 as JUNGKURTH Don Giovanni: Schmäle, tobe Kat. 150132, Poly 50495

2167 as JUNGKURTH Freischütz: Einst träumte meiner selgen Base B 24284, 66155
(Rs. 2027 as), Kat. 150128, Poly 50493 (Rs.: 904 az)

2171 as URBANO Dinorah: Sei vendicati assai (Meyerbeer) 72970

2174 as URBANO Troubadour: Il balen del suol sorriso 72971

2175 as URBANO Tannhäuser: Lied an den Abendstern (it.) J 22092, 72973

2176 as

2177 as URBANO L'ultima Canzone (Tosti) 72974 (Rs. 914 az)

2178 as URBANO Andrea Chenier: Nemico della Patria (Giordano) 72970

2179 as URBANO Fausts Verdammnis: Su queste rose (Berlioz, it.) 72971

2180 as

2181 as PINKASOWICZ Kohanecho jilbeschu zudek H 75050

2182 as PINKASOWICZ Mazil oni mechosok H 75051

2184 as URBANO Nabucco: Chi mi toglie il regio scetto J 22091, 72973

2185 as URBANO Ernani: Vieni meco 72972

2186 as URBANO Ernani: Oh de verd'anni miei 72972

2187 as

2188 as TANNERT,Karl Zar und Zimmermann: Sonst spielt ich B 62124, 19448

2189½ as TANNERT Faust: Valentins Gebet B 62126, 19449

2190 as TANNERT Maskenball: Ja, du warst's B 62127, 19449

2191 as TANNERT Nachtlager von Granada: Ein Schütz bin ich (Kreutzer) B 62125, 19448

2192 as TANNERT Tannhäuser: Blick ich umher B 62128, 19450

2193 as TANNERT Traviata: Hat dein heimatliches Land B 62129, 19450

2194 as TANNERT Wildschütz: Heiterkeit und Fröhlichkeit B 62130, 19451

2195 as TANNERT Wenn man beim Wein sitzt (Abt, Einlage zu "Das Glöckchen des Eremiten"
- Maillart) B 62131, 19451

2200 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 1.Satz 1.Teil (Schumann) 66366 QKy

2201 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 1.Satz 2.Teil (Schumann) 66366 QKy

2202 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 1.Satz 3.Teil (Schumann) 66367 QKy

2203 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 2.Satz 1.Teil (Schumann) 66367 QKy

2204 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 2.Satz 2.Teil (Schumann) 66368 QKy

2205 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 3.Satz 1.Teil (Schumann) 66368 QKy

2206 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 3.Satz 2.Teil (Schumann) 66369 QKy

2207 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur a) 3.Satz 3.Teil b) 4.Satz 1. Teil (Schumann) 66369 QKy

2208 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 4.Satz 2.Teil (Schumann) 66370 QKy

2209½ as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 4.Satz 3.Teil (Schumann) 66370 QKy

2210 as

2211 as SCHÜTZENDORF, Leo Tom der Reimer (Loewe) (m.Klavier) B 22287, 99371, 95000

2212 as SCHÜTZENDORF Die Uhr (Loewe) (m.Klavier) B 22288, 99371. 95000

***

Quellen zu einzelnen Angaben:

Q12: Preiser-LP Maria Schreker LV 217. Hier werden einige Titel als unveröffentlicht
angegeben, die aber auf Polyphon erschienen sind. Allerdings stand den
Herausgebern, die mit Testpressungen arbeiteten, damals kein Polyphon-Katalog
zur Verfügung, um dies festzustellen.

QKy: Angaben von Allan Kelly nach den Verzeichnissen der HMV/ Grammophon aus England.

QNeal: Blog "Neal's Historical Recordings", https://nealshistorical.wordpress.com/ , mittlerweile
leider nicht mehr aktiv

QSl. Sächsische Landes- und Universitätsbibliothek Dresden, www.slub.de

Anmerkungen:

A9: Doppel-Lp Pearl GEMM 259/260 gibt folgende Aufnahmedaten:

Oktober 22 für 1285 as (Kurz)

Mai 23 für 1384 as (Piccaver, siehe hierzu auch A9. Für 2577 ar, Piccaver: Recondita
armonia, wird als Datum Feb. 23 angegeben)

Dez. 24 für 1829 as (Kurz)

15.12.24 für 1834 as (Ivogün)

Die Quelle für diese Angaben ist nicht bekannt.

A15: Die Rückseite von Polyphon 50516 (2024 as) ist gekoppelt mit Figaros Hochzeit:
Rosenarie. Die Matrizennummer dieser Aufnahme ist nicht bekannt. Es könnte
1511 as sein.

A22 : Die Angaben zu den Bestellnummern zur Unvollendeten lauten im Katalog von
1926/27 66339 bis 66341, während das Buch von P.Heyworth: Otto Klemperer,
Der Dirigent der Republik, die Nummern 66338 bis 66340 angibt.

A23 : Die Platte mit dem grünen üblichen Grammophon Etikett aus der Zeit der elektrischen
Aufnahmen hat eingeprägt: "Mech.Copt. 1928". Dies ist aber wohl kein Hinweis auf
das Aufnahmedatum, sondern auf das erste Erscheinen.

A23b: Der 1. Teil des 5. Satzes sowie der 2. Satz wurden unter den Matrix-Nrn. 836 az und
838 ½ az aufgenommen. (B 20605 bzw.B 20603, 66360 bzw. 66357, 69811 bzw.
69809)

A24 : Übermittelt von O. Wurl nach einer Pfitzner-Diskographie. Der Grammophon-Katalog
von 1926/27 gibt abweichend an: 66122 -Vorspiel 1. Akt Teil 1 und 2, 66132 -Vorspiel
2. Akt Teil 1 und 2. Das Vorspiel zum 3. Akt ist nicht verzeichnet.

A25: Die Aufteilung der Sätze von Schumanns 1. Symphonie sind nicht ganz klar. Evtl. hat
der erste Satz nur 3 Teile, und der 2. Satz beginnt schon bei 2016 as. Die Satzbezeich
-nungen wären dann entsprechend eine Nummer vorzuschieben, und 2041 as wäre
der 2. Teil des 4. Satzes.

A26: Hier ist die Nummer 2080 as im Wachs durchgestrichen und stattdessen 2081 as
verwendet worden. Eine andere Aufnahme mit 2080 as konnte nicht nach
-gewiesen werden.

↧

Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 5

January 31, 2018, 8:13 am

≫ Next: Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 4

≪ Previous: Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 6

Im folgenden wird die Auflistung der as-Matrixnummern mit dem fünften Teil (1924) fortgesetzt.

Es stehen sich bei einigen Nummern widersprüchliche Angaben gegenüber. Diese sind gelb markiert. Aufklärung und neue Informationen sind, wie immer, willkommen!

Erklärung und Abkürzungen:

Die Liste wird in mehreren Abschnitten veröffentlicht, damit man sie im Blog direkt lesen kann. Demnächst wird eine PDF-Version zum Herunterladen erscheinen.

Abbreviations:

Below you'll find the part of the listing of the as-Matrix numbers approximately for the year 1924.

Given are catalogue numbers and order numbers for the sides relating to the matrix at the beginning of the line. With no other abbreviations it relates to the Deutsche Grammophon / Polydor pressings.

Kat. means Polyphon catalogue number, Poly the Polyphon order number.

Numbers with S in front belong to Swedish Polyphon records.

Numbers with H belong to Hebraic or Dutch (for Holland) Polyphon recordings.

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were most likely made in the same recordinmg session, are given as K:

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were eventually made in the same recording session, are given as k:

* means: unknown title

Q means source, given at the end of the listing. A means annotation, also given at the end of the listing.

The list is cut into pieces in order to make it readable directly in the blog. Later there will be a PDF version for download.

1510 as SCHREKER, Maria Boheme: Man nennt mich nur Mimi B 24220, 65809 A15

1511 as

1512 as SCHREKER Tosca: Nur der Schönheit Kat 150148, Poly 50515

1513 as SCHREKER Lohengrin: Einsam in trüben Tagen unveröff. Q8

1514 as

1515 as BERLINER STAATSOPERNORCHESTER, Ltg. WALTER WOHLLEBE

Tannhäuser: Ouvertüre Teil 2 65944

1517 as KURZ Traviata: Ah fors’e lui J 24028, 72955

1517 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Carmen: Vorspiel zum 3. Akt B 20080, 65954 (Rs.??)

1518 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Le Carneval Romain: Ouvertüre 1. Teil (Berlioz) B 20084, 65929 (Rs. 81½ az)

1519as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Eine Faust-Ouvertüre Teil 1 (Wagner) B 20084, 65929 (Rs. 71 az)

1522 as JUNGKURTH Waffenschmied: Er schläft, wir alle sind in Angst und Not (Teil 1)

B 24217, 65808, Poly 50491

1523 as JUNGKURTH Waffenschmied: Wie wär’s, wenn ich ihn weckte (Teil 2)

B 24218, 65808, Poly 50491

1527 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

Preziosa: Ouvertüre 1. Teil (Weber) B 20294, 65948 QKy

1528 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

Preziosa: Ouvertüre 2. Teil (Weber) B 20295, 65948 QKy

1529 as BERLINER STAATSOPERNORCHESTER, Ltg. WALTER WOHLLEBE

Der Fliegende Holländer (Wagner) Ouvertüre 1.Teil B 20286, 65943, B 60889, 19551

1530 as BERLINER STAATSOPERNORCHESTER, Ltg. WALTER WOHLLEBE

Der Fliegende Holländer (Wagner) Ouvertüre 2.Teil B 20287, 65943, B 60890, 19551

1534 as BERLINER STAATSOPERNORCHESTER, Ltg. WALTER WOHLLEBE

Tannhäuser: Ouvertüre Teil 1 65944

1535 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. JOH. HEIDENREICH

Symphonie Nr. 41 "Jupiter" (Mozart) 1. Satz 1. Teil: Allegro vivace B 20260, 69655, 66286

1536½ as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. JOH. HEIDENREICH

Symphonie Nr. 41 "Jupiter" (Mozart) 1. Satz 2. Teil: Allegro vivace B 20261, 69655, 66286

1537 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. JOH. HEIDENREICH

Symphonie Nr. 41 "Jupiter" (Mozart) 2. Satz 1. Teil: Andante cantabile B 20262, 69656, 66287

1538 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. JOH. HEIDENREICH

Symphonie Nr. 41 "Jupiter" (Mozart) 2. Satz 2. Teil: Andante cantabile B 20263, 69656, 66287

1547 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. JOH. HEIDENREICH

Symphonie Nr. 41 "Jupiter" (Mozart) 3. Satz: Menuetto B 20264, 69657, 66288

1548 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. JOH. HEIDENREICH

Symphonie Nr. 41 "Jupiter" (Mozart) 4. Satz 1.Teil: Finale (Molto allegretto) B 20265, 69657, 66288

1549 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. JOH. HEIDENREICH

Symphonie Nr. 41 "Jupiter" (Mozart) 4. Satz 2.Teil: Finale (Molto allegretto) B 20266, 69658, 66289

1552 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 1.Satz 3.Teil 66291, 69682 A16

1553 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 5.Satz 1.Teil 66296, 69687 A16

1554 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 1.Satz 5.Teil 66292, 69683

1555 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 2.Satz 1.Teil 66292, 69683

1556 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 2.Satz 2.Teil 66293, 69684

1557 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 2.Satz 3.Teil 66293, 69684

1558 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 3.Satz 1.Teil 66294, 69685

1559 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 3.Satz 2.Teil 66294, 69685

1560 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 3.Satz 3.Teil 66295, 69686

1561 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 5.Satz 2.Teil 66297, 69688

1562 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 5.Satz 3.Teil 66297, 69688

1563½ as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 5.Satz 5.Teil 66298, 69689

1564 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 5.Satz 4.Teil 66298, 69689

1567½ as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED (Alt-Solo: Emmi LEISNER)

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 4.Satz: Das Urlicht 1.Teil 66295, 69686 A16

1568 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED (Alt-Solo: Emmi LEISNER)

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 4.Satz: Das Urlicht 2.Teil 66295, B 20297, 69687

1576 as MAYR Grenzen der Menschheit Teil 1 (Schubert) B 22206, 65820 A17 (K: 3338 ar)

1577 as MAYR Grenzen der Menschheit Teil 2 (Schubert) B 22207, 65820

1578 as MAYR Greisengesang Teil 1 (Schubert) B 22208, 65821

1579 as MAYR Greisengesang Teil 2 (Schubert) B 22209, 65821

1580½ as MAYR Der Wirtin Töchterlein (Loewe) B 22251, 66129 (Rs. 539 as)

1592 as JUNGBAUER Zauberflöte: Der Hölle Rache B 24178, 65741

1593 as JUNGBAUER Entführung: Martern aller Arten B 24177, 65741

1595 as JUNGBAUER Traviata: Arie der Violetta Teil 1 B 24226, 66010

1596 as JUNGBAUER Traviata: Arie der Violetta Teil 2 B 24227, 66010

1597 as JUNGBAUER Barbier von Sevilla: Arie der Rosine Teil 1 B 24173, 65739

1598 as JUNGBAUER Barbier von Sevilla: Arie der Rosine Teil 2 B 24174, 65739

1600 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

1. Satz: Allegro con brio, 1. Teil B 20364, 69706, 66239

1601 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

1. Satz: Allegro con brio, 2. Teil B 20365, 69706, 66239

1602 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

1. Satz: Allegro con brio, 3. Teil B 20366, 69707, 66240

1603 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

1. Satz: Allegro con brio, 4. Teil B 20367, 69707, 66240

1604 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

2. Satz: Marcia funebre, 1. Teil B 20368, 69708, 66241

1605 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

2. Satz: Marcia funebre, 2. Teil B 20369, 69708, 66241

1606 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

2. Satz: Marcia funebre, 3. Teil B 20370, 69709, 66242

1607½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

2. Satz: Marcia funebre, 4. Teil B 20371, 69709, 66242

1608½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

3. Satz: Scherzo: Allegro vivace B 20372, 69710, 66243

1609 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

4. Satz: Finale: Allegro molto, 1. Teil B 20373, 69710, 66243

1610 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

4. Satz: Finale: Allegro molto, 2. Teil B 20374, 69711, 66244

1611 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

4. Satz: Finale: Allegro molto, 3. Teil B 20375, 69711, 66244

1612 as SCHEIDL Heinrich der Vogler (Loewe) B 22211, 66000

1613 as SCHEIDL Die beiden Grenadiere (Schumann) B 22212, 66001

1614 as SCHEIDL Friedericus Rex (Loewe) B 22210, 66000

1615 as SCHEIDL Prinz Eugen (Loewe) B 22213, 66001

1616 as SCHEIDL Boris Godunow: Huh, war das schwer B 22227, 66009

1629 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. GEORG HOEBERG (Kopenhagen)

Brandenburgisches Konzert Nr. 3 in G-Dur 1. Satz 1. Teil B 20480, 66014

1630 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. GEORG HOEBERG (Kopenhagen)

Brandenburgisches Konzert Nr. 3 in G-Dur 1. Satz 2. Teil B 20481, 66014

1631½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. GEORG HOEBERG (Kopenhagen)

Brandenburgisches Konzert Nr. 3 in G-Dur 2. Satz B 20482, 66015

1634 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1641½ as) 66332

1637 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. GEORG HOEBERG (Kopenhagen)

Der goldene Hahn: Der Brautzug (Rimsky-Korsakoff) B 20483, 66015

1638 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Rheingold: Einzug der Götter in Walhall 1.Teil 65976

1639 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Rheingold: Einzug der Götter in Walhall 2.Teil 65976

1640 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Meistersinger: Aufzug der Zünfte und Tanz der Lehrbuben B 20540, 66076

1641½ as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1634 as) 66332

1642 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1750 as) 6633§

1648 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 34: Andante di molto 2.Teil (Haydn) (1. Teil 545 az) B 20354, 66303

1649 as

1650 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Barbier von Bagdad: Ouvertüre 1. Teil (Cornelius) B 20418, 65964

1651 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Barbier von Bagdad: Ouvertüre 2. Teil (Cornelius) B 20419, 65964

1654 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Also sprach Zarathustra (Strauss) 1. Teil B 20436, 66315, 69742

1655 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Also sprach Zarathustra (Strauss) 2. Teil B 20437, 66315, 69742

1656 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Also sprach Zarathustra (Strauss) 3. Teil B 20438, 66316, 69743

1657 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Ouvertüre 1812 (Tschaikowski) 4.Teil B 20339, 65932

1660 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 6 G-Dur (mit dem Paukenschlag) (Haydn) 1.Satz Adagio cantabile, vivace assai 1. Teil B 20398, 66309, 69723

1661 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 6 G-Dur (mit dem Paukenschlag) (Haydn) 1.Satz Adagio cantabile, vivace assai 2. Teil

B 20399, 66309, 69723

1662 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 6 (Haydn) 2.Satz Andante 1.Teil B 20400, 66310, 69724

1663 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 6 (Haydn) 2.Satz Andante 2.Teil B 20401, 66310, 69724

1664 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 6 (Haydn) 3.Satz Menuetto B 20402, 66311, 69725

1665 as II KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 6 (Haydn) 4.Satz Allegro di molto B 20403, 66311, 69725

1666 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Also sprach Zarathustra (Strauss) 4. Teil B 20439, 66316, 69743

1667 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Also sprach Zarathustra (Strauss) 5. Teil B 20440, 66317, 69744

1668 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Also sprach Zarathustra (Strauss) 6. Teil B 20441, 66317, 69744

1670 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Peer Gynt Suite Nr. 2: 1. Der Brautraub B 20140, 65960 Qyt

1671 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Peer Gynt Suite Nr. 2: 2. Arabischer Tanz B 20141, 65960 Qyt

1672 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Peer Gynt Suite Nr. 2: 3. Peer Gynts Heimkehr B 2012, 65961 Qyt

1673 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Peer Gynt Suite Nr. 2: 4. Solveighs Lied B 20413, 65961 Qyt

1674 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Nachlager in Granada: Ouvertüre Teil 1 (Kreutzer) 69732

1675 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Nachlager in Granada: Ouvertüre Teil 2 (Kreutzer) 69732

1681 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 88 (Haydn) 2. Satz: Largo 1. Teil B 20406, 69727 Qyt

1682 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 88 (Haydn) 2. Satz: Largo 2. Teil B 20407, 69727

1683 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 88 (Haydn) 3. Satz: Menuett B 20408, 69728

1684 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 88 (Haydn) 4. Satz : Allegro con brio B 20409, 69728

1685½ as BOHNEN Carmen: Euren Toast kann ich erwidern 042567, 85272 (k: 3499/50 ar)

1686½ as BOHNEN Hamlet: O Wein, zerstreu’ unsere Sorgen B 22261, 85314

1687 as BOHNEN Bajazzo: Prolog B 22019, 85271

1688½ as KEMPFF, Wilhelm Klaviersonate f-moll op. 57 (Beethoven) 1.Satz, 1.Teil B 27046, 66033

1689 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate f-moll op. 57 (Beeth.) 1.Satz, 2.Teil B 27047, 66033

1690 as KEMPFF Klaviersonate f-moll op. 57 (Beeth.) 1.Satz, 3.Teil B 27048, 66034 QKy

1691 as KEMPFF Klaviersonate f-moll op. 57 (Beethoven) 2.Satz (Andante con moto) B 27049, 66034 QKy

1692½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate f-moll op. 57 (Beethoven) 3.Satz, 1.Teil B 27050, 66035 QKy

1693½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate f-moll op. 57 (Beethoven) 3.Satz, 2.Teil B 27051, 66035 QKy

1694½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 53 (Beethoven) 1. Teil B 27052, 66036 QKy

1695 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 53 (Beethoven) 2. Teil B 27053, 66036 QKy

1696 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 53 (Beethoven) 3. Teil B 27054, 66037 QKy

1697½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 53 (Beethoven) 4. Teil B 27055, 66037 QKy

1698½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 53 (Beethoven) 5. Teil B 27056, 66038 QKy

1699½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 53 (Beethoven) 6. Teil B 27057, 66038 QKy

1700 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 27.2 (Beethoven) 1. Teil B 27082, 66172 QKy

1701 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 27.2 (Beethoven) 2. Teil B 27083, 66172 QKy

1702 as

1703 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 3. Satz Scherzo 1. Teil B 20453, 66322, 69757 A18

1704 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 3. Satz Scherzo 2. Teil B 20454, 66323, 69758

1705 as

1706 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 27.2 (Beethoven) 3. Teil B 27084, 66173 QKy

1707 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 27.2 (Beethoven) 4. Teil B 27085, 66173 QKy

1708 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 81a (Beethoven) 1. Teil B 27086, 66174 QKy

1709 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 81a (Beethoven) 2. Teil B 27087, 66174 QKy

1710 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 81a (Beethoven) 3. Teil B 27088, 66175 QKy

1711 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 81a (Beethoven) 4. Teil B 27089, 66175 QKy

1712 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 13 (Beethoven) 1. Teil B 27090, 66176 QKy

1713 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 13 (Beethoven) 2. Teil B 27091, 66176 QKy

1714 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 13 (Beethoven) 3. Teil B 27092, 66177 QKy

1715 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 13 (Beethoven) 4. Teil B 27093, 66177 QKy

1716 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 1. Satz Allegro moderato 1. Teil B 20444, 66318, 69753 A18

1717 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 1. Satz Allegro moderato 2. Teil B 20445, 66318, 69753

1718 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 1. Satz Allegro moderato 3. Teil B 20446, 66319 , 69754

1719 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate e-moll op.90 (Beethoven) 2. Satz (Rondo) 1. Teil B 27058, 66039 QKy A19

1720 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate e-moll op.90 (Beethoven) 2. Satz (Rondo) 2. Teil B 27059, 66039 QKy

1721 as KEMPFF (Klavier) Capriccio e-moll op. 16 (Mendelssohn) A20 66044 QNeal

1722½ as KEMPFF (Klavier) 2 Lieder ohne Worte: op. 102.5, op. 62.6 (Mendelssohn) 66044 QNeal

1723½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 101 (Beethoven) 1. Teil B 27094, 66178 QKy

1724½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 101 (Beethoven) 2. Teil B 27095, 66178 QKy

1725 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 101 (Beethoven) 3. Teil B 27096, 66179 QKy

1726½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 101 (Beethoven) 4. Teil B 27097, 66179 QKy

1727 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 1. Satz Allegro moderato 4. Teil B 20447, 66319 , 69754

1728 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 4. Satz Finale 1. Teil B 20455, 66323, 69758 A18

1729 as REHKEMPER Mentre ti lascio, o figlia (Mozart) J 22032, 66003

1730 as REHKEMPER Mentre ti lascio Teil 2 J 22033, 66003

1731 as REHKEMPER Prometheus (Wolf) (+Orch.) T.1 B 22216, 66004

1732 as REHKEMPER Prometheus (Wolf) T.2 B 22217, 66004

1733 as REHKEMPER Pilgers Morgenlied (Strauss)(+Orch.) B 22218, 66005

1734 as REHKEMPER Requiem: Confutatis maledictis (Verdi) B 22219, 66005

1735 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 4. Satz Finale 2. Teil B 20456, 66324, 69759 A18

1736 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 4. Satz Finale 3. Teil B 20457, 66324, 69759 A18

1737½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate As-Dur op. 26 (Beethoven) 1. Teil 66041 QNeal

1738 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate As-Dur op. 26 (Beethoven) 2. Teil 66041 QNeal

1739 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate As-Dur op. 26 (Beethoven) 3. Teil 66041 QNeal

1740 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate As-Dur op. 26 (Beethoven) 4. Teil 66041 QNeal

1741 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate As-Dur op. 26 (Beethoven) 5. Teil 66041 QNeal

1742 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate As-Dur op. 26 (Beethoven) 6. Teil 66042 QNeal

1743½ as KEMPFF (Klavier) Capriccio e-moll op. 16 (Mendelssohn) B 27068, 66044 A20

1744 as KEMPFF (Klavier) Toccata op. 7 (Schumann) B 27098, 66180 QKy

1745½ as KEMPFF (Klavier) Rhapsodie op. 19.4 (Brahms) B 27099, 66180 QKy

1746 as KEMPFF (Klavier) 2 Lieder ohne Worte: op. 102.5, op. 62.6 (Mendelssohn) B 27069, 66044

1747 as KEMPFF (Klavier) Siciliano aus der Flötensonatees-Dur BWV 1031 66045 QNeal

1748½ as KEMPFF (Klavier) Gavotte aus Iphigenie auf Aulis (Gluck-Brahms) 66045 QNeal

1750 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1642 as) 66333

1751 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1918 as) 66334

1752 as CHOR DER STAATSOPER BERLIN Lohengrin: Brautchor B 25037,66046

1752½ as (Q10 gibt 1752 ½ as für 66646 (sic!) an)

1758 as BURGWINKEL,Josef Hoffmanns Erzähl.: Spiegelarie B 22234, 66087

1759 as

1760 as BURGWINKEL Rigoletto: Feile Sklaven Kat. 140153, Poly 50506

1761 as BURGWINKEL Zar und Zimmermann: Sonst spielt ich B 22235, 66087

1762 as BURGWINKEL Nachtlager von Granada: Ein Schütz' bin ich Kat. 140154, Poly 50506

1763 as MITGLIEDER DER STAATSKAPELLE BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr. 1 C-Dur (Beethoven) 3. Satz: Menuett B 20462, 66233 Q9

1764 as MITGLIEDER DER STAATSKAPELLE BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr. 1 C-Dur (Beethoven) 4. Satz: Adagio - Allegro molto e vivace 1.Teil B 20463, 66233 Q9

1765 as MITGLIEDER DER STAATSKAPELLE BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr. 1 C-Dur (Beethoven) 4. Satz: Adagio - Allegro molto e vivace 2.Teil B 20464, 66234 Q9

1766 as MITGLIEDER DER STAATSKAPELLE BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr. 1 C-Dur (Beethoven) 2. Satz: Andante cantabile con moto 2.Teil 66232 Q9

1767 as MITGLIEDER DER STAATSKAPELLE BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr. 1 C-Dur (Beethoven) 2. Satz: Andante cantabile con moto 1.Teil B 20460, 66232 Q9

1768 as MITGLIEDER DER STAATSKAPELLE BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr. 1 C-Dur (Beethoven) 1. Satz: Adagio molto - Allegro con brio 1.Teil 66231 Q9

1769 as MITGLIEDER DER STAATSKAPELLE BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr. 1 C-Dur (Beethoven) 1. Satz: Adagio molto - Allegro con brio 2.Teil B 20459, 66231 Q9

1770½ as ORCHESTER DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

8. Symphonie c-moll (Bruckner) 3.Satz: Adagio 1. Teil B 20466, 66325, 69764

1771 as ORCHESTER DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

8. Symphonie c-moll (Bruckner) 3.Satz: Adagio 2. Teil B 20467, 66325, 69764

1772 as ORCHESTER DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

8. Symphonie c-moll (Bruckner) 3.Satz: Adagio 3. Teil B 20468, 66326, 69765

1773 as ORCHESTER DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

8. Symphonie c-moll (Bruckner) 3.Satz: Adagio 4. Teil B 20469, 66326, 69765

1774 as ORCHESTER DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

8. Symphonie c-moll (Bruckner) 3.Satz: Adagio 5. Teil B 20470, 66327, 69766

1775 as ORCHESTER DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

8. Symphonie c-moll (Bruckner) 3.Satz: Adagio 6. Teil B 20471, 66327, 69766

1782 as BURGWINKEL, Josef Bajazzo: Prolog Kat. 140155, Poly 50507

1783 as BURGWINKEL Tannhäuser: Blick' ich umher Kat. 140156, Poly 50507

1785 as BURGWINKEL Ein rheinisches Mädchen beim rheinischen Wein (Hoppe) B 62116, 19317 A21

1786 as BURGWINKEL Das Herz am Rhein (Hill) B 62117, 19317

1787 as BURGWINKEL Am Rhein und beim Wein (Ries) B 62114, 19316

1788 as BURGWINKEL Lacrimae Christi (Bohm) B 62115, 19316

1789 as ORCHESTER DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

8. Symphonie c-moll (Bruckner) 3.Satz: Adagio 7. Teil B 20472, 66328, 69767

1790 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Romance (Svendson) B 27573, 66057

1791 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Caprice viennois (Kreisler) 66058

1791½ as (Q10 gibt 1791½ as für 66058 an) 40012 (jap.) Nippon Polydor

1792 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Gypsy Serenade (Valdez) 66059

1793 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Thais: Meditation (Massenet) 66059

1794 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne)Les millions d’Arlequine: Serenade (Drigo)

B 27579, 66060 // B 27586, 66063

1795 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne)

(a) Songs my mother taught me (Dvorak) / (b) Walzer (Field/Burmester) B 27580, 66060

1796 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Caprice d’une femme (Provaznik) 66061

1797 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Sonatina in G-Dur op. 100: Larghetto

(Dvorak) (Arr. von Kreisler) 66058

1798 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Nocturno op. 9.2 (Chopin) B 27574, 66057

1799 as

1800 as

1801 as PRIHODA (Violine; Begl.: Cerne) Valse joyeuse (Provaznik) B 27585, 66063

1802 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Prihoda-Serenade (Buchbinder) 66061

1808 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Dirk FOCK Symphonie C-Dur D.944: 2. Satz (Schubert) Teil 1 66342

1809 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Dirk FOCK Symphonie C-Dur: 2. Satz (Schubert) Teil 2 66342

1810 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Dirk FOCK Symphonie C-Dur: 2. Satz (Schubert) Teil 3 66343

1811 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Dirk FOCK Symphonie C-Dur: 2. Satz (Schubert) Teil 4 66343

1814 as KURZ Traviata: Ah fors’e lui J 24028, 72994e, 72955

1815 as KURZ Hugenotten: Ihr edlen Herrn B 24237, 72550e, 72847 Q11

1816 as KURZ Nachtwandlerin: Ah non credea mirarti J 24024,72953

1817 as KURZ Nachtwandlerin: Ah non giunge J 24025, 72953

1818 as KURZ Parla-Walzer (Arditi) J 24029, 72956

1819 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN Ballett "Wiener Walzer": 3.Bild ‘Joh. Stauß’ (J.Bayer)

B 20519, 66066

1820 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN Ballett "Wiener Walzer": 2.Bild ‘Lanner’ (J.Bayer) B 20520, 66066

1821 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN Sphärenklänge (Josef Strauß) B 20490, 66055

1822 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN Delirienwalzer (Johann Strauß) B 20489, 66055

1823 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN Dorfschwalben aus Österreich (Josef Strauß op. 164) 66054

1824 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN G'schichten aus dem Wienerwald (Johann Strauß op. 325) 66054

1825 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN An der schönen blauen Donau (Strauß) B 20485, 66053

1826 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN Wiener Blut (Strauß) B 20486, 66053

1827 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN Wein, Weib und Gesang (Strauß op. 333) 66056

1828 as KURZ Puritani: Qui la voce J 24026, 72954

1829 as KURZ Boheme: Man nennt mich nur Mimi B 24238, 72955 A9

1830 as KURZ Boheme: Mi chiamano Mimi J 24027, 72954

1831 as KURZ Il bacio (Arditi) J 24030, 72956

1832 as KURZ Mignon: Styrienne (Thomas) B 24205, 72847

1833 as IVOGÜN Barbier : Una voce poco fa J 24021, 85309, 85307

1834 as IVOGÜN Rigoletto: Caro nome J 24022, 85309 A9

1835 as IVOGÜN Zauberflöte: O zittre nicht B 24232, 85310

1836½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. BRUNO WALTER Manfred: Ouvertüre 1. Teil (Schumann) B 20535, 66074

1837 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. BRUNO WALTER Manfred: Ouvertüre 2. Teil (Schumann) B 20536, 66074

Quellen zu einzelnen Angaben:

Q9: STIMMEN, DIE UM DIE WELT GINGEN Nr. 3, Sept. 84 (Privates Sammlermagazin)

Q10: Liste Schmauder März 2003

Q11: In der Lotz-Liste Nr. 15 vom Juli 96 wird von einer auf den 20.12.24 datierten Testpressung von

1815 as berichtet.

QKy: Angaben von Allan Kelly nach den Verzeichnissen der HMV/ Grammophon aus England.

QNeal: Blog "Neal's Historical Recordings", https://nealshistorical.wordpress.com/ , mittlerweile leider nicht

mehr aktiv

QSl. Sächsische Landes- und Universitätsbibliothek Dresden, www.slub.de

Qyt: YouTube Kanal von z650b11976. (1670 as - 1673 as)

Anmerkungen:

A9: Doppel-Lp Pearl GEMM 259/260 gibt folgende Aufnahmedaten:

Oktober 22 für 1285 as (Kurz)

Mai 23 für 1384 as (Piccaver) Für 2577 ar, Piccaver: Recondita armonia, wird

als Datum Feb. 23 angegeben)

Dez. 24 für 1829 as (Kurz)

15.12.24 für 1834 as (Ivogün)

Die Quelle für diese Angaben ist mir nicht bekannt. Eine Anfrage an die Firma PEARL blieb

ohne Antwort.

A15: Die Rückseite von Polyphon 50516 (2024 as) ist gekoppelt mit Figaros Hochzeit: Rosenarie. Die

Matrizennummer dieser Aufnahme ist nicht bekannt. Es könnte 1511 as sein.

A16 : Reihenfolge der Aufnahmen zu Mahlers Zweiter unter Fried:

1.Satz: 371 az/370 az/1552 as/372 az/1554 as

2.Satz: 1555 as/1556 as/1557 as

3.Satz: 1558 as/1559 as/1560 as

4.Satz: 1567½ as/373 az (andere Angaben besagen, dass 1568 as ebenfalls verwendet wurde)

5.Satz: 1553 as/1561 as /1562 as/1564 as/1563½ as/322½ az/374 az/375 az/376 az

Quelle: Doppel-LP Pearl OPAL 821/822

A17: 1576 as bis 1580½ as sind mit Klavierbegleitung

A17b : Das Gesangsfinale hat az-Nummern (135 az, 196 az, 197½ az, 198½ az).

A18 : Reihenfolge der Matritzennummern der einzelnen Sätze bei Bruckners 7. Symphonie unter Fried:

1716 as - 1. Satz 1.Teil; 1717 as - 1. Satz 2.Teil ; 1718 as - 1. Satz 3.Teil;

1727 as -1. Satz 4.Teil ; 565 ½ az - 2. Satz 1.Teil; 566 az - 2. Satz 2.Teil;

570 ½ az - 2. Satz 3.Teil; 571 az - 2. Satz 4.Teil ; 572 az - 2. Satz 5. Teil;

1703 as - 3. Satz 1.Teil ; 1704 as - 3. Satz 2.Teil; 1728 as - 4. Satz 1.Teil ;

1735 as - 4. Satz 2.Teil; 1736 as - 4. Satz 3.Teil.

A19 : Der erste Satz befindet sich auf der 25 cm-Platte 62491.

A20: Hier (1721 as, 1722½ as, 1743½ as, 1746 as) widersprechen sich die Angaben von Kelly und von Neal

in seinem Blog (QNeal).

A21 : 1785 bis 1788 as sind mit Klavierbegleitung.

↧

Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 4

January 31, 2018, 8:15 am

≫ Next: Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 3

≪ Previous: Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 5

Im November 1923 (und evtl. im Dezember) machte Lauritz Melchior

seine ersten Aufnahmen als Tenor in der as-Serie, die ihn überall bekannt machten.

Erklärung und Abkürzugen:

Im folgenden wird die Auflistung der as-Matrizennummern fortgesetzt. Der 4. Teil umfasst in etwas das Jahr 1923.

Die Liste wird hier in mehreren Abschnitten veröffentlicht, damit man sie im Blog direkt lesen kann. Demnächst wird eine PDF-Version zum Herunterladen erscheinen.

Abbreviations:

Below you'll find the 4th part of the listing of the as-Matrix numbers approximately for the year 1923.

Given are catalogue numbers and order numbers for the sides relating to the matrix at the beginning of the line. With no other abbreviations it relates to the Deutsche Grammophon / Polydor pressings.

Kat. means Polyphon catalogue number, Poly the Polyphon order number.

Numbers with S in front belong to Swedish Polyphon records.

Numbers with H belong to Hebraic or Dutch (for Holland) Polyphon recordings.

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were most likely made in the same recordinmg session, are given as K:

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were eventually made in the same recording session, are given as k:

* means: unknown title

Q means source, given at the end of the listing. A means annotation, also given at the end of the listing.

The list is cut into pieces in order to make it readable directly in the blog. Later there will be a PDF version for download.

Teil 4 (1923)

1082 as SOOT Meistersinger: Am stillen Herd B 22128, 65717

1083½ as              SOOT                                                   Meistersinger: Fanget an                                                 B 22129, 65717
1084 as                 SCHEIDL                                            Tosca: Spät in der Nacht                                                 B 22150, 65729
1087 as                 LEISNER                                            Carmen: Kartenlied    B 24200, 72840
1088 as                 LEISNER                                            Carmen: Habanera    B 24201, 72840
1089 as                 KIPNIS                                                Don Carlos: Sie hat mich nie geliebt B 22140, 65723
1090 as                 KIPNIS                                                Don Carlos: Sie hat mich... T.2                                      B 22141, 65723
1091½ as              KIPNIS                                                Siz. Vesper: O tu Palermo                                              J 22009, 65724
1092 as
1093½ as              KEMPFF (Klavier)                           Wohltemp. Klavier 1. Teil: Präludium und Fuge D-Dur (Bach) B 27000, 65699 QKy
1094 as                 KEMPFF (Klavier)                           Wohltemp. Klavier 1. Teil: Präludium und Fuge Cis-Dur (Bach)    B 27001, 65699 QKy
1095 as                 KEMPFF (Klavier)                           Italienisches Konzert (Bach) B 27002, 65700
1096½ as              KEMPFF (Klavier) Präludium zur Ratswahlkantate (Bach-Kempff) B 27003, 65700 QKy
1097 as BOHNEN    Hamlet: O Wein, zerstreu unsere Sorgen                      unpub. QCD1
1098 as                 BOHNEN                                            Afrikanerin: Dir, oh Königin B 22178, 76563, 85279
1099 as                 WILDBRUNN    Oberon: Ozean, Du Ungeheuer 1. Teil                         72804e, 72804
1100 as                 WILDBRUNN    Oberon: Ozean, Du Ungeheuer 2. Teil                         72805e, 72804
1101 as                 WILDBRUNN Tristan: Mild und leise 043311, 72684, Vocalion 38008
1102 as
1103 as                 WILDBRUNN    Siegfried: Ewig war ich 043317, 72684, Vocalion 38008
1104 as                 WILDBRUNN    Tosca: Vissi d’arte 043335, 72713e, 72685   A4
1105 as                 BOHNEN                                            Barbier von Bagdad: Salem Aleikum                            B 22115, 76524
1106 as                 BOHNEN                                            Carmen: Euren Toast                                                                        B 22116, 76525e

1109½ as NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER

   Dichter und Bauer: Ouvertüre (Suppé) 1.Teil          B 20100, 65706
1110 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   Dichter und Bauer: Ouvertüre (Suppé) 2.Teil             B 20101, 65706

1113 as MACHA, Otto Hoffmanns Erz.: Die Liebe fürs Leben ist nur ein Wahn B 62055, 19108

1114 as MACHA, Otto                   Cavalleria: Trinklied B 62057, 19109
1115 as                 MACHA,Otto + MALKIN,Beate                   Carmen: Sonntag wars                      B 25028, 65750
1116 as                MACHA, Otto                   Don Carlos: Als mein Aug sie erblicket (Verdi)    B 62058, 19109
1117 as                 MACHA Verkaufte Braut: Es muß gelingen                                 B 62056, 19108
1118 as                 HELGERS,Otto                  Zauberflöte: In diesen heiligen Hallen                          65730
1119 as                 HELGERS    Jüdin: Wenn ew’ger Haß 65730
1120 as
1121½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
Alessandro Stradella - Ouvertüre 1. Teil B 20102, 65707
1122 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
Alessandro Stradella - Ouvertüre 2. Teil                       B 20103, 65707

1126 as MALKIN, Beate, Berlin Charlottenburger Opernhaus (Rs. 1284 as)

Troubadour - Es glänzte schon das Sternenheer B64081, 19529

1131 as TANZORCHESTER "ALBERTI" Glocken der Liebe (Valse Boston von Ralph Benatzky) B 60201, 19081

1132 as TANZORCHESTER "ALBERTI" Gaurisankar (Shimmy-Fox von Albert Loeser) B 60202, 19081

1135½ as NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER

Joseph in Aegypten - Ouvertüre (Mehul)                      B 20115, 65713
1136 as
1137 as    TANZORCHESTER "ALBERTI"   Der Fürst von Pappenheim: Du brauchst mir ja nicht
treu zu sein (Hugo Hirsch) B 60203, 19082
1138 as
1139 as                 TANZORCHESTER "ALBERTI"   Komm nach Mahagonny (Afrikanischer Shimmy von Krauß-Elka)
   B 60205, 19083
1144 as TANZORCHESTER "ALBERTI" Le Tango bleu (Tango Milonga von Dardany) B 60208, 19085
1145 as TANZORCHESTER "ALBERTI"   Liliput (Tango von Friedrich Holländer) B 60209, 19085
1146 as                 TANZORCHESTER "ALBERTI"   Der Fürst von Pappenheim: Und am Schluss schuf der liebe
Gott den Kuss (Hugo Hirsch)    B 60203, 19082
1147 as    TANZORCHESTER "ALBERTI"   Der Fürst von Pappenheim: Tröste Dich, mein liebes Kind (Hugo Hirsch)
   B 60204, 19083

1155½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   Götterdämmerung: Trauermarsch (Wagner) B 20114, 65713
1156½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
   Boheme: Fantasie 1. Teil (nach Puccini) B 20106, 65709
1157 as    NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
Boheme: Fantasie 2. Teil (nach Puccini) B 20107, 65709
1158 as    NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
   Zampa: Ouvertüre Teil 1 (Herold)    B 20108, 65710
1159 as    NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
   Zampa: Ouvertüre Teil 1 (Herold)    B 20109, 65710

1186 as NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER

   2. Ungarische Rhapsodie (Liszt) 1. Teil    B 20112, 65712
1187 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   2. Ungarische Rhapsodie (Liszt) 2. Teil    B 20113, 65712

1189 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   Cavalleria Rusticana: Intermezzo sinfonico                B 20121, 65716

1193½ as              OLSZEWSKA                   Götterdämmerung: Höre mit Sinn (Erzählung der Waltraute Teil 1)    72982
1194 as                 OLSZEWSKA                   Götterdämmerung: So sitzt er (Erzählung der Waltraute Teil 2)    72982
1195 as
1196 as GRAMMOPHON-STREICHORCHESTER                Lohengrin: Fantasie 1. Teil               B 60879, 19564
1197 as    GRAMMOPHON-STREICHORCHESTER                Lohengrin: Fantasie 2. Teil               B 60880, 19564
1198½ as              OEHMANN, Martin          La Gioconda: Cielo e mar (Ponchielli)                           ZS 62006 QCD2
1199 as                 OEHMANN Andrea Chenier: Un di all'azzurro in spazio ZS 62006 QCD2
1200 as                 OEHMANN Kung heimer och Aslög (Södermann) (schwed.,
mit Orchesterbegl.) S 62004, Z.S.62004
1201 as                 OEHMANN Irmelin Rose (Peterson-Berger) (mit Orchesterbegl.) S 62005, Z.S.62004

1217½ as NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER 9.Symphonie (Beethoven)

   1. Satz Allegro ma non troppo 1.Teil                                          B 20150, 69607,66267
1218½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
   1. Satz Allegro ma non troppo 2.Teil                                          B 20151, 69607, 66267
1219½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
   1.Satz 3. Teil                                                                                                  B 20152, 69608
1220½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
2.Satz Molto vivace 1. Teil B 20153, 69608
1221½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
   2. Satz Molto vivace 2.Teil    B 20154, 69609, 66269
1222 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
3. Satz 1.Teil Adagio molto e cantabile                     B 20155, 69609, 66269
1223 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
   3. Satz 2.Teil Andante moderato                                B 20156, 69610, 66270
1224 as
1225 as NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
   3. Satz 3.Teil Adagio                                                    B 20157, 69610, 66270
1226 as NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
   4. Satz 1.Teil: Presto    B 20158, 69611, 66271
1227½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9:.Symphonie (Beethoven)
   4. Satz 2.Teil: Allegro assai    B 20159, 69611, 66271 A17b

1238 as NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER

Cavalleria Rusicana: Ausschnitte Teil 2                    B 20171, 65781
1239½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER
   Cavalleria Rusicana: Ausschnitte Teil 1                    B 20170, 65781
1240 as                 SLEZAK                                             Du bist die Ruh (Schubert)                                             B 22166, 65774
1241 as                 SLEZAK                                             Nacht und Träume (Schubert)                                        B 22165, 65773
1242 as                 SLEZAK                                             Mondnacht (Schumann)                                                 B 22168, 65775
1243 as                 SLEZAK                                             Der Lindenbaum (Schubert)                                           B 22167, 65774
1244 as                 SLEZAK                                             Feldeinsamkeit (Brahms)                                                B 22169, 65775
1245 as                 SLEZAK                                             Zauberflöte: Bildnisarie    B 22164, 65773
1246 as                 SLEZAK                                             Othello: Jeder Knabe B 22157, 65769
1247 as                 SLEZAK                                             Othello: Niun mi tema J 22010, 65772
1248 as                 SLEZAK                                             Aida: Holde Aida B 22162, 65771
1249 as                 SLEZAK                                             Heimliche Aufforderung (Strauss) B 22170, 65776
1250 as
1251 as                 SLEZAK                                             Jüdin: Recha, als Gott Dich einst                                    B 22158, 65769
1252½ as              SLEZAK                                             Carmen: Blumenarie                                                                       B 22161, 65771
1253 as                 SLEZAK                                             Lohengrin: Gralserzählung                                             B 22159, 65770
1254 as                 SLEZAK                                             Lohengrin: Mein lieber Schwan                                     B 22160, 65770, 65772
1255 as                 SLEZAK                                             O komm im Traum (Liszt)                                              B 22171, 65776

1258 as                 SCHUMANN Fig. Hochzeit: Endlich naht sie                                       B 24223, 65811
1259 as SCHUMANN Zauberflöte: Ach ich fühls    B 24224, 65811

1269 as                 RALF,Oskar    Lohengrin: Gralserzählung (schwed.)                            Kat.S 62010, Poly S 62010
1270 as RALF,Oskar    Lohengrin: Abschied    Kat. S 62011, Poly S 62010
1271 as A8
1272 as
1273 as
1274 as
1275 as
1276 as    LEIPZIGER GEWANDHAUS-BLÄSER-QUINTETT            Variationen über "Reich mir die Hand, mein Leben Teil 1 (Beethoven)
B 29036, 65798
1277 as    LEIPZIGER GEWANDHAUS-BLÄSER-QUINTETT          Variationen über "Reich mir die Hand, mein Leben Teil 2 (Beethoven)
B 29037, 65798
1278 as                 RALF,Oskar                         Tannhäuser: Romerzählung 1. Teil (in dänisch?)        Kat.S 62012, Poly S 62012
1279 as                 RALF,Oskar                         Tannhäuser: Romerzählung 2. Teil (in dänisch?)        Kat.S 62013, Poly S 62012
1280 as                 RALF,Oskar                         Walküre: Siegmund heter jag (Siegmund heiss' ich)   Kat.S 62018, Poly S 62018
1281 as                 RALF,Oskar Troubadour: Den tanken blot Kat.S 62014, Poly S 62014
1282 as                 RALF,Oskar Parsifal: Ett enda vapen duger Kat.S 62018, Poly S 62018
1283 as                 RALF,Oskar Carmen: Blumenarie (dänisch) Kat.S 62014, Poly S 62014
1284 as DANNENBERG, Marga, Opernhaus Breslau (Rs. 1126 as)
Cavalleria: Als euer Sohn einst fortzog B 64080, 19529
1285 as                 KURZ Traviata: Addio del passato J 24011, 72845    A9
1286 as
1287 as                 KURZ Ernani: Ernani involami J 24012, 72846e, 72846
1288 as                 KURZ Serenade (Toselli) (Violinbegl.: Vasa Prihoda) B 24206, 72850
1289 as                 KURZ Jocelyn: Berceuse   (Violinbegl.: Vasa Prihoda) B 24207, 72850e
1290½ as              KURZ Caprice Viennois (Kreisler) (Violinbegl.: Vasa Prihoda) B 24208, 72853e, 72852
1291 as
1292 as                 KURZ Mignon: Styrienne J 24205, 72847
1294 as                 KURZ Rigoletto: Caro nome J 24013, 72848, 72845
1297 as                 KURZ Serenade (Gounod) F 24030, 72852e, 72852
1298 as                 SCHLUSNUS+KURZ Zauberflöte: Bei Männern, welche Liebe fühlen B 25031, 72856e, 85301
1299½ as              SCHLUSNUS+KURZ Rigoletto: Sprich nicht mit einem Armen                     B 25030, 72855e, 72854
1300 as                 SCHLUSNUS+KURZ Troubadour: Sieh meiner hellen Tränen Flut                B 25029, 72854e, 72854

1304 as                 KURZ Dinorah: Ombra leggiera J 24014, 72585e, 72849e, 72846

1310 as                TANZ-ORCHESTER "METROPOL"   Camarada (Tango v. F.J.Canaro)    B 60296, 19145 (Rs. 933 av)

1313 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Franz SCHREKER
   Schatzgräber: Zwischenspiel (Schreker) Teil 1            B 20208, 65924
1314 as    PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Franz SCHREKER
   Schatzgräber: Zwischenspiel (Schreker) Teil 2            B 20209, 65924
1315 as                 URLUS Tosca: En de sterren zij straalden (= E lucevan, holländisch) H 22001, H 22000    A10
1316 as                 URLUS Bajazzo: Thans spelen (=Jetzt spielen, holl.)                H 22002, H 22002
1317 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Franz SCHREKER
   Schatzgräber: Zwischenspiel (Schreker) Teil 3            B 20210 , 65925
1318 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Franz SCHREKER
   Schatzgräber: Zwischenspiel (Schreker) Teil 4            B 20211 , 65925
1319 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Franz SCHREKER
   Schatzgräber: Nachtgesang (Schreker)                           20207, 65912
1320 as                 URLUS Faust: Gegroet verblijf (= Salve dimora, holl.)             H 22009, H 22008
1321 as                 URLUS Tosca: Welk zachte harmonie (= Recondita harmonia, holl.) H 22000, H 22000
1322 as                 URLUS Troubadour: O, gij mijn een’ge hoop (= Ah si ben mio, holl.)    H 22004, H 22004
1323 as                 URLUS Aida: O waar’ik veldheer thans (= Celeste Aida, holl.) H 22006, H 22006
1324 as                 URLUS Carmen: Bloempje, dat gij mij hebt gegeven (= Blumenarie, holl.)    H 22005, H 22004
1325 as                 URLUS Hugenotten: Rein als de sneeuw (= Plus blanche, holl.) H 22008, H 22008
1326 as                 URLUS Afrikanerin: O Paradys (holl.)                                                       H 22007, H 22006
1327 as                 URLUS Cav. Rusticana: Moeder, de vijn was al te vurig (= Abschied von der Mutter, holl.)    H 22003, H 22002
1328 as                 URLUS Stabat Mater: Cujus animam (Rossini) (lat.)                J 12011, I 22011, H 22011
1329 as                 URLUS Ave Maria (Bach/Gounod)    J 12012, I 22012, H 22012

1355 as PUL,Paul (Bass) Recitatif en Largo (Händel, holl. gesungen) H 62041

1356 as PUL Agnus dei (Bizet, holl. gesungen) H 62041

1362 as KARSTENS, Johanne (Sopran) Faust: Skønne barn (Gounod) S 65000, S 65000

1363    as            KARSTENS                                         Romeo: Aah skønne nat (Gounod) S 65001, S 65000
1364 as                 OEHMANN                                        Boheme: Sa kall ni ar (=Wie eiskalt - schwed. ges.)    S 62008, Z.S.62008
(Aufnahmen Kopenhagen Juli 1923,           QKy2)
1365 as                 OEHMANN                                        Stumme von Portici: Arie (schwed. ges.) (Auber)       S 62009, Z.S.62008
1366 as OEHMANN                                         Bajazzo: No, Pagliaccio non son (schwed. gesungen)    S 62022               QCD2
1367 as THYGESEN, Aage (Tenor)              Knud Lavard (Niels W. Gade) S 62021, S 62020    (Rs. 583 az)
1368 as                 PICCAVER                                         Carmen:La fleur F 22062, 76542, 72876 A11
1369 as                 PICCAVER                                         La Gioconda: Cielo e mar J 22013, 76542, 72877
1370 as                 PICCAVER                                         Troubadour: Ah si ben mio J 22014, 76533, 72878
1371 as                 PICCAVER                                         Afrikanerin: O paradiso J 22015, 76534, 72879
1372 as                 PICCAVER   ?
1373 as                 PICCAVER                                         Don Sebastiano: Deserto in terra J 22017, 76536, 72877
1374 as                 PICCAVER                                         Cavalleria rusticana: Addio alla madre J 22018, 76537, 72880
1375 as                 PICCAVER                                         Bajazzo: Vesti la giubba J 22019, 76543, 72879
1376 as                 PICCAVER                                         Aida: Celeste Aida J 22021, 76540, 72881
1377 as                 PICCAVER                                         La Boheme: Che gelida manina J 22020, 76539, 72880
1378 as                 PICCAVER                                         Meistersinger: Preislied B 22172, 76547, 72883
1379 as                 PICCAVER                                         Meistersinger: Am stillen Herd B 22173,76548, 72883

1384 as PICCAVER Rigoletto: Parmi veder la lagrime J 22022, 76541, 72881 (K: siehe A11) A9

1385 as PICCAVER Faust: Salut demeure F 22063, 76545, 72876

1389 as PICCAVER Addio (Tosti) J 22026, 76549, 72884, 72991

1390½ as PICCAVER Bajazzo: No Pagliaccio non son J 22025, 76546, 72882

1403 as LEISNER Pieta Signore (Stradella bzw. Rossini) J 24015, 65777

1404 as                 LEISNER                                            Xerxes: Largo (Händel)    B 24209, 65777
1405½as              PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER         (Rs. 1415 as)
Symphonie Nr. 8, 2. Satz Allegretto scherzando (Beethoven) 69647 QNeal
1406 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER
4.Symphonie 1.Satz 1.Teil (Schumann)                       66282                                   QKy
1407 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER
4.Symphonie 1.Satz 2.Teil (Schumann)                       66282                                    QKy
1408 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER
4.Symphonie 1.Satz 3.Teil (Schumann)                       66283                                    QKy
1409 as
1410 as                 PICCAVER                                         Maskenball: Ma se m’e forza perderti                          J 22016, 76535, 72878
1411 as
1412 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER
6. Symphonie (Beethoven) 9.Teil                                   69646                    QNeal
1413 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER
6. Symphonie (Beethoven) 10.Teil                                 69646                    QNeal
1414 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER
6. Symphonie (Beethoven) 11.Teil                                69647                    QNeal
1415 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER
   6. Symphonie (Beethoven) 12.Teil                                69647                    QNeal
1416 as                 PICCAVER                                         Madame Butterfly: Addio fiorito asil                            J 22029, 76552, 72882

1419 as                 PICCAVER                                         Macht des Schicksals: O tu che in seno                        J 22027, 76550

1421 as                 IVOGÜN                                             Don Pasquale: Ah! un foco insolito    J 24016, 76553, 85302, 85317
1422 as                 IVOGÜN                                             Geschichten aus dem Wienerwald    B 24210, 76554, 85303
1423 as                 IVOGÜN                                             Entführung aus dem Serail: Martern aller Arten          B 24211, 76555, 85303

1429 as                 IVOGÜN                                             Traviata: ‘s ist seltsam    B 24214, 76560, 85302
1430 as
1431 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
Symphonie Nr. 5 (Beethoven) 1. Satz 1. Teil B 20220, 66250, 69638
1432 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
Symphonie Nr. 5 (Beethoven) 1. Satz 2. Teil    B 20221, 66250, 69638 A12

1436 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH
   Iphigenie in Aulis: Ouvertüre 1. Teil (Gluck)              B 20188, 65893
1437 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH
   Iphigenie in Aulis: Ouvertüre 2. Teil (Gluck)              B 20189, 65893
1438 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH
Die Lustigen Weiber von Windsor: Ouvertüre 1.Teil B 20190, 65894
1439 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH
Die Lustigen Weiber von Windsor: Ouvertüre 2.Teil   B 20191, 65894

1442 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
Symphonie Nr. 5 (Beethoven) 3. Satz                           B 20224, 66252, 69640
1443 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
Symphonie Nr. 5 (Beethoven) 4. Satz 1. Teil               B 20225, 66252, 69640

1446 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   Raymond: Ouvertüre (Thomas) 1. Teil                          B 20214, 69635
1447 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   Raymond: Ouvertüre (Thomas) 2. Teil                          B 20215, 69635
1448 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   Totentanz (Saint-Saens) 1. Teil                                      B 20216, 65927
1449 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   Totentanz (Saint-Saens) 2. Teil                                      B 20217, 65927

1458 as                 SOOT Siegfried: Schwertlied B 22190, 65805
1459 as                 SOOT Siegfried: Schmiedelied B 22190, 65805
1460 as SOOT Walküre: Monolog Siegmunds B 22228, 66064    (k: 2054ar)

1464 as                 KLEINES TONKÜNSTLER ORCHESTER, Ltg. ?                   Abschieds-Symphonie (Haydn)
3. Satz: Menuett    B 20255, 65782 (Rs. 281 az)
1465 as                 KLEINES TONKÜNSTLER ORCHESTER, Ltg. ?                   Abschieds-Symphonie (Haydn)
4. Satz: Finale 2. Teil    B 20259, 65784 (Rs. 285 az)

1469 as                 SOOT Tannhäuser: Romerzählung 1. Teil                                               B 22174, 65799 (k: 2054ar)
1470 as                 SOOT Walküre: Ein Schwert verhieß mir                                                B 22228, 66064

1474 as                 SOOT Tnnhäuser: Romerzählung 2. Teil                                                B 22175, 65799

1477 as                 LEISNER Odysseus: Ich wob das Gewand (Bruch) 72844
1478 as                 LEISNER Don Carlos: Verhängnisvoll war das Geschenk    72844
1479½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN, Ltg. WALTER WOHLLEBE
Troubadour: Fantasie 1. Teil                                                           B 20312, 65804
1480 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN, Ltg. WALTER WOHLLEBE
Troubadour: Fantasie 2. Teil                                                           B 20313, 65804
1481 as                 MELCHIOR Siegfried: Nothung! Nothung! Neidliches Schwert!    B 22176, 72857
1482 as                 MELCHIOR Siegfried: Schmiede mein Hammer                               B 22177, 72857
1483 as                 MELCHIOR Tannhäuser: Inbrunst im Herzen                                    B 22180, 72863
1484 as                 MELCHIOR Tannhäuser: Nach Rom gelangt ich so    B 22181, 72864e, 72863
1485½ as              LEIDER+MELCHIOR     Walküre: Du bist der Lenz                                                              B 25033, 76565, 72934
1486 as                 LEIDER+MELCHIOR     Walküre: Wie Dir die Stirn so offen steht B 25034, 76566, 72934
1487 as
1488 as                 MELCHIOR                                       Walküre: Friedmund darf ich nicht heißen    B 22182, 72867
1489 as                 MELCHIOR                                       Walküre: Siegmund heiß ich                                           B 22183, 72867 A13
1490½ as              MELCHIOR                                       Walküre: Ein Schwert verhieß mir der Vater    B 22184, 72869
1491 as                 MELCHIOR                                       Rienzi: Allmächtger Vater B 22185, 72870e, 72870
1492 as                 SCHLUSNUS                                    Zaza: Zaza, piccola zingara    J 22031, 72866e,72865
1493 as                 SCHLUSNUS                                    Xerxes: Ombra mai fu (Händel)                                     J 22006, 72801e,72800
1494 as                 SCHLUSNUS                                    Barbier von Sevilla: Largo al factotum                        J 22030, 72865e, 72865
1495 as                 SCHLUSNUS                                    Zar und Zimmermann: Sonst spielt ich                         B 22189, 72874e, 72758

1498 as    SCHREKER, Maria        Butterfly: Eines Tages                                                                      B 24219, 65809
1499 as                 *    A14

1500 as                 MELCHIOR                                       Meistersinger: Preislied    B 22186,72870 (K:2790 ar)
1501½ as              MELCHIOR+ARNDT-OBER         Aida: Schon sind die Priester all vereint B 25035, 72936
1502 as                 MELCHIOR                                       Schmerzen (Wesendonck-Lieder Nr.4 - Wagner) B 22187, 72869
1503 as                 MELCHIOR                                       Träume (Wesendonck-Lieder Nr.5 - Wagner)    B 22186, 72884
(Rs. Piccaver 1389 as)
1504 as                 MELCHIOR+ARNDT-OBER         Aida: Kein Wort von ihr! (Forts. von 1501½ as)    B 25036, 72936

Quellen zu einzelnen Angaben:

QCD1: CD Living Voices, Michael Bohnen, Hänssler Classic 94.503 gives 1097 as as unpublished,
recorded 23.I.1923. The title was recorded again on 1686 (1/2) as.

QCD2: Preiser CD Oehmann 89197

QKy: Angaben von Allan Kelly nach den Verzeichnissen der HMV/ Grammophon aus England.

QKy2: Bei den skandinavischen Titeln beruft sich Kelly auf die Angaben von Liliedahl. Die
diesbezügliche Diskographie ist mir nicht bekannt.

QNeal: Blog "Neal's Historical Recordings", https://nealshistorical.wordpress.com/ , mittlerweile
leider nicht mehr aktiv

Anmerkungen:

A8: Kelly gibt nach Liliedahl (welche Publikation?) an, dass 1270 as bis 1283 as in Kopenhagen

aufgenommen wurden, und zwar im Juni bzw. Juli 1923. Wahrscheinlich sind die
Nummern 1276/77 as ausserhalb der Sequenz gemacht worden, und die Aufnahme-Reise
ging nach Dänemark und evtl.Breslau weiter.

A9: Doppel-Lp Pearl GEMM 259/260 gibt folgende Aufnahmedaten:

Oktober 22 für 1285 as (Kurz)

Mai 23 für 1384 as (Piccaver, siehe hierzu auch A9. Für 2577 ar, Piccaver: Recondita
armonia, wird als Datum Feb. 23 angegeben)

Dez. 24 für 1829 as (Kurz)

15.12.24 für 1834 as (Ivogün)

Die Quelle für diese Angaben ist mir nicht bekannt. Eine Anfrage an die Firma PEARL
blieb ohne Antwort.

A10 : J. Dennis schreibt in seiner Diskographie (Record Collector Jg.26, Nr. 11/12), daß diese
H 22000er Serie wohl nur für Urlus benutzt wurde. Auch hier war bei den doppelseitigen
Platten die >Bestellnummer gleich der niedrigeren Katalognummer. (Vergleiche auch die
H 62000er-ummern, z.B. bei 970½ff as.) Unter den Katalognummern H 75000ff erschienen
hebräisch gesungene 30-cm-Aufnahmen.

A11 : Siehe Piccaver-Diskographie im Record Collector. Vertrag datiert vom 5.Juli 1923. Die
Aufnahmen wurden wohl kurz darauf gemacht (oder schon vor der offiziellen
Unterzeichnung ?) und erschienen vermutlich bis Mitte 1924. Korrespondierende
ar-Nummern: 2575 bis 2595 ar, später einzeln 2614 ar.

A12 : Der zweite Satz der Symphonie ist auf 66251 erschienen und hat ev. die folgenden
Matrixnummern.

A13 : nach LPs Danacord DACO 117/118. Hier ist auch das Datum, November 1923 angegeben.
Die Doppel-LP "Große Sänger der Bayreuther Festspiele" DGG 2721 109 gibt statt 1489
1489½ as an. HECKNER erklärt dies in seiner Melchior-Diskographie damit, daß das
Orchesternachspiel fehlt und sich die Bezeichnung "½" dadurch erklärt, dass nur ein Teil
der Matritze überspielt wurde. Es könnte sich aber genauso gut um einen
(unveröffentlichten ?) take handeln.

A14 : Die Nummer 1499 as befindet sich durchgestrichen auf der Platte EFIM
SCHACHMEISTER UND SEIN KÜNSTLERENSEMBLE VOM PAVILLON
MASCOTTE: Graziella: Deine Augen, schöne Frau (Double Fox von Emilio Corden),
B 60321, 19159. Stattdessen wurde die Matritzennummer 347 az eingetragen.

↧

Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 3

January 31, 2018, 8:16 am

≫ Next: Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 2

≪ Previous: Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 4

Im folgenden wird die Auflistung der bislang as-Matrixnummern mit dem dritten Teil (entspricht ungefähr dem Jahr 1922) fortgesetzt.

Erklärung und Abkürzungen:

Die Liste wird hier in mehreren Abschnitten veröffentlicht, damit man sie im Blog direkt lesen kann. Demnächst wird eine PDF-Version zum Herunterladen erscheinen.

Abbreviations:

Below you'll find the third part of the listing of the as-Matrix numbers approximately for the year 1922.

Given are catalogue numbers and order numbers for the sides relating to the matrix at the beginning of the line. With no other abbreviations it relates to the Deutsche Grammophon / Polydor pressings.

Kat. means Polyphon catalogue number, Poly the Polyphon order number.

Numbers with S in front belong to Swedish Polyphon records.

Numbers with H belong to Hebraic or Dutch (for Holland) Polyphon recordings.

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were most likely made in the same recordinmg session, are given as K:

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were eventually made in the same recording session, are given as k:

* means: unknown title

Q means source, given at the end of the listing. A means annotation, also given at the end of the listing.

The list is cut into pieces in order to make it readable directly in the blog. Later there will be a PDF version for download.

Auf der Matrix 913 as nahm Else Gentner-Fischer einen Ausschnitt

aus Franz Schrekers Schatzgräber auf.

645 as SCHÖFFEL, Heinrich (Landestheater Karlsruhe) Siegfried: Schmiedelied B 62013, 15974

646 as SCHÖFFEL Siegfried: Schmelzlied B 62014, 15974

647 as

648 as

648 as SCHÖFFEL Oberon: Vater! Hör mich flehn zu Dir B 62027, 19019

649 as SCHÖFFEL Tannhäuser: Romerzählung 1.Teil (2.Teil 21 av) B 62009, 15974

650 as SCHÖFFEL Othello: Othellos Tod B 62028, 19019

651 as PINKASOWICZ, Salomo * Poly H 75000

652 as PINKASOWICZ, Salomo * Poly H 75001

653 as EGENIEFF,Franz Lakmé: Lakmé, es schweift dein Blick zur Ferne B 22036, 65623

654 as EGENIEFF Parsifal: Mein Vater, hochgesegneter der Helden B 22037, 65623

655 as EGENIEFF Träume (Wagner) B 22113, 65686

656 as EGENIEFF Schmerzen (Wagner) B 22114, 65686

657 as SCHORR+HELGERS Fliegender Holländer: Wie, hör ich recht B 25010, 65632

658 as SCHORR+HELGERS Fliegender Holländer: Mich rührt Dein Los B 25011, 65632

659 as SCHORR Meistersinger: Schusterlied B 22082, 65673

660 as SCHORR+KURT Fliegender Holländer: Versank ich jetzt B 25007, 65621

661 as BOHNEN Othello:Credo (dt.) B 22027, 76459, 85271

(Testpressung existiert, datiert von März 1922)

666 as SCHORR Hugenotten: Schwur und Schwerterweihe B 22083, 65673

667 as SCHORR Euryanthe: Wo berg ich mich 1. Teil B 22084, 65674

668 as SCHORR Euryanthe: Und er sollte leben 2. Teil B 22085, 65674

669½ as SCHEIDL+SALVATINI+HELGERS+ZADOR Maskenball: Ach mit der

Gattin nächtlich zu schwärmen B 25013, 65642

670 as

671½ as SCHEIDL+SALVATINI+HUTT Troubadour: Wilde Eifersucht im Herzen B 25012, 65642

674 as SCHWERDT,Franz Weisse Dame: O welche Lust Soldat zu sein (Boieldieu) Kat 140125, Poly 50374

675½ as SCHWERDT Hugenotten: Ihr Wangenpaar Kat. 140138, Poly 50391

676 as SCHWERDT Postillon von Lonjumeau: Von frühester Morgenröte

(Turteltäubchen-Romanze) Kat. 140137, Poly 50391

677 as KAPLICK , Max Herodias: Solch ein Traumbild (Massenet) Kat. 140120, Poly 50322

678 as LEIDER Aida: Als Sieger kehre heim B 24071, 65641

679 as LEIDER Rienzi: Gerechter Gott B 24156, 65704

680 as LEIDER Schmerzen (Wagner) B 24186, 65746

681 as LEIDER Träume (Wagner) B 24187, 65746

682 as LEIDER Ah! Perfido (Beethoven) Teil 1 B 24184, 65745

683 as LEIDER Ah! Perfido (Beethoven) Teil 2 B 24185, 65745

684 as MAYR Eugen Onegin: Ein jeder kennt die Lieb' B 22073, 65653

688 as BRAGIN,Alexander Hamlet: Trinklied B 22033, 65619

690 as BRAGIN Bajazzo: Prolog B ?, 65619

696 as JERGER,Alfred Faust: Valentins Gebet B 22062, 65647

697 as JERGER Eugen Onegin: Ein jeder kennt die Lieb B 22063, 65647

698 as JERGER Don Carlos: Sie hat mich nie geliebt 1.Teil B 22064, 65648

699 as JERGER Don Carlos: Sie hat mich nie geliebt 2.Teil B 22065, 65648

700 as JERGER Parsifal: Du siehst, das ist nicht so B 22067, 65650

701 as JERGER Fliegender Holländer: Die Frist ist um B 22061, 65649

706 as STEPHAN,Milly Waffenschmied: Arie der Marie Teil 1: Er schläft Kat. 150110, Poly 50404

707 as STEPHAN,Milly Waffenschmied: Arie der Marie Teil 2: 's mag freilich Kat. 150111, Poly 50404

708 as

709 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH : Im Herbst

(Konzertouvertüre von Grieg) 1. Teil B 20131, 66280, 69599

710 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH :Im Herbst

(Konzertouvertüre von Grieg) 2. Teil B 20132, 66281, 69600

711 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH : Im Herbst

(Konzertouvertüre von Grieg) 3. Teil B 20133, 66281, 69600

712 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Unvollendete Sinfonie (Schubert) 1. Satz, 1. Teil B 20126, 69597

713 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Unvollendete Sinfonie (Schubert) 1. Satz, 2. Teil B 20127, 69597

714 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Unvollendete Sinfonie (Schubert) 2. Satz, 1. Teil B 20128, 69598

715 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Unvollendete Sinfonie (Schubert) 2. Satz, 2. Teil B 20129, 69598

716 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Unvollendete Sinfonie (Schubert) 2. Satz, 3. Teil B 20130, 69599

717 as EDEN Mignon: Polonaise (Thomas) B 24150, 65694 (Rs. 1045 as)

718 as OSTERKAMP, Ernst (Bass) Tannhäuser: Ein furchtbares Verbrechen Kat. 140127, Poly 50376

719 as OSTERKAMP Entführung: Wer ein Liebchen hat gefunden Kat. 140128, Poly 50376

720 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Siegfried-Idyll (Wagner) Teil 1 B 20024, 65881, 69571

721 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Siegfried-Idyll (Wagner) Teil 2 B 20025, 65881, 69571

722 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Siegfried-Idyll (Wagner) Teil 3 B 20026, 65882, 69572

723 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Siegfried-Idyll (Wagner) Teil 4 B 20027, 65882, 69572

724 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Ouvertüre zu "Die weiße Dame" (Boildeau) 1.Teil B 20028, 69573, 65883

725 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Ouvertüre zu "Die weiße Dame" (Boildeau) 2.Teil B 20029, 69573, 65883

726 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Ouvertüre zu "Fra Diavolo" (Auber) 1.Teil B 20030, 69574, 65884

727 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Ouvertüre zu "Fra Diavolo" (Auber) 2.Teil B 20031, 69574, 65884

728 as SCHWARZ, Paul Mignon: Wie ihre Unschuld auch (Thomas) B 62035, 19045

729 as SCHWARZ, Paul Faust: Gegrüßt sei mir (Cavatine) B 62122, 19380

.730 as SCHWARZ, Paul Manon: Ich schloß die Augen (Massenet) B 62036, 19045

732 as GROENEN,Joseph Afrikanerin: Wie hat mein Herz geschlagen B 22134, 65220

733 as

734 as GÜNTHER,Karl Cavalleria: Mutter, der Rote war allzu feurig B 22046, 65628

735 as GÜNTHER Liebestrank: Heimlich aus ihrem Auge B 22045, 65628

736 as GÜNTHER Bajazzo: Jenen Namen muß ich wissen B 22089, 65678

737 as GÜNTHER Bajazzo: Jetzt spielen B 22090, 65678

738 as GÜNTHER Weiße Dame: Ha, welche Lust, ich bin Soldat (Boildeau) B 22111, 65685

739 as GÜNTHER Weiße Dame: Komm, holde Dame B 22112, 65685

740 as SCHLUSNUS Afrikanerin: Wie hat mein Herz geschlagen B 22088, 72799, 72780

741 as

742 as SCHLUSNUS Caro mio ben (Giordano) (k: 1470 ar) J 22005, 72800e, 72800

743 as SCHLUSNUS Xerxes: Ombra mai fu (Händel) J 22006, 72801e, 72800

746 as PINKASOWICZ Ribaunau-schel aulom Poly H 75004

747 as

748 as TAUCHER,Curt Lohengrin: Nun sei bedankt (Lohengrins Ankunft, mit Chorbegleitung) (K: 1494/5 ar) B 22044, 72774e, 72781

749 as TAUCHER Meistersinger: Preislied B 22055, 72781e, 72774

750 as SCHEIDL Carmen: Torerolied B 22051, 65640

755 as TAUCHER Boheme: Wie eiskalt ist dies Händchen B 22056, 72782e, 72773

756 as TAUCHER Götterdäm.: Mime hieß ein mürrischer Zwerg B 22101, 72831e, 72832

757 as TAUCHER Götterdäm.: In Leid zu den Wipfeln B 22102, 72832e, 72831

758 as TAUCHER Der kleine Marat: ‘s ist Morgen! Nimm, flieh, rette Dich! (Mascagni) (K: 1494/5 ar) B 22043, 72773e, 72773

759 as PINKASOWICZ Habet mischomajim H 75006

760 as PINKASOWICZ Misod chachomim H 75007

771 as WILDBRUNN Fidelio: Abscheulicher, wo eilst Du hin B 24105, 72802e, 72802

772 as WILDBRUNN Fidelio: Abscheulicher... Teil 2 B 24106, 72803e, 72802

773 as WILDBRUNN Cavalleria: Als euer Sohn einst fortzog 043312, 72685e, 72685

783 as PINKASOWICZ B'lel-seh jiwkojm H 75012

784 as PINKASOWICZ Eli-zijaun H 75013

785 as PINKASOWICZ * H 75014

786 as PINKASOWICZ * H 75015

787 as PINKASOWICZ Zadik katomor H 75016

788 as PINKASOWICZ W'seorew H 75017

789 as PINK ASOWICZ Moaus zur H 75018

790 as ONEGIN Denn es gehet dem Menschen wie dem Vieh A4

(Vier ernste Gesänge Nr.1 - Brahms) B 24074 , 76479e , 72919 K: 1537/38 ar

791 as ONEGIN Ich wandte mich und sah (4 ernste Gesänge Nr.2-Brahms) A4

B 24075 , 76480e, 72919

792 as ONEGIN Oh Tod, wie bitter (4 ernste Gesänge Nr.3 - Brahms) A4

B 24123 , 76491e, 72920

793 as ONEGIN Wenn ich mit Menschen- und mit Engelszungen A4

(4 ernste Gesänge Nr.4-Brahms) B 24124 , 76492e , 72920

794 as ONEGIN Verklärung (Schubert) B 24125 , 76493 , 72921 A5

795 as ONEGIN Freiwilliges Versinken (Schubert) B 24126 , 76494, 72921 A5

796½ as ONEGIN Die Liebende schreibt (Mendelssohn) B 24127 , 76495 , 72689 A5

797 as ONEGIN Amarilli (Caccini) (it.) B 24128, 76496, 72922 A5

798 as ONEGIN Pur dicesti (Lotti) (it.) B 24129, 76497, 72922 A5

799 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Rosamunde (Schubert): Ballettmusik 2. Teil B 20033, 65920, 69575

800 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Rosamunde (Schubert): Ballettmusik 1. Teil B 20032, 65920, 69575

803 as KIURINA Wo die Zitronen blühen (Walzer von Strauß op. 364) B 24082, 65645

804 as KIURINA Freut euch des Lebens (Walzer von Strauß op. 340) B 24083, 65645

805 as JAEGER-WEIGERT,Margarethe Rheingold: Erdas Warnung B 64019, 19024

806 as JAEGER-WEIGERT Evangelimann: O schöne Jugendtage B 64020, 19024

811 as WILDBRUNN Oberon: Ozean, du Ungeheuer (Arie der Rezia, 1.Teil) B 24107, 72804e

812 as WILDBRUNN Oberon: Die Winde lispeln leis’ (Arie der Rezia, 2.Teil) B 24108, 72805e

813 as WILDBRUNN Maskenball: Wenn das Kraut B 24109, 72806e, 72806

814 as WILDBRUNN Maskenball: Der Tod sei mir willkommen B 24110, 72807e, 72806

814 ½ as WILDBRUNN Maskenball: Der Tod sei mir willkommen 72806 Q7

815 as WILDBRUNN Gioconda: In dieser furchtbaren Stunde B 24195, 72835e, 72835

816 as BRANZELL,Karin Götterdämmerung: Seit er von Dir geschieden (Teil 1) 65631 Q8

817 as BRANZELL Götterdämmerung: Seit er von Dir geschieden (Teil 2) B 24061, 65631

824 as HANSEN-SCHULTHESS, Claire (Stadttheater Leipzig) Das Glöckchen des Eremiten:

Arie der Rose (Maillart) Kat. 150108, Poly 50384 QVRCS 03

825 as HANSEN-SCHULTHESS Don Pasquale - Auch ich versteh die feine Kunst

Kat. 150109, Poly 50384 QVRCS 12

826 as HANSEN-SCHULTHESS, Claire) Cosi fan tutte: Fest wie Felsen B 64074, 19272

827 as HANSEN-SCHULTHESS Figaros Hochzeit: Endlich naht sich die Stunde B 64075, 19272

828 as MUSIL,Clara Lotterielos: Nein, ich singe nicht, mein Herr! (Isouard) Teil 1 Kat.150096, Poly 50371

829 as MUSIL Lotterielos: Einst klagte man in süßen Romanzen Teil 2 Kat. 150097, Poly 50371

830 as

831 as

832½ as MUSIL Nordstern: Horch, das ist es (Meyerbeer) Teil 1 Kat. 150098, Poly 50372

833 as MUSIL Nordstern: Horch, das ist es (Meyerbeer) Teil 2 Kat. 150099, Poly 50372

834 as MUSIL Lucia: Die Kerzen leuchten Poly 50373 (k: 1659/60 ar)

835 as MUSIL Dinorah: Du leichter Schatten Poly 50373

838 as HÜNI-MIHACSEK,Felicie Il re Pastore: Dein bin ich (Mozart) B 24064, 65636

839 as HÜNI-MIHACSEK Figaros Hochzeit: Rosenarie B 24065, 65636

840 as HÜNI-MIHACSEK Freischütz: Und ob die Wolke B 24066, 65637

(Kelly gibt für 840 as an: B 24065, 65636, mit nicht genanntem Titel) QKy

841 as

842 as HÜNI-MIHACSEK Entführung: Ach ich liebte B 24068, 65638

843 as

844 as HÜNI-MIHACSEK Dorfschwalben aus Österreich (Joseph Strauß) B 24069, 65638

845 as HÜNI-MIHACSEK Tannhäuser: Gebet der Elisabeth B 24067, 65637

846 as

847 as REINHARDT,Delia Zauberflöte: Ach ich fühl’s B 24055, 72776

848 as

849 as REINHARDT Freischütz: Leise, leise, fromme Weise B 24194, 72787

(Q10 gibt Matrix 849¾ as für 72878 an)

850 as

851 as REINHARDT Lohengrin: Einsam in trüben Tagen B 24054, 72775

852 as REINHARDT Freischütz: Und ob die Wolke B 24084, 72787

853 as REINHARDT Boheme: Man nennt mich nur Mimi B 24085, 72788

854 as REINHARDT Boheme: Wo ich selig von Glück B 24086, 72788

855 as REINHARDT Othello: Sie saß mit Leide B 24077, 72775, 72784e

856 as REINHARDT Tosca: Nur der Schönheit B 24087, 72776

.857 as PINKASOWICZ Tsodtsadatni (Idelsohn) H 75026

860 as GRAMMOPHON-ORCHESTER Si j'etais roi: Ouvertüre Teil 1 (Adam) B 20036, 65657

861 as GRAMMOPHON-ORCHESTER Si j'etais roi: Ouvertüre Teil 2 (Adam) B 20037, 65657

862 as GRAMMOPHON-ORCHESTER Dichter und Bauer: Ouvertüre Teil 1 (Suppé) B 20038, 65657

863 as GRAMMOPHON-ORCHESTER Dichter und Bauer: Ouvertüre Teil 2 (Suppé) B 20039, 65657

867 as BORNSTEIN, Josef Hagidi li schmech (Idelsohn) Poly H 75027

885 as SALONORCHESTER "GILARDELLI" ZÜRICH (Aufgenommen im Musikhaus Hüni

in Zürich am 16.9.1922) Wiegenlied (Sgobbi) B 60132, 19034

886 as SALONORCHESTER "GILARDELLI" ZÜRICH (Aufgenommen 16.9.1922)

Melodia (Sgobbi) B 60133, 19034 K: 1741/42 ar QW

890 as BOHNEN Rheingold: Abendlich strahlt B 22179, 76564, 85278

897 as FISCHER, Walter (Orgel) Präludio (Corelli-Gilmant) B 27011, 65754 A6

898 as FISCHER, Walter (Orgel) Largo (Händel) B 27010, 65754

899 as FISCHER, Walter (Orgel) Improvisationen über Weihnachtslieder B 27034, 66002

900 as FISCHER, Walter (Orgel) 2.Orgelsonate: Adagio (Mendelssohn) B 27005, 65751

901 as

902 as FISCHER, Walter (Orgel) Benedictus aus op.59 (Reger) B 27035, 66002

903 as FISCHER, Walter (Orgel) 1.Orgelsonate: Adagio (Mendelssohn) B 27004, 65751

904½ as OESTVIG, Karl Aagaard Meistersinger: Am stillen Herd B 22095, 72825e, 72825

905½ as OESTVIG Walküre: Winterstürme wichen dem Wonnemond B 22096, 72826e, 72825

906½ as OESTVIG Lohengrin: Gralserzählung B 22097, 72827e, 72827

907 as OESTVIG Lohengrin: Mein lieber Schwan B 22098, 72828e, 72827

908 as OESTVIG Meistersinger: Preislied B 22099, 72829e, 72829

909 as OESTVIG Meistersinger: Fanget an (k: 1943/44 ar) B 22100, 72830e, 72829

910 as

911½ as GENTNER-FISCHER Tosca: Nur der Schönheit Kat 150138, Poly 50510, B 24169, 65737 QKy

912 as GENTNER-FISCHER Rosenkavalier: Monolog der Marschallin B 24167, 65736

913 as GENTNER-FISCHER Der Schatzgräber: Klein war ich noch - Wiegenlied (Franz Schreker) B 24168, 65736

914 as GENTNER-FISCHER Laut Kelly mit "Titel unbekannt" auch auf B 24170, 65737 QKy

914½ as GENTNER-FISCHER Figaros Hochzeit: Nur zu flüchtig 150139, Poly 50510

917 as REHKEMPER Tannhäuser: Lied an den Abendstern B 22123, 65701

918 as REHKEMPER Maskenball: Ja Du warst’s B 22125, 65702

919 as REHKEMPER Bajazzo: Prolog B 22124, 65702

920 as REHKEMPER Figaros Hochzeit: Ich soll ein Glück entbehren B 22127, 65703

921 as REHKEMPER Barbier von Sevilla: Faktotum-Arie B 22126, 65703

922 as REHKEMPER Parsifal: Die Stunde naht B 22121, 65701 (K: 1951-54 ar)

923 as SCHUMANN Die heiligen drei Könige (Strauss) B 24144, 65689

924 as SCHUMANN Exultate Jubilate (Mozart) 1. Teil B 24141, 65688

925 as SCHUMANN Exultate Jubilate (Mozart) 2. Teil B 24142, 65688

926 as SCHUMANN Exultate Jubilate (Mozart) 3. Teil B 24143, 65689

930 as WOLF, Otto Walküre: Winterstürme wichen dem Wonnemond B 22130, 65718

931 as WOLF Meistersinger: Am stillen Herd B 22131, 65718

932 as WOLF Othello: Othellos Tod B 22132, 65719

933 as WOLF Tristan: Wie sie selig B 22118, 65695

934 as WOLF Tristan: Wohin nun Tristan scheidet B 22119, 65695

935 as

936 as WOLF Lohengrin: Höchstes Vertraun B 22133, 65719

937 as WOLF Götterdämmerung: Siegfrieds Tod B 22120, 65696

938 as

939 as WOLF Siegfried: Waldweben B 22121, 65696

940 as JÖKEN Barbier von Sevilla: Sieh schon die Morgenröte B 62051, 19087

941 as JÖKEN Weiße Dame: Ha, welche Lust, ich bin Soldat (Boildeau) B 62052, 19087

944 as GROENEN, Josef (Staatsoper Wien) Dinorah: Dich rächet meine Reue B 22136, 65721

945 as GROENEN Ernani: Laß doch sehn B 22138, 65722

946 as GÜNTHER+LEIDER Tosca: Nur deinetwegen wollt ich noch nicht sterben B 25022, 65687

947 as GÜNTHER+LEIDER Tosca: Ach die Augen B 25023, 65687

948 as GÜNTHER+LEIDER Fliegender Holländer: Fühlst Du den Schmerz B 25026, 65704

949 as GÜNTHER+LEIDER Aida: Ich seh Dich wieder B 25024, 65691

950 as GÜNTHER+LEIDER Aida: Zur Ferne entfliehn B 25025, 65691

954 as ZILKEN, Willy (Landestheater Karlsruhe) Lohengrin: Höchstes Vertraun B 62043, 19071

955 as ZILKEN Rienzi: Allmächtger Vater B 62044, 19071

956 as ZILKEN Evangelimann: Selig sind, die Verfolgung leiden (Kienzl) B 62047, 19073

957 as ZILKEN Evangelimann: Was ich gelitten (Arie des Matthias 1. Teil) B 62046, 19072

958 as ZILKEN Evangelimann: Des Lebens ganzer Leidenskelch

(Arie des Matthias 2. Teil ) B 62045, 19072

959 as ZILKEN Fidelio: In des Lebens Frühlingstagen B 62048, 19073

960 as ZILKEN Siegfried: Schwertlied B 62049, 19074

961 as ZILKEN Siegfried: Schmiedelied B 62050, 19074

969 as VAN HELVOIRT PEL,Richard (Bariton, 1873-1950) Trompeter von Säkkingen:

Behoet U God (Nessler) H 62006, H62006

970½ as VAN HELVOIRT PEL Afrikanerin: U, o Koningin (= Dir, oh Königin, holl.) H 62011, H 62010

971 as VAN HELVOIRT PEL Lakme: Uw schoone stern verdonkert mijn blick H 62003, H 62002

972 as

973 as VAN HELVOIRT PEL Tannhäuser : Lied aan de Avondster (= Lied an den Abendstern, holl.) H 62010, H 62010

974 as

975 as VAN HELVOIRT PEL Margarethe: Valentins Gebet (holl.) H 62002, H 62002

976 as

977 as VAN HELVOIRT PEL Traviata: Heeft het ouderlijk huis geen Behoring meer voor U (Hat dein heimatliches Land,

holl.) H 62007, H 62006

978 as VAN HELVOIRT PEL Het Palmfeest (= Les Rameaux, holl.)(Fauré) H 62012, H 62012

979 as VAN HELVOIRT PEL Het Brood der Engelen (Panis Angelicus, holl.) (Franck) H 62013, H 62012

982 as LATTERMANN,Theodor Siegfried: Auf wolkigen Höhn B 22144, 65726

983 as LATTERMANN Tristan: Tatest Du’s wirklich T. 1 B 22142, 65725

984 as LATTERMANN Tristan: Dünkte zu wenig dich sein Dank T. 2 B 22143, 65725

985 as LATTERMANN Fliegender Holländer: Dich frage ich, gepriesener Engel (2.Teil der Arie)

(1.Teil: 592 as) B 22108, 65683

986 as LATTERMANN Götterdämmerung: Hier sitz ich zur Wacht B 22145, 65726

987 as FISCHER,Walter (Orgel) The harmonious Blacksmith (Händel) B 27009, 65753 QKy

988 as FISCHER,Walter (Orgel) Fuge g-moll (Bach) B 27014, 65756

989 as FISCHER,Walter (Orgel) Intermezzo op.80 Nr.10 (Reger) B 27015, 65756

990½ as FISCHER,Walter (Orgel) Orgelkonzert d-moll: Largo e spicato (Bach) B 27008, 65753 QKy

991 as FISCHER,Walter (Orgel) 1.Orgelsymphonie: Pastorale (Guilmant) B 27007, 65752 QKy

992 as FISCHER,Walter (Orgel) Orgelkonzert d-moll: Arie (Händel) B 27016, 65757 QKy

993 as FISCHER,Walter (Orgel) Gavotte (Martini) B 27018, 65758

994 as FISCHER,Walter (Orgel) Fuge in g-moll (Frescobaldi) B 27019, 65758

995 as FISCHER,Walter (Orgel) Wohltemp. Klavier: Präludium b-moll (Bach) B 27107, 65757 QKy

996 as FISCHER,Walter (Orgel) 3.Orgelsonate: Andante (Mendelssohn) B 27006, 65752 QKy

997 as ROESELER Gioconda: So sei es J 24009, 65693

998 as ROESELER * ? 65692 Freischütz : Leise, leise //All meine Pulse ??

999 as ROESELER * ? 65692 Freischütz : Leise, leise //All meine Pulse ??

1000 as ROESELER Butterfly: Deine Mutter soll Dich im Arme tragen B 24149, 65693

1009 as BOHNEN Mona Lisa: Seht hier des Meeres (v.Schillings) B 22093, 76502, 85270

1010 as NIGGEMEIER,Heinrich Faust: Gegrüßt sei mir. o heilge Stätte Kat 140134, Poly 50386

1011 as

1012 as NIGGEMEIER Aida: Holde Aida Kat 140133, Poly 50386

1015 as BOHNEN Walküre: Wotans Abschied 1 B 22103, 76521, 85277

1016½ as BOHNEN Walküre: Wotans Abschied 2 B 22104, 76522, 85277

1017 as

1018 as BOHNEN Tosca: Fliege Du Falke B 22011, 76423, 85269

1019 as BOHNEN Kol nidre (Lewandowski) B 22020, 76451, 85268

1020 as ARKANDY, Katherina (Nationaltheater München) Entführung: Martern aller Arten B 24160, 65732

1021 as ARKANDY Lakme: Glöckchenarie B 24152, 65697

1024 as ARKANDY Amor (Strauss) B 24155, 65698

1025 as

1026 as ARKANDY Zauberflöte: Der Hölle Rache B 24159, 65732

1027 as ARKANDY Dorfschwalben aus Österreich (Joh. Strauß) B 24157, 65731

1028 as ARKANDY Frühlingsstimmen (Joh. Strauß) B 24158, 65731

1029 as ARKANDY Hoffmanns Erzählungen: Puppenarie B 24153, 65697

1031 as GROENEN, Josef (Staatsoper Wien) Bajazzo: Prolog B 22137, 65721

1032½ as GROENEN Rigoletto: Feile Sklaven B 22139, 65722

1033 as GROENEN Panis Angelicus (Franck, lat.) H 62058, H 62057

(Rs. VAN DE SANDE, Matrix 615 az)

1034 as BOHNEN Barbier von Bagdad: So schwärmet Jugend B 22154, 76527, 85278

1035 as

1036 as BOHNEN Robert der Teufel: Voici donc les debris (Meyerbeer) F 22061, 76528e, 85279, 85315

1037¾ as BOHNEN Barbier von Sevilla: Verleumdungsarie B 22110, 76523, 85269

1038½ as BOHNEN Rigoletto: Gleich sind wir beide 042545, 76520, 85276

1039 as

1040 as SCHEIDL Zar und Zimmermann: Sonst spielt ich 042548, 65506

1041 as SCHEIDL Tannhäuser: Oh Du mein holder Abendstern B 22149, 65728

1042½ as SCHEIDL Maskenball: Ja, Du warst’s B 22151, 65729

1045 as EDEN Lakme: Glöckchenarie (Delibes) B 24151, 65694 (Rs. 717as)

1046 as

1047 as FISCHER,Emil (Dt. Nationaltheater Weimar) Die Jahreszeiten: Schon eilet froh der Ackersmann Haydn) B 62053, 19088

1048 as FISCHER,Emil Schöpfung: Nun scheint im vollen Glanze (Haydn) B 62054, 19088

1049 as

1050½ as BOHNEN+PATTIERA Boheme: Ach Geliebte B 25019, 78546

1051½ as BOHNEN+PATTIERA Othello: Bei des Himmels ehernem Dache B 25020, 78547, 78546

1052½ as BOHNEN+PATTIERA Macht des Schichsals: In feierlicher Stunde B 25021, 78548

1053 as SCHWARZ, Vera Aida: O Vaterland B 64033, 19089

1055 as SCHWARZ, Vera Widerspenstigen Zähmung: Die Kraft versagt B 64034, 19089

1056½ as SCHWARZ,Vera Cosi fan tutte: Schon als Mädchen von 15 Jahren B 64039, 19132

1068 as LEISNER Ave Maria (Schubert)(m.Klavierbegl.) B 24198, 72838

1069 as Testaufnahme, verm. LEISNER Don Carlos: O don fatale (it.) QKy

1073 as LEISNER Wo Du hingehst (Reinhold Becker) (mit Orgelbegl.) B 24199, 72838

1074 as

1075½ as BOHNEN Meistersinger: Wahnmonolog 1.Teil B 22155, 76529, 85280

1076½ as BOHNEN Meistersinger: Wahnmonolog 2.Teil B 22156, 76530, 85280

1077 as BOHNEN Rigoletto: Feile Slaven B 22117, 76563, 85276

Quellen zu einzelnen Angaben:

Q7: STIMMEN, DIE UM DIE WELT GINGEN Nr. 26, Dez, 89, S.69

Q10: Auktionsliste Schmauder März 2003

QKy: Angaben von Allan Kelly nach den Verzeichnissen der HMV/ Grammophon aus England.

QVRCS 03: Vocal Record Collector's Society Jahres CD 2003

QVRCS 12: Vocal Record Collector's Society Jahres CD 2012

Anmerkungen:

A4 : mit Orchester unter Ltg. von Bruno Seidler-Winkler

A5 : mit Bruno Seidler-Winkler, Klavier

A6 : Eine englisch beschriftete Polydor-Pressung gibt an "Berlin Cathedral Organ". Es ist nicht klar, ob die Aufnahmen im Berliner Dom entstanden oder ob nur gemeint war, dass Fischer Domorganist war.

↧

Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 2

January 31, 2018, 8:17 am

≫ Next: Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 1

≪ Previous: Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 3

Erklärung und Abkürzugen:

Im folgenden wird die Auflistung der as-Matrixnummern fortgesetzt Der zweite Teil umfasst in etwa das Jahr 1921.

Angegeben sind, falls bekannt, zuerst die Katalognummern der Grammophon AG (Schallplatte Grammophon bzw. Polydor) und dann die Bestellnummern der doppelseitigen Platten. Bestellnummern von einseitigen Platten sind mit einem e hinter der Bestellnummer markiert. Bei den Abkürzungen Kat. und Poly. handelt es sich um die Polyphon-Katalognummern bzw. Polyphon-Bestellnummern (immer doppelseitig). Nummern mit S davor bezeichnen schwedische Polyphon-Platten und Nummern mit einem H davor sind entweder Kennzeichen für Hebräisch gesungene Titel oder holländisch gesungene Titel. Korrespondierende ar-Nummern, d.h.25 cm-ar- Matritzennummern, die mit großer Sicherheit in der selben Aufnahmesitzung aufgenommen wurden, sind mit einem K: angegeben. Wenn es nicht sicher, aber wahrscheinlich ist, dass sie in der gleichen Sitzung aufgenommen wurden, sind sie mit einem k: angegeben. * bedeutet: Titel unbekannt. A mit einer Zahl dahinter ist eine Anmerkung, die am Schluss der Liste aufgeführt sind, ebenso wie ausgewählte Quellen für Angaben, die mit einem Q gekennzeichnet sind.

Die Liste wird hier in mehreren Abschnitten veröffetntlicht, damit man sie im Blog direkt lesen kann. Demnächst wird eine PDF-Version zum Herunterlladen erscheinen.

Abbreviations:

Below you'll find the part of the listing of the as-Matrix numbers approximately for the year 1921.

Given are catalogue numbers and order numbers for the sides relating to the matrix at the beginning of the line. With no other abbreviations it relates to the Deutsche Grammophon / Polydor pressings.

Kat. means Polyphon catalogue number, Poly the Polyphon order number.

Numbers with S in front belong to Swedish Polyphon records.

Numbers with H belong to Hebraic or Dutch (for Holland) Polyphon recordings.

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were most likely made in the same recordinmg session, are given as K:

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were eventually made in the same recording session, are given as k:

* means: unknown title

Q means source, given at the end of the listing. A means annotation, also given at the end of the listing.

The list is cut into pieces in order to make it readable directly in the blog. Later there will be a PDF version for download.

Der Dirigent Arthur Nikisch machte kurz vor seinem Tod in der as-Serie Aufnahmen.

Teil 2 (1921)

324 as PATTIERA Bajazzo: Vesti la giubba 052442, 72727

327 as PATTIERA Afrikanerin: O Paradiso (it.) 052443 QKy (72759?)

328 as

329 as HAFGREN-DINKELA Tannhäuser: Dich teure Halle B 24080, 65644

330 as HAFGREN-DINKELA Walküre: Der Männer Sippe B 24103,65677

331 as

332 as HAFGREN-DINKELA Parsifal: Ich sah das Kind B 24101, 65676

333 as HAFGREN-DINKELA Parsifal: Seit Ewigkeiten harre ich Deiner B 24102, 65676

334 as HAFGREN-DINKELA Freischütz: Wie nahte mir der Schlummer (Teil 1) B 24023, 65608

335 as HAFGREN-DINKELA Freischütz: All meine Pulse schlagen (Teil 2) B 24024, 65608

336 as

337 as HAFGREN-DINKELA Afrikanerin: Szene unter dem Manzanillobaum (Teil 1) B 24001, 65595

338 as HAFGREN-DINKELA Afrikanerin: Szene unter dem Manzanillobaum (Teil 2) B 24002, 65595

339 as HAFGREN-DINKELA Fliegender Holländer: Senta-Ballade B 24081, 65644

343 as EDEN, Irene Fledermaus: Mein Herr Marquis B 24043, 65620

344 as EDEN Fledermaus: Spiel ich die Unschuld vom Lande B 24044, 65620

348 as EDEN Rigoletto: Teurer Name 65734

351½ as EDEN Frühlingsstimmen-Walzer 043368, 65591 (Rs. 509 av)

352 as STÜCKGOLD Schlafendes Jesuskind (Wolf, mit Orch.) B 24130, 65680

B 64066, 19237

353 as STÜCKGOLD Ich ging mit Lust durch einen grünen Wald (Des Knaben Wunderhorn - Mahler) B 24002, 65596

B 64060, 19234,

354 as STÜCKGOLD Morgen (Strauss) B 24003, 65596

B 64061, 19234,

355 as ONEGIN Tristan: Einsam wachend 043371, 72733, 72692

356 as ONEGIN Evangelimann: O schöne Jugendtage 043372, 72734e, 72720

357 as ONEGIN Lucrezia Borgia: Um stets heiter und glücklich B 24016 , 72752e , 72752 (Rs. Olcsewska)

358 as ONEGIN Götterdämmerung: Seit er von Dir geschieden (Erzählung der Waltraute Teil 1) B 24005, 72739e , 72739

359 as ONEGIN Götterdämmerung: So sitzt er (Erzählung der Waltraute Teil 2)

B 24006 , 72740e , 72739

360 as ONEGIN Matthäuspassion: Erbarme Dich (Teil 1) (Bach) (Begl. Georg Kniestädt -

Violine und B.Seidler-Winkler - Orgel) B 24013 , 72745e , 72745

361 as ONEGIN Matthäuspassion: Erbarme Dich (Teil 2) (Begl. wie Teil 1) B 24014 , 72746e , 72746

362 as ONEGIN Wo Du hingehst (Hildach) (Begl. wie 360 as) B 24004 , 72738e , 72738

363 as ONEGIN Cantata con stromenti: Dank sei Dir, Herr - Händel) (Begl. wie 360 as)

B 24005 , 72751e , 72738 K: 943 - 945ar

364 as STÜCKGOLD Zaide: Ruhe sanft (Mozart) B 24193, 65749, B 64069, 19238 (Q5)

365 as

366½ as STÜCKGOLD Othello: Sie saß mit Leide B 24042, 65617, B 64065, 19236

367 as STÜCKGOLD Othello: Gebet der Desdemona B 24041, 65617, B 64064, 19236

368 as STÜCKGOLD Maskenball: Der Tod sei mir willkommen unpub., siehe 554 as

369 as STÜCKGOLD Mignon: Kam ein armes Kind von ferne Poly 50497, B 64071, 19239

370 as JERGER,Alfred Othello: Credo B 22066, 65650

371 as JERGER *

372 as JERGER *

373 as JERGER Meistersinger: Was duftet doch der Flieder B 22060, 65649, Poly 50508

374 as LASSNER,Oskar Carmen: Torerolied 0942088, 15921, Kat. 140139, Poly 50434

375 as LASSNER Hoffmanns Erzählungen: Spiegelarie 0942090, 15922, Poly 50435

376 as LASSNER Fig. Hochzeit: Dort vergiß leises Flehn 0942092, 15923

377 as LASSNER Don Giovanni: Registerarie 0942093, 15923, Kat, 140140, Poly 50434

378 as LASSNER Barbier von Sevilla: Verleumdungsarie 0942089, 15921, Poly 50434

379 as LASSNER Waffenschmied: Auch ich war ein Jüngling 0942091, 15922

380 as

381 as MICHAILOW; Max (Violine) Blumenkind (Langer) (Rs. 174 av) Kat. 110041, Poly 50362

384 as JADLOWKER Paride et Elena: O del mio dolce ardor (Gluck) J 22002, 72761e, 72991

385 as JADLOWKER Eugen Onegin: Wohin seid ihr entschwunden (Lensky-Arie Teil 1) B 22021, 72754

386 as JADLOWKER Eugen Onegin: Derweil der Tag (Lensky-Arie Teil 2) B 22022, 72754

387 as JADLOWKER Freundliche Vision (Strauss) B 22040, 72768

388 as JADLOWKER Winterweihe (Strauss) B 22053, 72768

389 as JADLOWKER Der Fischerknabe (Es lächelt der See) (Liszt) B 22041, 72678, 72769

390 as JADLOWKER Manon Lescaut: Wo lebte wohl ein Wesen (Puccini) B 22008, 72702, 76742

391 as JADLOWKER Jüdin: Recha-Arie B 22026, 72762e, 72761

410 as JADLOWKER Dubrovsky: O gib mir Vergessenheit (Napravnik) B 22109, 85268

411 as JADLOWKER La Serenata (Tosti) J 22007, 72666

412 as JADLOWKER Alessandro Stradella: Horch, Liebchen, horch B 22003, 72703

413 as JADLOWKER Joseph: Ach mir lächelt umsonst (Mehul) B 22010, 72744e, 72743

414 as JADLOWKER Joseph: Ich war ein Jüngling noch an Jahren (Mehul) B 22009, 72743

415 as JADLOWKER Zar und Zimmermann: Lebe wohl, mein flandrisch Mädchen B 22002, 72761, 72736
K: 979 bis 989ar

416 as LEHMANN Meistersinger: Oh Sachs, mein Freund B 24092, 76486, 72903

417½ as LEHMANN Walküre: Der Männer Sippe B 24093, 76487, 72906

418 as LEHMANN Freischütz: Und ob die Wolke B 24094, 76488, 72916

419 as LEHMANN Hoffmanns Erz.: Sie entfloh, die Taube B 24095, 76489, 72916

420 as LEHMANN Cäcilie (Strauss) B 24029, 76454, 72912

421 as LEHMANN Morgen (Strauss) B 24045, B 24096, 72917

422 as KÜNSTLERKAPELLE VOM HOTEL ADLON, BERLIN, Ltg. KAPELLMEISTER STERN

Daddy, you've been a mother to me (Fred Fischer) Kat. 100367,Poly 50223 Q3

427½ as ZOHSEL,Friedrich Afrikanerin: Land so wunderbar B 62033, 19031

428 as ZOHSEL Boheme: Wie eiskalt ist dies Händchen B 62039, 19069

431 as ZOHSEL Carmen: Blumenarie B 62034, 19031

437 as BJØRN, Per Tannhäuser: Wolframs Ansprache : Ser jeg Dig atter her Poly S 62001

438 as BJØRN, Per Mignon: Lotharios Berceuse (dänisch ?) Poly S 22004

439 as BJØRN, Per Carmen: Couplets Escamillo (schwedisch ?) Poly S 62000

440 as

441 as KAPLICK,Max Hamlet: Trinklied (Rücks. 677 as) Kat. 140119, Poly 50322

442 as MÜLLER-RUDOLPH,Hanna Tannhäuser: Hallenarie B 64011, 15975

443 as MÜLLER-RUDOLPH Elias: Höre Israel (Arie Teil 1) B 64000, 15930

444 as MÜLLER-RUDOLPH Elias: So spricht der Herr (Arie Teil 2) B 64001, 15930

445 as MÜLLER-RUDOLPH Othello: Gebet der Desdemona B 64007, 15964

446 as MÜLLER-RUDOLPH Lohengrin: Einsam in trüben Tagen B 64012, 15975

447 as MÜLLER-RUDOLPH Largo (Händel) B 64008, 15964

448 as MÜLLER-RUDOLPH Freischütz: Wie nahte mir der Schlummer (1.Teil) B 64003, 15939

449 as MÜLLER-RUDOLPH Freischütz: Wie nahte mir der Schlummer (2.Teil) B 64004, 15939

450 as

451 as BETTENDORF Freischütz: Wie nahte mir der Schlummer 0943059, 15924

452 as BETTENDORF Freischütz: Wie nahte... Teil 2 0943060, 15924

453½ as BETTENDORF Lohengrin: Einsam in trüben Tagen B 64005, 15949

454 as BETTENDORF Lohengrin: Euch Lüften B 64006, 15949

455 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Moloch: Erntefest 1. Teil (v.Schillings) 040942, 65913, 69556

456 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Moloch: Erntefest 2.Teil (v.Schillings) 040943, 65913, 69556

457 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Ingwelde: Vorspiel zum 2. Akt, 1. Teil (v. Schillings) B 20010, 65919

458 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Ingwelde: Vorspiel zum 2. Akt, 2. Teil (v. Schillings) B 20011, 65919

459 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Mona Lisa: Serenade (v. Schillings) 040947, 65915, 69558

460 as SCHLUSNUS+HUTT Boheme: Ach Geliebte, nie kehrst Du mir wieder B 25000, 72741e, 72741

461 as SCHLUSNUS+HUTT Perlenfischer: Der Tempel Brahmas strahlt B 25003, 72753e, 72741

462½ as SCHLUSNUS+HUTT Macht des Schicksals: In dieser feierlichen Stunde B 25006, 72760e, 72735

463 as SCHLUSNUS+HUTT Othello: Saht Ihr nicht manchmal in Desdemonas Händen 044333, 72735e, 72735

464 as SCHLUSNUS+HUTT Wilhelm Tell: Ha wohin B 25002, 72748e, 72661

465 as SCHORR Tannhäuser: Lied an den Abendstern B 22006, 65598

466 as SCHORR Meistersinger: Fliedermonolog B 22078, 65671

467 as SCHORR Meistersinger: Wahnmonolog 1. Teil B 22080, 65672

468 as SCHORR Meistersinger: Wahnmonolog 2. Teil B 22081, 65672 K:1108-13 ar

469 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Fliegender Holländer: Ouvertüre 1. Teil 040944, 65914, 69557

470 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Fliegender Holländer: Ouvertüre 2. Teil 040945, 65914, 69557

471 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS:

Fliegender Holländer: Ouvertüre 3. Teil 040946, 65915, 69558

472 as

473 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Tannhäuser: Ouvertüre 2. Teil B 20001, 65916, 69559

474 as

475 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Tannhäuser: Ouvertüre 1. Teil B 20000, 65916, 69559

476 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Tannhäuser: Ouvertüre 3. Teil B 20002, 65917, 69560

477 as SCHLUSNUS Othello: Ich glaube an einen Gott 042600, 65590

478 as SCHLUSNUS Traviata: Hat Dein heimatliches Land 042601, 65590

479 as SCHLUSNUS Afrikanerin: Dir, oh Königin B 22054, 72780e, 72780 K: 1110/1 ar

480 as SCHORR Fliegender Holländer: Wie aus der Ferne B 22007, B 22035, 65598, 65621

481 as SCHORR Meistersinger: Verachtet mir die Meister nicht B 22079, 65671

482 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Rienzi: Ouvertüre 1. Teil B 20020, 69569 , 65879

483 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Rienzi: Ouvertüre 2. Teil B 20021, 69569 , 65879

484 as Vermutlich: (dito, Rienzi: Ouvertüre 3. Teil B 20022, 69570)

485 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Peer Gynt Suite I (Grieg): 1. Morgenstimmung B 20006, 65876, 69562

486 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Peer Gynt Suite I (Grieg): 2. Aases Tod B 20007, 65876, 69562

487 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Peer Gynt Suite I (Grieg): 3. Anitras Tanz B 20008, 65877, 69563

488 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH Peer Gynt Suite I

(Grieg): 4. In der Halle des Bergkönigs B 20008, 65877, 69563

489 as

490 as MERZ, Nelli Nozze: Heil'ge Quelle Kat. 150107, Poly 50381

491 as MERZ Freischütz: Wie nahte mir der Schlummer Kat.150090, Poly 50329

492 as MERZ Freischütz: All meine Pulse schlagen Kat.150091, Poly 50329

493 as MERZ Don Giovanni: Ich grausam? O nein, Geliebter Kat.150092, Poly 50367

494 as MERZ Don Giovanni: Lass der Tochter diesen Schleier Kat.150093, Poly 50367

495 as MERZ Tannhäuser: Dich teure Halle Kat. 150106, Poly 50381

498 as MERZ Lohengrin: Einsam in trüben Tagen Kat. 150088, Poly 50250

499 as MERZ Fliegender Holländer: Ballade der Senta Kat. 150089, Poly 50250

500½ as HEMPEL Dinorah: Ombre leggiera (Meyerbeer) unveröffentlicht Q4

501 as

502 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Tristan und Isolde: Vorspiel 1. Teil B 20003, 65917, 69560

505½ as HEMPEL Peer Gynt: Solveighs Lied 043369, 76417, 85296

506 as HEMPEL La Capinera (Benedict) unveröffentlicht Q5

507 as

508 as ZOHSEL Zauberflöte: Bildnis-Arie B 62040, 19069

509 as

510 as ZOHSEL Lohengrin: Abschied B 62011, 15982

511 as ZOHSEL Rienzi: Allmächtger Vater B 62012, 15982

511½ as EDEN,Irene Mireille: Walzer B 24164, 65734

512 as

513½ as HEMPEL Vesper Hymn (mit "vocal quartett") unveröffentlicht Q5

514 as HEMPEL Ave Maria (Schubert) 043370, 76418e

522 as EDEN Zauberflöte: Zum Leiden bin ich auserkoren B 24019, 65605

523 as EDEN Zauberflöte: Der Hölle Rache B 24020, 65605

524 as

525 as EDEN Die Nachtigall (Alabieff) B 24137, 65684

526 as EDEN Thema und Variationen (H. Proch) B 24137, 65684

527½ as DUX Perlenfischer: O süße Stund B 24008, 76420e, 72891

528½ as DUX Faust: Ha welch Glück B 24040, 72900

529 as

530 as LEHMANN Der Spielmann (Hildach) B 24028, 76453e, 72912

531 as LEHMANN Jüdin: Er kehrt zurück B 24045, 76464e, 72905

532 as PATTIERA Carmen: Il fior (it.) F 22000, 72759

533½ as PATTIERA Martha: Ach so fromm B 22025, 72758

534 as PATTIERA Afrikanerin: O paradiso J 22004, 72767e, 72759

535 as PATTIERA Aida: Celeste Aida J 22000, 72727, 72749 K:1123 ar

538 as MAYR Jüdin: Wenn ewger Haß B 22070, 65652

539 as MAYR Lohengrin: Mein Herr und Gott B 22250, 65653, 66129 (Rs. 1580½ as)

540 as LEISNER Orpheus: So klag ich ihren Tod B 24021, 65606

541 as LEISNER Orpheus: Ach, ich habe sie verloren B 24022, 65606

542 as LEISNER Samson und Dalilah: Mein Herz erschließet sich B 24034, 65614

543 as LEISNER Samson und Dalilah: Die Sonne, sie lachte B 24035, 65614

544 as MAYR Elias: Herr, Gott Abrahams (Mendelss.) B 22038, 65624

545 as

546 as MAYR Schöpfung: Rollend in schäumenden Wogen (Haydn) B 22039, 65624

547 as MAYR Barbier von Sevilla: Verleumdungsarie B 22071, 65652

548 as HUTT+LEISNER Troubadour: In unsre Heimat B 25001, 72747, 72670

554 as STÜCKGOLD Maskenball: Der Tod sei mir willkommen B 24010, B 64063, 65600

560 as HANSEN, Holger Lohengrin: Königsgebet (dänisch) Poly S 62003

561 as

562 as CORNELIUS, Peter (Tenor) +BJØRN, Per (Bass) (Rs.: 438 as)

Macht des Schicksals: Nu Døden sig nærmer Poly S 25002

565 as SCHWERDT, Franz (Tenor, Badisches Landestheater Karlsruhe)

Margarethe: Gegrüßt sei mir o heilge Stätte Kat 140121, Poly 50366

566 as

567 as SCHWERDT Fidelio: In des Lebens Frühlingstagen Kat 140122, Poly 50366

568 as SCHWERDT Weisse Dame: Komm, o holde Dame (Boieldieu) Kat 140125, Poly 50374

596 as

570 as GÜNTHER, Mizzi +KUTZNER Straßensängerin: Frauen wie du (Fall) B 65000, 15950

571 as HESTERBERG,Trude+TREPTOW,Otto Die Straßensängerin: Bitte sprechen Sie mit Mama (Leo Fall) B 65001, 15950 K:1220 ar

572 as

573 as FÄRBER-STRASSER,Ernestine Pique Dame: O Schwestern, klagt mit mir (Tschaikowski) B 24025, 65609

574½ as SCHWARZ,Vera Tosca: Nur der Schönheit B 64013, 15983

575 as SCHWARZ,Vera Cosi fan tutte: Beim Männervolk B 64039, 19132

576 as

577 as FÄRBER-STRASSER Orpheus: Ach, ich habe sie verloren (Gluck) B 24026, 65609

581 as FISCHER,Ernst (Staatsoper Wien) Tannhäuser: Wohl wußt ich hier sie im Gebet zu finden Kat. 140129, Poly 50380

582 as

583 as FISCHER,Ernst Carmen: Torerolied Kat. 140130, Poly 50380

584 as

585 as SCHWARZ,Vera Troubadour: Es glänzte schon das Sternenheer B 64014, 15983

586 as SCHWARZ,Vera Lohengrin: Einsam in trüben Tagen B 64015, 15990

587 as SCHWARZ,Vera Lohengrin: Du Ärmste kannst wohl nie ermessen B 64016, 15990

590 as LATTERMANN Othello: Credo B 22017, 65607

591 as LATTERMANN Mefistofele: Ich der Geist, der stets verneint B 22018, 65607

592 as LATTERMANN Fliegender Holländer: Die Frist ist um (1. Teil) B 22107, 65683

(2.Teil: 985 as)

593 as FLEISCHER-JANCZAK,Felix Wildschütz: Heiterkeit und Fröhlichkeit B 62037, 19046

594 as FLEISCHER-JANCZAK Faust: Da ich nun verlassen soll B 62038, 19046

595 as FLEISCHER-JANCZAK Tannhäuser: Lied an den Abendstern Kat.140111, Poly 50288

596 as FLEISCHER-JANCZAK Fl. Holländer: Die Frist ist um Kat.140112, Poly 50288

597 as FLEISCHER-JANCZAK Meistersinger: Verachtet mir die Meister nicht Kat.140143, Poly 50489

598 as LEIDER Tannhäuser: Dich teure Halle B 24052, 65627

599½ as LEIDER Fidelio: Abscheulicher! Wo eilst du hin? Teil 1 B 24180, 65743

600 as LEIDER Fidelio: Abscheulicher... Teil 2 B 24181, 65743

601 as LEIDER Tristan: Mild und leise B 24053, 65627

602 as LEIDER Aida: Oh Vaterland B 24070, 65641

603 as LEIDER Figaros Hochzeit: Heilge Quelle B 24182, 65744

604½ as LEIDER Figaros Hochzeit: Nur zu flüchtig B 24183, 65744

605 as LEIDER Oberon: Ozean, Du Ungeheuer Teil 1 B 24046, 65625

606 ½ as LEIDER Oberon: Ozean... Teil 2 B 24067, 65625

607 as LEIDER Tosca: Nur der Schönheit B 24216, 72875, 72835

608 as MEYEN,Sabine Zauberflöte: O zittre nicht B 24062, 65634

609 as MEYEN Zauberflöte: Der Hölle Rache B 24063, 65634

610 as

611 as MEYEN Entführung: Martern aller Arten B 24188, 65747

612 as MEYEN Gärtnerin aus Liebe: Ferne von ihrem Neste B 24140, 65682

613 as MEYEN Idomeneo: Den Vater verlor ich (Arie der Illia) B 24030, 65612

614 as MEYEN Der Schauspieldirektor: Da schlägt die Abschiedsstunde (Mozart) B 24031, 65612

615 as MEYEN Zaide: Liebstes Leben (Mozart) B 24139, 65682

616 as MEYEN Entführung: Ach ich liebte B 24189, 65747

617 as STEPHAN,Milly Carmen: Arie der Michaela Kat. 150102, Poly 50375

618 as STEPHAN Der Widerspenstigen Zähmung (Goetz): Arie der Katharina: Die Kraft versagt Kat. 150103, Poly 50375

619 as

620 as KIPNIS Simone Boccanegra: A te l’estremo addio... Il lacerta spirito J 22008 , 65724

621½ as KIPNIS Eugen Onegin: Ein jeder kennt unveröff. Q6

625 as FÄRBACH,Alfred Meistersinger: Am stillen Herd B 22049, 65639

626 as FÄRBACH Lohengrin: Gralserzählung B 22050, 65639

627 as

628 as WALDOFF,Claire Die Ehe im Kreise: Ich brauch ‘nen Mann - Europacouplet

(Ed. Künnecke) B 66500, 15959

629 as WALDOFF+LILIEN,Kurt Die Ehe im Kreise: Hei, Shimmy, so klingt es

(Ed. Künnecke) B 65004, 15959

630 as SCHADOW, Violette ("Sopran, Berlin") Troubadour: In deines Kerkers tiefe Nacht B 64027, 19032

631 as SCHADOW Entführung: Martern aller Arten B 64028, 19032

636 as SCHEIDL Hoffmanns Erz.: Leuchte heller Spiegel mir B 22052, 65640

637½ as SCHEIDL Zaza: Zaza, piccola zingara J 22003, 65616

638 as

639 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. ARTHUR NIKISCH

Ungarische Rhapsodie Nr. 1 (Liszt) 1.Teil B 20014, 65906, 69566, Vocalion 38006

640½ as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. ARTHUR NIKISCH

Ungarische Rhapsodie Nr. 1 (Liszt) 2.Teil B 20015, 65906, 69566, Vocalion 38006

641 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. ARTHUR NIKISCH

Ungarische Rhapsodie Nr. 1 (Liszt) 3.Teil B 20016, 65907, 69567, Vocalion 38007

642 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. ARTHUR NIKISCH

Ungarische Rhapsodie Nr. 1 (Liszt) 4.Teil B 20017, 65907, 69567, Vocalion 38007

643 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. ARTHUR NIKISCH

Carnaval Romain: Ouvertüre (Berlioz) 1.Teil B 20018, 65908, 69568

644 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. ARTHUR NIKISCH

Carnaval Romain: Ouvertüre (Berlioz) 2.Teil B 20019, 65908, 69568

Quellen zu einzelnen Angaben:

Q4: Liste Milt Weiss 1994

Q5: Holdridge-Liste 1987

Q6: LP "Alexander Kipnis" Pearl GEMM 277/8

QKy: Angaben von Allan Kelly nach den Verzeichnissen der HMV/ Grammophon aus England.

↧

Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 1

January 31, 2018, 8:18 am

≫ Next: Datierung der as/ar Aufnahmen

≪ Previous: Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 2

Im folgenden findet sich der erste Teil der Liste der as-Matrixnummern. Leider liess sich die Formatieruing meiner Textdatei nicht auf Blogger übertragen. Deshalb musste ich den Text in mehrere Teiel teilen und die Formatierungen mit der Hand vornehmen, Dadurch ist das Druckbild sehr klein und die Spalten nicht korrekt gesetzt. Ich habe es trotzdem so gemacht, weil es mir wichtig war, dass der Text der gesamten Diskographie im Blogtext auftaucht und damit auch über Suchmaschinen im Internet gefunden werden kann. So bald wie ich kann werde ich dann noch eine PDF-Datei der gesamten Diskographie zum Download anbieten.

Erklärung und Abkürzugen:

Angegeben sind, falls bekannt, zuerst die Katalognummern der Grammophon AG (Schallplatte Grammophon bzw. Polydor) und dann die Bestellnummern der doppelseitigen Platten. Bestellnummern von einseitigen Platten sind mit einem e hinter der Bestellnummer markiert. Bei den Abkürzungen Kat. und Poly. handelt es sich um die Polyphon-Katalognummern bzw. Polyphon-Bestellnummern (immer doppelseitig). Nummern mit S davor bezeichnen schwedische Polyphon-Platten und Nummern mit einem H davor sind entweder Kennzeichen für Hebräisch gesungene Titel oder holländisch gesungene Titel. Korrespondierende ar-Nummern, d.h.25 cm-ar- Matritzennummern, die mit großer Sicherheit in der selben Aufnahmesitzung aufgenommen wurden, sind mit einem K: angegeben. Wenn es nicht sicher, aber wahrscheinlich ist, dass sie in der gleichen Sitzung aufgenommen wurden, sind sie mit einem k: angegeben. * bedeutet: Titel unbekannt. A mit einer Zahl dahinter ist eine Anmerkung, die am Schluss der Liste aufgeführt sind, ebenso wie ausgewählte Quellen für Angaben, die mit einem Q gekennzeichnet sind.

Abbreviations:

Below you'll find the first part of the listing of the as-Matrix numbers. It covers approximately the year 1920.

Given are catalogue numbers and order numbers for the sides relating to the matrix at the beginning of the line. With no other abbreviations it relates to the Deutsche Grammophon / Polydor pressings.

Kat. means Polyphon catalogue number, Poly the Polyphon order number.

Numbers with S in front belong to Swedish Polyphon records.

Numbers with H belong to Hebraic or Dutch (for Holland) Polyphon recordings.

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were most likely made in the same recordinmg session, are given as K:

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were eventually made in the same recording session, are given as k:

* means: unknown title

Q means source, given at the end of the listing. A means annotation, also given at the end of the listing.

The list is cut into pieces in order to make it readable directly in the blog. Later there will be a PDF version for download.

Editha Fleischer (rechts) machte die erste Aufnahme in der as-Serie.

Karl Gentner (links) hinterließ in der as-Serie keine Aufnahmen.

1 as FLEISCHER,Editha Mignon: Polonaise Kat.150000, Poly 50010

2 as FLEISCHER Hugenotten: Pagenarie Kat.150001, Poly 50010

3 as FLEISCHER Rigoletto: Arie der Gilda Kat.150012, Poly 50057 (Rs. Paula WEBER, Matrix 2 an) K: 28/29 ar

4 as RUNGE, Gertrud Freischütz: Wie nahte mir der Schlummer (Teil 1) K:69-72 ar

Kat.150002, Poly 50011

5 as RUNGE Freischütz: Alles pflegt schon längst der Ruh (Teil 2) K:69-72 ar

Kat.150003, Poly 50011

13as TANZORCHESTER, Kapellmeister TAUBER Destiny (Valse Boston v. Sidney Bayens)

Kat 100000, Poly 50000

14 as TANZORCHESTER, Kapellmeister TAUBER Ali Baba (Twostep, S.Lope) Kat 100001, Poly 50000

15 as ORCHESTER DES WÜRTTEMBERGISCHEN LANDESTHEATERS STUTTGART, Ltg. Fritz BUSCH

Nozze di Figaro: Ouvertüre 040890, 65508, 65511

16 as ORCHESTER DES WÜRTTEMBERGISCHEN LANDESTHEATERS STUTTGART, Ltg.Fritz BUSCH

Deutsche Tänze Nr. 1 & 2 (Mozart) 040892, 65510

17 as ORCHESTER DES WÜRTTEMBERGISCHEN LANDESTHEATERS STUTTGART, Ltg.Fritz BUSCH

Deutsche Tänze Nr. 3 &5 (Mozart) 040893, 65510 K: 92/93 ar

18 as ORCHESTER DES WÜRTTEMBERGISCHEN LANDESTHEATERS STUTTGART, Ltg. Fritz BUSCH

Variationen und Fuge über ein Thema von Mozart: Thema und Var. I (Reger) 040895, 65511 K: 94/95 ar A1

19 as ORCHESTER DES WÜRTTEMBERGISCHEN LANDESTHEATERS STUTTGART, Ltg. Fritz BUSCH

Symphonie Nr. 3 Es-Dur op. 55 "Eroica" 3. Satz: Scherzo 040891, 65508

23 as WENDLING-QUARTETT Streichquartett Nr. 5 Es-Dur (Dittersdorf) 69764 (Rs.1775 as) QNeal

24 as SCHEIDL Zar und Zimmermann: Sonst spielt ich 042548, 65506

27 as SCHEIDL Maskenball: Ja Du warst’s 042549, 65507

28 as SCHEIDL Tannhäuser: Oh, Du mein holder Abendstern (k: 256-259ar) 042550, 65507

29 ½ as SCHEIDL Troubadour: Ihres Auges himmlisch Strahlen 042547, 65506

30 as WENDLING-QUARTETT, Stuttgart Serenade (Haydn) 048050, 65503

31as

32 as WENDLING-QUARTETT, Stuttgart Variationen aus dem Streichquartett A-Dur op.18,5 (Beethoven) 1. Teil 048048, 65502 QKy

33 as WENDLING-QUARTETT, Stuttgart Variationen aus dem Streichquartett A-Dur op.18,5

(Beethoven) 2. Teil 048049, 65502 QKy

34 as WENDLING-QUARTETT, Stuttgart Menuett aus dem Streichquartett A-Dur op.18,5 (Beethoven) 048052, 65504, 69763

35as WENDLING-QUARTETT, Stuttgart Quartett d-moll: Scherzo(Schubert) 048051, 65503

36 as WENDLING-QUARTETT, Stuttgart Scherzo aus dem G-Dur-Streichquartett (Schubert) 048053, 65504

37 as SCHÖLLINGER, Fanny Tannhäuser: Dich, teure Halle Kat.150004, Poly 50012

38 as SCHÖLLINGER Der fliegende Holländer: Senta-Ballade Kat.150005, Poly 50012

48 as POLYPHON-ORCHESTER Zampa: Ouvertüre 2. Teil (Herold) Kat. 100017, Poly 50008

49 as POLYPHON-ORCHESTER Zampa: Ouvertüre 1. Teil (Herold) Kat. 100016, Poly 50008

66 as ARMSTER Tannhäuser: Blick ich umher (K: 220 ar) Kat.140000, Poly 50036

67 as ARMSTER Tannhäuser: Lied an den Abendstern Kat.140001, Poly 50036

70 as SCHEIDL Archibald Douglas (Loewe) Teil 1 (K: 256-259ar) 042553, 65509

71 as SCHEIDL Archibald Douglas (Loewe) Teil 2 042554, 65509

72 as GYARFAS, Ibolyka (Violine, mit Klavierbegl. ?) Liebesfreud (Kreisler) Kat. 110000, Poly 50038

73 as GYARFAS, Ibolyka (Violine, mit Klavierbegl. ?) Liebesleid (Kreisler) Kat. 110001, Poly 50038 K: 269/270 ar

76as MICHAILOW,Max (Violine mit Klavierbegl.) Nocturno op. 9, Nr 2 von Chopin Kat. 110002, Poly 50041

77as MICHAILOW,Max (Violine mit Klavierbegl.) Ave Maria von Schubert=Wilhelmj Kat. 110003, Poly 50041

78 as MICHAILOW,Max (Violine, mit Künstlerens.) Peer Gynt: Solveighs Lied (Grieg) Kat. 120002, Poly 50040

79as MICHAILOW,Max (Violine, mit Künstlerens.) Das Zauberlied (Meyer-Hellmund) Vocalion 35044

auch unter Interpretenangabe: KÜNSTLER-ENSEMBLE Kat. 120002, Poly 50040

80 as MICHAILOW,Max (Violine, mit Künstlerensemble) Celebre Serenata (Toselli) Vocalion 35044

auch unter Interpretenangabe: KÜNSTLER-ENSEMBLE Kat. 120000, Poly 50039

81as MICHAILOW,Max (Violine, mit Künstlerensemble) Torna a Sorriento (de Capua) Kat. 120001, Poly 50039

95 as MICHAILOW (Violine; mit Künstlerensemble) Ein bisschen Liebe (Un peu d'amour, L.Silesu)

Kat. 120004, Poly 50060 QSl.

96 as MICHAILOW (Violine; mit Künstlerensemble) Mattinata (Leoncavallo) Kat. 120005, Poly 50060 QSl.

99 as MICHAILOW (Violine; mit Künstlerensemble) Habe Mitleid mit mir (Zigeunerlied von Pablowicz)

Kat.120006, Poly 50061

100 as MICHAILOW (Violine; mit Künstlerensemble) Liebes-Ständchen (Berceuse tendre von Leo Daniderf) Kat.120007, Poly 50061

101 as MICHAILOW,Max (Violine, mit Künstlerensemble) Der Schmetterling (The Butterfly)

(Theo Benax) Kat. 120008, Poly 50062

102 as MICHAILOW,Max (Violine, mit Künstlerensemble) Liebesgetändel (Ballade d’amour)

(di Micheli) Kat. 120009, Poly 50062

103 as

104 as TONKÜNSTLER-ORCHESTER Ouvertüre nach Motiven der Offenbach’schen Operette "Orpheus in der Unterwelt" 1.Teil (Binder) Kat.100082, Poly 50052

105 as TONKÜNSTLER-ORCHESTER Ouvertüre nach Motiven der Offenbach’schen Operette "Orpheus

in der Unterwelt" 2.Teil (Binder) Kat. 100083, Poly 50052

108 ½ as SZEMERE,Magda (Violine) Zigeunerweisen Teil 1 (Sarasate) Kat.110004, Poly 50058

109 as SZEMERE,Magda (Violine) Zigeunerweisen Teil 2 (Sarasate) Kat.110005, Poly 50058

112 as TANZORCHESTER MICHAILOW Im Prater blühn wieder die Bäume (Stolz) 0940781, 15756 QKy

113 as TANZORCHESTER MICHAILOW Halloh! (Foxtrott v. Maciou) 0940783, 15760 QKy

114 as TANZORCHESTER MICHAILOW Boston-Glocken-Walzer (Lerwin) 0940780, 15755 QKy

115½ as TANZORCHESTER MICHAILOW Die Peruanerin (Onestep von Nelson) 0940779, 15755 Qky

116as

117 as TANZORCHESTER MICHAILOW Aschenbrödels Traum (Valse-Boston, Berg) 0940777, 15754 QKy

118 as TANZORCHESTER MICHAILOW Rubinlippen (Novelette, Roeingh) 0940782, 15756 QKy

119 as TANZORCHESTER MICHAILOW Golden (Foxtrott, Salabert und Tagell) 0940778, 15754 QKy

124 as TANZORCHESTER Silver Fox (Foxtrott, Lodge) 0940804, 15770 QKy

137 as SCHUBERT Lohengrin: Höchstes Vertraun Kat.140086, Poly 50101

138½ as NASTA Manon: Flieh, oh flieh Poly 50187
139 as NASTA,Michael Bajazzo: Jetzt spielen Kat.140007, Poly 50089

140 as NASTA Hugenotten: Ihr Wangenpaar Kat. 140008, Poly 50090

141 as NASTA Aida: Holde Aida Kat.140006 Poly 50089

142 as SCHUBERT Afrikanerin: Land so wunderbar B 22074, 65669

143 as NASTA Afrikanerin: Land so wunderbar Poly 50187

144 as BURG,Robert Tannhäuser: Blick ich umher Kat. 140087, Poly 50102

145 as BURG Tannhäuser: Lied an den Abendstern Kat. 140092, Poly 50110

146 as BURG Bajazzo: Prolog Kat. 140091, Poly 50110

149 as BURG Troubadour: Ihres Auges himmlisch Strahlen Kat. 140012, Poly 50092

150 as BURG Afrikanerin: Dir, o Königin Kat. 140011, Poly 50091

151 as BURG Hoffmanns Erzählungen: Spiegelarie Kat. 140010-1, Poly 50091

152 as BURG Rigoletto: Monolog Kat. 140013, Poly 50092

153 as BURG Rigoletto: Feile Sklaven Kat. 140144, Poly 50489

154 as BURG Carmen: Torerolied Kat. 140088, Poly 50102

155 as TANZORCHESTER Sourire d’avril (Boston-Walzer, Depret) 0940803, 15770 QKy

156 as TANZORCHESTER Quand l’amour meurt (Walzer, Cremieux) 0940801, 15769 QKy

157 as TANZORCHESTER Ich muß Dich lieben (Onestep, Monaco) 0940802, 15769 QKy

165 as TANZ-ORCHESTER, Direktion M.MICHAILOW How! How! How!

(laut Kelly: Row! Row! Row!, Ragtime, Monaco) Poly 50094 (QKy)

168 as TANZORCHESTER MICHAILOW Aristocratic (Foxtrott, A.Macioce) 0940808, 15775

169 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Lawn green (Foxtrott, Ward) 0940822, 15782 QKy

170 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Allah’s Holliday (Foxtrott, Friml) 0940823, 15783 QKy

171 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Indianola (Foxtrott, Onivas) 0940824, 15783 QKy

172 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Remebrance (Boston, Joyce) 0940821, 15782 QKy

173 as TANZORCHESTER MICHAILOW Missouri Waltz (Knight & Logan) 0940811, 15777 QKy

174as

175 as TANZORCHESTER MICHAILOW Wenn die Sehnsucht erwacht (Boston, Pickert) 0940813, 15778

176 as TANZORCHESTER MICHAILOW Wonnerausch (Boston, Piquet) 0940815, 15779

177 as TANZORCHESTER MICHAILOW Legende d’amour (Serenade, Becce) 0940819, 15781 QKy

178as

179 as TANZORCHESTER MICHAILOW Tango Bibo (Lerwin) 0940820, 15781 QKy

186 as TANZ-ORCHESTER, Direktion M.MICHAILOW Waiting for the Robert E. Lee

(Muir-Adams) 0940794, 15765 (Rs. 68 ap)

187 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Lacrime d’amore 0940825, 15784 QKy

188 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Suggestion (Boston,Riege) 0940827, 15785 QKy

189 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Mysterious (Foxtrott, Kromer) 0940828, 15785 QKy

190 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Campanile 0940826, 15784 QKy

191 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Mimi d’amor (Valse, Vercolier) 0940829, 15786 QKy

192 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Tatiana (Boston, Hendel) 0940831, 15787 QKy

193 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Opiumstraum (Boston, Helmburg-Holmes) 0940830, 15786

194 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Souvenir d’Armenonville (Boston, Kamerowski) 0940832, 15787 QKy

195 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Innamorata (Boston, Marchetti) 0940833, 15788 QKy

196 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Fatima (Türkisches Intermezzo, Halim) 0940834, 15788

197 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Pahjamah (Onestep, Heny) 0940836, 15789 QKy

198 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Remebrance (Boston, Joyce) 0940835, 15789 QKy

202 as TANZORCHESTER, Dir. Max TAUBER Smiles (Foxtrott von L. Roberts)

Kat. 100176, Poly 50096, 0940838, 15790

203 as TANZORCHESTER, Dir. Max TAUBER Dardanella (Foxtrott von Z. Bernhard und J.Z.Black)

Kat. 100177, Poly 50096, 0940840, 15790

204 as

205 as TANZORCHESTER TAUBER Ecstasy (Boston, Baynes) 0940839, 15791 QKy

(Rs. 67 an) Kat. 100177, Poly 50096

206 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Delilah (Boston,Nicholls) 0940845,15795 QKy

207 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN My tale of golden dreams 0940843, 15794 QKy

208 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Smiles (Foxtrott,Roberts) 0940844, 15794 QKy

209 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN In old Madeira (Foxtrott, Sanders) 15795 Qky

210 as TANZORCHESTER, Dir. Max TAUBER, vom Admirals-Casino Berlin

The Pelikan (Foxtrott von Clapson) Kat. 100190, Poly 50106

211 as TANZORCHESTER, Dir. Max TAUBER, vom Admirals -Casino Berlin

Salem Abikum (Marschintermezzo von K.F.Haberl) Kat. 100191, Poly 50106

212 as STREICHORCHESTER Hollandweibchen: Potpourri 1. Teil (Kalman) 0940841, 15793 QKy

213 as STREICHORCHESTER Hollandweibchen: Potpourri 2. Teil (Kalman) 0940842, 15793 QKy

217 as TANZORCHESTER, Dir. Max TAUBER Poranek (Waltz und Intermezzo, Lindsay) 0940853, 15801 QKy

218 as TANZORCHESTER, Dir. Max TAUBER Cleopatra (Twostep, Moret) 0940854, 15801 QKy

219 as TANZORCHESTER, Dir. Max TAUBER Bist Du nicht aus Afrika der Bimbo? Poly 50096(Rs.: 88ap)

222 as SALONORCHESTER (LOEWENTHAL) La lettre de Manon (Gillet) 0940855, 15802 QKy

223 as TANZORCHESTER LOEWENTHAL Sibille (Boston, Wilm) 0940849, 15799 QKy

224 as TANZORCHESTER LOEWENTHAL Pst! Die kleine Gretel will schlafen! 0940850, 15799 QKy

225as

226 as SALONORCHESTER (LOEWENTHAL) Serenade napoletane (Rivelli) 0940856, 15802 QKy

227 as

228 as KIURINA,Berta Cosi fan tutte: O verzeih, Geliebter (Rondo der Fiordiligi) Teil 1 Kat.150086, Poly 50240

229 as KIURINA Cosi fan tutte: O verzeih, Geliebter (Rondo der Fiordiligi) Teil 2 Kat.150087, Poly 50240

230½ as KIURINA Euryanthe: Glöcklein im Tale Kat.150078, Poly 50169

231 as KIURINA Norma: Keusche Göttin Teil 1 Poly 50188 Q1

232 as KIURINA Norma: Keusche Göttin Teil 2 Poly 50188

233 as KIURINA Tosca: Nur der Schönheit Kat. 150077, Poly 50169

236 as TANZORCHESTER Wyoming Lullaby (Boston, Williams) 0940887, 15820 QKy

237 as TANZORCHESTER Dardanella (Foxtr., Black) 0940872X, 15812 QKy

238 as

239 as TANZORCHESTER Campane a sera (Billi) 0940889, 15821 QKy

240 as TANZORCHESTER Valse exotique (Rygaardt) 0280674, 0940890, 15821 QKy

244 as TANZORCHESTER Morphium (Boston, Spoliansky) 0940891, 15822 QKy

245 as TANZORCHESTER Baronesschen Sarah: Mensch, wenn du gebummelt hast (Ascher) 094080895, 15824 QKy

246 as TANZORCHESTER Baronesschen Sarah: Nein, ein Mann muß sein wie Papa (Ascher) 0940896, 15824 QKy

250 as DANSE ORKESTER Pretty Kitty Kelly (Boston) 0280679 QKy

253 as GRAMMOPHON-ORCHESTER Ragging the Scale (Foxtrott - Claypoole) 0940892, 15822

254 as TANZORCHESTER Marionettes (Foxtrott - Gareri) 0940894, 15823

255 as TANZORCHESTER Swanee (Onestep - Gershwin) 0940893, 15823 QKy

260as TANZORCHESTER SAMUEL STERN VOM HOTEL ADLON BERLIN

Scheidungsreife: Wer wird denn weinen? (Hugo Hirsch) Kat. 100274, Poly 50155

263¾ as GRAMMOPHON-STREICH-ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno SEIDLER-WINKLER

Cavalleria: Vorspiel und Siciliana 040600

266 as TANZORCHESTER SAMUEL STERN VOM HOTEL ADLON BERLIN

Tulip Time (Foxrtott, Dave Stamper) Kat. 100275, Poly 50155

269 as SCHUMANN, Elisabeth Figaros Hochzeit: Neue Freuden B 24097, 65654

270 as SCHUMANN Figaros Hochzeit: Ihr, die ihr Triebe B 24098, 65654

271 as SCHUMANN Don Giovanni: Wenn Du fein fromm bist B 24099, 65655

272 as SCHUMANN Wildschütz: Auf des Lebens raschen Wogen B 24032, 65613

273 as SCHUMANN Faust: Ha, welch Glück 043366, 65587

274 as SCHUMANN Entführung: Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln 043348, 65580

275 as SCHUMANN Entführung: Welche Wonne 043349, 65580

276 as SCHUMANN Don Giovanni: Schmäle, tobe B 24100, 65655

277 as SCHUMANN Fra Diavolo: Welches Glück, ich atme freier 043365, 65587

278 as SCHUMANN Hänsel und Gretel: Wo bin ich ? B 24033, 65613

279 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Ragging the scale (Foxtrott, Claypoole) 0940906, 15834 QKy

280 as KNIESTÄDT, Georg (Violine) Wiener Capriccio op. 2(Kreisler) 0947911, 15912 QKy

281 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Ecstasy (Boston, Baynes) 0940905, 15834 QKy

282 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Kentucky Dream (Boston, Onivas) 0940907, 15835 QKy

283 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Gil despero (Paso doble, Luna) 0940908, 15835 QKy

284 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Salome (Foxtrott) 0270566 QKy

285 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Blumengeflüster (Charakterstück, Blon) 0940903, 15833 QKy

286 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Serenata (Tarenghi) 0940904, 15833 QKy

289 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Der ersten Liebe goldne Zeit: Es kommt ein Tag (Gilbert) 0940909, 15836 QKy

290 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Telepathie (Rag, Rebner) 0940910, 15836 QKy

291 as GRAMMOPHON-STREICH-ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno SEIDLER-WINKLER

Cavalleria: Intermezzo sinfonico 040601 Q24

292 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Expression (Boston, Stolz)0940901, 15832 QKy

293 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Im Coupe (Foxtrott, Hajos) 0940902, 15832 QKy

294 as

295 as

296 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Shipman (Foxtrott, Ward) 0940912, 15837 QKy

297as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Il me disait (Boston, Ferraris) 0940911, 15837 QKy

302 as STÜCKGOLD Figaros Hochzeit: O säume länger nicht 19239, Poly 50497

302½ as STÜCKGOLD Figaros Hochzeit: O säume länger nicht B 64070, 19239 A2

303 as STÜCKGOLD Pastorale (Bizet, mit Orch.) B 24131, 65680,B 64067, 19237

304 as

305 as STÜCKGOLD Barbier von Sevilla: Frag ich mein beklomm’nes Herz (1.Teil) 043350, 65581

306 as STÜCKGOLD Barbier von Sevilla: Frag ich mein beklomm’nes Herz (2.Teil) 043351, 65581

307 as STÜCKGOLD Perlenfischetr: In dunkler Nacht B 24192, 65749, B 64068, 19238

308 as STÜCKGOLD Troubadour: In deines Kerkers B 24009, B 64062, 65600

309as

310 as Per BJØRN (recorded in Kopenhagen) Carmen: Toreadorsang 0280018 QKy2

311 as Per BJØRN Fliegender Holländer: Min Frist er omme 0280017 QKy2

312 as Per BJØRN Fliegender Holländer: Ak svundne Tider kalder 0280016 QKy2

313 as MELCHIOR+HANSEN,Holger Gluntarne: Magisterns mislyckade serenad (schwedisch, mit Klavierbegleitung) (Wennerberg) Poly 084032 (k: siehe Q2)

314 as MELCHIOR+HANSEN,Holger Gluntarne: En solnedag i Eklundshofskogen (schwedisch, mitKlavierbegl.) (Wennerberg) Poly 084031 Q2

315 as HOFFMANN,Lilli Jerusalem (Parry) 0283002 QKy2

316 as HANSEN, Holger Den store hvide Flock 0282015 QKy2

317 as DONS, Hakon Bajazzo: Bajadsens sang 0282019 QKy2

318 as MELCHIOR Lohengrin: Gralserzählung (dänisch, mit Orchesterbegl.) Poly 082102 Q2

319 as MELCHIOR Liden Kirsten: Sverkels Romance (Hartmann) (dänisch, mit Orchesterbegl.) Poly 082103 Q2

320 as METHLING,Poul (Tenor) Gustav Wasas Saga: Junker Nils sjunger till Luten (A.Hallin) Poly 082104 QKy2

321 as FREDERIKSEN, Tenna (Sopran)+METHLING Aftensång (Anton Rubinstein) [=Wanderers Nachtlied] Poly 084033 QKy2

322 as HOFFMANN,Lilli Tosca: Bon Poly 0283003 QKy2

323 as MELCHIOR+HANSEN,Holger Gluntarne: Magisterns mislyckade serenad (schwedisch, mit Klavierbegleitung)
(Wennerberg) Poly 084032 A3

Quellen zu einzelnen Angaben:

Q1: LP-Kassette "Record of Singing Vol. 2" EMI

Q2: Danacord Doppel-LP DACO 115/116. Korrespondierende ar-Nummern:
742-746 ar, 766-776 ar, 842-845 ar, 856-861 ar. Sowohl 313 as auch
323 as tauchen in der "Svensk mediedatabas" der Königlichen

Bibliothek in Stockholm auf - beide mit gleichem Titel und gleicher
Katalognummer.

313 as ist durch die LP-Veröffentlichungen von Danacord bestätigt. Bei 323 as könnte es
sich um einen Irrtum handeln.

Q3: http://satyr78curiosa.blogspot.de/2015/06/kunstlerkapelle-hotel-adlon-berlin.html

QKy: Angaben von Allan Kelly nach den Verzeichnissen der HMV/ Grammophon
aus England.

QKy2: Bei den skandinavischen Titeln beruft sich Kelly auf die Angaben von
Liliedahl. Die diesbezügliche Diskographie ist mir nicht bekannt.

QSl. Sächsische Landes- und Universitätsbibliothek Dresden, www.slub.de

Anmerkungen:

A1: Die fehlenden Teile der Werke erschienen auf 25 cm Platten (Deutsche Tänze:
62303, 92/93 ar, Reger 62302, 94 und 95 ar).

A2: Es ist für mich derzeit nicht festzustellen, ob beide takes verwendet wurden
oder die erste Nummer.

A3: Sowohl 313 as auch 323 as tauchen in der "Svensk mediedatabas" der Königlichen
Bibliothek in Stockholm auf - beide mit gleichem Titel und gleicher Katalognummer.
313 as ist durch die LP-Veröffentlichungen von Danacord bestätigt. Bei 323 as könnte
es sich um einen Irrtum handeln.

↧

Datierung der as/ar Aufnahmen

January 31, 2018, 8:19 am

≫ Next: Die as-Matrizennummern-Serie der Deutschen Grammophon - Eine Einführung

≪ Previous: Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 1

Die Datierung der Aufnahmen kann in etwa bis auf wenige Monate genau vorgenommen werden, auch wenn nur ein einziges Aufnahmedatum wirklich gesichert bekannt ist (885/886 as am 16.9.1922). Es gibt aber einige Quellen und Hinweise, die im folgenden zusammengestellt werden.

Die Original-Aufnahmebücher der Deutschen Grammophon sind verschollen und vermutlich im Krieg vernichtet. In England sind bei der HMV noch Register vorhanden, die die Katalognummern in numerischer Reihenfolge aufführten. Jeder Katalognummer wurde eine Aufnahme zugeordnet, wobei die Matrizennummer der Aufnahme ebenfalls festgehalten wurde. Als Datum wurde jedoch der Tag der Zuordnung der Matrize zur Katalognummer eingetragen und nicht das Aufnahmedatum. Diese Registrierung wird aber kurz nach der Aufnahme (einige Tage bis Wochen) vorgenommen worden sein. Das früheste "register date", wie Allan Kelly es mir aus England übermittelte, ist der 26.2.1920 für 16/17/19 as. In einer Anlage ist die Aufstellung von Allan Kelly mit den bekannten Daten beigefügt.

Mitte 1921 wurden die Register-Bücher im Zuge der Trennung zwischen HMV und der Deutschen Grammophon AG von Deutschland nach England gebracht. Spätere Aufzeichnungen liegen nicht vor.

Es kann angenommen werden, dass die neue Matrizennummernserie as/ar ungefähr im Oktober oder November 1919 begonnen wurde, wobei zunächst nur 25cm-Aufnahmen gemacht wurden. Etwas später, ungefähr im Dezember 1919 oder mit Beginn des Jahres 1920 begannen dann die 30cm-Aufnahmen. 15 bis 19 as wurden im Feb. 1920 registriert, 155 bis 158 as im April und bis 205 as im August usw. (siehe Anlage. Bei 175 as ist es fraglich, ob es sich um einen Druckfehler handelt.) Wahrscheinlich die letzte im Jahr 1920 ins Register eingetragene Nummer ist 237 as. Sehr wahrscheinlich sind jedoch auch später eingetragene Aufnahmen noch im Jahre 1920 entstanden. War der Aufnahmeort bisher wohl immer Berlin gewesen, folgen nun einige Aufnahmetouren ins Ausland. Zwischen 310 und 322 as entstehen einige Aufnahmen in Dänemark, die allgemein unter Sammlern auf Dezember 1920 datiert werden, wobei mir die Quelle dafür nicht bekannt ist. Evtl. sind sie auch erst Anfang 1921 entstanden, da sie erst im April 1921 ins Register eingetragen wurden.

Die Jahreswende zu 1922 markieren in etwa die Aufnahmen von Arthur Nikisch, die kurz vor seinem Tode am 22.Jan. 1922 entstanden sind (639 bis 644 as). Von 661 as (Bohnen) wird von einer Testpressung, die mit März 1922 datiert ist, berichtet.

885/86 as (zusammen mit 1741/42 ar) wurden am 16.9.1922 in der Schweiz aufgenommen. Das Datum ist aus einer Gagenrechnung eines der beteiligten Musiker über H. Woessner ermittelt worden. Die Aufnahmen entstanden im Musikhaus Hüni in Zürich.

Wo die Grenze zum Jahr 1923 anzusiedeln ist, ist wieder ungewiss, vermutlich um 1080 as herum. Eine unveröffentlichte Testpressung von Michael Bohnen (1097 as) trägt das Datum 23.I.1923, wobei unklar ist, ob es das Aufnahmedatum oder das Datum der Pressung angibt.

Das nächste bekannte Datum ist der Juli 1923. Nach Angaben aus England schrieb Selma Kurz einen Brief an ihre Tochter Desi Halban aus dem Hotel Adlon in Berlin, wo sie die Aufnahmen mit Vasa Prihoda (1285 bis 1292 as) erwähnt und beschreibt. Dieser Brief ist von Ende Juli 1923 datiert. Damit werden die Angaben aus dem Buch von Desi Halban über diese Aufnahmen korrigiert, die diese als vor 1919 entstanden ausweisen. Einige Selma-Kurz-Diskographien haben diesen Irrtum übernommen. (Die LP Pearl GEMM 259 gibt ohne weitere Belege als Aufnahmedatum Okt. 1922 für diese Aufnahmen an).

Die Aufnahmen mit Lauritz Melchior (1481 bis 1491 as) werden allgemein auf den November 1923 datiert. Die Jahreswende zu 1924 wäre danach kurz nach 1500 as festzulegen.

Für das Jahr 1924 sind keine weiteren Daten bekannt. Die Nummern 1829 as (Kurz) und 1834 as (Ivogün) werden auf der oben genannten LP auf Dez. 1924 datiert, was korrekt sein könnte. Danach würden die Aufnahmen im Jahr 1925 zwischen ca. 1835 as und 1865 as beginnen.

Ende 1925 oder spätestens Anfang 1926 wurde das elektrische Aufnahmeverfahren eingeführt, was für akustische Aufnahmen das Ende bedeutete. Es ist möglich, dass auch über die höchste bekannte Nummer 2212 as hinaus noch weitere Aufnahmen in der Serie gemacht wurden, aber nicht mehr veröffentlicht wurden, da sie nicht mehr verkäuflich waren. Andererseits ist ein Fall bekannt, wo eine Schallplatte erst 1928 erstmalig erschien (2007/8 as, Helge Lindberg), vermutlich, um nach dem Tod an den Sänger zu erinnern.

↧

Die as-Matrizennummern-Serie der Deutschen Grammophon - Eine Einführung

January 31, 2018, 8:19 am

≫ Next: Die komplette as-Diskographie als PDF

≪ Previous: Datierung der as/ar Aufnahmen

Eine besonders spannende Zeit für mich als Sammler von deutschen Gesangsaufnahmen ist die Zeit der sogemannten Weimarer Republik zwischen dem Ende des Ersten Weltkrieges und dem Beginn der Nazi-Herrschaft 1930. In dieser Zeit herrschte in Deutschland ein großes Durcheinander mit vielen Krisen, aber auch eine kulturell und künstlerisch sehr fruchtbare Zeit, die eine ungeheure Vielfalt an Künstlern, Formen und Werken hervorgebracht hat. Mit dem Beginn der Nazi-Herrschaft und der Unterdrückung von allem Modernen, Experimentellen und Jüdischen fand diese Vielfalt ein ziemlich abruptes Ende. Moderne Künstler durften keine Funktionen in der Öffentlichkeit mehr ausüben, und die meisten jüdischen Künstler wurden schnell aus dem Land getrieben.

Im Jahr 1921 wurde als Kriegsfolge die Ablösung der Deutschen Grammophon-Gesellschaft von der englischen Gramophone endgültig vollzogen (s.u.). Dies führte dazu, dass fast das gesamte klassische Repertoire in Deutschland neu aufgenommen werden musste, weil alle Aufnahmen vor 1914 nicht mehr verwendet werden durften. Andererseits hatte die Polyphon/Deutsche Grammophon-AG das Recht, den deutschsprachigen Markt ohne Einmischung der englischen Gramophone Company alleine zu bedienen. Dadurch entstanden ab 1920 eine Fülle von Neuaufnahmen, für die es aber aufgrund der wirtschaftlichen Not in Deutschland nicht viele Käufer gab.

Technisch gesehen fiel in das Jahr 1925 die Erfindung des elektrischen Aufnahmeverfahrens, das sich in Deutschland ab 1926 überall durchsetzte. Dabei konnten die Aufnahmen über Mikrophon künstlich verstärkt werden, und man war nicht mehr darauf angewiesen, dass durch den realen Schalldruck eine Membrane bewegt werden musste, die dann die Rillen mit der akustischen Information mechanisch erzeugen musste. Dadurch waren brillantere, lautere und klarere Aufnahmen mit einem größeren Dynamikumfang möglich. Dies führte dazu, dass die gerade gemachten Aufnahmen aus der heute unter Sammlern so genannten "spätakustischen Periode" (1920-1925) sich kaum noch verkaufen ließen und schnell aus dem Katalog gestrichen wurden. So kommt es, dass es aus dieser Zeit viele seltene Aufnahmen gibt, die nur ein paar Jahre und in geringer Stückzahl im Handel waren.

Die Neuaufnahmen der Deutschen Grammophon AG führten auch zur Begründung einer Reihe neuer Serien von Matrizennummern . Bei der englischen Gramophone gab es ursprünglich immer Dreierserien, die einem bestimmten Tontechniker bzw. Technischen Aufnahmeleiter zugeordnet werden konnten. Die Dreierserien standen für die verschiedenen Formate der Platten und bestanden aus drei aufeinanderfolgenden Buchstaben. Bei der Gesamtaufnahme der Fledermaus waren dies z.B. die Buchstabenkennungen des Toningenieurs Max Hampe. der die Kennbuchstaben q (für 17cm-Platten), r (für 25 cm) und s (für 30 cm) benutzte. Dabei wurden bei jedem Format die Aufnahmen fortlaufend gezählt.

Ab 1919/20, als sich die endgültige Trennung von der englischen Mutterfirma abzeichnetete, wurden einige neue Serien von Matrizennummern gestartet, die nun nur noch aus 2 Buchstabenkombinationen bestanden (für 25 und für 30 cm, das 17 cm-Format wurde nicht mehr verwendet). Sie sind:

25 cm 30 cm

an	am
ao	ap
ar	as
at	av
ax	az

Von keiner dieser Kombinationen ist bekannt, welchem Toningenieur sie zugeordnet waren und wann sie genau gestartet wurden. Die meisten wichtigen Aufnahmen für Klassiksammler finden sich in der as/ar-Serie, in der auch zahlenmäßig die meisten Aufnahmen entstanden, sowie in der ax/az-Serie. Mich haben schon früh die vielen guten Opernaufnahmen in der as-Serie fasziniert, und so begann ich irgendwann vor vielen Jahren, Angaben zu sammeln. Aus diesen ersten Versuchen ist nun über viele Jahre unter Mithilfe anderer Sammler eine as-Diskographie entstanden, die immerhin ca. 1340 verschiedene Nummern enthält und damit über 60% des aufgenommenen Materials auflistet. Das ist viel, wenn man bedenkt, dass viele aufgenommene Titel gar nicht veröffentlicht wurden. Es kann noch mehr werden, wenn die Leser dieses Artikels mithelfen und noch nicht aufgelistete Nummern, die sich in ihrer Sammlung befinden, mitteilen.

Die besten Informationen über den Prozess der Aufspaltung der Plattenfirmen nach dem ersten Weltkrieg habe ich bei Hanspeter WOESSNER gefunden, der die Lage im Hinblick auf die Schweiz beschreibt und den ich hier ausführlich zitieren möchte:

Die «glückliche Jugend» der Gramophone Co. geht zu Ende

Am 1. August 1914 bricht der Erste Weltkrieg aus. Die Gramophone Co. muss ihren Betrieb weitgehend stillegen, nicht nur, weil die englische Regierung Umstellung auf Kriegsindustrie verlangt. Die Grammophonplatte entpuppt sich nämlich nun als Luxusartikel, den zu kaufen jetzt niemand in der Lage ist.

Und zu alledem trifft die Gramophone Co. noch ein weit schwerwiegenderer Verlust: Die Deutsche Grammophon AG (DGA), diese wundervolle «Schwestergesellschaft» (Sister Company), die Hauptstütze der Gramophone Co., wo die Hälfte all der vielen Plattenpressungen für ganz Europa vorgenommen wird (beim Bruder des schon fast legendären Erfinders der Schallplatte in Hannover) - sie liegt jetzt in Feindesland. Und bald auch in Feindeshand!

Da sie nämlich englisches Kapital darstellt, also feindlichen Besitz, wird sie von der deutschen Staatsregierung 1917 beschlagnahmt und an die meistbietende deutsche Schallplattenfirma verschachert. Da aber völlige Flaute herrscht auf dem Plattenmarkt, will niemand viel dafür ausgeben. Und so erwarb schliesslich die wenig bekannte Kleinfirma POLYPHON-Werke AG den grossartigen Weltbetrieb DGA -um einen Pappenstiel.

(...). Während des Krieges ruhten die Aufnahmegeräte, hüben wie drüben. Auch 1919 erfolgen noch keine Aufnahmen in der Schweiz, obwohl der Krieg 1918 zu Ende ist. Die kriegsführenden Nationen sind noch wirtschaftlich erschöpft.

1920 hingegen führen sowohl die Gramophone Co. (...) wie die Polyphon/DGA in Zürich Aufnahmen durch. Nicht nur die Schallplattenpressen, auch die Kriegsprozesse laufen nun auf Hochtouren! Sie erstrecken sich auch auf den Schallplattensektor, denn die Gramophone Co. hat sofort nach Kriegsende Klage erhoben gegen die deutsche Konfiszierung ihres Besitzes und die Rückgabe gefordert.

Erst 1920 war der Prozess abgeschlossen. Wider alles Erwarten entschied das Kriegsgericht zugunsten Deutschlands: Polyphon muss die DGA nicht an England zurückgeben, weil England zuerst deutsche Schallplattenbetriebe in Grossbritannien beschlagnahmt hatte und sie nicht hergeben will. Und so kam es zum staatsgerichtlich verfügten Entscheid, dass die bisher familiär «verschwisterte» Einheit in zwei verschiedene, feindlich konkurrierende Firmen aufgespaltet wurde: die Gramophone Co. in London/Hayes und die (Polyphon) DGA in Berlin/Hannover.

Damit mussten aber auch die bisher vereinigten Rechte aufgeteilt werden: Der englischen Gesellschaft wurden die Rechte auf alle vor dem Krieg aufgenommenen Matrizen, der deutschen diejenigen auf alle nach dem Kriegsausbruch aufgenommenen zugesprochen. (...)

Nicht nur die Archivmaterial-Rechte, sondern auch die künftigen Aufnahmerechte wurden neu verteilt. Die DGA musste sich auf den deutschsprachigen Raum beschränken (Verkaufsrecht nur für Inlandaufnahmen, und offenbar auch Schweiz/Österreich), während die Londoner Stammfirma Anrecht auf gesamteuropäische Aufnahmen beibehielt - unter Verlust des deutschen Sprachraums (ferner auch des russischen infolge der kommunistischen Machtergreifung 1917).

(...)

Übergang zur Epoche nach 1920

(...) Die englische Firma, die Gramophone Co., wird von jetzt an gerne mit dem Namen ihres weltberühmten Etiketts identifiziert: HIS MASTERS VOICE. (...) In Deutschland kann die Gramophone Co. dank juristisch geschickter Kooperation mit dem Lindström-Konzern bereits 1926 wieder Fuss fassen und wenigstens die HMV-Untermarke «Electrola» etablieren (das Hundeetikett der HMV war in Deutschland der DGA vorbehalten, siehe unten).

Und nun zur deutschen «Konkurrenzfirma»! Besitzerin ist die Polyphon-Werke AG, die nun nicht etwa den alten Namen der erworbenen Firma DGA zu löschen versucht und ihre Produkte «Polyphon» nennt, sondern umgekehrt: Der Name «Deutsche Grammophon AG»

war derart angesehen, dass die Polyphon sich im Prozess darum bewarb, ihn weiterführen zu dürfen, obwohl er ja eigentlich der Stammfirma in London gehörte. Auch hier fiel der Entscheid zugunsten der Deutschen aus: Die Polyphon-Werke AG darf auf ihren Produkten den Namen DGA beibehalten, sogar auch das Hundesignet, aber nur im Inland! Wenn sie ihre (auf deutschsprachigen Raum beschränkten) Aufnahmen exportiert, muss sie ein anderes Etikett verwenden. Für Export nach der Schweiz verwendete sie zuerst das grüne Polyphon-Etikett (1920/21), das sie aber bald auf Nachpressungen alter Vorkriegs-Polyphonaufnahmen einschränkt. Darauf folgte das neue «Gramophone-Record»-Etikett mit Grammophonabbildung ohne Hund (Abb. 39).

Im Jahre 1923 erst wurde das endgültige Exportetikett der DGA kreiert, das wieder zu grosser Berühmtheit gelangen sollte: POLYDOR. Der Name enthält eine Anspielung auf «Polyphon» und wohl auf «Ohr», jedenfalls zeigt das Bildsignet zwei Ohrentrichter (Abb. 40).

Die einstige Pionierfirma Gramophone Co. ist somit Opfer der Kriegspolitik geworden: die vom Krieg heraufbeschworene Entzweiung der Völker wurde staatsgerichtlich fixiert mit der Aufspaltung in zwei verschiedene Gesellschaften, die englische Gramophone Co. und die deutsche DGA. Entsprechend müssen wir beim Weiterverfolgen ihrer Tätigkeit diese zwei verschiedenen Firmen getrennt behandeln, nämlich unter der Marke «HIS MASTERS VOICE» einerseits und «POLYDOR» anderseits.

Abbildung 41:

Sobald feststand, dass die DGA Namen und deutschsprachigen

Aufnahmeraum behält, nicht aber das Hundesignet, Hess Polyphon den

Namen DGA unter dem alten Engelsignet im schweizerischen

Handelsregister schützen und sandte eine Aufnahmeequipe

nach Zürich.

(Alles aus: ERZINGER und WOESSNER, Geschichte der Schweizer Schallplattenaufnahmen (1.Teil), in: Gesellschaf zürcherischer Geschichtsfreunde (Hg.): Zürcher Taschenbuch 1989, Zürich 1988, S. 247-256)

In den folgenden Beiträgen (wegen der korrekten Reihenfolge zuerst publiziert) werden die bekannten Nummern wiedergegeben. Eine PDF-Version zum Download ist in Vorbereitung und wird so bald wie möglich hier im Blog veröffentlicht werden.

English Summary:

After the First World War the Deutsche Grammophon Gesellschaft was split from the English Gramophone Company and was bought by the Polyphonwerke AG in Germany. In a judgement of an international court (don't know which) the English Gramophone got the rights for all the German recordings until 1914 and for distribution of recordings in Europe, while the German Polyphon got the right to distribute their record in German speaking countries. As a consequence of this a lot of recordings of classical works in Germany had to be recorded again. Also the old matrix series of the Gramophone Company, which were always related to a certain recording engineer, were no longer in use and a lot of new matrix series were established. Each series consisted of a pair two-letter-suffixes, one for 25 cm recordings (10 inch) and one for 30 cm-recordings (12 inch). These new series, which were established around 1920, were an/am, ao/ap, ar,/as, at/av and ax/az. The most important series for classical collectors is the ar/as series, where ar stands for 10 inch-recordigs and as for 12 inch recordings.

I have collected these numbers, for which no written records have survived the war, for many years and have now found for the as series about 1340 numbers, which is about 60 percent of the recorded output. Among the missing 40 percent there are many records which were not published. Most of these records from the late acoustical period (1920-1925) are very rare for two reasons: as they were made, there was a great economical crisis in post war Germany, and there were not many potential buyers for those recordings. (The same crisis was in the second half of the twenties with the opera houses, when many seats stayed empty.) The second reason is that they were replaced or discarded soon after 1925, when the electrical recording method via microphone and amplifier and no longer via diaphragm and needle made its triumphal march in the recording business, so that acoustically recorded records were no longer saleable.

The as matrix series features many international known opera singers, but also singers of more local importance or dance bands. Especially in the last two years of its existence there were also many orchestral and instrumental recordings with later still well known conductors and artists, which are also very rare today.

The labels were first the normal Gramophone label with dog and the Polyphon label as a cheaper budget label. As the Deutsche Grammophon/Polyphon was prohibited to use the dog label outside of Germany, there first was for foreign countries (including Austria) a label with only a gramophone and no dog (about 1921-22) and then since 1923 for export the Polydor label (head with two ears).

In the following postings (published earlier for exact sequence) there will be given all the known numbers for reading. You don't need to copy it, because I am preparing a PDF-version of the discography which soon shall be ready and will be given here in this blog for download in a few days.

↧

Die komplette as-Diskographie als PDF

February 1, 2018, 12:57 pm

≫ Next: The as-project (Vol. 1): Listen to the music!

≪ Previous: Die as-Matrizennummern-Serie der Deutschen Grammophon - Eine Einführung

Die letzte bekannte Aufnahme in der as-Serie stammt von Leo Schützendorf

Hier ist nun die komplette Diskographie zum Download.

Nach wochenlangem Herumärgern mit Formatierungen, die sich plötzlich von einem zum anderen Speichern ändern und dem unberechenbaren Blogspot, was die Listen mal so und mal so anzeigt, dass man sie beim besten Willen nicht ordentlich und schön hinbekommen kann, gibt es nun eine optisch schöne und gut übersichtliche PDF-Datei zum Download. Sie umfasst insgesamt 43 Seiten. Ich verbinde die Veröffentlichung mit dem Aufruf, mir möglichst alles an fehlenden Nummern und Aufnahmen zurück zu melden, damit die Diskographie bald ergänzt werden kann und dadurch immer mehr Informationen von allen Seiten zu einem informativen Gesamtwerk zusammen getragen werden können.

Neue Informationen bitte per E-Mail an recordplayer78 at gmail Punkt com oder über die Kommentarfunktion dieses Blogs mitteilen.

Die Liste darf frei kopiert und für persönliche Zwecke verwendet werden. Als Urheber bzw.
Quellenangabe ist bei Zitaten oder Weitergaben bitte anzugeben:

Diskographie der as-Nummern der Deutschen Grammophon / Polyphon (Version 1.0),
Emilio’s Blog, recordplayer78.blogspot.de, Februar 2018.

This list may be copied and used for private purpose. For citation, please refer to the origin
and use the title: „Diskographie der as-Nummern der Deutschen Grammophon /
Polyphon (Version 1.0), Emilio’s Blog, recordplayer78.blogspot.de, Februar 2018“.

If you have new informations about numbers, recordings, dates, test pressings etc., please write me an E-Mail or leave a commentary below this article.

DOWNLOAD PDF Discography of the as-numbers V.1.0

↧

The as-project (Vol. 1): Listen to the music!

February 12, 2018, 12:45 pm

≫ Next: The as-project (2): Frida Leider's as-recordings

≪ Previous: Die komplette as-Diskographie als PDF

So the discography of the as matrix numbers is available - and now for the music! Many of the recordings are rare, but if collectors work together, we will be able to listen to many of the listed recordings, And so I am starting a project for me and call all collectors and fellow bloggers to do the same: Publish as many as-recordings as possible and give me a short message about it (e-mail or comment). I will collect the links and put them to an excel sheet, which lists the published recordings and where they can be found. This sheet will be published for everyone to see in my blog, when the first 250 recordings are available. My big aim actually is, that we reach the number of 1000 recordings of the as series which are available in the web. If everyone takes part, it will work!

If you like to take part, you can use my little logo I created and use it in your blog post where you publish them. And if I should be the only one to take part in this challenge, then just watch this blog and wait what happens...

Publish as many as recordings as possible! (My logo)

In der as-Diskographie sind derzeit fast 1500 Aufnahmen verzeichnet. Viele davon sind selten. Trotzdem möchte man am liebsten alle einmal hören! Um diesem Ziel nahe zu kommen, starte ich ab sofort ein Projekt: ich werde so viele as-Aufnahmen hier im Blog veröffentlichen, wie ich bekommen kann, und bitte andere Sammler und Blogger, das gleich zu tun. Und ich bitte darum, mir von jeder Veröffentlichung eine Mitteilung zu geben, damit ich die links sammeln kann. Ich werde eine Excel-Tabelle anlegen, wo ich die veröffentlichten Aufnahmen verzeichne und auch, wo sie zu finden sind. Diese Excel-Tabelle werde ich hier zum download bereitstellen, sobald mindestens 250 Aufnahmen verfügbar sind. Mein Ziel liegt aber höher: am besten sollen alle bekannten Aufnahmen aus der Serie zugänglich gemacht werden, mindestens aber 1000 davon! Dies halte ich für (eventuell) erreichbar - um so mehr, wenn andere Sammler und Blogger auch mitmachen. Falls Du Dich angesprochen fühlst, darfst Du gerne für Deine Veröffentlichung mein Logo (siehe oben) kopieren und verwenden.

Ich werde die MP3-Aufnahmen in einer bestimmten Art und Weise beschriften (taggen). An die kann man sich als Mit-Blogger halten, muss man aber nicht... Sie beinhaltet, dass das Album "The as-project" heißt und die Track-Nummer der as-Nummer in der Diskographie entspricht. Dadurch kann man alle MP3-Dateien später in einen Ordner kopieren und sie dann nach Matrizennummern geordnet aufgelistet bekommen und hören.

Ich beginne hier mit as-Aufnahmen, die ich von verschiedenen CDs (die ich nicht alle im Original habe, sondern manchmal nur irgendwo downgeloaded) übernommen habe. Es wird auch später eine Gruppe von Aufnahmen geben, die ich von Original-Schellacks überspiele und andere, die aus anderen Quellen im Internet zusammen getragen worden sind.

Es gibt viel zu tun, also fangen wir an! Hier sind die ersten 21 as-Nummern...

The as-project vol. 1 (Ein Überblick)

1. Titel: 2 as - Hugenotten: Pagenarie (Polyphon 50010)

Interpret: Editha FLEISCHER

2. Titel: 66 as - Tannhäuser: Blick Ich Umher In Diesem Edlen Kreise (Polyphon 50036)

Interpret: Carl ARMSTER

3. Titel: 145 as - Tannhäuser: O Du mein holder Abendstern (Polyphon 50110)

Interpret: Robert BURG

4. Titel: 333 as - Parsifal: Seit Ewigkeiten harr' ich Deiner (Gram. 65676)

Interpret: Lily HAFGREN

5. Titel: 413 as - Joseph in Ägypten: Ach mir lächelt umsonst (Gr. 72743)

Interpret: Hermann JADLOWKER

6. Titel: 414 as - Joseph in Ägypten: Ich war Jüngling noch an Jahren (Gr. 72743)

Interpret: Hermann JADLOWKER

7.Titel: 480 as - Fliegender Holländer: Wie aus der Ferne (Gr. 65598)

Interpret: Friedrich SCHORR

8. Titel: 498 as - Lohengrin: Einsam In Trüben Tagen (Polyphon 50250)

Interpret: Nelly MERZ

Nelly Merz in Lohengrin

9. Titel: 586 as - Lohengrin: Einsam In Trüben Tagen (Gram. 15990)

Interpret: Vera SCHWARZ

10. Titel: 701 as - Der Fliegende Holländer: Die Frist Ist Um (Gram. 65649)

Interpret: Alfred JERGER

11. Titel: 718 as - Tannhäuser Ein furchtbares Verbrechen ward begangen (Polyphon 50376)

Interpret: Ernst OSTERKAMP

12.Titel: 756 as, 757 as - Götterdämmerung: Mime hiess ein mürrischer Zwerg (Gram. 72831)

Interpret: Curt TAUCHER

13. Titel: 795 as - Freiwilliges Versinken (Schubert) Gram. 72921

Interpret: Sigrid ONEGIN

14. Titel: 815 as - Gioconda (Ponchielli) - So sei es (In questi fieri momenti) (Gram. 72835)

Interpret: Helene WILDBRUNN

Helene Wildbrunn als Brünnhilde, Verlag Hermann Leiser 6806

15. Titel: 1019 as - Kol Nidre (Lewandowski) Gram. 76451

Interpret: Michael BOHNEN

16. Titel: 1592 as - Die Zauberflöte: Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen (Gram 65741)

Interpret: Jenny JUNGBAUER

17. Titel: 1878 as - Meistersinger Von Nürnberg: Was Duftet Doch Der Flieder (Gram. 66140)

Interpret: Joseph GROENEN

18. Titel: 1937 as - Boheme: Man nennt mich jetzt Mimi (Gram. 66097)

Interpret: Zinaida JURJEWSKAJA

19. Titel: 1997 as, 1998 1/2 as - Palestrina: Nun setzt euch zu mir her (Pfitzner, Gram 72965)

Interpret: Emil SCHIPPER

DOWNLOAD as-project vol. 1

All MP3-files are tagged in a way, that you can collect more files from the as-project and store them all in one big file and get them sorted by as numbers.

↧

The as-project (2): Frida Leider's as-recordings

February 21, 2018, 12:45 am

≫ Next: The as-Project (3): Selma Kurz

≪ Previous: The as-project (Vol. 1): Listen to the music!

Frida Leider hat Aufnahmen in der as-Serie gemacht, als sie auf der Schwelle zu ihrem großen internationalen Durchbruch stand. 1888 geboren, war sie nach ein paar Jahren in der Provinz 1919 in Hamburg, einem großen und renommierten Opernhaus, angelangt und war Ende 1921, als die ersten Aufnahmen entstanden, bereits für die Berliner Staatsoper "vorgebucht", musste aber noch bis 1923 ihren Vertrag in Hamburg erfüllen, weil sie dort als einzige (gute) hochdramatische Sängerin unentbehrlich war und man sie nicht gerne ziehen lassen wollte. Sie nutzte diese Zeit, um ihren Stil zu vervollkommnen. Die Aufnahmen zeigen sie bei voller Frische der Stimme und einem Erkunden ihres ganz eigenen Stils.

Dieses Bild ist ein bisschen zu glamourös und gleichzeitig zu sauertöpfisch,
um dem "geraden" Charakter Frida Leiders gerecht zu werden...

Ich finde es immer anregend, in Sängerbiographien zu lesen und möchte hier ein paar Erzählungen von Frida Leider aus ihrer Hamburger Zeit abdrucken. Auch formuliert sie dort ihr Credo, dass es ihr Ziel sei, die Wagner'sche Gesangslinie aus dem Geist des italienischen Belcanto heraus zu formen. Dieses Ansinnen lässt sich gut aus den Aufnahmen unten nachvollziehen. Doch zuerst ein paar Absätze aus Frida Leiders Feder. Sie stehen in ihrem Buch "Das war mein Teil"und handeln in der Zeit, in der die Aufnahmen unten entstanden:

Eines Abends war FIDELIO angesetzt, das Theater war schwach besucht, es sang die Gattin des ersten Kapellmeisters. Bis auf die Arie »Abscheulicher, wo eilst du hin« war es eine gute Leistung der Sängerin, jedoch war ihre Stimme zu lyrisch für diese Partie. Frau L. sang den Schluß der großen Arie in einer vereinfachten Version, indem sie die Fermate statt auf h auf a sang, was selbst an einem Provinztheater verpönt ist und einer Sängerin immer als Schwäche ausgelegt wird. Nach dem ersten Akt ließ mich der Generalmusikdirektor rufen. Er war äußerst erregt und konnte sich über den Vorfall nicht beruhigen. Zum Schluß erklärte er mir, daß ich in der nächsten FIDELIO-Vorstellung singen müsse. So sehr ich mich darauf freute — denn der Fidelio gehört zu meinen Lieblingspartien —, so spürte ich doch, daß an diesem Theater ein anderer Wind wehte und meine schöne, harmonische Provinzzeit ein für allemal zu Ende war. Ich mußte jetzt lernen, nicht nur meine künstlerischen Aufgaben zu erfüllen, sondern daneben auch noch mit Theaterintrigen fertig zu werden.

Ich sang die nächste Fidelio-Vorstellung, und diesmal drückte mir der Generalmusikdirektor seine Zufriedenheit aus. Die einzige Schwierigkeit bereitete mir das Szenarium, da für eine Bühnenprobe keine Zeit zur Verfügung stand. Die Löwenfeldschen Inszenierungen bedeuteten zur damaligen Zeit eine revolutionäre Umwälzung an der Opernbühne. Phantasievoll, kühn und modern waren seine Bühnenbilder und die Kostüme. Seine Fidelio-Inszenierung war vom Kubismus beeinflußt. Der ganze Bühnenboden war in verschieden hohe schräge Flächen aufgeteilt. Ich war dadurch gezwungen, meine Körperstellungen beim Singen ständig zu verändern, was mir anfangs recht schwerfiel. Die Regie verlangte ferner, daß die große Fidelio-Arie vor einem Zwischenvorhang konzertant gesungen werden sollte. Ich stand also fast an der Rampe, während sich der Vorhang geräuschvoll hinter mir schloß. Ich wurde dadurch etwas irritiert, gewann jedoch meine Fassung schnell wieder, und als mich nach der Arie brausender Beifall belohnte, durchströmte mich ein ungeheures Glücksgefühl. Der Abend schloß mit einem schönen Erfolg für mich, und bei einer Wiederholung bestätigte die Presse, daß ich ein großer Gewinn für Hamburg sei und man gespannt meinen Wagner-Partien entgegensähe.

Schon als nächste Rolle wurde mir die Isolde übertragen, und damit ging mein langgehegter Wunsch in Erfüllung. Es wurde ausreichend geprobt, da es die erste Wagner-Vorstellung in dieser Spielzeit war. Den Tristan sang Richard Schubert, ein hervorragender Wagnersänger, die Brangäne Maria Olczewska, eine junge Altistin, die der Generalmusikdirektor in Krefeld entdeckt und gerade erst nach Hamburg verpflichtet hatte. Es wurden Kostüme angefertigt, deren Stil von der Tradition wesentlich abwich, zumal sie sämtlich ohne Mantel getragen wurden, woran ich mich erst gewöhnen mußte.

Es kam der Abend der für mich so denkwürdigen Vorstellung. Ich war glänzend disponiert, der Strom meiner Stimme füllte mühelos das Theater, und vom Dirigentenpult kam eine Welle der Sympathie zu mir herauf. Soweit mir die Aufregung und die ungeheure Konzentration, die ich brauchte, Zeit ließen, meine Darstellung unter Kontrolle zu halten, schwankte ich an diesem Abend zwischen der Sehnsucht nach dem gewohnten Mantel und einem neuen, freien Gefühl, das meine Glieder unwillkürlich lockerte und mich zu neuen Ausdrucksmöglichkeiten inspirierte. Als ich nach dem ersten Akt auf dem Weg zu meiner Garderobe war, erblickte ich plötzlich Direktor Löwenfeld, der mir atemlos zurief: »Leider, Sie waren sieghaft! Aus Ihnen mache ich die größte Isolde unserer Zeit!« Das Hamburger Publikum, bekannt durch Zurückhaltung, dankte mir am Schluß der Vorstellung mit langanhaltenden Ovationen. Ich hatte meinen ersten Sieg als Wagnersängerin errungen. Gekrönt wurde dieser erfolgreiche Abend durch den unerwarteten Besuch meiner Mutter, die ohne mein Wissen aus Berlin gekommen war, um mich als Isolde zu hören.

Aber schon am nächsten Morgen sollte ein Wermutstropfen in den Freudenbecher fallen, als ich die Kritiken las. Zunächst wurden mir die letzten berühmten Hochdramatischen der Hamburger Oper als Vorbilder empfohlen. Die Qualität meiner Stimme wurde zwar anerkannt, aber mein Gesangsstil und die Darstellung wurden als zu oratorienhaft abgelehnt. Trotz meiner Enttäuschung versuchte ich, den sachlichen Einwänden auf den Grund zu gehen. Meine Vorgängerin, Frau Drill-Orridge, war die letzte Vertreterin der Wagner-Tradition in Hamburg, und ich hatte sie anläßlich meines Gastspiels noch auf der Bühne gehört. Sie war eine hünenhafte Erscheinung, und ihre weit ausholenden theatralischen Gesten entsprachen durchaus dem damaligen Zeitgeschmack. Im Einklang damit stand ihr Gesangsstil, der eine stark übertriebene Aussprache und eine wenig differenzierte Dynamik aufwies. Alles war unbedingt sehr wirkungsvoll, aber mich überzeugte es nicht. Ich bemühte mich immer, ein italienisches Belcanto zu singen, und es war mein höchstes Streben, diesen Gesangsstil auf die Interpretation meiner Wagner-Partien zu übertragen, ein Ziel, das mich nach Jahren härtester Arbeit zum Welterfolg führen sollte. Ich studierte in der nächsten Zeit Wagner sehr genau auf seine dynamischen Vorschriften und kam allmählich zu der Erkenntnis, daß meine Gesangstechnik und Richard Wagners Anforderungen bestimmt zu einem künstlerischen Resultat führen müßten. Ich nahm zunächst meine Aussprache unter die Lupe, akzentuierte sehr scharf, um dann alles in die Gesangslinie einzuschließen. Große Gesangsbögen fielen mir sowieso nicht schwer. Ich benutzte nun jede Tristan-Wiederholung, um diese Vorarbeit am Abend in die Tat umzusetzen. Ich war völlig taub gegen jedes Lob von Kollegen und blieb mir immer bewußt, daß noch vieles zu verbessern sei. Wichtig für mich waren vor allem solche Vorstellungen, in denen keine Presse anwesend war und wo ich ohne Aufregung auch gesangstechnisch vieles anwenden konnte. Langsam lebte ich mich an der Hamburger Oper ein, immer wieder angespornt von Löwenfeld, der jetzt mit mir — wie versprochen — darstellerisch arbeitete und mich lehrte, die Bewegungen aus dem Geiste der Musik zu formen. Unendlich wertvoll waren seine Hinweise und Ratschläge, die er mir aus der Fülle seiner Erfahrungen gab und die mir neue Perspektiven für meinen künstlerischen Weg eröffneten.

Direktor Löwenfeld war an und für sich kein großer Wagnerianer; sein Herz hing vor allem an Mozart, und ich erinnere mich noch genau, wie er unerwartet auf eine FIGARO-Probe kam. Ich sang gerade die zweite Arie der Gräfin, als ich plötzlich eine Stimme aus dem Parkett hörte: »Sagen Sie, Leider, ist jemand gestorben?« Ich war furchtbar erschrocken, aber schon kam er nach vorn und rief mir zu: »Ja, so lächeln Sie doch, es ist doch ein Lustspiel!« Ich entgegnete ihm, daß doch die zweite Arie der Gräfin eine Reminiszenz an ihre verlorene Liebe sei. Das ließ er aber nicht gelten und sagte: »Vergessen Sie nicht, daß Sie die Rosine aus dem barbier von sevilla sind, die inzwischen den Grafen geheiratet hat. Machen Sie kein Drama aus der Gräfin.« Ein andermal bei einer AIDA-Probe, Maria Olczewska als Amneris sang gerade ihre große Kerkerszene, hörte ich seine erregte Stimme aus dem Parkett rufen: »Der Geliebte kommt! Fühlen Sie denn das nicht?«

Mein Repertoire reichte inzwischen von Wagner über Mozart bis zu Verdi. Sehr gern sang ich die TROUBADOUR-Leonore; sie war immer eine Erholung für meine Stimme. Eines Tages fragte mich Löwenfeld, ob ich nicht Lust hätte, die Norma zu singen. Ich kannte wohl einige Bruchstücke aus dieser Oper, aber als ich die ganze Partie überblickte, merkte ich doch, welche großen Schwierigkeiten sie barg. Trotzdem stürzte ich mich mit Feuereifer in das Studium der Rolle. Aber ein Schatten sollte über dieser Oper ruhen. Der Dirigent, Generalmusikdirektor Pollak, der sonst so große Musiker, stand dieser Oper völlig fremd gegenüber. Löwenfeld mußte kurz vor der Premiere in ein Sanatorium. Ich selber hatte stark unter dem feuchten Hamburger Klima zu leiden, und meine Disposition war für diese anspruchsvolle Partie nicht immer einwandfrei. Wer das Werk genau kennt, wird ermessen können, welch große Leistung die Rolle der Norma für eine junge Sängerin bedeutet. Bei einer der Wiederholungen der Oper hatte ich noch ganz besonderes Pech. Das Lager der Norma war mit Ziegenfellen bedeckt, die frisch eingemottet worden waren. Ich achtete nicht weiter darauf, und als ich »aus Schmerz um meine beiden Kinder« im zweiten Akt laut Regieanweisung mein Haupt in den Fellen verbarg, war es bereits zu spät. Der Naphthalingeruch hatte meine Schleimhäute so stark gereizt, daß ich die Partie nur noch mit größter Anstrengung zu Ende singen konnte. Trotz alledem bedauerte ich es sehr, daß die norma, die immer ein großer Publikumserfolg war, bald darauf vom Spielplan verschwand. Als uns nach der letzten Vorstellung der plötzliche Tod Löwenfelds mitgeteilt wurde, waren wir alle tief erschüttert.

(Frida Leider, Das war mein Teil, Berlin 1981, S. 63-65)

Frida Leider as-recordings - Playlist

598 as- Tannhäuser: Dich, teure Halle, grüss' ich wieder (Wagner, 65627)

599 as - 600 as - Fidelio: Abscheulicher, wo eilst Du hin? (65743)

601 as - Tristan und Isolde: Mild und leise (Wagner, 65627)

602 as - Aida: O Vaterland, ich seh' Dich nimmermehr (Verdi, 65641)

603 as - Figaros Hochzeit: Heil'ge Quelle (65744)

604 as - Figaros Hochzeit: Nur zu flüchtig (65744)

605 as - 606 as - Oberon: Ozean, Du Ungeheuer! (Weber, 65625)

607 as - Tosca: Nur der Schönheit (Puccini, 72835)

678 as - Aida: Als Sieger kehre heim (Verdi, 65641)

679 as - Rienzi: Gerechter Gott, so ist's entschieden (Wagner, 65704)

680 as - Schmerzen - Wesendonck-Lieder (Wagner, 65746)

681 as - Träume - Wesendonck-Lieder (Wagner, 65746)

682 as - 683 as - Ah Perfido, Konzertarie op. 65 (Beethoven, 65745)

946 as - Tosca: Nur deinetwegen wollt ich noch nicht sterben + Carl GÜNTHER (Puccini, 65687)

947 as - Tosca: Ach, die Augen + Carl GÜNTHER (Puccini, 65687)

948 as - Fliegender Holländer - Fühlst Du den Schmerz + Carl GÜNTHER (Wagner, 65704)

949 as - 950 as - Aida: Ich seh Dich wieder, meine Aida + Carl GÜNTHER (Verdi, 65691)

1485 as - Walküre: Du bist der Lenz + Lauritz MELCHIOR (76565)

1486 as - Walküre: Wie dir die Stirn so offen steht + Lauritz MELCHIOR (76566)

DOWNLOAD MP3

605 as - 607 as rec. ca. Nov./Dez. 1921
678 as - 683 as rec. ca. Dez. 1921 / Jan. 1922
946 as - 950 as rec. ca. Oct. 1922
1485 as - 1486 as rec. ca. Nov. 1923

Above you find the acoustic recordings of Frida Leider in the as matrix series. They were made in the time of Frida Leider' time in Hamburg, where she sang from 1919 to 1923, just before she made her debut in Berlin and had her first appearance in Covent Garden 1924, which was the basis for her international career. You hear a fresh, strong and well focused dramatic voice also with many abilities for the Italian repertoire. A few years after these recordings Frida Leider had become THE Isolde and Brünnhilde in Europe and did not get the chance to sing Italian opera anymore.

The other acoustic recordings of Frida Leider were in the az-series and in the be- or bo-series of the Deutsche Grammophon, the latter a short lived acoustical or "semi-electrical" series with only a few numbers published (in 1926 there was still a lot of research to do to make the electrical recording method work as it should). They all were published on a 3 CD set by Preiser. Maybe later I will present the remaining recordings here, but right now I am focused on as-recordings.

PS. The late Lied recordings of Frida Leider you find here in my blog.

PPS. More interesting infos on the biography and CD-Editions, also with other interesting singers, you find at: The Frida-Leider-Gesellschaft.

↧

The as-Project (3): Selma Kurz

February 26, 2018, 5:22 am

≫ Next: The as-Project (4): Curt Taucher und Karl Aagaard Oestvig

≪ Previous: The as-project (2): Frida Leider's as-recordings

Als Selma Kurz in der as-Serie der Deutschen Grammophon Aufnahmen machte, stand sie schon am Ende ihrer Sängerkarriere und war 48 respektive 50 Jahre alt. Zwei Jahre zuvor musste sie ihr USA-Debut wegen einer hartnäckigen Indisposition nach nur einem Konzert abbrechen, und ab 1922 sagte man ihr nach, dass ihre Stimme an Volumen verloren habe. Zwar besaß sie noch ihre stupende Koloraturtechnik und die Stimmkontrolle und Professionalität einer Sängerin, der 25 Jahre die Opernwelt zu Füßen gelegen hatte, aber im Vergleich zu früheren Aufnahmen (ihre ersten entstanden bereits 1900 oder 1901!) hat die Stimme an Kraft etwas nachgelassen. Trotzdem halte ich die Aufnahmen für ein Musterbeispiel von kultiviertem und beeindruckendem Singen einer großen Künstlerin. Auch geht sie zum Glück bei diesen Aufnahmen sparsam mit dem berühmten "Kurz-Triller" um, der bei frühen Aufnahmen als gefühlt endloses Showpiece meist dazu gehörte, der aber vom künstlerischen Effekt her zweifelhaft ist und mich schon oft genervt hat.

Drei Jahre nach den letzten Aufnahmen hier beendete sie 1927 ihre Opernkarriere und trat nicht mehr auf.

Selma Kurz in den 1920er-Jahren

Selma Kurz - as-recordings

1285 as - Traviata: Addio del passato (Verdi, 72845)

1287 as - Ernani: Ernani involami (Verdi, 72846)

1288 as - Serenata (Toselli, 72850)

1289 as - Berceuse de Jocelyn (Godard, 72851)

1290 as - Caprice Viennois (Kreisler, 72852)

1292 as - Mignon: Kam ein armes Kind von ferne (Thomas, 72847)

1294 as - Rigoletto: Caro nome (Verdi, 72848)

1297 as - Sérénade ("Chantez, riez, dormez") (Gounod, 72835)

1304 as - Dinorah: Ombra leggera (Meyerbeer, 72849)

1814 as - Traviata: Ah, fors'è lui (Verdi, 72955)

1815 as - Hugenotten: Ihr edlen Herrn allhier (Meyerbeer, 72847)

1816 as - Sonnambula: Ah! non credea mirarti (Bellini, 72953)

1817 as - Sonnambula: Ah! non giunge uman pensiero (Bellini, 72953)

1818 as - Parla! (Arditi, 72956)

1828 as - Puritani: Qui la voce sua soave (Bellini, 72954)

1829 as - Man nennt mich Mimi (Puccini, 72955)

1831 as - Il Bacio (Arditi, 72956)

1285 as - 1304 as rec. ca. Juli 1923
1814 as - 1831 as rec. ca. Dezember 1924

DOWNLOAD MEDIAFIRE 256 kB/s

Auch wenn es einige Lücken in der Reihenfolge gibt (wo sich vielleicht unveröffentlichte Aufnahmen verbergen könnten), handelt es sich hier um fast alle bekannten as-Aufnahmen von Selma Kurz. Die einzige Aufnahme, die hier in meiner Zusammenstellung sicher fehlt, ist die 1830 as mit der italienisch gesungenen Version der Mimi-Arie. Bei der Beschäftigung mit den Aufnahmen fiel mir auch ein Fehler in meiner Diskographie auf, der in der nächsten Auflage korrigiert wird: die Traviata-Arie (1814 as) ist dort unter "1517 as" noch einmal verzeichnet. Dies ist wohl ziemlich sicher falsch, da es auch eine Aufnahmen von Wilhelm Kempff unter der gleichen Nummer gibt. Ebenfalls ist die Styrienne aus Mignon (1292 as) in der Diskographie unter der gleichen Katalog- und Bestellnummer als 1832 as noch einmal verzeichnet. Da ich schon seit vielen Jahren an der Diskographie gearbeitet habe, weiß ich nicht mehr, woher ich die Angabe ursprünglich habe und ob es wirklich eine Zweitversion gibt oder es sich um einen Irrtum handelt.

Selma Kurz daheim 1908

The recordings of Selma Kurz in the as-series were made, when she was near the end of her career, which ended in 1927. They show a voice grown a little thin, but under perfect control of breath and coloratura. I like recordings of elder singers, which impress with aquired abilities which have developed over decades of years spent with singing and not just with sheer vocal power and beauty given by nature.

In the recordings above there are gaps in the sequence of numbers. Maybe some unpublished recordings which may have survived in test pressings hide here. The only missing as-number of which I know it exists for sure is the Boheme aria sung in Italian on 1830 as (1829 as is sung in German). I also correct some mistakes in the version 1.0 of the as-discography: 1517 as is given erroneously, and 1832 as also may not exist, because the same title is on 1292 as, too.

PS. The complete as-discography can be found HERE .

↧

The as-Project (4): Curt Taucher und Karl Aagaard Oestvig

March 5, 2018, 6:55 am

≫ Next: Die Sängerin Jenny Jungbauer

≪ Previous: The as-Project (3): Selma Kurz

Hier folgen zwei kleine Serien von Aufnahmen von zwei Wagner-Tenören, die außer diesen paar Titeln auf Grammophon keine (Oestvig) oder kaum (Taucher - einige wenige Titel auf Parlophon) weitere Aufnahmen hinterlassen haben. Ich habe sie von einer Preiser-LP überspielt (LV 1343).

Curt Taucher, Bild vom Cover der Preiser-LP LV 1343

Einhard Luther schreibt auf der Rückseite der LP über Curt Taucher (25.X.1885 bis 7.VIII. 1954):

Der Ruf eines Sängers, heute weitgehend bestimmt von seiner Schallplattenaktivität, war bis etwa zum Ende der zwanziger Jahre fast unabhängig von diesem in unserer Zeit weltbeherrschenden Medium. Daß der Nachruhm eines Sängers fast ausschließlich von der Schallplatte abhängt, darüber kann kaum ein Zweifel bestehen. Wieweit die uns überlieferten Platten allerdings der wirklichen Leistungsfähigkeit eines Sängers gerecht werden, ist eine andere Frage. In den ersten Jahren und Jahrzehnten der Aufnahmetechnik waren die Schwierigkeiten, große Stimmen zu konservieren, naturgemäß weit größer als heute. Mancher Künstler aus der ersten Hälfte unseres Jahrhunderts hat lieber auf den Nachruhm verzichtet, als sich der unsicheren und vielleicht nicht immer naturgetreuen Konservierung der Schallplatte anzuvertrauen. Offenbar gehörte auch der Dresdener Heldentenor Curt Taucher zu diesen mißtrauischen Sängern. Dabei lassen Berichte und Rezensionen vermuten, daß er zu den interessantesten Sängerdarstellern seiner Generation gehörte - ohne Zweifel war er einer der prominentesten Wagnersänger der zwanziger und frühen dreißiger Jahre. Geboren wurde er am 25. Oktober 1885 in Nürnberg. Er studierte in München bei Heinrich Hermann Gesang und begann seine Karriere im Jahre 1908 am Stadttheater von Augsburg. Schon im November 1908, wenige Wochen nach seinem Bühnendebüt, gastierte er am Münchener Nationaltheater, dem begehrtesten Ziel aller deutschen Opernsänger jener Zeit - natürlich als Faust, da er noch keine andere Partie im Repertoire hatte. Obwohl Felix Mottl so beeindruckt war, daß er dem jungen Tenor sofort einen Vertrag anbot, blieb Taucher selbst realistisch. Er wußte, daß er das erste Fach in München noch nicht singen konnte, und die Konkurrenz von Heinrich Knote war zu erdrückend, als daß ein Anfänger sich hätte durchsetzen können. So lehnte er das Münchener Angebot ab und kehrte für drei Jahre nach Augsburg zurück. Hätte es Taucher damals nach einer schnelleren Karriere gedrängt -das Beispiel seines Kollegen und Freundes Wilhelm Ulmer wäre ihm die deutlichste Warnung gewesen. Ein Jahr nach Tauchers Debüt begann Ulmer ebenfalls in Augsburg seine Karriere. Er wählte als erste Partie den Siegmund in der „Walküre" und wurde sofort als Wagnersänger eingestuft. In Augsburg sang er nur noch den Tannhäuser, dann wurde er nach Zürich engagiert, wirkte dort in der Erstaufführung des Parsifal mit und trat 1914 in Bayreuth als Froh und Siegmund auf; zu dem vorgesehenen Parsifal kam es durch den Kriegsausbruch nicht mehr. Offenbar hatte sich Ulmer aber bereits so verausgabt, daß seine hoffnungsvolle Karriere bereits nach wenigen Jahren beendet war: 1920 wird er zum letzten Mal im Deutschen Bühnenjahrbuch erwähnt; danach verliert sich seine Spur. Taucher, obwohl zwei Jahre jünger als Ulmer, hatte den Freund schon in Augsburg gewarnt, sich zu früh auf ein Fach festzulegen, freilich ohne Erfolg. Als Ulmer jedoch bereits von der Bühne zurückgetreten war, begann erst Tauchers große Karriere, die ihn auf die wichtigsten Bühnen der Welt führte. 1911 ging Taucher nach Chemnitz, wo er 1914 der erste Parsifal war. 1915 nahm er eine Verpflichtung nach Hannover an und kam 1920 an die Dresdener Staatsoper, der er bis zum Ende seiner Laufbahn 1935 angehörte. In Dresden vertrat Taucher zusammen mit Fritz Vogelstrom das Wagnerfach; Tristan und Siegfried galten auch international als seine Domäne. Im Sommer 1922 trat er bei den Züricher Festspielen auf, zunächst in der Uraufführung der Oper „Venus" von Othmar Schoeck, über die Gebhard Reiner in der Zeitschrift „Die Musik" folgende Kritik schrieb: „Glänzend, intelligent und beseelt verkörperte Curt Taucher die Gestalt des Horace. Seine überragende Leistung ließ das Interesse der Hörer nicht einen Augenblick erlahmen und führte die wertvolle Schöpfung zu einem sicheren Siege." Mit Emmy Krüger, Karin Branzell, Friedrich Plaschke und Paul Bender wirkte Taucher dann in einer „Tristan"-Aufführung der Festspiele unter Bruno Walters Leitung mit, die derselbe Rezensent den „Höhepunkt des ganzen Zyklus" nannte. Am 23. November 1922 debütierte Taucher als Siegmund an der New Yorker Metropolitan Opera und sang dort bis 1927 alle Wagnerhelden, dazu den Max in Webers „Freischütz" und den Giovanni in „Mona Lisa" von Max von Schillings, zunächst alternierend mit Orville Harrold, dann mit Rudolf Laubenthal, Lauritz Melchior und Walter Kirchhoff. Von 1927 bis 1934 trat er alljährlich bei den Münchener Opernfestspielen als Tristan und Siegfried auf, gastierte 1930 an der Wiener Staatsoper und sang 1932 in London Tristan und Tannhäuser.

Sein Repertoire in Dresden jedoch war fast unbegrenzt. Er sang den Sly in Wolf-Ferraris gleichnamiger Oper und „bot eine dramatische Charakterleistung von höchster Einprägsamkeit; es war sozusagen gesungener Shakespeare-Stil (Eugen Schmilz in „Die Musik"); die Uraufführung des Einakters „Der Protagonist" von Kurt Weill wurde „eine Sehenswürdigkeit durch die fabelhafte Leistung Tauchers, der in der Titelrolle eine darstellerische Kraft entfaltete, wie sie selten auf der Opernbühne gesehen wird" („Die Musik" 1926); Taucher wirkte in Max Brands „Maschinist Hopkins" mit, in Mark Lothars „Lord Spleen", in Graeners Hauptmann-Veroperung „Hanneles Himmelfahrt", in Weinbergers „Schwanda", er sang den „Armen Heinrich" von Pfitzner und dessen Palestrina, und natürlich alle Tenorpartien in den Opern von Richard Strauss, dessen Menelas in der „Ägyptischen Helena" er in der Uraufführung verkörperte. Mit dem Ende der Spielzeit 1934/35, zu seinem 50. Geburtstag, beendete Taucher seine Sängerkarriere. Er wollte sich nicht auf die „interessanten" Charakterpartien zurückziehen, weil ihm die „zu wenig sangbar" erschienen. Mit 50 Jahren aber, so meinte er, sei die äußerste Grenze erreicht, wo man die stimmliche Kraft und den jugendlichen Elan für Siegfried und Tristan noch darstellen könne. Er zog sich auf sein Landgut nach Bad Aibling zurück. Nach längerer Krankheit entschloß er sich 1954 zu einer gefährlichen Operation, die er nicht lange überlebte. Am 7. August 1954 ist er in München gestorben. Von seiner hellen, metallischen Stimme sind nur wenige Schallplatten erhalten, die seine gesanglichen Fähigkeiten und seine künstlerische Ausdruckskraft nur erahnen lassen.

Einhard Luther

Karl Aagaard Oestvig, Foto vom Cover der Preiser-LP LV 1343

Der zweite Sänger ist Karl Aagaard Oestvig (17.V.1889 laut Sängerlexikon --unten ist eine andere Angabe-- bis 21.VII.1968). Die sechs Titel unten sind die einzigen Aufnahmen auf 30 cm-Platten, die er hinterlassen hat (die beiden 25-cm-Titel werden später in diesem Blog in einem anderen Zusammenhang erscheinen).

Dr. Anton Odelga schreibt auf der Rückseite der Preiser-LP über ihn:

Karl Aagaard Oestvig, am 27. Mai 1889 in Oslo geboren und dort am 21. Juli 1968 verstorben, hatte schon das Füllhorn des Schicksals verschwenderisch ausgestattet. Blond, blauäugig, bildschön, mittelgroß und schlank eignete ihm eine weiche, warme, edel timbrierte lyrische Tenorstimme, die allerdings durch Überanstrengung in dramatischen Rollen bald verdickt und ihre magische Ausstrahlung nicht lange behielt. Dazu verstärkte leidenschaftliches Spiel von besonderer Intensität noch seine Bühnenwirkung. Im Kölner Konservatorium ausgebildet, fand er sogleich Beachtung, als er in Max Schillings Oper „Mona Lisa" die Tenorrolle in Stuttgart kreierte. Nach einem begeistert aufgenommenen Gastspiel im Mai 1918, das in einem visionär entrückten Lohengrin gipfelte, trat er im September 1919 sein Engagement in Wien an, um schon im Oktober in der Uraufführung der „Frau ohne Schatten" mit seinem Kaiser eine weltenfern entrückte Gestalt voll märchenhafter Poesie zu schaffen. In gleicher Weise gestaltete er auch das gefährliche Schwanken zwischen Wirklichkeit und Irrealität als Paul in der „Toten Stadt", die er mit Maria Jeritza zum Welterfolg führte. Sein Don Jose von erschütternder Tragik in der letzten Szene, sein Walther Stolzing, der nicht als lächelnder Sieger, sondern mit angestrengtester Miene und unerschütterlichem Vorsatz, die ihm so schlecht gesinnten Meister zu bezwingen, das Sängerpodest betrat, sein ergreifender Parsifal, der blendend schöne jugendliche Gott Bacchus und schließlich sein gotttgesandter Lohengrin, der nicht von dieser Welt kam, haften unvergeßlich mit vielen anderen mehr lyrischen Leistungen im Gedächtnis. In Madame Butterfly stand er mit der eben ihr Konservatoriumsstudium beendeten Maria Rajdl auf der Bühne, deren süße, zauberhafte Stimme nicht nur das Publikum, sondern auch ihn selbst gefangen nahm; die beiden bildeten zusammen auf der Bühne, aber auch im Leben ein Liebespaar, dessen Gemeinschaft zwar nicht neunhundertundneunundneunzig Jahre, aber doch fast ein halbes Jahrhundert dauerte. Im Jahre 1926 verließen beide Wien, die weitere Opernkarriere endete jedoch bereits 1930. Eine Zeit lang leitete Oestvig in Oslo die Oper, hatte dann jedoch unter Anfeindungen zu leiden und lebte verbittert als Gesangslehrer und Dramaturg bis zu seinem Tode in Oslo.

Dr. Anton Odelga

Diese Formulierungen sind vielleicht etwas übertrieben, denn Oestvig wurde unter der deutschen Besatzung im Jahr 1941 zum Leiter der Oper in Oslo ernannt und dafür nach dem Krieg als Kollaborateur beschuldigt. Ob er darüber wirklich bis an sein Lebensende verbitterte war, wage ich zu bezweifeln. Ich denke eher, dass in den 70er Jahren, als diese LP erschien, das Nachdenken über die Nazizeit und der offene Umgang damit noch nicht so üblich waren, so dass dann so ein undurchsichtiges Geraune herauskam, das weder Ross noch Reiter nennt.

Karl Aagard Oestvig, vermutlich als junger Parsifal (1.Akt)

The as-Project (4): Curt Taucher

748 as - Lohengrin: Nun sei bedankt (Gram. 72774)

749 as - Meistersinger: Morgendlich leuchtend (Gram. 72781)

755 as - Boheme: Wie eiskalt ist dies Händchen (Gram. 72782)

756 as - Götterdämmerung: Mime hiess ein mürrischer Zwerg (1) (Gram. 72831)

757 as - Götterdämmerung: In Leid zu den Wipfeln (2) (Gram. 72832)

758 as - Der kleine Marat: 's ist Morgen, nimm, flieh, rette Dich! (Mascagni, 72773)

748 as - 758 as rec. early 1922

Karl Aagaard Oestvig

904 as - Meistersinger: Morgendlich leuchtend (Gr. 72825)

905 as - Walküre: Winterstürme wichen dem Wonnemond (Gram. 72826)

906 as - Lohengrin: In fernem Land (Gram. 72827)

907 as - Lohengrin: Mein lieber Schwan (Gr. 72828)

908 as - Meistersinger: Morgendlich leuchtend (Gr. 72829)

909 as - Meistersinger: Fanget an! (Gr. 72830)

904 as - 909 as rec. ca. October 1922

DOWNLOAD MEDIAFIRE MP3 256 kB/s

Here you find two Wagner tenors who have recorded in the as-series. Oestvig has made his only recordings there (with two additional 25cm titles which will be presented later). Taucher has only left these recordings and a few titles on Parlophon. I only know the Walküre duet with Seinemeyer - maybe there were some more. The titles come from a Preiser LP. The text on the LP cover is given above.

↧

Die Sängerin Jenny Jungbauer

March 10, 2018, 1:07 pm

≫ Next: Some re-uploads

≪ Previous: The as-Project (4): Curt Taucher und Karl Aagaard Oestvig

Hier kommt ein Artikel über eine Sängerin, die ebenfalls in der as/ar-Serie aufgenommen hat. Ich fasse die Aufnahmen, die mir zur Verfügung stehen, an dieser Stelle zusammen und werde sie später noch einmal (anders getaggt) im "as-Project" unterbringen.

Leider kenne ich kein Bild von der Sängerin und habe bei meinen Recherchen im Internet auch keines gefunden. Ich habe zwar bei ZVAB einen Theater- und Kunst-Almanach aus Chemnitz 1930/31 gefunden, der wohl ein Foto von ihr enthält. Er war mir aber mit 50 EUR deutlich zu teuer. Trotzdem: falls jemand Lust hat, ihn zu kaufen und mir das Bild zu schicken, wäre ich dankbar... 😊

Zunächst zur Biografie: Ein Todesdatum ist nicht bekannt, und Ende der 30er-Jahre scheint sich ihre Spur zu verlieren. Das Sängerlexikon schreibt:

Jungbauer, Jenny, Sopran, * 19.6.1892 Wien, † (?); nach ihrer Ausbildung in Wien begann die Künstlerin ihre Bühnenlaufbahn 1915 als Elevin am Hof- und Nationaltheater Mannheim. 1920 Gastspiel am Stadttheater (Opernhaus) von Hamburg als Königin der Nacht in der »Zauberflöte«, worauf sie an dieses Haus verpflichtet wurde, dem sie bis 1927 angehörte. Dort wirkte sie 1921 in der Uraufführung von Eugen d'Alberts Oper »Scirocco« mit. Seit 1927 lebte sie in Wien und gastierte dort 1920-33 fast regelmäßig an der Staatsoper; auch an der Wiener Volksoper aufgetreten. 1934-35 große Operettentournee zusammen mit dem Tenor Eduard Lichtenstein durch Belgien. Sehr oft war sie in Opernaufführungen des österreichischen, des deutschen wie auch des holländischen Rundfunks zu hören. 1937-38 kam es zu einer Konzertreise in die USA, die jedoch ohne wesentliche Erfolge blieb. Sie lebte dann in ihrer Heimatstadt Wien. Sie beherrschte das gesamte klassische Repertoire für Koloratursopran; dabei schätzte man die Akkuratesse ihrer Technik wie die Leichtigkeit ihres Vortrages, namentlich in Partien wie der Gilda im »Rigoletto«, der Violetta in »La Traviata«, der Titelheldin in »Lucia di Lammermoor«, der Baronin im »Wildschütz« von Lortzing, der Zerbinetta in »Ariadne auf Naxos« von R. Strauss und in Mozart-Rollen. Bedeutende Erfolge als Konzert- und Liedersängerin.

Schallplatten: Es existieren von ihrer Stimme eine Anzahl akustischer Aufnahmen auf DGG-Polydor und auf Polyphon.

[Nachtrag] Jungbauer, Jenny; sie war engagiert am Hoftheater von Mannheim (1915-16), am Hoftheater von Altenburg in Thüringen (1916-18), am Landestheater Darmstadt (1918-22), am Stadttheater (Opernhaus) Hamburg (1922-27) und 1927-30 am Stadttheater Chemnitz. Sie wirkte in Darmstad (nicht in Hamburg) 1921 in der Uraufführung von E. d'Alberts »Sirocco« mit. Sie gastierte 1927 an der Staatsoper Dresden, 1932 am Opernhaus von Düsseldorf und gab u.a. 1934 in Luxemburg Konzerte. Sie trat in Wien, wo sie ihren Wohnsitz nahm, noch in den vierziger Jahren im Konzertsaal auf. Aus ihrem Bühnenrepertoire sind ergänzend die Konstanze in der »Entführung aus dem Serail«, die Martha von Flotow, die Musetta in »La Bohème« und die Madeleine im »Postillon de Lonjumeau« von A. Adam zu nennen.

[Lexikon: Jungbauer, Jenny. Kutsch/Riemens: Sängerlexikon, S. 12008 (vgl. Sängerlex. Bd. 3, S. 1749 ff.) (c) Verlag K.G. Saur]

Auch Larry Holdrige hat kein Foto von Jenny Jungbauer...

Larry Holdridge berichtet in seiner Internet- Liste Nr. 15 (vor ca. drei Jahren) von einem bitterbösen und beleidigenden Brief eines amerikanischen Konzertagenten, weil sie ihm wohl Geld schuldig war, und vermutet, dass sie zurück nach Österreich kehrte und später in einem Konzentrationslager umkam. Es gibt aber keinen Hinweis darauf, dass Jenny Jungbauer Jüdin war. Den letzten Beleg, den ich im Internet fand, ist vielmehr ein Konzert mit dem Gausymphonieorchester Niederdonau vom 10.X.1940, das von der "NS-Gemeinschaft "Kraft durch Freude" veranstaltet wurde. Es endete mit dem Lied "Wir fahren gen Engelland"... Ich halte es für unwahrscheinlich, dass dort eine Jüdin engagiert worden wäre.

Quelle: tickets.tonkuenstler.at/servicearchiv3326

Zu den Aufnahmen:

Der einzige Titel, der im Internet bekannt zu sein scheint, ist die Arie der Königin der Nacht aus der Zauberflöte auf 1592 as. Sie ist in einer Preiser-CD-Box über die Hamburger Oper enthalten. Ich konnte mir vier Platten der Sängerin von einem Freund leihen, die ich hier überspielt habe. Leider ist die 65741 mit der Zauberflöte nicht dabei, so dass die Rückseite "Martern aller Arten" (1593 as) aus der Entführung weiter unbekannt bleibt. Robert Johanneson führt auf seiner Website www.78opera.com in seinen Diskografien noch folgende weitere Aufnahmen von Jungbauer auf, von denen jeweils die Matrizennummer nicht bekannt sind (und die auch in der as/ar-Serie vorkommen könnten). Es sind:

Rigoletto: Teurer Name / Mignon: Polonaise, Gram. 65740
Nozze de Figaro: Rosen-Arie / Il Bacio (Arditi). (deutsch gesungen?) Gram. 65742
Rigoletto: Caro Nome (it.) / Il Bacio (Arditi) (it.), Gram. 66216

Zusammen also maximal sieben Seiten, die fehlen (bei Il Bacio könnte auch die gleiche Aufnahme für zwei verschiedene Koppelungen verwendet worden sein). Damit sind die neun Aufnahmen unten also schon (immerhin) mehr als die Hälfte der erhaltenen Aufnahmen von Jenny Jungbauer.

Jenny Jungbauer - Playlist

1. 1592 as - Zauberflöte: Der Hölle Rache (Gram. 65741)
2. 1595 as - Traviata: 's ist seltsam (Arie Teil 1) (Gram. 66010)

3. 1596 as - Traviata: Von der Freude Blumenkränzen (Arie Teil 2)

(Gram. 66010)

4. 1597 as - Barbier von Sevilla: Arie der Rosine 1. Teil (Gram. 65739)

5. 1598 as - Barbier von Sevilla: Arie der Rosine 2. Teil (Gram. 65739)

6. 3376 ar - Die Forelle (Schubert) Polyphon 31734 (also on Polydor 62478)

7. 3377 ar - (a) Heidenröslein (b) Rastlose Liebe (Schubert) Polyphon 31734
(also on Polydor 62478)

8. 3378 ar - Der Traum (Rubinstein) Polydor 62479

9. 3381 ar - Der Nussbaum (Schumann) Polydor 62479

rec. ca. early 1924, 6-9 with Piano, ar = 25 cm

DOWNLOAD MEDIAFIRE MP3 256 kB/s

Above you find nine of a total of fifteen or sixteen published titles by the singer Jenny Jungbauer. She was born 1892 and ended her career about 1941. The Details of her older age and her death are not known. She sang in Hamburg (1922 - 1927), Chemnitz (1927-1930) and Vienna and made a not very successful trip to the USA in the second half of the thirties. Larry Holdridge suggested that she died in a concentration camp, but this is not plausible because she sang as late as October 1940 for a Nazi Organisation in Austria. So it is rather probable that she was not Jewish at all and ended her Career because of her age. It maybe a coincidence that she left Germany in 1933.

If anyone knows something about her or has a photo of the singer - further Details are very welcome!

↧

Some re-uploads

March 21, 2018, 9:52 am

≫ Next: The as-Project (5): Richard Mayr

≪ Previous: Die Sängerin Jenny Jungbauer

Elisabeth Schumann als junge Sängerin in ihrer Hamburger Zeit

It has been reportet to me, that 4shared is very complicated to download from some countries. As I see, 4shared gets more and more advertisements, so that sometimes you have a few similar looking "download"-Buttons and only one of them leads to the desired file and the others to spam or even harmful downloads of unwanted programs. So I reloaded many files to Mediafile, which is by now very clear and easy and has not many ads, so that this is the file hoster of my choice at the moment. Zippyshare is also fine, but the files get deleted after 30 days of not having been downloaded. And with Mega: it is easy and fine, but I can find nowhere a function (in the version free of charge) where I can see how often my files have been downloaded by others.

Here are some of the "Oldies but Goldies" from my blog, uploaded on Mediafire:

Hermann Weil vol. 1 Vox:

http://www.mediafire.com/file/r1u44m6wm412vt9/Hermann_Weil_vol._1.zip

Hermann Weil vol. 2 Odeons:

http://www.mediafire.com/file/td72ji3i2bu7c9h/Hermann%20Weil%20Vol.%202%20-%20Odeons.zip

Bosetti vol. 1:

http://www.mediafire.com/file/7uczwu5r9jrux47/Hermine%20Bosetti%20-%20Opernaufnahmen.zip

Bosetti vol. 2:

http://www.mediafire.com/file/c1xcqjidzsabriz/Hermine%20Bosetti%20-%20Opernaufnahmen%20Vol.%202.zip

Hermine Bosetti

John Gläser:

http://www.mediafire.com/file/mqqtm8q300xvz63/John%20Gl%E4ser%20-%20Ein%20Portrait.zip

Lotte Lehmann Sacred Songs:

http://www.mediafire.com/file/hchtbp5hvzrgvv5/Lotte_Lehmann_-_Sacred_Songs_1929-30.zip

Elisa Stünzner:

http://www.mediafire.com/file/d02s0dmmmd15qwn/Die_S%C3%A4ngerin_Elisa_St%C3%BCnzner.zip

Fritz Soot daheim (1)

Fritz Soot:

http://www.mediafire.com/file/gp11dnec90bg2fd/Der_Tenor_Fritz_Soot.zip

Friedrich Schorr in non-Wagnerian roles:

http://www.mediafire.com/file/2a6oa4zjttuhlsc/Friedrich_Schorr_in_Non-Wagnerian_Roles.zip

Elsa Bland:

http://www.mediafire.com/file/7kes9gy2zqzc2t7/Elsa_Bland_Preiser_CO_317.zip

Patzak Broadcast:

http://www.mediafire.com/file/xf957sbmknsp94v/Julius_Patzak_-_Broadcast_recordings.zip

Charlotte Viereck:

http://www.mediafire.com/file/bcaqt8bs3ztazrd/Charlotte_Viereck_VOX_neu_2016.zip

Elisabeth Höngen Frauenliebe und -leben:

http://www.mediafire.com/file/31kvp8tkcanmso5/Elisabeth_H%C3%B6ngen_-_Frauenliebe_und_-leben.zip

Elisabeth Schumann Allegro LP:

http://www.mediafire.com/file/n5ahco5m2gu7pp6/Elisabeth_Schumann_Allegro_LP_MP3.zip

Elisabeth Schumann Wolf AL LP:

http://www.mediafire.com/file/5a5brvfuvx2lxv6/Elisabeth_Schumann_Wolf_AL_98.zip

Hulda Lashanska:

http://www.mediafire.com/file/swcgumle88o612e/Hulda_Lashanska_-_A_Lieder_Recital_-_Victor_M_612.zip

Grete Stückgold 1921-24:

http://www.mediafire.com/file/ru0h3857v5vca6r/Grete_St%C3%BCckgold_-_Fr%C3%BChe_Aufnahmen_1921-24_%28V.2%29.zip

Richard Crooks in Song:

http://www.mediafire.com/file/h59ckxmedhxa67x/Richard_Crooks_in_Song.zip

Fritz Soot daheim (2)

Da ich gehört habe, dass 4shared aus manchen Ländern kaum für Downloads anzusteuern ist und auch dort die Werbung immer aufdringlicher und lästiger wird, bevorzuge ich nun derzeit wieder Mediafile und habe einige alte Dateien aus früheren Beiträgen auch dort hochgeladen, damit sie besser zur Verfügung stehen. Falls mir jemand sagen kann, wo und ob ich beim kostenlosen MEGA-Account ablesen kann, wie oft eine Datei heruntergeladen wurde, werde ich auch dort wieder mehr hochladen. Ansonsten werde ich die links auch auf den jeweiligen Seiten noch einzeln einfügen, wenn ich wieder etwas mehr Zeit habe. Demnächst geht es dann hier mit as-Aufnahmen weiter...

Fritz Soot daheim (3)

↧

The as-Project (5): Richard Mayr

March 26, 2018, 12:06 am

≫ Next: The ar-matrix series (25 cm) - An overview

≪ Previous: Some re-uploads

Richard Mayr, ungefähr zur Zeit seiner as-Aufnahmen

Mayr, Richard, Baß, * 18.11.1877 Henndorf bei Salzburg, † 1.12.1935 Wien. Sein Vater war der Besitzer des Salzburger Gablerbräus; er studierte zuerst Medizin an der Wiener Universität und war während dieses Studiums Mitglied des Wiener Akademischen Gesangvereins. Er ließ dann aber seine Stimme am Konservatorium der Stadt Wien ausbilden. 1900 sang er in Bozen das Baß-Solo in der Missa solemnis von Beethoven, dann in Wien im Requiem von A. Dvorák. 1902 wurde er durch Gustav Mahler direkt an die Wiener Hofoper engagiert (Antrittsrolle: Silva in Verdis »Ernani«), deren Mitglied er bis zu seinem Tod geblieben ist. Er gehörte während dieser langen Zeit zu den beliebtesten Künstlern der österreichischen Metropole. 1902 wirkte er bei den Festspielen von Bayreuth mit, wo er (einen Monat vor seinem Debüt in Wien, nachdem der Konzertmeister der Wiener Hofoper ihn Cosima Wagner empfohlen hatte) den Hagen in der »Götterdämmerung« sang, den er 1904, 1908 und nochmals 1924 in Bayreuth wiederholte. Er sang dort auch den Pogner in den »Meistersingern« und 1910-14 den Gurnemanz im »Parsifal«. Die letztgenannte Partie übernahm er dann auch 1914 bei der Wiener »Parsifal«-Premiere. 1910 wirkte er in München als Solist in der Uraufführung der 8. Sinfonie von Gustav Mahler mit. Seit 1905 immer wieder zu Gast am Opernhaus von Frankfurt a.M. Bereits bei den Salzburger Mozart-Festen von 1906 und 1910 hatte man ihn als genialen Mozart-Interpreten gefeiert. Seit dem Beginn der eigentlichen Salzburger Festspiele im Jahre 1922 stand er im Mittelpunkt dieser Veranstaltungen. Er sang dort im einzelnen den Figaro in »Figaros Hochzeit« (1922, 1925-27, 1929-30), den Leporello im »Don Giovanni« (1922, 1925-27, 1929-31), den Sarastro in der »Zauberflöte« (1928, 1931-33), den Dr. Pandolfo in »La serva padrona« von Pergolesi (1926, wobei er selbst auch Regie führte), den Don Pasquale von Donizetti (1925, 1930), den Rocco (1928, 1930) wie den Minister (1933) im »Fidelio«, den Marke im »Tristan« (1933-34), an erster Stelle aber seine unvergleichlichen Ochs auf Lerchenau im »Rosenkavalier« (1929-32 und 1933-34), den er auch schon bei der Wiener Erstaufführung dieser Richard Strauss-Oper 1911 gesungen hatte. (Strauss wie der Librettist Hugo von Hofmannsthal bezeichneten ihn als »den Ochs schlechthin«). Dazu trat er bei den Salzburger Festspielen immer wieder in Oratorien und Konzerten auf; 1925 gab er den ersten Liederabend überhaupt im Rahmen der Festspiele. Am 1.4.1914 sang er an der Wiener Hofoper in der Uraufführung der Oper »Notre Dame« von Franz Schmidt, am 10.10.1919 an der Wiener Staatsoper in der Uraufführung der Richard-Strauss-Oper »Die Frau ohne Schatten« die Partie des Barak. 1931 sang er dort in der Erstaufführung von Mozarts »Idomeneo« in einer Bearbeitung von Richard Strauss. 1933 wirkte er in der Wiener Premiere von »Arabella« als Waldner mit, 1934 in der Uraufführung der Oper »Das Veilchen« von Julius Bittner. Gastspiele brachten ihm an den großen Operntheatern in aller Welt bedeutende Erfolge ein; in den Jahren 1927-30 war er an der Metropolitan Oper New York tätig (Antrittsrolle: Pogner in den »Meistersingern«). Man hörte ihn dort als Landgrafen im »Tannhäuser«, als Hunding in der »Walküre«, vor allem aber als Ochs. 1924-31 gastierte er an der Covent Garden Oper London, u.a. als Figaro in »Figaros Hochzeit«, als Daland im »Fliegenden Holländer«, als Pogner, als Marke und als Gurnemanz, und wiederum in seiner Glanzrolle, dem Ochs im »Rosenkavalier«. Nicht weniger berühmt als Konzert- und Oratorienbassist. - Prachtvolle, dunkel timbrierte Baßstimme, sowohl im seriösen als im Buffo-Fach von größter Überzeugungskraft. Dazu galt er als hervorragender Darsteller, unübertroffen in seiner Charakterisierungskunst.

Lit: O. Kunz: »Richard Mayr« (Vorwort von Lotte Lehmann, Salzburg, 1953).

Schallplatten der Marken G&T (Wien, 1905), HMV (u.a. Kurzfassung des »Rosenkavaliers«, 1934), Odeon (1914), Polydor, Columbia (9. Sinfonie unter Weingartner), Christschall (Krönungsmesse und Requiem von Mozart). Auf Koch/ Schwann wurden Archiv-Mitschnitte von Aufführungen der Wiener Staatsoper herausgebracht, in denen er u.a. als Ochs und als Hunding zu hören ist.

[Nachtrag] Mayr, Richard; er gastierte 1919 und 1927 an der Staatsoper von Dresden als Ochs im »Rosenkavalier«, 1915 und 1925 an der Hof-bzw. der Staatsoper München.

[Lexikon: Mayr, Richard. Kutsch/Riemens: Sängerlexikon, S. 15951 (vgl. Sängerlex. Bd. 3, S. 2285 ff.) (c) Verlag K.G. Saur]

Richard Mayr in seiner Heimat Henndorf bei Salzburg

Der Bass Richard Mayr hatte eine lange und erfolgreiche Karriere und hat in der Zeit von 1905 bis fast zu seinem relativ frühen Tode 1935 viele Schallplatten aufgenommen. Seine Aufnahmen in der as-Serie der Deutschen Grammophon entstanden an drei verschiedenen Terminen. Man kann vermuten, dass mindestens ein unbekannter Titel (545 as, evtl. 685f. as) unveröffentlicht geblieben ist. In meiner Playlist unten fehlt von den bekanntgewordenen Titeln nur 1580 1/2 as, die Ballade "Der Wirtin Töchterlein" von Loewe. Sie erschien 1924 oder 1925 gekoppelt mit der Wiederveröffentlichung der zwei oder drei Jahre älteren Aufnahme des Gebetes aus Lohengrin. Die Aufnahme wird später nachgereicht. Ich habe die Titel von Preiser-LPs überspielt, wo der letzte Titel nicht veröffentlicht wurde. Er ist aber auf der Preiser-CD über Richard Mayr mit aufgeführt. Vielleicht hat ein Leser die CD und kann mir den Loewe-Titel zusenden (wav-Datei oder MP3 mit möglichst 256 kB/s).

Richard Mayr - The as-recordings

538 as - Jüdin: Wenn ew'ger Hass (Gram. 65652)

539 as - Lohengrin: Mein Herr und Gott (Gram. 65653)

544 as - Elias: Herr Gott Abrahams (Mendelssohn) Gr. 65624

546 as - Schöpfung: Rollend in schäumenden Wogen (Haydn) Gr. 65624

547 as - Barbier: Die Verleumdung, sie ist ein Lüftchen (Gram. 65652)

684 as - Eugen Onegin: Ein jeder kennt die Lieb auf Erden (Gram. 65653)

1576 as - 1577 as - Grenzen der Menschheit (Schubert) Gr. 65820

1578 as - 1579 as - Greisengesang (Schubert) Gr. 65821

538-547 as rec. ca. Sept. 1921, 684 as rec. Spring 1922, 1576-1579 as rec. early 1924

DOWNLOAD 256 kB/s

Above you find 10 of the 11 sides in the as-series of the basso Richard MAYR (18.XI.1877 to 1.XII.1935). He had a great career, mainly based in Vienna, and also international (Covent Garden, Met). Over 22 years he sang different roles in Bayreuth and was co-founder and one of the columns of the 1922 founded Salzburg Festival. He sang at the premiere of Mahlers 8th Symphony and and and. He made many good recordings, also on Deutsche Grammophon in the as-series. Only one recording is missing ("Der Wirtin Töchterlein" by Loewe on 66129), which will be added later (I hope. I transfered the recordings from Preiser LPs, where the title is missing. If you owe the Preiser CD devoted to Richard Mayr, where this title is included, please send the title to me, preferably in 256 kB/s MP3 or as wav/flac).

↧

The ar-matrix series (25 cm) - An overview

March 31, 2018, 5:33 am

≫ Next: Selected ar-Recordings (1)

≪ Previous: The as-Project (5): Richard Mayr

It is a bit artificial and unnatural just to concentrate on the 30 cm recordings, but at the beginning of my collection of numbers I was mainly focused on the as-recordings and did not collect the data of the relating ar-numbers of the 25 cm-recordings made by the same engineer. I changed this a few years ago, but today my knowledge about the 25 cm ar-matrix numbers is smaller than that about the as-recordings. I am working to publish a "beta-Version" of the ar-numbers discography, but things are much more complicated with this series. At first, the sum of the made recordings is much bigger than that of the as-recordings. When the as-series finished at the end of 1925 or the beginning of 1926 with the number 2212 as, the ar-numbers were about 3800 (i.e. 3811 1/2 ar is a recording of Lucie Bernardo and is made about December 1925). And, with the smaller "cheaper" format, many of the recordings made were popular music or dance band music. This is an area of knowledge I am not familiar with, and many of the recorded popular recordings are as rare as the classical ones of the same series and no sources for them can be found.

Only some of the 30 cm-recordings were made in foreign countries outside Germany. With the 25 cm-recordings this was much more common, and there are many gaps in numbering where probably recordings were made in Greece, Turkey and other countries I have no connections to. The practice of making foreign recordings was already existent in the years 1920-1925, but after this it seems that the production of further ar-recordings has gone entirely into the foreign countries. A reason may be, that in these technically underdeveloped countries it was still possible to sell acoustic recordings, and maybe it was in the first years of the electrical recording process easier to transport the acoustical recording equipment than large microphones and amplifiers, which needed a stable electrical supply to work properly. So it comes that many acoustical recording in the ar-series were made from 1926 on in i.e. Arabian countries or Greece. Even if there are many gaps, it can be seen that about the end of 1926 and the beginning of 1927 there was also a recording series in Copenhagen, (numbers about 4700 ar to 4791 ar) and a recording series in Vienna (4800 ar to ca. 4900 ar). 5037 ar and 5073 ar is from Sofia (Bulgaria). The highest known numbers are 5453/54 ar and 5467/68 ar with recordings from Greece. These must be made near the end of 1927, when the electrical recording process was common everywhere else in technical developed countries.

Example for foreign popular recordings: unknown ar-number - Number ist scored out in wax and not readable, "ar" can be deciphered (Photo is from Ebay, no further informations)

I have concentrated on the classical and vocal recordings in the ar-series, and I will publish some of them later. For today I am giving a table where the relation between the as- and ar-series can be seen.

Zusammengehörige, vermutlich am gleichen Tag aufgenommene Titelauf 30 cm (as) und 25 cm (ar) Platten:

(corresponding as- and ar-Numbers:)

Interpret	as-Nummer	zugehörige ar-Nummer

RUNGE	4/5 as	71/72 ar
Kapellmeister Max TAUBER	13/14 as	76/77 ar
Orch. Württ. Landestheater, Fritz BUSCH	15-18 as	92-95 ar
MELCHIOR	313/314 as	742½-746 ar, 766-776 ar
MELCHIOR	313/314 as	(evt. 842-5 und 856-61 ar?)
PATTIERA	324 as	893 ar
HAFGREN-DINKELA	329-339 as	901 ar
ONEGIN	355-363 as	943-45 ar
JADLOWKER	384-391 as, 410-415 as	979-989 ar
KAPLICK	441 as	1088-1091 ar
SCHORR	465-68 as	1108/9 ar

SCHLUSNUS	477-79 as	1110/1 ar
SCHORR	480/1 as	1112/3 ar
PATTIERA	532-5 as	1123-27 ar
MAYR	538 - 546 as	1132/33 ar
STÜCKGOLD	554 as	1135 ar
HANSEN	560 as	1162/1182-83./1191 ar
MAYR	684 as	1393-1403 ar
SCHLUSNUS	740-43 as	1470 ar
TAUCHER	749-758 as	1495/96 ar
SOOT	748-58 as	1494/5 ar
WILDBRUNN	771-3 as (813-5 as?)	1534 ar
Salonorchester GILARDELLI	886-887 as	1741-1742 ar
OESTVIG	904-909as	1943-4 ar
REHKEMPER	917-22 as	1951-54 ar
PICCAVER	1368-1385 as	2575-2595 ar
MAYR (3338 ar evtl. später einzeln?)	1576-79 as	3338 ar
BOHNEN	(1685-87 as) 1895-1901 as	3499-3500 ar
LINDBERG	2007/8 as	3551/3553 ar
SCHLUSNUS	2067-69 as	3578-82 ar
SCHLUSNUS	2158 as	3643 ar

Hüni-Mihacsek, Matrix 1665 ar

Es wird Zeit, auch etwas über die zur as-Serie zugehörigen Aufnahmen auf 25 cm-Platten zu sagen, da sie zusammen entstanden sind und man die eine Serie nicht ohne die andere betrachten kann. Oft wurden in der gleichen Aufnahmesitzung Aufnahmen auf 30 cm- und auf 25 cm-Matrizen vorgenommen. Für die Datierung hilft es, solche Zusammenhänge zu betrachten, und dazu dient die obenstehende Tabelle. Sie ist nicht vollständig, gibt aber einen ganz guten Überblick.

Die ar-Serie (25 cm-Platten) begann vermutlich etwas vor den 30 cm-Aufnahmen. Die ersten Titel waren Aufnahmen von Otto Reutter, die wohl spätestens im Oktober 1919 entstanden sind. Kurz danach wurde auch die "ernste" Musik in Angriff genommen, und eine Menge Opern- und Klassikaufnahmen entstanden in der Zeit bis Anfang 1926. Sänger, die 30 cm-Platten aufgenommen haben, haben meistens auch 25 cm-Aufnahmen gemacht. Diese waren im Verkauf billiger, aber auch nicht so "exklusiv" wie die 30 cm-Aufnahmen. Trotz dieser Koppelung der beiden Serien bei Aufnahmen mit klassischer Musik sind in der ar-Serie in erster Linie Aufnahmen mit Unterhaltungs-Musik gemacht worden.

Dies war mit ein Grund, dass ich als Klassik- und Gesangsfreund in früheren Jahren die Daten von ar-Matrizen nicht sehr intensiv gesammelt habe und deshalb heute nicht so viel Wissen darüber habe wie über die as-Nummern. Ich hoffe aber, dass ich demnächst eine erste fragmentarische Aufstellung von ar-Nummern veröffentlichen kann. Bisher habe ich erst ca. 10 Seiten Angaben aufgelistet, gegenüber mehr als 40 Seiten für die as-Serie, die insgesamt nur weniger als halb so viel Aufnehmen umfasst.

In der Zeit um den Jahreswechsel 1925/26, als die letzten veröffentlichten as-Aufnahmen gemacht wurden (2111/ 2112 as von Leo Schützendorf), waren bereits ca. 3800 Aufnahmen in der ar-Serie entstanden. Währen die 30 cm-Aufnahmen mit dem Aufkommen des elektrischen Aufnahmeverfahrens eingestellt wurden, wurde die 25 cm ar-Serie anscheinend noch ungefähr ca. zwei Jahre im Ausland weitergeführt. Dies mag daran gelegen haben, dass in technisch unterentwickelten Ländern wie den arabischen Ländern, der Türkei, Griechenland oder Bulgarien die elektrisch verstärkten Abspielgeräte noch überhaupt nicht verbreitet und zu teuer waren, so dass die Vorteile des neuen Aufnahmeverfahrens nicht zur Geltung kamen. So blieb das akustische Verfahren noch länger konkurrenzfähig als in Westeuropa. Auch vermute ich, dass die Aufnahmeapparatur selbst, die ja überall an die Orte, wo die Aufnahmen gemacht wurden, mitgenommen werden musste, für akustische Aufnahmen handlicher und kleiner war als die ersten elektrischen Röhren-Verstärker und empfindlichen Mikrophone. Und zuletzt wird die elektrische Aufnahmeapparatur auf ein stabiles Stromnetz angewiesen gewesen sein, das in technisch unterentwickelten Ländern zwischen 1926 und 1927 wohl eher nicht zur Verfügung stand.

Aus der Zeit ab 1926 sind nur wenige Aufnahmen bekannt, und es gibt große (Wissens-)Lücken in der numerischen Abfolge der ar-Nummern. Ich gehe aber davon aus, dass zu jeder Nummer auch eine Aufnahme gemacht wurde, so dass uns die Angaben zu ca. 1500 Aufnahmen fehlen. Man kann aber erkennen, dass um den Jahreswechsel 1926/27 noch eine Aufnahmeserie in Kopenhagen stattfand (ca. 4700 bis 4791 ar) und wenig später in Wien (ca. 4800 bis 4900 ar). Von diesen Platten lassen sich in unseren Breiten hin und wieder Exemplare finden. Es gibt aber noch viel mehr, und aus der Menge der aufgenommenen Platten sind mir (durch Hilfe von...) nur Aufnahmen aus Bulgarien (5037 ar und 5073 ar) bekannt. Die letzten und höchsten bekannten ar-Nummern sind 5453/54 ar und 5467/68 ar für Aufnahmen aus Griechenland. Diese dürften Ende 1927 oder wenig später entstanden sein.

Da es in dieser Serie so viele Aufnahmen gibt, die von wenig Interesse für Opernfreunde sind, werde ich eine Serie mit ar-Aufnahmen starten, die ich "Selected ar-Recordings" nennen werde. Ich werde dabei nur die für mich interessanten bzw. die überhaupt zugänglichen Titel veröffentlichen - im Gegensatz zur as-Serie, wo ich versuchen will, möglichst jede Platte, die ich bekommen kann, auch hier im Blog zur Verfügung zu stellen.

Zu erwähnen bleibt noch, dass es beim dänischen Zweig der Gramophone Company ebenfalls eine Matrizenserie mit dem Kürzel AR gab, die ähnlich wie die kleingeschriebenen ar-Nummern, um die es hier geht, ungefähr Anfang 1920 gestartet wurde. Die Buchstaben dort werden jedoch immer groß geschrieben, und es handelt sich um 30 cm-Platten, die mit der hier besprochenen Serie nicht zu tun hat.

↧

Selected ar-Recordings (1)

April 3, 2018, 10:05 am

≫ Next: The as-Project (6) - Aufnahmen von Jaques Urlus in niederländischer Sprache

≪ Previous: The ar-matrix series (25 cm) - An overview

Auch wenn ich nicht vorhabe, alle verfügbaren Aufnahmen aus der ar-Serie hier anzubieten, wird es nach dem letzten Artikel doch jetzt Zeit, hier ein paar schöne 25 cm-Aufnahmen aus der ar-Serie zu präsentieren. Als erste Auswahl habe ich einen bunten Strauss mit fünf verschiedenen Sängern und Sängerinnen zusammen gestellt.

Hermann Jadlowker privat mit Boheme-Partitur, Verlag Hermann Leiser 5167

Den Anfang macht Hermann Jadlowker, der 14 Titel in der as-Serie aufgenommen hat. Dazu kamen 8 bisher bekannte Titel auf ar, von denen ich hier sechs anbieten kann. Es handelt sich um Aufnahmen mit sechs Liedern von russischen Komponisten, nämlich Tschaikowsky und Gretchaninov. Die beiden fehlenden ar-Aufnahmen sind ein kurzer Ausschnitt aus Lohengrin auf 979 ar und das Lied "Eros" von Grieg auf 988 ar. Falls es in der gleichen Zeit noch mehr Aufnahmen gab, wurden sie nicht veröffentlicht.

Die nächsten drei Sänger wurden bereits in der as-Serie vorgestellt, und ich nutze hier die Gelegenheit, die jeweils zwei 25-cm-Aufnahmen, die neben der 30 cm-Serie erstanden sind, nachzureichen. Es sind je zwei Aufnahmen von Curt Taucher, Karl Aagaard Oestvig und Selma Kurz.

Selma (Halban-) Kurz bei der Handarbeit, Foto von 1911

Und dann fand ich noch drei Aufnahmen aus der ar- Serie auf einer Piccaver-CD, die ich hier auch noch zufüge. Alfred Piccaver hat, wenn ich richtig zähle 17 Aufnahmen in der as-Serie gemacht (die eine überzählige Aufnahme wurde immer mit einer Aufnahme von Lauritz Melchior gekoppelt angeboten), die auch noch hier in diesem Blog veröffentlicht werden sollen. Es sind besonders viele Arien in Originalsprache (italienisch und französisch), die er in dieser Serie hinterlassen hat. Hier sind noch drei von insgesamt 18 Aufnahmen aus der ar-Serie. Ich hoffe, im Laufe der Zeit kann ich noch mehr davon zusammentragen. Die spätakustischen Aufnahmen von Piccaver sind nicht leicht zu finden, während die elektrischen Aufnahmen relativ gängig sind. Neben diesen hat er noch für Odeon (1912-14) und für VOX aufgenommen (ca. 1920).

Alfred Piccaver, Werbefoto für die hier vorgestellten Aufnahmen
für das Schaufenster von Schallplattengeschäften

Selected ar-Recordings (Vol. 1)

Hermann Jadlowker:

982 ar - Kein Wort Dir, der Freude oder Klage Op. 28.5 (Tschaikowsky) Gr. 70640
983 ar - Serenade des Don Juan (Tschaikowsky) Gr. 70640
984 ar - Warum Op. 6.5 (Tschaikowsky) Gr. 70645
985 ar - Heimat Op. 1.4 (Gretschaninov) Gr. 70634
986 ar - Wiegenlied Op. 1.5 (Gretschaninov) Gr. 70634
987 ar - O du mondhelle Nacht Op. 73.3 Op. 6.5 (Tschaikowsky) Gr. 70645

Curt Taucher:

1494 ar - Siegfried Schmelzlied (Gram. 70668)
1495 ar - Siegfried Schmiede mein Hammer ein hartes Schwert (Gram. 70669)

Karl Aagaard Oestvig:

1943 ar - Zueignung (Strauss) 70665
1944 ar - Ich liebe Dich (Strauss) 70666

Selma Kurz:

2489 ar - Ballo in Maschera - Saper voreste 70674
2490 ar - Ave Maria (Bach-Gounod) 70675

Alfred Piccaver:

2580 ar - La Boheme - Testa adorata (Leoncavallo) 70678
2586 ar - Pour un baiser (Tosti) 70685
2587 1/2 ar - Fedora - Amor ti vieta (Giordano) 70682

982 ar - 987 ar rec. early 1921, 1494 ar - 1495 ar rec. early 1922,
1943 ar - 1944 ar rec. ca. Oct. 1922, 2489 ar - 2490 ar rec. ca. Juli 1923 ,
2580 ar - 2587 1/2 ar rec. ca. July/Aug. 1923

DOWNLOAD MEDIAFIRE MP3 256 kB/s

Here are the first of my "Selected ar-Recordings". The collection gives the 25 cm-recordings of Curt Taucher, Selma Kurz and Karl Aagaard Oestvig, which belong to the as-recordings already published. And additional there are six of the eight ar-recordings of Hermann Jadlowker and three of the eighteen ar-recordings done by Alfred Piccaver. The selection will be continued, and all recordings are tagged in a way that you can copy them in one big Folder and get the recordings listed in chronological order.

More of Jadlowker, namely his complete electric recordings, can be found on my blog here:
https://recordplayer78.blogspot.de/2016/02/hermann-jadlowkers-complete-electric.html

↧

The as-Project (6) - Aufnahmen von Jaques Urlus in niederländischer Sprache

April 7, 2018, 3:36 am

≫ Next: The as-Project (7): as-recordings from the SLUB (1)

≪ Previous: Selected ar-Recordings (1)

Mit Hilfe meines Lesers "trishengrin" aus New Hampshire, USA, kann ich hier die kompletten Aufnahmen präsentieren, die Jaques Urlus auf niederländisch in der as-Serie gemacht hat. Es fällt auf, dass kein einziger Wagner-Titel bei den Aufnahmen ist. Sie entstanden im Sommer 1923 (ich schätze im August), kurz bevor er für den Rest des Jahres auf Amerika-Tournee ging. Jaques Urlus (1867-1935) hatte eine lange Karriere und machte Aufnahmen zwischen 1901 (auf Pathé) und 1927 (zwei elektrische Aufnehmen auf Odeon). Die spätakustischen Aufnahmen, die hier präsentiert werden, werden im Sängerlexikon von Kutsch/Riemens nicht erwähnt.

Jaques Urlus als Tristan. Er sang diese Rolle zuletzt in seinem 65. Lebensjahr!

Jaques Urlus - as-Recordings

1315as Tosca (Puccini): En de sterren zij straalden (E lucevan le stelle) H22001

1316as Pagliacci (Leoncavallo): Thans spelen (Vesti la giubba) H22002

1320as Faust (Gounod): Gegroet, verblijf (Cavatina) H22009

1321as Tosca (Puccini): Welk zachte harmonie (Recondita armonia) H22000

1322as Trovatore (Verdi): O, gij mijn een'ge hoop (Ah! si ben mio) H22004

1323as Aida (Verdi): O waar'ik veldheer thans (Celeste Aida) H22006

1324as Carmen (Bizet): Bloempje, det gij mij hebt gegeven (La fleur) H22005

1325as Huguenots (Meyerbeer): Rein als de sneeuw (Plus blanche) H22008

1326as Africaine (Meyerbeer): O Paradijs H22007

1327as Cavalleria Rusticana (Mascagni): Moeder de wijn was al te vurig H22003

1328as Stabat Mater (Rossini): Cujus animam J22011, H22011?

1329as Ave Maria (Gounod) J22012, H22012?

all recorded summer 1923

DOWNLOAD MEDIAFIRE MP3 256 kB/s

Urlus als Parsifal

Instead of posting the entry of the Sängerlexikon of Kutsch/Riemens I quote from the CD inlay of the album Symposium 1433 about Urlus, which gives a solid biographical scetch. It is a pity that this fine record project Symposium does not exist anymore, but I was lucky to buy about 50 albums from an Ebay seller who sold off the remains of their CD stock. Here is the text, the author is not given.

Jacques Urlus was born in 1867 at Hergenrath, a small town near Aix-la-
Chapelle, then in Germany now in Belgium. However, he was Dutch by parentage,
his father being from Limburg and his mother from Tilburg. When he was one
year old the family moved to his mother's birthplace. He went to the Fraterschool
until he was 12 years old and he was a boy soprano in the local church choir. His
father had a good baritone voice which he exercised with a wide range of operatic
arias. The boy, deciding on a career in music, was able to study the rudiments and
to buy a cornet, a piano being beyond the family's means, which he was allowed to
practice in an outhouse at the bottom of the garden. After school he was
apprenticed to a blacksmith and at 15 joined his father at a steel mill in Utrecht.
The following year a friend took him to the Fidelio Club where, after only two
weeks, he was invited to sing a solo in a performance of Haydn's Die Jahreszeiten.
After a further year he moved to the choir of the Minnebroeder Kerk, but the fair
there was largely Gregorian chant, which did not appeal to him. Hence, a further
move, this time to the Augustinerkerk, where he was able to take part in the great
masses of Haydn, Beethoven and Mozart. There being still no piano at home,
practice was regulated with a tuning fork.

At 19 military service called him to Zeist. An officer hearing him arranged
for him to enter the Brussels Conservatoire, but, fundless, he could not avail
himself of the offer. On completion of service he returned to Utrecht and joined
five music societies with the informal arrangement that he sang solos in lieu of
membership subscriptions, but he still had to find money for outfit and fares. On
being asked to sing for the Association of Church Choirs he said that his fee would
be 15 Guilders. It was granted. For his next engagement, a cavalry reunion, he
asked for 35 Guilders. This also was granted. The cavalry paid him scant attention,
but the pianist accompanying him thought him worth recommending to the local
opera manager and its leading baritone. Promises were not fulfilled. In 1893 he
married Hendrika Jacobs, who remembered him favourably from his days at the
Augustinerkerk. Her words of encouragement helped him forward and her work as
a dressmaker helped their finances. There were four sons and one daughter. The
quality of his singing was again brought to the notice of the local opera manager.
This time he was asked to audition for the conductor Kees van der Linden. After
some delay a contract resulted for him to sing the roles of Manrico and Wilhelm
Meister, but with the clause that he must take lessons.

The counsel of the majority of his acquaintances was that, with a young
family, he should stick to his trade. However his wife urged him to accept. He did
accept and studied for three months with Hugo Nolthenius. On the basis of a 20
Guilders weekly advance he was then able to move to Amsterdam for three years of
study under Antoon Averkamp and Cornélie van Zanten. He took the opportunity
of reading and studying intensively at the university library and the state museum.
In 1887 Urlus made his début on the concert platform in Utrecht. His début
in opera followed in 1894 when he appeared as Beppo in Pagliacci as a member of
the Netherlands Opera in Amsterdam. His first real success was an appearance in
Joseph by Méhul in which he replaced an inadequate tenor. He travelled with the
company all over the Netherlands gaining much experience. However, at the end
of the season, when the management announced a general cut of 25 %, he
auditioned at the Royal Flemish Opera of Antwerp. He was offered 300 francs per
month, but could not move, so he said, without consulting his wife. In fact he
showed the new contract to his Dutch employers who promptly re-employed him at
his previous salary. This sort of manoeuvre became a fairly regular feature of
Urlus's career, whilst, be it noted, he never actually broke a contract. Such
manoeuvres did not always work; on a later occasion he misplayed his hand
thereby losing an important chance to sing in Berlin.

Urlus showed his worth when the company's first tenor, Desiré Pauwels, fell
ill he was able to sing Tannhäuser at short notice in German. At this time he began
to sing on the concert platform and also he was able at last to buy a piano. When,
in the following season Pauwels decamped to the French Opera at the Hague, Urlus
was given a rise and told to prepare Lohengrin. He also appeared in Aïda, Carmen,
Faust and Die Walküre. During his fourth season ( 1897/1898) he sang with Sigrid
Arnoldson and Francisco d'Andrade. Perhaps becoming aware of their fees, hebegan to look around.

Urlus made his début abroad as Lohengrin at Hanover. Afterwards he and
Cato Engelen-Sewing, a colleague in the company, travelled on to Bayreuth to
audition for Cosima Wagner. No offer resulted, but on the way home he stopped at
Frankfurt-am-Main to sing for the director Claer. He was at once offered a contract
for 5 years at 20,000 Marks per annum, but as the director would not agree to leave
of three months if invited to sing at Bayreuth, he returned to Amsterdam and much
lesser pay. In 1900 he moved to Leipzig with the position of first tenor. The
director, Staegemann undertook to arrange guest appearances for him at Berlin,
Dresden and Vienna. In his first season he sang Nureddin (Barbier von Bagdad),
Oberon, Samson, Siegfried, Siegmund, Tristan, and Walther. At this time also he
sang the Evangelist in the St. Matthew Passion under Willem Mengelberg. He
continued to sing in Leipzig well into the 1920s. In his autobiography he
particularly recalled singing parts of the Ring Cycle in 1905 with Lilli Lehmann,
Nikisch conducting. By then she had silver hair but her voice was still magnificent.
She took work very seriously; including singing in full voice at all rehearsals. A
disagreement with Mahler precluded appearances in Vienna until 1908.
Urlus sang all over Europe, particularly in German and Dutch speaking areas
in which he sang the languages accordingly. His Covent Garden début was as
Tristan under Sir Thomas Beecham in 1910 and until 1914 he appeared every
season in the big Wagnerian roles. He first appeared at Bayreuth in 1911 singing
Siegmund with Minnie Saltzmann-Stevens as Sieglinde, Ellen Gulbranson as
Brünnhilde and Walter Soomer as Wotan. Siegfried Wagner thought extremely
highly of him. Tristan in Boston marked the occasion of Urlus's American début in
1912. Isolde was sung by Gadski. However, a greater impression was made on
Urlus by Nordica who sang succeeding performances. Sight-seeing in New York's
February weather brought on a cold so that his début at the Metropolitan Opera in
1913 was spoiled. Subsequent appearances, however, gained for him great praise
for voice, musicianship and acting. In 1914 the copyright on Parsifal ran out
allowing Urlus to sing the first performances in Leipzig and Covent Garden. A
critic at this time complained that wear was evident in Urlus's voice, but if it was it
was not reported or evident elsewhere.

1914. After covering for von Bary as Siegfried in Bayreuth, Urlus collected
his belongings from Leipzig and returned home. In October he sailed for New
York on a four-year contract with Gatti-Casazza. The list of operas in which he
appeared includes: Fidelio, Die Götterdämmerung, Lohengrin, Die Meistersinger,
Parsifal, Siegfried, Tannhäuser, Tristan und Isolde, Die Walküre and Die
Zauberflöte. His concert programmes included, besides Lieder, arias from operas
in which he not appear, L'Africaine, for example, and also arias from oratorios such
as Elijah. When the United States entered the war transatlantic travel became
dangerous and Gatti Casazza advised Urlus to remain there with his family. Urlus,
however, decided to return to Holland. The journey took a month and it became
impossible to return to the United States in time for the new season. Gatti Casazza,
performances of German operas being cancelled, was doubtless relieved to have an
excuse to inform Urlus that his contract was annulled.

In 1918 Urlus began to rebuild his career. He sang Das Lied von der Erde in
a performance conducted by Willem Mengelberg and he was soon engaged for 20
guest appearances per annum at Leipzig. Next he was asked to appear on the
concert platform at Copenhagen, Gothenborg and Stockholm. These appearances
led to guest performances as Canio and Lohengrin which he sang in Dutch and
German respectively. After the Armistice he sang at the Volksoper, Berlin until
inflation took hold. In 1921 Mengelberg mounted a major Mahler Festival in
Amsterdam. Urlus was engaged for Das klagende Lied, Lieder eines fahrenden
Gesellen and the eighth symphony.

He returned to the United States in 1923 as a member the German company
at the Manhattan Opera House. The takings at the box office were such that at the
end of the originally booked three weeks the company moved to the Lexington
Theatre for further four weeks. On his return to Europe Urlus sang at Zoppot and
the following year he was at Covent Garden for the first post-war Grand Opera
season in which he shared Siegmund and Tristan with Melchior and Soot.
At the start of 1926 Urlus was heard by wireless from Berlin and in the

1926/1927 season he appeared at the Berlin State Opera some 24 times;
at the age of 63 he was still singing Florestan, Parsifal, Siegfried and Tristan. After an
appearance as Walther von Stolzing in 1932 there were a few concerts, the last
including Das Lied von der Erde. He was to have sung in Munich in the summer
of 1933, but on arrival there was a brush with officials over the position of his
name on posters. Apparently the Führer and Minister for Culture were to attend
and would expect the names of German artists to take precedence. Urlus got back
into his car and drove home.

Urlus underwent an operation in 1934 and he died suddenly in 1935. A
square in the town of Leiden is named after him.

Frequent appearances in Wagnerian roles led to Urlus being thought a
Heldentenor, but he was equally at home as Tamino, Faust and George Brown (La
Dame Blanche) and records from Euryanthe and Les Huguenots suggest, he was
perhaps nearer to Slezak or Knote then to Melchior. Be that as it may, in the big
Wagnerian roles he and Lauritz Melchior are generally considered the supreme
artists of the twentieth century. If Melchior is now the best remembered it is on
account of his making many more records than Urlus and, moreover, mainly by the
electric process. Both of them sing; there is not the smallest hint of Bayreuth-bark.
(Jean de Reszke and Hermann Winkelmann were essentially 19th-century artists
and in any case their recordings are so limited in number and are so unsatisfactory
technically that legitimate comparisons are not possible.)

↧

The as-Project (7): as-recordings from the SLUB (1)

April 20, 2018, 1:04 pm

≫ Next: The End of this Blog (?)

≪ Previous: The as-Project (6) - Aufnahmen von Jaques Urlus in niederländischer Sprache

Im Jahr 2016 habe ich mir die Bestände der Sächsischen Landes- und Universitäts-Blibliothek in Dresden ("Archiv der Stimmen") gründlich angeschaut und viel heruntergeladen. Mittlerweile kenne ich die Stärken und Schwächen dieses Archives, das ungefähr 18.000 Schellackseiten zum anhören und downloaden anbietet, ziemlich gut. Ein Vorteil ist die Vielfalt: Ich habe über 200 Aufnahmen aus der as-Matrizenserie dort gefunden. Manche sind bekannt, aber es sind auch einige seltene dabei. Der Nachteil ist, dass die Seiten nur als MP3 mit 160 KB/s überspielt sind. Noch schlechter sieht es bei der Sammlung Alfred Seiser aus, die in die Bestände der SLUB übernommen wurde und etwa ein Viertel der Bestände ausmacht. Dort sind die Aufnahmen nur als 64 KB/s MP3 Ein-Kanal-Mono-Datei zu bekommen (entspricht einer Bitrate von 128 kB/s bei Zwei-Kanal-Mono). Das ist etwas anachronistisch und wäre heute viel besser zu machen. Vermutlich hapert es aber sowohl am Personal, d.h. Geld, um die Sammlungen besser zugänglich zumachen, als auch am Knowhow. Bei der Sammlung Seiser sind regelmässig auch KEINE Matrizennummern angegeben, was mich als Sammler natürlich ärgert und den Wert mancher Aufnahme schmälert. Auch bei den anderern Aufnahmen ist meist nur die Katalognummer der Aufnahme angegeben und nicht die Bestellnummer der Platte. Diese muss man sich dann aus den oft schlechten Scans der Plattenetiketten (in niedriger Auflösung!) heraussuchen, wenn sie überhaupt zu entziffern sind.
Aber genug gemeckert: es ist immer noch die umfangreichste frei zugängliche Quelle für historische (Klassik-) Aufnahmen, und als solche möchte ich sie hier nutzen, um in meinem "as-Project" möglichst viele verschiedene Aufnahmen aus der as-Serie zusammen zu stellen.

(NB. Die 43-seitige Diskographie kann man sich HIER herunterladen! )

Ich beginne mit der Sängerin Hanna Müller-Rudolph. Wenn man nach ihr im Internet sucht, findet man nur die Information, dass man im Internet keine Informationen über sie findet. Die Lebensdaten sind also nicht bekannt. Ich habe alte Bühnenjahrbücher gewälzt und festgestellt, dass sie zumindest in den Jahren 1925, 1926, 1928 und 1930 in Wiesbaden an der Oper engagiert war. Leider besitze ich keine Wiesbadener Opern-Almanache (falls es überhaupt welche gab), aus denen man mehr entnehmen könnte. Auch kann ich nach den mir zur Verfügung stehenden Büchern sagen, dass sie 1918 noch nicht und 1935 nicht mehr im Bühnenjahrbuch aufgeführt wird. Irgendwann in diesem Zeitraum hat sie also in Wiesbaden gesungen und auch ein paar Plattenseiten aufgenommen. Acht Seiten in der as-Serie sind bekannt, von weiteren Aufnahmen in anderen Serien oder bei anderen Firmen weiß ich nichts. Immerhin kann ich aus meiner Sammlung ein Bild beisteuern.

Hanna Müller-Rudolph als Pamina

Als nächstes kommen drei Ensembleaufnahmen, deren wiederkehrende Sänger Robert Hutt (1878-1942) und Mafalda Salvatini (1888-1971) sind. Theodor Scheidl (1888-1959), der noch mehr Aufnahmen in der as-Serie gemacht hat, ist ebenfalls vertreten.

Mafalda Salvatini in Tiefland, Leiser Nr. 848

Dann kommen vier Titel von Delia Reinhardt (1892-1974). Sie sang von 1916 bis 1923 an der Münchner Oper und von 1924 bis 1939 an der Berliner Staatsoper. Mir als Bildersammler fällt auf, dass sich aus ihrer Münchner Zeit sehr viele Bilder finden, während aus späteren Zeiten die Bilder spärlich werden. Als ich noch Zivildienstleistender war, pflegte ich einmal eine Dame, die in den letzten Jahren des Lebens von Delia Reinhardt deren Haushälterin gewesen war. Sie erzählte mir, dass Delia Reinhardt viel gemalt habe und eine große Anhängerin der Anthroposophie Rudolph Steiners gewesen sei.

Delia Reinhardt, Privatfoto (?) ohne Verlag

Der Bariton Josef Groenen (1885-1959) war nur von 1915 bis 1916 offiziell an der Hofoper in Wien engagiert. 1917 bis 1944 war dann die Staatsoper Hamburg sein Wirkungsmittelpunkt, auch wenn er in den Jahren 1923 bis 1926 oft als Gast in Wien zu hören war. Aus dieser Zeit stammt wohl das Bild.

Josef Groenen

Über den Bass-Bariton Emil Fischer, der in Weimar sang und dort auch lebte, ist (für mich mit meinen Mitteln) nicht viel herauszufinden. Er scheint 1943 als Jude ein Opfer der Nazi-Diktatur geworden zu sein. In der Thüringer Allgemeinen findet sich ein Artikel von 2016, wo es um die Verlegung von Gedenksteinen für jüdische Opfer geht und Emil Fischer erwähnt wird. Dort heißt es:

"Für Familie Fischer sollen an deren letzter Weimarer Wohnadresse im Hellerweg 26 sieben Steine verlegt werden. Zur Familie gehörten Emil, angesehener Opernsänger am DNT (= Deutsches National-Theater Weimar), seine Frau Ella, ihre gemeinsamen Söhne Peter und Wolf (Peter starb 1934 eines natürlichen Todes) sowie die von Ella in die Ehe eingebrachten Söhne Gerhard und Hans Albrecht Sachs. Die beiden Sachs-Brüder flüchteten Mitte der 30er-Jahre nach Argentinien beziehungsweise in die USA. Emil, Ella und Wolf kamen nach ihrer Deportation am 28. Mai 1943 im Vernichtungslager Sobibór ums Leben."

ÜberEmmy(oder, auf den Schallplatten hier: Emmi) Leisner schreibt das Sängerlexikon:

Leisner, Emmy, Alt, * 8.8.1885 Flensburg, † 12.1.1958 Flensburg; sie sprang mit 16 Jahren in ihrer Heimatstadt Flensburg bei einem Konzert für eine indisponierte Sängerin ein. Sie studierte dann in Berlin bei Helene Breest und wurde dort durch den berühmten Chordirigenten Hugo Rüdel entdeckt. 1911 gab sie in Berlin ihre ersten Konzerte und Liederabende, die sogleich eine ungewöhnliche Beachtung fanden. Sie sang darauf in Konzerten mit dem Leipziger Thomanerchor unter Karl Straube und hatte ursprünglich vor, eine reine Konzertkarriere zu entwickeln. Man überredete sie jedoch 1912 bei den berühmten Aufführungen unter Jacques-Dalcroze in Hellerau bei Dresden die Titelpartie im »Orpheus« von Gluck zu übernehmen, die sie 1912 mit sensationellem Erfolg zum Vortrag brachte. Darauf schlug sie nun auch eine große Bühnenkarriere ein. An der Berliner Hofoper sang sie 1913 als Antrittsrolle die Dalila in »Samson et Dalila« von Saint-Saëns und wurde danach als Amneris in »Aida« bewundert. Zu den weiteren Partien, die sie an diesem Haus sang, gehörten die Carmen, die Azucena im »Troubadour«, die Nancy in Flotows »Martha« und Aufgaben aus dem Wagner-Repertoire. Sie war 1913-21 an der Berliner Hofoper (seit 1918 Staatsoper Berlin) engagiert und gehörte 1923-25 dem Deutschen Opernhaus Berlin an. Hier wirkte sie 1923 in der Uraufführung der Oper »Holofernes« von E.N. von Reznicek mit. Bei den Festspielen von Bayreuth sang sie 1925 die Erda im Nibelungenring. Im Mittelpunkt ihrer künstlerischen Arbeit stand jedoch während ihrer gesamten Karriere ihre Konzerttätigkeit. Sie galt als eine der größten Liedersängerinnen ihrer Generation, dazu war sie eine bedeutende Bach- und Händel-Interpretin. Ihre Konzerte und Liederabende waren jahrelang Höhepunkte im deutschen wie im internationalen Musikleben. Noch 1951 trat sie in ihren Liederabenden vor das Publikum. Seit 1939 lebte sie in Kampen auf Sylt, nachdem sie mehrere Professuren an Musikhochschulen, die man ihr antrug, ausgeschlagen hatte. - Tiefe, hochmusikalische Altstimme, deren dunkler Bronzeton ebenso geschätzt wurde wie die Stilsicherheit und Ausdrucksfülle ihres Vortrages.

Schallplattenaufnahmen auf Pathé (wohl ihre ältesten Aufnahmen, vor 1914 entstanden), Odeon, Polydor (akustisch wie elektrisch gefertigte Aufnahmen), HMV (seit 1914; 1932 nochmals die Szene der Fricka aus der »Walküre«, während des Zweiten Weltkrieges Lieder unter dem Etikett von HMV-Electrola), DGG (Siemens Spezial); unveröffentlichte Edison- Platten.

[Nachtrag] Leisner, Emmy; wahrscheinlich fand ihr Operndebüt bereits 1911 am Hoftheater von Weimar als Erda im »Siegfried« statt. 1922-23 war sie an der Großen Volksoper in Berlin engagiert. Bei den Bayreuther Festspielen sang sie 1925 die Erda, die Waltraute und die 1. Norn im Nibelungenring. Sie gab bereits 1911 und 1912 (dann auch wieder 1921) Konzerte in Wien, 1922 in Oslo, 1928 an der Mailänder Scala, 1931 in Den Haag, 1931 und 1932 in London, 1939 in Florenz und Bologna (Hohe Messe von J.S. Bach), 1940 in Kopenhagen, 1919, 1921, 1930 und 1936 in Stockholm. 1913 nahm sie an einer großen Italien-Tournee (zusammen mit Georg A. Walter und A. van Eweyck) teil, bei der es zu Aufführungen der Matthäuspassion von J.S. Bach, u.a.in Mailand, Turin und Bologna, kam. - Ihre Schwester, Thyra Hagen- Leisner († 1938) war Sopranistin und wurde vor allem durch ihre Auftritte bei den Göttinger Händel- Festspielen bekannt. Dort sang sie 1920 die Titelrolle in der Händel-Oper »Rodelinda«, die sie bei den Festspielen von 1924 wiederholte und dazu die Romilda in »Xerxes« von Händel übernahm. Sie war seit 1914 mit Professor Oskar Hagen verheiratet, auf dessen Anregung die Göttinger Händel-Festspiele zurückgingen.

[Lexikon: Leisner, Emmy. Kutsch/Riemens: Sängerlexikon, S. 14132 (vgl. Sängerlex. Bd. 3, S. 2038 ff.) (c) Verlag K.G. Saur]

Emmi Leisner, Verlag Hermann Leiser Nr. 1982

Über Tino Pattiera und Alfred Piccaver, die beide ziemlich bekannt sind, schreibe ich heute nicht ausführlicher.

Tino Pattiera, Verlag Hermann Leiser 6622

Als letztes geht es um den Bariton Helge (Igor) Lindberg. Das Sängerlexikon schreibt:

Lindberg, Helge, Bariton, * 1.10.1887 Helsinki, † 3.1.1928 Wien; er studierte zuerst Violinspiel am Konservatorium von Helsinki, ging aber 1907 zur Ausbildung seiner Stimme nach München, wo er Schüler von Schinkel war. Abschluß seiner Gesangsausbildung in Florenz. Er wurde bekannt als Sänger und als Pädagoge und wirkte zuerst in Stuttgart (wo er auch in Opern auftrat), dann seit 1919 in Wien. Seine Konzertreisen führten ihn durch ganz Europa (Skandinavische Länder, Frankreich, England, Deutschland), wobei er sich vor allem als hervorragender Bach- und Händel-Interpret erwies. Seine Bedeutung liegt jedoch in erster Linie darin, daß er in den Jahren nach dem Ersten Weltkrieg das weithin unbekannte Liedschaffen des finnischen Komponisten Yrjö Kilpinen in zahlreichen Liederabenden zum Vortrag brachte.

Seine Stimme ist durch akustische Polydor-Aufnahmen aus den Jahren 1924-25 überliefert.

[Nachtrag] Lindberg, Helge; er gab regelmäßig Konzerte in den deutschen Großstädten; u.a. in München, Köln, Frankfurt a.M., Hannover, Bremen und Berlin, auch in Budapest aufgetreten. - Weitere Schallplattenaufnahmen auf Polyphon.

[Lexikon: Lindberg, Helge. Kutsch/Riemens: Sängerlexikon, S. 14422 (vgl. Sängerlex. Bd. 3, S. 2078 ff.) (c) Verlag K.G. Saur]

Die meisten Bilder zum Thema Helge Lindberg im Internet beziehen sich auf den Leiter eines Tanzorchesters gleichen Namens, der von 1898 bis 1973 lebte. Das Bild unten zeigt aber den Bariton Helge Lindberg, der mit zweitem Namen Igor hieß und oben beschrieben ist. Er machte 1925 einige wenige Aufnahmen in der as/ar-Serie, die auf Nordisk Polyphon, Grammophon und später noch einmal nach seinem Tod 1928 auf dem elektrischen Grammophon-Etikett erschienen. 2008 as stammt aus meiner eigenen Sammlung und nicht aus der SLUB und passte gerade gut hier hinein. Sie erschien gekoppelt mit 2007 as.

Helge Igor Lindberg 1917

The as-Project (7): as-recordings from the SLUB (1)

Hanna MÜLLER-RUDOLPH:
442 as - Tannhäuser: Dich teure Halle (Gram. 15975)
443 as- Elias: Höre, Israel 1. Teil (Mendelssohn) Gram. 15930
444 as - Elias: Höre, Israel 2. Teil (Mendelssohn) Gram. 15930
446 as - Lohengrin: Einsam in trüben Tagen (Gram. 15975)

Emmi LEISNER und Robert HUTT:
548 as - Troubadour: In unsere Heimat (Gram. 72747)

Mafalda SALVATINI, Theodor SCHEIDL, Otto HELGERS, Desider ZADOR:
669 1/2 as - Maskenball : Ach, mit der Gattin nächtlich zu schwärmen (Gram. 65642)

Mafalda SALVATINI, Robert HUTT, Theodor SCHEIDL:
671 1/2 as - Troubadour: Wilde Eifersucht im Herzen (Gram. 65642)

Delia REINHARDT:
849 3/4 as Freischütz: Leise, leise, fromme Weise (Gram. 72834)
851 as - Lohengrin: Einsam in trüben Tagen (Gram. 72775)
852 as - Freischütz: Und ob die Wolke (Gram. 72834)
853 as - Boheme: Man nennt mich nur Mimi (Gr. 72788)

Josef GROENEN:
944 as - Dinorah: Dich rächet meine Reue (Gram. 65721)
1031 as - Bajazzo Prolog (Gram. 65721)

Emil FISCHER:
1047 as - Jahreszeiten: Schon eilet froh der Ackersmann (Haydn) Gram. 19088
1048 as - Jahreszeiten: Nun scheint in vollem Glanze der Himme (Haydn) Gram. 19088

Emmi LEISNER:
1068 as - Ave Maria (Schubert) 72838
1073 as - Wo du hingehst (Becker) 72838
1403 as - Pieta Signore (Stradella) Gram. 65777
1404 as - Largo (Händel) Gram. 65777

Tino PATTIERA:
1369 as - Gioconda: Cielo e mar (Gram. 72877)
1373 as - Don Sebastiano: In terra solo (Donizetti, Gram. 72877)

Alfred PICCAVER:
1378 as - Meistersinger: Preislied B 22172, 72883
1379 as - Meistersinger: Am stillen Herd B 22173, 72883
1390 1/2 as - Bajazzo: No, Pagliaccio non son (Gram. 72882)
1416 as -Madame Butterfly: Addio florito asilo(Gram. 72882)

Helge (Igor) LINDBERG:
2007 as - Der Wanderer (Schubert) Polyphon ZS 62028
2008 as - Die Allmacht (Schubert) Gram. 19794
2070 as - Froh lacht die Brust in mir (Händel) Polyphon ZS 62028

DOWNLOAD MP3

Alfred Piccaver privat vor Aktgemälde

Above you find 27 recordings from the as-series (and one, 2008 as, from my own collection). They come from the SLUB, the Dresden Library of the Saxon University. You can listen to and download there 18.000 shellac sides in low resolution MP3 (160 kB/s or even 64 kB/s mono) and use them free for educational and cultural purposes. I have seached through the whole stock two years ago and downloaded a lot. Here is the first fruit of this exhaustive work.

Additional informations and photos are always welcome, especially in the case of Hanna Müller-Rudolph or Emil Fischer from Weimar.

↧

The End of this Blog (?)

May 2, 2018, 12:13 am

≫ Next: Das öffentliche Ende dieses Blogs - und wie geht es weiter?

≪ Previous: The as-Project (7): as-recordings from the SLUB (1)

Liebe Leser!

Ich habe mich in letzter Zeit intensiv mit der neuen Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) beschäftigt, die EU-weit zum 25. Mai 2018 in Kraft tritt. Wenn man die Diskussion im Web verfolgt, entsteht der Eindruck:Viele Blogger sind verzweifelt und aufgeregt. Die, die mit ihren Blogs Geld verdienen (und seien es nur ein paar Cent für Werbebanner etc.) bemühen sich, die Richtlinien zu erfüllen. Viele Hobby-Blogger (wie ich einer bin) werden ihre Blogs schließen oder haben es in den letzten Tagen schon getan. Meine Eindruck dabei: Viele Blogger überschätzen die Schwierigkeiten bei der rechtssicheren Umstellung ihrer Blogs, und es gibt Hilfen im Internet dafür. Die meisten Blog-Plattformen bieten hier auch Hilfe an. Blogger oder Blogspot, wo mein Blog erscheint und das zu Google gehört, hat sich da mit besonderer Dickfelligkeit hervorgetan und noch keinerlei Maßnahmen angekündigt, wie sie auf das neue Gesetz reagieren wollen. So müssen z.B. Kommentatoren zu Beiträgen vor Veröffentlichung dazu einwilligen, dass ihre IP-Adresse und ihre E-Mail-Adresse von Blogspot gespeichert werden. Zu diesem Problem könnte Blogger einen kleinen Patch anbieten, aber man hüllt sich, nach allem was man liest, dort noch in Schweigen.

Tatsache bei der ganzen Hysterie ist aber: das Thema Datensicherheit und Rechtskonformität wird sehr stark in den Blickpunkt des Interesses rücken, es drohen hohe Geldstrafen bei Verstößen, und wie die Abmahnfirmen reagieren werden und die dazugehörige Rechtsprechung, weiß man erst, wenn ein Jahr oder mehr ins Land gegangen ist. Alles in allem doch ein hohes Risiko für ein harmloses Hobby.

Blogger leben demnäcsht gefährlich....

Was mir persönlich bei der ganzen Beschäftigung mit dem Thema klar geworden ist: Die meisten Auflagen könnte ich erfüllen, aber ich möchte kein Impressum (mit Name und Adresse) angeben, da ich beruflich in der Öffentlichkeit stehe und nicht möchte, dass die Menschen, mit denen ich beruflich zu tun habe, auf mein Hobby aufmerksam werden oder demnächst die Einbrecher vor der Tür stehen, um sich meine Sammlung einmal näher anzusehen.

Deshalb habe ich beschlossen, den Blog zunächst ab 25.Mai auf "privat" zu stellen. Dann können nur noch Mitglieder, die von mir eingeladen bzw. freigeschaltet wurden, auf den Blog zugreifen. Damit hätte ich die Impressumspflicht dann auf jeden Fall umgangen. Ob es dann noch Spaß macht, den Blog weiter zu führen, wird sich zeigen und hängt auch von euren Reaktionen ab.

Ich bitte also alle, die diesen Blog weiter lesen möchten, sich ab sofort per E-Mail (recordplayer78@gmail.com) an mich zu wenden und mir mitzuteilen, dass sie gerne dafür freigeschaltet werden möchten.

Sobald der Blog privat wird, bekommt ihr Post. Die Einladung geht dann an eure E-Mail-Adresse und ist 30 Tage gültig. Wenn ihr die Einladung annehmt, während ihr bei Google mit eurem Google-Namen angemeldet seid, könnt ihr dann weiter mitlesen.

Ich versichere, dass ich eure Adressen nur zu diesem Zweck speichern werde und sie auf Verlangen wieder lösche. Weitere Daten werden in meinem Blog von mir nicht erhoben.

On with the show ??

Dear Readers,

the new data security Regulation of the European Union is soon to come (May 25th, 2018), and with it Blogging gets more complicated and risky. High fines threaten, if you do something wrong, and nobody knows how specialized lawyers, who live from such mistakes of their fellows, will react. My solution is, that I will set my blog to "private" from May 25th on. So a maximum of 100 Readers can read it in the future, and only if I send you an Invitation.

Please mail me until May 24th at recordplayer78@gmail.com, if you want to be one of the invited Readers!

If and how I carry on with this blog will be decided, when I see the reactions of my Readers. Maybe I loose the fun of it, and maybe I carry it on. I will continue to occupy myself with the theme of historic recordings, but maybe the media "blog" has had its time and it is important to find new forms of publishing and sharing historical recordings. What I have in mind is creating or using a platform, where all collectors can upload their recordings and everyone can download them or listen to them. Maybe it is time to work for this project with more power than so far. And maybe I will write about this theme later.

For now and today: please write me if you want to get access to this blog after May 25th !!!
I will only save your mail adresses for this purpose and promise to delete them on request. (In the future, every reader must be informed on ever occasion a data is needed, which information and data of him will be saved and when it will be deleted. A measure to tame Facebook and other big players, but a strangulation for the little blogs...)

↧

Das öffentliche Ende dieses Blogs - und wie geht es weiter?

May 13, 2018, 1:31 am

≫ Next: Arthur Nikisch as-recordings

≪ Previous: The End of this Blog (?)

The public end of this blog - how to go on?

First of all: thank you for your nice e-mails! There are by now about 40 people who will get an invitation to the private blog by the end of May. I am really looking forward to carry on my blog, but I am also searching for new forms of Publishing. First of all: my vision of an Internet Archive, where every recording can be downloaded from, is already reality. I became a member of Archive.org, where everything you can possibly imagine will and should be archivated. During the next months I will upload my already digitized shellack 78rpm collection there (more than 1000 sides!) - for everyone to see and download.

That's the way my collection will look like...

The Problem is: You can find very very very many things on Archive.org - so many, that you can loose the overview. So I will have to learn to describe my recordings well, use many tags to mark them and make them findable. I will report here how I come ahead.

I still want to write about the recordings and carry on my as-project. By now, I will save most of the articles of my blogs as PDF-files and look for a place to publish them anonymously. Maybe also in Archive.org, but I don't know yet: in the German "common text" Department there are mainly very many nazistic books published, everything from "Mein Kampf" to evil antisemitic books from the thirties and forties. I do not want that my articles appear is this milieu, but there shall be other possibilities which I do not know yet. I also became member in the Google group Symphonyshare and hope I can reach there other people interested in historical recordings, too, and make some propaganda for my recordings and articles. Maybe...

On Archive.org, there are already more than 88.000 78rpm- and cylinder-recordings - most of them jazz, popular and low brow classics. So I will increase the level with quality opera recordings and make it more worth while for "serious" collectors. I did experiment very much the last days to find out how I can upload recordings, how I name and tag them and so on. I think, the offered services on Archive.org are quite useable, and I hope, that other collectors soon will discover this possibility, too and follow me there to build up a giant Internet Collection of opera and classical shellack recordings..

The only pity is: over this blog which can be found by Google I have got contact with some grandsons or grandnephews of singers, who shared valuable photos and informations with me. Last year I bought a few records and photos from the estate of Tenor Josef Schöffel (who also made some recordings in the as-series). The granddaughter of him , who offered these things to me, found me over my blog. The same was with Hermann Weil and Charlotte Viereck. When this blog goes private, no longer persons who are not interested in music but in a special singer they knew, can find me and share their Knowledge with me. But maybe there will always be another way to catch up with this loss.

For the future, I plan in this blog to carry on with my as-project and portray some singers, who recorded in the as series and some in other late acoustical series as well, like Irene Eden, Jenny Sonnenberg, Hedwig Jungkurth and Milly Stephan. So I hope I bring you a few interesting themes in the future.

The readers who already wrote me will get an Invitation to my blog as soon as it gets private. Others who want to read on must send me a mail (as soon as possible) to recordplayer78@gmail.com to stay in the blog.

Uploading new recordings to Archive.org

Just have a look into the future of record collecting:
https://archive.org/details/@emilio_de_gogorza

You can bookmark this link: there will be more and more recordings to find there in the next time. But it is a time wasting buisiness, and I do it "by the way" while I am sitting at my writng desk.

My Opera on Paper-blog will close, but some of the articles will be saved and published elsewhere. And the photos will be uploaded to FLICKR, together with many not earlier published photos. I am experimenting there too, but it is also a fine sight already.

Discover FLICKR and follow me there!

You can also bookmark this link, if you like. There is more to come to create the virtual museum I always dreamt of:

https://www.flickr.com/people/140061259@N06/

PS. Sorry that Blogger always corrects my English in a way that many words are written with capital letters at the beginning of the word.

Und jetzt noch einmal auf Deutsch:

Dieser Blog wird ab ca. 24.05.18 nur noch privat für eingeladene Leser weitergeführt. Die Auseinandersetzung mit diesem Problem hat mich beflügelt, nach weiteren Möglichkeiten zu suchen, wie man über das Internet das aufgenommene Erbe der Generationen von halbvergessenen Opernsängern der Allgemeinheit zugänglich machen kann. Dabei bin ich auf Archive.org gestoßen, wo bereits heute über 80.000 Schellack-Seiten und Zylinderaufnahmen für jedermann zum Download vorgestellt werden. Dies ist aber nur ein kleiner Teil von insgesamt 4,2 Millionen (!) Tondateien, die dort zur Verfügung gestellt werden. Darunter sind auch Radiosendungen, Hörbücher und eigene Aufnahmen von Nutzern. Das zeigt, dass das Hauptproblem sein wird, die interessanten Aufnahmen dort überhaupt zu finden. Genauso wichtig wie das sorgfältige Überspielen ist die Ausstattung der Aufnahmen mit Metadaten, den sogenannten Tags, mit denen die Aufnahmen über Suchfunktionen dann zielsicherer gefunden werden können. Darüber habe ich in den letzten Tagen intensiv nachgedacht und experimentiert, und bin im Großen und Ganzen sehr zufrieden. Ich verweise hier einmal auf "meine" Seite, die man sich ruhig in den Favoriten speichern darf, weil es sich lohnt, ab und zu einmal dort zu schauen, was es Neues gibt. Ich plane, nach und nach alle meine ca. 1400 Schellack-Seiten, die ich in den letzten acht Jahren digitalisiert habe, dort hochzuladen. Die Adresse:

https://archive.org/details/@emilio_de_gogorza

Meine Sammlung von Sängerbildern und andere Inhalte aus dem alten "Oper auf Papier"-Blog werde ich erst einmal auf FLICKR präsentieren. Das ist noch nicht so ganz geordnet und durchdacht, und einige Karten, die nicht gut beschnitten sind, werde ich noch einmal scannen, aber auch dort sieht es schon ganz nett aus und es wird ständig etwas dazukommen!

https://www.flickr.com/people/140061259@N06/

Zuletzt noch einmal der Hinweis: Wenn ihr diesen Blog weiter lesen wollt, schreibt mir bitte bis spätestens 24.05.18 eine mail an recordplayer78@gmail.com !

Ich hoffe, ihr haltet mir weiter die Treue...

↧

Arthur Nikisch as-recordings

May 17, 2018, 7:19 am

≫ Next: A short note / ein kurzer Hinweis

≪ Previous: Das öffentliche Ende dieses Blogs - und wie geht es weiter?

Der ältere Arthur Nikisch (gestorben 23.I.1922)

Shortly before his death, which happened on Jan. 23rd, 1922, Arthur Nikisch, the famous conductor and head of the sincere classical scene in those days, made a few recordings in the as-series. He recorded six sides with two works which were popular, even when they, in my opinon, did not give him much opportunity to let show his talents. But, to complete the as-Project, these recordings are presented here.

I took them from the Symposium-2-CD-set, on which most oft the recorded works of Nikisch were presented. As the blog now goes private and I do not have to be so careful with the copyright, I can present you the rest oft he CDs later also here on this blog – if you like to. For now, I show you the scans oft he CD booklet, because I did not have the time yet to cope with Nikisch more in detail. And, as I am now exploring archive.org as the new home for my digitized collection, I can give you a link where you can read a book about Nikisch (in German), which was published in 1922 to honour him after his death. The link to this book: https://archive.org/details/arthurnikischleb00chev

As far as I know, the Ungarische Rhapsodie für Orchester Nr. 1 is based on the Ungarische Rhapsodie für Klaver Nr. 14. But, as said before, I am not familiar with Liszt and do not know much about this work.

Here is the playlist:

Arthur Nikisch – Berliner Philharmonisches Orchester as-recordings

639 as - Ungarische Rhapsodie Nr. 1 (Liszt) Teil 1 - Gr. 65906

640 1/2 as - Ungarische Rhapsodie Nr. 1 (Liszt) Teil 2 - Gr. 65906
641 as - Ungarische Rhapsodie Nr. 1 (Liszt) Teil 3 - Gr. 65907
642 as - Ungarische Rhapsodie Nr. 1 (Liszt) Teil 4 - Gr. 65907
643 as - Carnaval Romain - Ouvertüre 1. Teil (Berlioz) - Gr. 65609
644 as - Carnaval Romain - Ouvertüre 2. Teil (Berlioz) - Gr. 65609

rec. very late 1921

DOWNLOAD MP3

ATTENTION! This is the last article while this blog is public. I will turn it to private on May 24th. You can read it also in the future, but only after you have sent a mail to recordplayer78@gmail.com.

Hier kommen die sechs Seiten, die Arthur Nikisch kurz vor seinem Tod aufgenommen hat, vermutlich Ende Dezember 1921. Ich habe sie von den Symposium-CDs entnommen und ein bisschen geraten, was die Aufteilung der Seiten angeht. Falls jemand die Original-Schellacks hat, darf er mich gerne korrigieren oder die Original-Überspielungen nachreichen!

Ich habe mich weder ausführlich mit Liszt noch mit Arthur Nikisch beschäftigt. Er war aber zu seiner Zeit ein König unter den Dirigenten und wurde, wie es im Grammophon-Schallplattenkatalog steht, "als Meister geliebt, ja vergöttert". Damit man bei Interesse etwas mehr zu lesen hat, habe ich oben einen link zu einem Buch (auf deutsch) beigefügt, in dem man im Internet blättern kann. Und auf Englisch kann man es im Booklet zu den Symposium-CDs nachlesen, das ich hier auch abdrucke. (auf die Bilder klicken vergrößert diese!)

Achtung, letzter Aufruf: Am 24.Mai schalte ich diesen Blog auf "privat" um und nur eingeladene Leser dürfen ihn weiter verfolgen und auf alte Artikel zugreifen. Damit Sie eingeladen werden, müssen Sie nur bis zum 24 Mai eine Mail an mail an recordplayer78@gmail.com schreiben!

↧

A short note / ein kurzer Hinweis

May 21, 2018, 11:30 pm

≪ Previous: Arthur Nikisch as-recordings

As there are some hopeful future readers who mailed me more than once, here is a short note: everyone who has mailed me will stay in the list, but I am not able to answer everyone personally via mail. The invitations will be sent after the blog closes in public in two days. There are about 65 readers interested to follow me in the future and there is enough capacity for everyone. And you may also draw the attention of others to this blog in the future. If it gets more than the allowed 100 readers, I would make a parallel blog with the same content for the next 100...

PS: You will need a Google-ID (or account), which is free of costs. Otherwise, if you do not want to be under the steady observation of Google, you and I have to renew your invitation every 30 days. That is no real problem if you save my e-mail-adress, but it is more uncomforable

Yours sincerely

Emilio! (recordplayer78@gmail.com)

Ein kurzer Hinweis: Jeder, der mir bislang gemailt hat, wird eine Einladung für den privaten Blog ab übermorgen erhalten, es ist genug Platz für jeden. Ich hoffe, ich komme mit der Technik klar und kann die Einladungen zeitnah herausschicken. Und es dürfen sich gerne noch mehr Interessenten melden, die diesen Blog weiterlesen möchten. Ab übermorgen wird es dann privat...

PS. Man wird eine Google-ID brauchen (oder Google-account, mit Künstlernamen und Passwort), wenn man nicht alle 30 Tage die Einladung erneuern möchte. Für diese unbequemere Lösung stehe ich aber grundsätzlich auch zur Verfügung...

↧