Der Tenor Robert Philipp (1852-1933)

September 2, 2016, 2:42 pm

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Robert Philipp

Obwohl Robert Philipp (mit einem L und zwei P!) von 1890 bis 1930 an der Berliner Hofoper und dann Staatsoper sang, ist er dem heutigen Sammler nicht als herausragender Sänger in Erinnerung geblieben. Seine Tenorstimme war ein eher leichter Tenor, der seine besten Leistungen als Fra Diavolo, in Lortzings Opern und in Operetten erzielte. Unvergessen für die Geschichte der Oper ist er dadurch, dass er 1895 in der Uraufführung des Oper "Der Evangelimann" von Wilhelm Kienzl mitwirkte, die im wilhelminischen Deutschland sehr populär wurde und allein an der Hofoper in Berlin bis 1908 über 100 Aufführungen erlebte. Allerdings war für mich nicht herauszufinden, in welcher Rolle er in dieser Uraufführung sang. Die tenorale Hauptrolle des Matthias wurde von Eloi Sylva (1843-1919), einem belgischen Tenor, der keine Schallplatten hinterlassen hat, gesungen. Für Philipp blieben also bestenfalls die Rollen des Xaver Zitterbart (eine Tenorbuffo-Partie) und die kleine Partie des Hans, eines Bauernburschen übrig. Ich würde vermuten, dass er diese Rolle gesungen hat, weil er das Spottlied des Hans, die einzige Arie dieser Rolle, auch auf Schallplatte aufnahm. Die Arie des Matthias "Selig sind, die Verfolgung leiden", nahm er später, wie die meisten Tenöre seiner Generation, ebenfalls auf.

Schallplattenaufnahmen gibt es von ihm, in Anbetracht der langen Karriere, nur sehr wenige Sie sind nicht schlecht, aber auch nicht begeisternd. Ich muss gestehen, dass ich mich mit diesem Sänger hauptsächlich beschäftigt habe, weil ich mich für die Zeit der Berliner Hofoper vor dem ersten Weltkrieg sehr interessiere und sich bei mir viele Ansichtskarten mit Bildern von Robert Philipp angesammelt haben. Sie zeigen ihn in seinen erfolgreichen Rollen und manchmal mit berühmten Kollegen. Das machte mich neugierig auf Robert Philipp. Ich kann nun nicht sagen, dass ich enttäuscht bin, aber ich würde sagen, dass die Aufnahmen seine Wichtigkeit für die Berliner Oper nicht wiederspiegeln. Diese liegt wohl zum einen daran, dass er sehr lange dort gesungen hat und dann auch vielseitig einsetzbar war. Sein Timbre ist nicht sehr charakteristisch, Trotzdem wird er seine Bewunderer gehabt haben, wie die Menge der Ansichtskartenmotive zeigt. Später war er dann Spezialist für Nebenrollen. Ich möchte hier die Bilder zeigen und ein paar Aufnahmen von ihm vorstellen.

Robert Philipp als Fra Diavolo

Philipp, Robert, Tenor, * 21.11.1852 Offenbach a.M., † 12.8.1933 Berlin; er war zuerst Schauspieler und war als solcher seit 1870 am Walhalla-Theater, seit 1877 am Belle-Alliance-Theater in Berlin engagiert. Er wurde dann Operettentenor und trat 1883-83 am Wallner-Theater, 1884-87 wieder am Walhalla Theater Berlin auf. Bereits 1882 nahm er an einer Rußland-Tournee der Hasse-Operettengesellschaft teil. Er trat in dem Jahrzehnt 1880-90 auch am Berliner Friedrich-Wilhelm-Theater auf. Der Intendant der Berliner Hofoper Graf Hochberg veranlaßte ihn jedoch, sich dem Operngesang zuzuwenden. 1890 sang er aushilfsweise an der Berliner Hofoper den José in »Carmen« darauf wurde er Mitglied dieses Opernhauses. Vierzig Jahre hindurch ist er an der Hofoper (der späteren Staatsoper) Berlin geblieben; er erlangte als lyrischer Tenor in Berlin größte Beliebtheit und sang Partien wie den José in »Carmen«, den Wilhelm Meister in »Mignon« von A. Thomas, den Faust von Gounod, den Tamino in der »Zauberflöte«, den Don Ottavio im »Don Giovanni« und den Fra Diavolo in der gleichnamigen Oper von Auber. Er übernahm dann aber auch Partien aus dem Buffo- wie dem Charakterfach. Er sang an der Berliner Hofoper am 9.6.1894 in der Uraufführung der Oper »Angla« von F. Hummel, am 4.5.1895 in der Uraufführung der Oper »Der Evangelimann« von Wilhelm Kienzl, am 18.11.1898 in »Don Quixote«, am 28.1.1902 in »Heilmar, der Narr«, ebenfalls Opern von W. Kienzl, am 10.4.1900 in »Die Beichte«, wieder einem Werk von Ferdinand Hummel, am 27.3.1897 in »Enoch Arden« von Victor Hansmann, am 18.4.1899 in »Mudarra« von F. Le Borne, am 15.12.1904 in der (wenig erfolgreichen) Uraufführung von Leoncavallos »Der Roland von Berlin«, am 14.4.1905 in »Die Heirat wider Willen« von E. Humperdinck. Er gab Gastspiele an den Hoftheatern von Dresden (1900, 1903), Wiesbaden (1899), Weimar (1906), Schwerin (1897) und München (1916), an der Oper von Frankfurt a.M. (1902) und am Theater des Westens Berlin (1899, 1902). 1893 sang er am Hoftheater von Gotha in der Uraufführung der Oper »Die Rose von Pontevedra« von Josef Foerster. Er gastierte u.a. auch in St. Petersburg und Moskau, doch hatte er seine größten Erfolge in der deutschen Hauptstadt. Er war zeitweilig verheiratet mit der Sopranistin Marie Dietrich (1865-1940) die gleichfalls Mitglied der Berliner Hofoper war. Bis 1930 ist Robert Philipp an der Berliner Oper aufgetreten, zuletzt nur noch in kleineren Rollen. Er betätigte sich in Berlin auch als Pädagoge.

Seine lyrische Tenorstimme ist durch Schallplatten der Marken G & T (Berlin, 1904), Beka (Berlin, 1904), Lyrophon (Berlin, um 1908), Favorit (Berlin, 1904), Odeon (Berlin, 1905), Columbia (Berlin, 1904), Anker und HMV erhalten; auch Edison-Zylinder. Sang auf G & T in vollständiger »Fledermaus«- Aufnahme (1907).
[Lexikon: Philipp, Robert. Kutsch/Riemens: Sängerlexikon, S. 19093 (vgl. Sängerlex. Bd. 4, S. 2728 ff.) (c) Verlag K.G. Saur]

Robert Philipp mit Rudolf Berger in "Der schwarze Domino" (Auber)

Robert Philipp mit Emmy Destinn in "Die Heirat wider Willen" (Humperdinck)

Diese Oper von Humperdinck wurde im April 1905, einen Monat vor dem Evangelimann, uraufgeführt. Auch hier war Philipp beteiligt, ebenso wie Rudolf Berger und Emmy Destinn. Es folgen nun vier Karten nach dem Motto: "Gleiche Pose, andere Rolle".

Robert Philipp als Tonio in "Die Regimentstochter" (Donizetti)

Robert Philipp in "Zar und Zimmermann" (Lortzing)

Robert Philipp in der "Zauberflöte"

Robert Philipp in der Oper "Das Heimchen am Herd" (Goldmark)

Zu den Aufnahmen

Die Aufnahmen meiner Playlist stammen alle aus der Sächsischen Landes- und Universitätbibliothek Dresden. In meiner Sammlung hatte ich keine einzige Platte von Philipp...
Seine Diskographie ist recht schmal, die meisten Titel sind selten. Am ehesten begegnet er dem Sammler als Eisenstein in der ersten kompletten Aufnahme der "Fledermaus" der Gramophone von 1907 sowie als Beppe in der Gesamtaufnahme des "Bajazzo" der Odeon von 1909. Ich hoffe, dass ich die beiden Gesamtaufnahmen eines Tages hier im Blog veröffentlichen kann.

Die Aufnahmen der Playlist geben einen guten Querschnitt durch sein Repertoire und seine Bandbreite.

Robert Philipp (1852-1933)

1. Evangelimann: Selig sind, die Verfolgung leiden (Odeon 34505, Bx 967, 1905)

2. Auftritt der Martha und des Mathias aus "Evangelimann" : Salve Regina / (Kienzl)

+Marie DIETRICH (Gram 044065, 187 s)

3. Scene der Magdalena und des Mathias aus "Evangelimann" : Habt Dank auch / (Kienzl)

+ Ida von SCHEELE-MÜLLER (Gram. 044066, 188 s)

4. Spottlied des Hans aus "Evangelimann": O Zitterbart, o Zitterbart (Kienzl)

Zonophone X-22085, 12088 h

5. Freischütz: Durch die Wälder, durch die Auen

Odeon 34509, Bx 971

6. Cantilene aus Carmen (Blumenarie) (Odeon 34506, Bx 968)

7. Carmen: Hier an dem Herzen (Lyrophon 14186)

8. Fliegender Holländer: Mit Gewitter und Sturm (Lyrophon 14196)

9. Walküre: Winterstürme wichen dem Wonnemond (Odeon 34575, Bx 1082)

10. War einst ein junger Springinsfeld : aus "Waffenschmied" (Lortzing)

Gramo 3-42796, 2905 r, 1907

11. Man wird ja einmal nur geboren : aus "Waffenschmied" (Lortzing))

Gramo 3-42797, 2906 r, 1907

12. Lied des Marquis aus "Czar und Zimmermann": Lebe wohl, mein flandrisch Mädchen (Lortzing) Zonophone X-22684, 12087 u, 1907

13. Bajazzo Teil 18: Die Komödie der Columbine +Marie DIETRICH, Otto MARAK

Odeon 76047, xxB 4589, IX. 1909

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Robert Philipp, Pressefoto von ca. 1919

Ich habe zwei Wochen in alten Musikzeitschriften zwischen 1899 und 1922 nach Informationen über Robert Philipp gesucht und bin nicht fündig geworden. Auch da bleibt er ein Sänger ohne Eigenschaften...

In einer 30 Jahre alten privaten Sammlerzeitschrift (STIMMEN, DIE UM DIE WELT GINGEN Nr. 9, 1985) fand ich aber ein Transkript eines Interviews mit ihm. Es stammt vom 04.III.1930 aus der Rundfunksendung "Funkstunde" und ist ausschnittweise festgehalten auf den beiden einseitigen 30cm-Platten RRG 436 und 437. Der Verfasser Hans Lahme bemerkt zurecht:

"Die Technik der Führung eines Interviews steckte damals wohl noch in den Kinderschuhen. Im Vergleich zur heutigen Perfektion muss man aber den Mut des Sprechers bewundern, sich auf eine Live-Reportage offensichtlich ohne Absprache und ohne Manuskript einzulassen. Im Protokoll wird versucht, die Stimmung der Aufnahme einzufangen, es ist nichts gestrafft oder geschönt. Wie aus den Lebensdaten hervorgeht, war Philipp zur Zeit des Interviews 77 Jahre alt."

Aus dem teils chaotischen, teils nichtssagenden Gespräch geht hervor, dass er immer noch an der Oper aktiv war und ihm dies sehr wichtig für seinen Lebenssinn war, und dass seine Stimme in dem Alter noch weitgehend intakt war. Dies lag auch daran, dass er auf Partien wie den Lohengrin verzichtet hat. Ich gebe hier den Text der beiden Plattenseiten wieder, wie Hans Lahme ihn 1985 übermittelt hat.

Interview: Kammersänger Robert Philipp

H. Lenz 4.III.1930

Kapellmeister (Klavier) unbekannt

RRG 436

Gesang und Klavier: Wanderlied ( Komponist: Robert Schumann,

Worte: J. Kerner) ausklingend zum Schluß:

Ade nun ihr Berge, du väterlich Haus!

Es treibt in die Ferne mich mächtig hinaus,

es treibt in die Ferne mich mächtig hinaus.

Dreimal Beifallklatschen des Interviewers H. Lenz.

H. Lenz: Das war ja herrlich, Herr Kammersänger. Ich kann mir vorstellen, daß alle Hörer jetzt in hellen Beifallsjubel aus... eh ... ausbringen wollen, die ru... und rufen: Da capo, da capo, noch ein Lied. Es ist unbedingt nötig, daß Sie noch etwas zum besten geben. Mit einem Gesang kommen Sie nicht davon. Wie wäre es noch mit einem kleinen Liedchen? Na, sagen wir Schubert vielleicht. ... Sie werden doch irgendwie noch etwas gern singen ... möchten?

R. Philipp: Schubert ... gern zugeben für Sie, wenn es Ihnen angenehm ist? '

H. L. : Aber sicherlich. Nicht mir, sondern allen den Hörern. Die werden sich freuen, noch ein Lied zu hören. Vielleicht. Bitte, Herr Kammersänger! ... Herr Kapellmeister!

Gesang und Klavier: Ungeduld (Komponist: Franz Schubert, Worte: W. Müller)

H. L. : Das war ja wunderbar. Da kann man nur sagen, Sie haben Ihre Zuhörer bezaubert. Aber wie ist es möglich, daß man bei diesem Alter noch diese Frische der Stimme hat, daß man nichts an der Routine verloren, noch ohne jede . .. ohne jedes Hindernis singt, wie ein Jüngling. Vielleicht erzählen Sie uus etwas über Ihre Gesangstechnik?

R. Ph.: Ach Gott, da laßt sich sehr viel sagen. Da möcht' ich ... mir ... he ... da möcht'ich doch nicht die ... gewissermaßen ... eh ... irgendwie ... also ... ein wirklich abschließendes Urteil bilden ... Es ... Ich fühle mich nicht berufen dazu, muß ich ganz ehrlich gestehen.

H. L. : Ja, ich meine ... schlie... eh ... glauben Sie, daß Ihre Gesangstechnik nur auf eine Begabung oder nur auf Talent zurückzuführen ist? Oder gehört dazu auch tägliches üben, Immer wieder von neuem studieren, immer wieder sich bemühen?

R. Ph.: Ach ja nun, das ist doch wohl selbstverständlich, nicht wahr. Ich meine, ... daß die ... daß ich die Stimme habe, das ist Gottes Gabe, das ist 'ne Begabung. Natürlich. Aber die muß auch natürlich durch Fleiß und Studium also auch gewissermaßen ausgemerzt (?) werden auch ... eh ... auch gefördert werden. Das versteht sich.

RRG 437

R.Ph,: Ich könnte auch ohne Arbeit gar nicht existieren. Ich glaube, wenn ich heute vom Theater abging, oder wenn ich heute nicht mehr singen könnte, ich glaube, ich würde ... sterben,

H. L. : Sind Sie bei diesen Proben zu Haus Ihr eigener Lehrmeister und Ihr eigener Kritiker?

R. Ph.: Das versteht sich. Gott sei Dank. Ja. Ich bin an mir der strengste Kritiker sogar. Es gibt keinen strengeren..

H. L. : Üben Sie es, wenn Sie einen Fehler bemerken, oder das Gefühl haben, daß es noch nicht ganz klappt, immer wieder, bis es klappt? Ich meine, am nächsten Tage?

R. Ph.: Aber selbstverständlich. Oh, selbstverständlich. Zum Beispiel seinerzeit, als ich den, den ... eh ... Faust hier im Opernhaus zum erstenmal sang ...

H. L. : Wann war das ungefähr?

R. Ph.: Na, das ist also ungefähr her, das sind ...eh... 15, das sind 15 Jahre her, da sang ich noch den Faust in Margarethe,

H. L. : Ja, ja ich weiß.

R. Ph.: Und diese Kavatine, die bekannte Kavatine ...

H. L. : Ja?

R. Ph. : ...die hab' ich wohl, ich möchte beinah sagen ... wohl ... stü... eh ... wohl täglich, täglich und täglich, täglich immer wiederholt, bis sie mir so in der, in der ... in der, in der Stimme lag, daß nichts mehr passieren konnte.

H. L. : Also, das Geheimnis, eine solche Stimme zu behalten und eine solche Stimme auch in ihrem Wert zu erhalten, liegt wohl darin, daß man immer wieder daran arbeitet, daß sie nicht zugrunde geht, daß auch nichts abfällt von dieser Stimme?

R. Ph.: Das versteht sich von selbst, denn ich möchte sagen, sobald man also ruht und rastet, dann rostet natürlich die Stimme, das ist doch wohl ... das ist doch wohl ganz bestimmt ... anzunehmen, meine ich.

H. L. : Ja.. Wenn Sie nun proben, welche Rollen oder überhaupt Lieder ... suchen Sie sich das aus oder ...

R. Ph.: Ja, ja, ja, ja Gott.

H. L. : Haben Sie Ihre bestimmten Steckenpferde dabei?

R. Ph.: Ach Gott, ja Gott. Ich singe fast immer ... weil ich ohne Gesang gar nicht existieren kann. Ich singe alles natürlicherweise ... Allerdings im ... als Opernsänger habe ich mich allerdings gehütet, ...eh...eh... Opernpartien zu singen, die mir nicht ...eh... zukamen, die mir nicht lagen. Das war, glaube ich ...eh... hat man mir gesagt, das soll ganz klug gewesen sein von mir. Zum Beispiel ich wollte so furchtbar gerne mal den Lohengrin singen.

H. L. : Ja?

R. Ph.: Da hat man mir gesagt: Ach Gott, lieber Philipp, es gibt so viele Lohengrins, aber es gibt keinen, keinen Wilhelm Meister oder es gibt keinen guten ...eh... in Regimentstochter, einen Tonio, oder, oder einen guten Fra Diavolo und so. Das ...eh... d... d...das habe ich sehr häufig hören ...eh... hören müssen. Aber der Lohengrin stak mir gewissermaßen doch so furchtbar in den Gliedern. Ich se... ich ... ich ... ich... ich... ich... interessierte mich sehr dafür. Das können Sie sich ja denken, weil es schön zu singen ist.

H. L. : Wir haben vorhin, Herr Kammersänger, von Lilli Lehmann gesprochen.

R. Ph.: Ja.

H. L. : Wie wäre es, wenn Sie so ein paar Erinnerungen zum besten geben würden von den Großen, die Sie auf Ihrem Künstlerweg angetroffen haben?

R. Ph.: Ja Gott, da ließe sich sehr viel allerdings sagen. Ja Gott, da ließe sich, Gott, die Großen alle. Na, da wäre zum Beispiel, also nicht wahr, der unvergeßliche Albert Niemann, nicht wahr.

H. L. : Haben Sie mit dem viel zusammen gesungen?

R. Ph.: Zusammen gesungen mit ihm nicht. Nein. Aber ich bin viel mit ihm zusammen ... -, denn als ich an die Oper kam, ging gerade Niemann ab. Ja.

Aber mit Franz Betz ..., dem Altmeister Franz Betz, mit Krolop und mit Paul Bulss und mit Knüpfer und mit all diesen Leuten allerdings war ich zusammen und habe oft und viel mit ihnen zu tun gehabt.

H. L. : Haben Sie nur mit ihnen kollegial verkehrt, oder haben Sie auch von ihnen gelernt, daß Sie sich gesagt haben: Das kannst du dir annehmen, das mußt du dir zum Vorbild machen?

R. Ph.: Das waren ja die besten Vorbilder, die es überhaupt gab. Vor allen Dingen waren sie sehr korrekte Sänger, die Menschen, sehr korrekt. Und es kam auf den ... auch auf den Stil des Gesanges hauptsächlich an. Und ich möchte mir kein Urteil erlauben, wenn ich, wenn ich vielleicht so andeute damit: Heute vermiß' ich so manchen Stil. Es wird so ganz anders so gesungen, doch so wie früher. Ich möchte natürlicherweise ...eh... möchte ich aber doch ...eh... befürworten ...eh... noch bemerken: Wir haben heute hier an unserem Opernhause außerordentlich gute, gute Sänger.

Diese Platte, die mich oft an Loriot erinnert hat, hätte ich gerne einmal gehört, aber ich bin schon sehr froh, dass der Wortlaut übermittelt wurde. Leider kann man sich den Gesang der Lieder nicht so gut vorstellen...

Robert Philipp mit Emmy Destinn in "Louise" von Charpentier.
Emmy Destinn war von 1898 bis 1908 Mitglied der Berliner Hofoper.

Above you find some photos of Robert Philipp and his colleagues from the Berliner Hofoper, where Philipp sang between 1890 and 1930. He was born in 1852 and started as an actor and then operetta tenor. In 1890 he sang Don Jose in Carmen as a guest at the Berlin Court Opera and then sometimes main roles like Faust, Tonio and Wilhelm Meister and the Mozart tenor roles. The most time he was also a reliable singer for the smaller roles. He took part in the premiere of "Der Evangelimann" by Wilhelm Kienzl in 1895 but only in a smaller role (Zitterbart or Hans. I could not find it out), even if he later recorded some scenes of the main role Mathias. His voice was fine, lyric and mobile, but of no special quality regarding the timbre. I came upon this singer because of the many photos of him I have collected and became curious about his voice. At the SLUB (Sächsische Landes- und Universtätsbibliothek Dresden) I found some of his recordings. There are not many recordings of him, regarding to the lenght of his career, and most of them are scarce. He also took part in the first complete recording of "Die Fledermaus" by the Gramophone Company 1907 as Eisenstein and in the complete Bajazzo made by Odeon in 1909. He was married to Marie Dietrich (1865-1940), who sang also at the Hofoper.

As Philipp to me comes up as a man and singer without special qualities, and also even the photos seemed stiff and expressionless to me, I have searched for sources about him in contemporary music magazines. I found no article or a even a mention or reference to him, but I found (from a privatre German record collectors journal called "Stimmen, die um die Welt gingen" (Voices that went around the world)) the transcript of an interview made by the Reichsrundfunk (broadcast) in 1930 when he was 77 years old. He was still singing in the studio on that recording (Wanderlied by Schumann and Ungeduld by Schubert), and this must have been rather good. The following interview is full of unintenional comedy and reminds me of some dialogues by Loriot. They talk past each other or fail to make a statement that the listener would find interesting. The most interesting things in the interview were, that he said that he thinks he will die soon if he stops singing at the opera (What he actually did later the same year and he died 3 years later with 80), that the interviewer is still enthusiastic about the freshness of his voice and that Philipp always dreamt of singing Lohengrin but renounced to do so because it could have impaired the health of his voice (even if he tried Siegmunds "Winterstürme" for the record.)

The late Lied recordings are not here for listening, but 13 other titles are, and so you can get an impression of this enduring and seemingly indestructible singer.

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Hermann Schey singt Lieder von Schubert (Clangor 1932)

October 5, 2016, 1:57 am

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Hermann Schey auf Clangor

Clangor bzw. "Schallplatten-Volksverband" war eine preiswerte Schallplattenmarke, die nur per Post vertrieben wurde. Es funktionierte ähnlich wie ein Buchclub: Mitglieder durften bzw. mussten drei Platten im Quartal kaufen, die dafür preiswerter als viele andere Schallplatten waren. Wenn man sechs Platten bestellte, bekam man eine gratis, ebenso wenn man neue Mitglieder warb. Die Firma existierte nach meinem Wissen von 1929 bis 1942 in Berlin. Teilweise übernahm die Clangor Aufnahmen von anderen Firmen wie Telefunken. Die meisten Aufnahmen aber waren selbst produziert. Unter Sammlern ist sie für gute Tanzmusik-Aufnahmen bekannt. Aber auch im Bereich der Klassik hatte sie einiges zu bieten. Eine der besten Serien war eine Reihe mit Aufnahmen von Schubert-Liedern aus der Schönen Müllerin oder der Winterreise mit dem Bariton Hermann Schey. Ich habe sie hier zusammengestellt und hoffe, dass es alle sind, die erschienen sind. Die Seitennummern entsprechen den Matritzennummern, und es gibt keine Lücke, so dass hier vermutlich alle Aufnahmen erfasst sind. Eine Seite habe ich aus der SLUB Dresden heruntergeladen, da ich sie nicht anders hatte. Der Titel Nr. 5 ist deshalb nur als MP3-Datei mit 160 kB/s verfügbar, die anderen sind mit 256 kB/S übertragen.

Hermann Schey singt Lieder von Schubert (Clangor 1932)

Klavierbegleiter: Michael Taube

Die schöne Müllerin

1. Wohin? Clangor M 9177

2. Halt! Clangor M 9178

3. Der Neugierige Clangor MD 9180

4. Tränenregen / Eifersucht und Stolz Clangor MD 9179

Winterreise

5. Gute Nacht Clangor MD 9175

6. Der Lindenbaum Clangor MD 9176

7. Frühlingstraum Clangor MD 9181

8. Die Krähe Clangor M 9183

9. Der Wegweiser Clangor MD 9182

10. Der Leiermann Clangor M 9184

(M = 25 cm, MD = 30 cm)

DOWNLOAD MP3

Das Sängerlexikon gibt ihn als Bass an, während Bass-Bariton als Stimmbezeichnung sicher passender wäre. Auch die Aufnahmen bei Clangor werden nicht erwähnt.

Schey, Hermann, Baß, * 8.11.1895 Bunzlau (Schlesien), † 21.8.1981 Uerikon bei Zürich; seine Stimme wurde 1913-15 bei Henry von Dulong in Berlin ausgebildet. 1915 wurde er als Soldat eingezogen und konnte das Gesangstudium erst nach Kriegsschluß zu Ende führen. Seit 1922 betätigte er sich von Berlin aus als Konzert- und Oratoriensänger. Man bewunderte namentlich seine Kunst der Bach-Interpretation. Konzert-Tourneen brachten ihm in den europäischen Musikzentren große Erfolge. 1929 sang er in Amsterdam zusammen mit dem Concertgebouw Orchest unter Willem Mengelberg die »Kindertotenlieder« von Gustav Mahler und hinterließ dabei einen so nachhaltigen Eindruck, daß er seitdem alljährlich in Holland auftrat, vor allem in den denkwürdigen Aufführungen der Matthäuspassion von J.S. Bach unter Mengelberg. 1930 unternahm er eine große Tournee durch Polen, Rußland und die Balkanstaaten, 1932 gab er Konzerte in Paris, 1933 in Zürich. Er kreierte mehrere Lieder des Schweizer Komponisten Othmar Schoeck und sang 1930 in Berlin das Baß-Solo in der Uraufführung der Kantate »Das dunkle Reich« von Hans Pfitzne. 1934 emigrierte er als Jude nach Holland und wurde 1936 Professor am Konservatorium von Amsterdam, setzte aber seine erfolgreiche Konzerttätigkeit fort. Als Holland 1940 durch die deutschen Truppen besetzt wurde, mußte er sich bis zum Ende des Krieges im Untergrund versteckt halten. Dann nahm er seine Karriere wieder auf und wirkte beim Holland Festival und bei weiteren internationalen Festspielveranstaltungen mit. Konzertreisen führten ihn nach Deutschland, England, Österreich und in die Schweiz. 1968 bereiste er in einer triumphalen Tournee Israel. Dazu betätigte er sich weiter als Gesangslehrer. Er verbrachte seinen Lebensabend in der Schweiz.

Schallplatten: Frühe akustische Aufnahmen auf Odeon; auch Aufnahmen auf den Marken DGG, Christschall, Tri-Ergon, MMS und Concert Hall (Magnificat von J.S. Bach).

[Nachtrag] Schey, Hermann; 1933-35 trat er in Berlin in Liederabenden auf, die der Jüdische Kulturbund veranstaltete. - Schallplatten: Archiphon (Verdi-Requiem, Amsterdam 1937).

[Lexikon: Schey, Hermann. Kutsch/Riemens: Sängerlexikon, S. 21643 (vgl. Sängerlex. Bd. 4, S. 3096 ff.) (c) Verlag K.G. Saur]

Hier noch ein Foto mit Autogramm - leider mit Wasserzeichen eines Händlers

Here I present 10 sides with exerpts from "Die Schöne Müllerin" and "Winterreise" recorded by Clangor in 1932. Clangor was a record company which sold their records by post similar to a book club. You could only buy them as a member of the "Schallplatten Volksverband" (= People's record assoziation) and then you had to buy three records in between three months. The records were relatively cheap, and the company made many fine recordings (also technically very good sounding), but also bought recordings from Telefunken and maybe some other small companies. In the classical sector there are singers like Ludwig Hofmann, Harold Freiherr von Oppenheim (an interesting tenor), Hendrik Appels, Margarete Klose (with early Lied recordings) and other singers which were in the "second row" in Berlin around 1930, but are fine, too. A few other names are Louis van de Sande, Elisabeth Ristow, Carl Jöken, Karl Friedrich (tenor), Eugen Fuchs (basso), Rudolph Galena etc.

The ten sides by Hermann Schey are, as I think, his complete recorded output of the Schubert cycles for Clangor. I always thought that he was a Dutch singer, but now I found out that actually he was born in Silesia and trained in Berlin by Henry von Dulong. His musical education was interrupted by the First World War, and in 1922 he made his debut as a concert singer. In Holland he successfully worked with Willem Mengelberg and got very popular there. In 1936 he became professor at the Amsterdam conervatory. I don't know if he was Jewish, but I think so as the Sängerlexikon mentions that he did hide for five years when the Germans occuppied Holland in 1940. After the Second World War he continiued his career as an oratorio singer and still made some LP recordings, which I do not know (but really would like to hear - if you have them, please tell me...)

In 1932 he was a fine baritone. Later he moved more to the basso repertoire. I always enjoy seriously meant recordings of or from the the Schubert Lied cycles, and these recordings are very enjoyable - comparable to Hans Duhan or Ernst Wolff. The tracks of the playlist above are in 256 kB/s MP3 exept track 5, which I downloaded from the SLUB in Dresden and so it is, as all their offered recordings, only in 160 kB/s MP3.

(Some informations about Clangor in English)

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Der Bariton Robert Burg (1890-1946)

December 4, 2016, 10:50 am

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Robert Burg als Escamillo in Carmen

Bei meiner Beschäftigung mit der Dresdener Oper habe ich mir eine Preiser-LP überspielt, die dem Sänger Robert Burg gewidmet ist. Diese möchte ich hier teilen. Robert Burg war im wesentlichen der Oper von Dresden treu, die in den 20er und frühen 30er Jahren wohl trotz der Berliner Opernhäuser das beste und ambitionierteste Opernhaus in Deutschland war. Dies wurde von den aufkommenden nationalsozialistischen Herrschern unterbrochen, die Dirigenten wie Fritz Busch vertrieben und die Berliner Staatsoper als repräsentative Oper des Nazi-Staates aufbauten. Robert Burg sang in den 20er Jahren einige Uraufführungen von heute weniger bekannten Opern (immerhin 1925 Hindemiths Cardillac), aber vor allem half er Opern wie Boris Godunoff von Mussorgsky und die damals in Deutschland seltener bis gar nicht gespielten Verdi-Opern wie Maskenball und Macht des Schicksals populär zu machen. Auch in Bayreuth sang er einige wichtige Rollen. Gemessen an seiner Bedeutung für die Opernbühne ist er auf Schallplatten unterrepräsentiert.

Auf der Rückseite der Preiser-LP schreibt Einhard Luther, dessen Artikel und Bücher ich immer wieder gerne lese, einen Artikel, der den Sänger würdigt. Seine etwas rauhe, kräftig-heldische Baritonstimme ist nicht jedermanns Geschmack, aber die Aufnahmen sind hörenswert. Zunächst noch der Artikel von Einhard Luther, dann die Tracklist von der Preiser-LP:

Die außerordentlich große Zahl stimmgewaltiger, interessanter und ausdrucksstarker Baritonsänger in der Zeit zwischen den beiden Weltkriegen hat dazu geführt, daß manche dieser Künstler heute kaum mehr dem Namen nach bekannt sind; einige sind durch Mitwirkungen bei Festspielen in Bayreuth und Salzburg in Partien berühmt geworden, die sie fast nebenbei nur als einen kleinen Teil ihres Repertoires betrachtet haben. Viele sind kaum auf Schallplatten erhalten. Wer entsinnt sich heute noch an den Heldenbariton Max Roth, an den um 1930 gefeierten Walter Großmann oder an Wilhelm Faßbinder, den langjährigen Wotan und Hans Sachs der Stuttgarter Oper? An der Dresdener Staatsoper war von 1916 bis 1945 Robert Burg der erste Heldenbariton. Mit Friedrich Plaschke und später mit Josef Herrmann vertrat er das Repertoire des deutschen dramatischen Baritonfaches, war außerdem als italienischer Charakterbariton überaus populär und wirkte an vielen Ur- und Erstaufführungen mit. Die von ihm erhaltenen Schallplatten geben die Vielseitigkeit und Ausdruckskraft dieses Sängers nur zu einem verschwindend geringen Teil wieder. Sein eigentlicher Name war Robert Bartl. Am 29. März 1890 wurde er in Prag geboren. Zunächst studierte er Mathematik und nahm bei Hans Pokorny nur nebenbei Gesangunterricht. Seine Ausbildung an der Technischen Hochschule von Prag schloß er mit dem Staatsexamen ab, debütierte aber schon mit 24 Jahren am Stadttheater von Aussig als Valentin in Gounods „Margarethe". Kurze Zeit war er als Anfänger am Deutschen Theater von Prag und am Stadttheater von Augsburg engagiert, ehe er 1916 an die Dresdener Hofoper verpflichtet wurde. Seine Fachbezeichnung im Dresdener Ensemble lautete zunächst „Lyrischer Bariton", obwohl sein Repertoire im Künstleralmanach 1920 folgende Partien nennt: Luna, Rene, Germont, Amonasro, Rigoletto.Nelusco, Escamillo, Mirakel, Sebastiane, Jochanaan,Scarpia, Wolfram, Amfortas, Günther, Wanderer etc. Berlin, München, Budapest, Düsseldorf und Prag waren die ersten Stationen seiner Gastspielverpflichtungen. Berühmt würde Robert Burg zu Beginn der zwanziger Jahre durch die von Dresden ausgehende Verdi-Renaissance. Mit Meta Seinemeyer und Tino Pattiera bildete er das klassische Sopran-Tenor-Bariton-Team derberühmten Musteraufführungen, mit denen Fritz Busch das Schaffen Giuseppe Verdis für Deutschland neu entdeckte. Burg war der erste Cardillac in der Uraufführung des Werkes 1926. In dieser Zeit war er schon in das Fach des Heldenbariton hineingewachsen; als Wotan und Hans Sachs hatte er erfolgreiche Gastspiele auch im Ausland zu verzeichnen.1933 wurde er zum ersten Mal nach Bayreuth berufen. In den folgenden zehn Jahren stellte er dort das Charakterfach dar; Kothner und Klingsor, vor allem aber Alberich machten ihn berühmt. So bedeutungsvoll diese Verpflichtung auch war, sie wirkte sich für Robert Burg doch in gewisser Weise negativ aus: In dieser Zeit traten seine Erfolgspartien des Heldenfaches international in den Hintergrund, weil man den dämonischen Alberich der Bayreuther Festspiele dem Dresdener Hans Sachs und Wotan vorzog. Der große Dirigent Karl Elmendorff sagte 1938 vor dem „Rheingold": „Es ist eigentlich schade, jetzt höre ich fünf der besten Wotandarsteller meiner ganzen Dirigententätigkeit in einer Vorstellung; aber einer kann natürlich nur den Wotan singen: Rudolf Bockelmann, Jaro Prohaska, Ludwig Hofmann, Josef von Manowarda und Robert Burg!" Mitte der dreißiger Jahre verlegte sich Burg dann mehr und mehr auf das Charakterfach. Seine letzten Gastspiele als Hans Sachs und Colonna in „Rienzi" erlebte 1935 die Zoppoter Waldoper. Der Dresdener Staatsoper blieb Burg buchstäblich bis zu seinem Tode treu: Während eines Konzertes erlitt er am 9. Februar 1946 in Dresden einen Herzschlag; er war 56 Jahre alt.Eine Reihe interessanter Schallplatten haben seine Stimme erhalten. Sein vielseitiges Repertoire ist darauf nur zu einem geringen Teil erfasst; sein berühmter Hans Sachs, sein legendärer Alberich sind akustisch nicht festgehalten worden. Die intensive Ausstrahlung seiner dramatischen Begabung, die Ausdruckskraft seines dunkel-timbrierten, umfangreichen und durchschlagskräftigen Baritons sind von zwingender Überzeugungsgewalt auch in der begrenzten Form der akustischen Aufnahme.

Einhard Luther

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Robert Burg at Bayreuth 1941

Burg, Robert, Bariton, * 29.3.1890 Prag, † 9.2.1946 Radebeul bei Dresden; eigentlich Robert Bartl. Nach anfänglichem Mathematikstudium Ausbildung durch Hans Pokorny in Prag. Debüt 1914 am Theater von Aussig (Ustí nad Labem) als Valentin im »Faust« von Gounod. 1915-16 sang er am Deutschen Theater in Prag und gastierte am Stadttheater Augsburg. Seit 1916 Mitglied der Hofoper (seit 1918 Staatsoper) von Dresden, der er bis 1944 angehörte. Als Antrittsrolle sang er an diesem Haus den Kothner in den »Meistersingern«. Zusammen mit Künstlern wie Tino Pattiera und Meta Seinemeyer war er wesentlich an der Verdi- Renaissance der zwanziger Jahre in Deutschland beteiligt. Sein Auftreten als Boris Godunow von Mussorgsky 1923 an der Dresdner Oper bedeutete für dieses Werk in Deutschland den endgültigen Durchbruch zum Erfolg. Am 14.1.1918 sang er in Dresden in der Uraufführung der Oper »Der Eroberer« von Jan Brandts-Buys, am 9.9.1926 in der von Hindemiths »Cardillac« die Titelrolle, am 21.5.1925 die Titelpartie in der Uraufführung von Ferruccio Busonis »Doktor Faust« 1930 wirkte er in Dresden in der Uraufführung von Mark Lothars Oper »Lord Spleen« mit. 1933-42 sang er bei den Festspielen von Bayreuth den Alberich im Ring-Zyklus, auch 1934-39 den Klingsor im »Parsifal« und 1933 den Kothner in den »Meistersingern«. 1935 erschien er bei den Festspielen von Zoppot als Hans Sachs in den »Meistersingern« und als Colonna in Wagners »Rienzi«, 1924 und 1928 war er an der Staatsoper von Wien, 1924 und 1931 an der Städtischen Oper Berlin zu Gast. Er gastierte auch in Zürich, München, Amsterdam und Budapest. Seine großen Bühnenpartien waren der Thoas in »Iphigenie auf Tauris« von Gluck, der Fliegende Holländer, der Francesco in »Mona Lisa« von M. von Schillings, der Marc Arron in E. d'Alberts »Revolutionshochzeit«, der Titelheld in »Don Juans letztes Abenteuer« von P. Graener, der Geisterbote in der »Frau ohne Schatten« von R. Strauss, die Titelrolle in »Maschinist Hopkins« von M. Brand, der Alexios in »Sonneflammen« von Siegfried Wagner, der Posa in Verdis »Don Carlos«, der Graf Luna im »Troubadour«, der Lescaut in »Manon« von Massenet, der Gremin im »Eugen Onegin«, an erster Stelle aber sein Boris Godunow. Robert Burg erlitt in Dresden während eines Konzerts einen Herzschlag.

Aufnahmen auf Parlophon, Odeon, Polyphon und Homochord.

[Lexikon: Burg, Robert. Kutsch/Riemens: Sängerlexikon, S. 3362 (vgl. Sängerlex. Bd. 1, S. 502 ff.) (c) Verlag K.G. Saur]

Robert Burg as Kothner, Bayreuth 1933

Above you find the transfer of a Preiser Lebendige Vergangenheit-LP of the Bariton Robert Burg. He was mainly Dresden based and was member of the Dresden Opera House from 1916 to 1944. Burg is mainly known today for his part in the Verdi renaissance in the late 20s and early 30s. He also sang at Bayreuth from 1933-1942 (Alberich, Klingsor and Kothner). His Heldenbariton has a coarse, not very attraktive timbre and (in the earlier recordigs) no fine piano quality, but his recordings are remarkable for his seriousness and sincerity and dramatical expressive power. He also suceeded at the Charakterfach. His recorded legacy is rather small for his importance for the Dresden Opera. His Lied recordings remind me because of the timbre and vocal style to Hans Duhan's recordings. In the Preiser recital the best sides are the Boris Godunoff recordings, Wotan's Abschied and even the played to death Torerolied. His Wolfram seems weak to me, but one must remember, that he was just 30 years when he recorded these sides.
Robert Burg died at the age of 56 during a concert on the stage 70 years ago in February 1946.

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Happy new Year 2017!

December 31, 2016, 12:43 pm

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Die schöne Helena, Operette von Jaques Offenbach

Wie jedes Jahr zu Neujahr verfasse ich auch diesmal wieder meinen persönlichen Jahresrückblick und -ausblick. Die Ereignisse in der Welt will ich dabei nicht kommentieren, sondern darüber nachdenken, was das Jahr für mein Blog und für meine Tätigkeit als Sammler und, sozusagen, ehrenamtlicher Hobby-Forscher gebracht hat.

Insgesamt war für mich 2016 ein Jahr der Vorbereitung und (noch) nicht der reichen Ernte. In diesem Blog sind nur neun Beiträger erschienen. Der wichtigste war wohl der über Charlotte Viereck, der wirklich neue Daten und Fakten zutage gefördert hat, die bisher so noch nicht bekannt waren. Ihn zu schreiben und das mir zur Verfügung stehende Material aufzuarbeiten und in meinem anderen Blog komplett zur Verfügung zu stellen, hat mich mehrere Monate Arbeit gekostet. Auch für 2017 habe ich einige neue Projekte in Planung und Arbeit, von denen mich manche schon mehrere Jahre beschäftigen. Einerseits möchte ich dabei meinen selbstgesetzten Qualitätsstandard halten, andererseits befriedigt es mich nicht, nur alle paar Monate einen Beitrag zu publizieren. Ich möchte im nächsten Jahr mehr Masse an Aufnahmen zur Verfügung stellen. Dazu habe ich seit April 2016 den kompletten Bestand der Sächsischen Landes- und Universitätsbibliothek durchgeschaut, durchgehört und habe eine Menge davon heruntergeladen. Es waren ca. 19.800 Schelllackseiten, die ich im Netz besucht habe, und ich bin pünktlich vor Jahresende am 27. Dezember, also gerade vor ein paar Tagen, damit fertig geworden. Ungefähr 10.000 davon habe ich mir heruntergeladen (was allein ungefähr 60.000 Klicks mit der Maus bedeutet und sekunden- bis minutenlange Wartezeiten bei jeder Aufnahme).

Warum habe ich das getan? Neben der persönlichen Neugier, die mich antrieb, würde ich lieber meine knappe Zeit dafür verwenden, Zusammenstellungen zu machen und meinen Lesern Überblicke über bestimmte Genres, bestimmte Sänger oder bestimmte Schallplattenfirmen zu geben, als die zeitaufwendige Arbeit selbst zu übernehmen, jede einzelne Aufnahme zu digitalisieren, die ich hier veröffentliche. Deshalb möchte ich verstärkt mit bereits vorliegenden überspielten Aufnahmen aus verschiedenen Quellen arbeiten, anstatt alle Arbeit selbst zu machen. Damit geht man dann aber mehr als bisher das Risiko ein, Ärger wegen angeblicher Urheberrechtsverletzungen zu bekommen. Auch wenn die Blogs kaum vergleichbar sind, möchte ich nicht, dass es mir so ergeht wie dem großen Klassik-Blog Radiomelasudas, das Anfang Dezember sang- und klanglos von Google geschlossen wurde und dessen Spuren kaum noch im Netz zu finden sind: Gestern noch 50.000 Besucher pro Tag und dann von heute auf morgen für immer weg ohne Nachruf und Ansprechpartner...

Für das neue Jahr plane ich eine neue Reihe mit "Essential Historical Recordings", die Werke aus der Geschichte der Musikaufnahme, die jeder Liebhaber historischer Aufnahmen kennen (und haben) sollte, beinhalten wird.

Das nächste große Projekt, von dem ich gehofft hatte, dass es schon dieses Jahr reif für die Veröffentlichung ist, ist eine umfangreiche Diskographie der Matrixnummernserie der Deutschen Grammophongesellschaft mit den Kennbuchstaben as. Die Aufnahmen entstanden in den Jahren 1919 bis ca. Anfang 1926 und umfassen sowohl wichtige und bekannte wie auch unbekannt gebliebene Aufnahmen von Sängern, Orchestern, Dirigenten und manchmal auch Künstlern mit populärer Musik (Kleinkunst). Ich habe bereits vor über 30 Jahren begonnen, diese Nummern zusammenzutragen (es zwischendurch aber 20 Jahre liegen gelassen), und merke jetzt, wo ich es dann doch veröffentlichen möchte, wie viel editorische Feinarbeit noch zu tun ist und wie viele Fehler und Fragen noch offen sind. Immerhin umfasst die Liste bisher 37 Seiten, und ich bin jetzt zusammen mit Freunden dabei, alles noch einmal durchzusehen und schließbare Lücken noch zu schließen, bevor die erste Version in die Welt hinaus geschickt wird. Ich werde es noch einmal nachzählen, aber ich schätze, dass mittlerweile 1300 bis 1400 Aufnahmen aus der Spanne zwischen 1 as und 2212 as (letzte bekannte Aufnahme) aufgelistet sind. Es soll dann auch eine PDF-Version zum Download geben.

Wenn ich es schaffe, wird es 2017 auch noch einen großen Artikel über den heute fast unbekannten Komponisten Max Kowalski geben, ergänzt mit Aufnahmen des von mir sehr geschätzten Baritons und Pianisten Ernst Wolff.

Und noch ein Thema gibt es, mit dem ich mich seit diesem Jahr befasse: ich habe mein Interesse am Genre Operette entdeckt und mir einige Bücher dazu besorgt. Im Buch "Welt der Operette" von Arnbom, Clarke und Trabitsch (Wien 2011), das als Begleitbuch zu einer Ausstellung erschien, heißt das erste Kapitel bezeichnenderweise "Die Geburt der Operette aus dem Geist der Pornographie": Es beschreibt, wie die Offenbach-Operetten im Paris ihrer Entstehungszeit (nicht nur für damalige Zeiten) knallharten Sex auf die Bühne brachten. Als das Genre nach Wien importiert wurde und immer mehr Menschen in den Bann zog, ging dieser Aspekt immer mehr verloren, bis zuletzt nur noch eine Heile-Welt-Idylle eine Rolle spielte und den Niedergang des Genres besiegelte. So habe ich als Kind auch Operette kennen und hassen gelernt: Als süßlich-klebrige Radiomusik zur Untermalung des sonntäglichen Kaffetrinkens. Wenn ich dagegen "back to the roots" gehe und mir die alten Ansichtskarten anschaue (ein Sammelgebiet, was für mich immer interessanter wird), sehe ich eine ganz andere Welt, die mir interessant, authentisch und kennenswert vorkommt. Danach habe ich auch das Bild zu meinem heutigen Beitrag ausgesucht: Eine Offenbach-Operette mit unbekannten Darstellern, aber selbst wenn die Dame doch einen BH tragen sollte, täuscht sie auf dem Foto die Barbusigkeit gekonnt vor und lässt den erotischen Reiz der Operette hochleben.

Ich wünsche allen Lesern meines Blogs ein gutes, gesundes und segensreiches Jahr 2017!

Ausschnitt

In my last year's retrospect I find that for me 2016 was a year of preparing new projects and not a year of a big published output. The reason is that I have looked through and sometimes listened to all of the 19.800 shellack sides that are accesable at the Sächsische Landes- und Universitätsbibliothek (SLUB) and have downloaded quite a few. This took much of the time I had for my hobby. For 2017 I am planning to start a greater output in this blog with sources beyond my own collection, and maybe some of the SLUB-recordings will appear in this blog in the next year in a thematical context. I am also planning a series of "Essential Historical Recordings". Right now I prepare a dicography of a huge late acoustical matrix series of the Deutsche Grammophon which will appear here in this blog, and I also will publish as many recordings from this matrix series as possible.

The photo is a tribute to my newly evoked interest for the genre of the operetta and the erotical and satirical aspects of this genre. Some day it will also find a way into my blogs. The soon coming first recording of the "Fledermaus" from 1907 will be the start for that...

I wish all readers of my blog a good, healthy and blessed year 2017! Keep on listening and keep on networking with other collectors to prevent our acoustical heritage from oblivion. And I am always open if someone who has not the energy to run his own blog wants to publish some good recordings or unknown sources in my blog, just like the starting picture says - where someone likes to join a small group of ... collectors? Why keep your treasures for you alone - Just share it with friends... (Translation of the text on the starting picture: Let me be the third in your union!)

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Die erste Gesamtaufnahme der Fledermaus von 1907

January 27, 2017, 9:08 am

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Angeregt durch meinen eigenen Artikel über Robert Philipp habe ich mich mit der ersten Gesamtaufnahme der Fledermaus von 1907 beschäftigt und konnte die Aufnahmen aus mehreren Quellen zusammentragen. Teile aus dieser ersten Gesamtaufnahme einer Operette sind noch hin und wieder zu finden und nicht so selten wie die Gesamtaufnahmen des "Bettelstudenten" und der "Lustigen Witwe", die kurz darauf von der Gramophone aufgenommen wurden.

Die Operette "Die Fledermaus" wurde 1873 von Johann Strauß (Sohn, 1825-1899) komponiert und 1874 uraufgeführt. Richard Genée (1823-1895) nahm große Teile der Orchestrierung vor und hat nach heutigen Erkenntnissen auch sonst viel "mitkomponiert", auch wenn er offiziell nur als Librettist genant wird. Die Operette und das "Lustige" an ihr lebt von der Verwechslung und der Freude am Schlüpfen in andere Rollen, dem Spiel mit falschen Identitäten und einer Darstellung von staatlichen Institutionen wie einem Gefängnis als lachhaftem Durcheinander. Die Melodien sind schmissig und eingängig, und die Texte prägnant und oft ironisch. Manches davon ging in den Volksmund über. Ich erinnere mich an einen Bekannten aus Berlin (wo die Operette früher fast noch populärer war als in Wien), der bei jeder passenden oder unpassenden Gelegenheit ausrief "O je o je, wie rührt mich das!", oder habe schon öfter bei feuchtfröhlichen Anlässen die Parodie singen hören "Glücklich ist, wer verfrisst, was nicht zu versaufen ist!"

Ich habe auf Originalplatten und auf Überspielungen zurückgegriffen und habe versucht, die originalen Plattenseiten zu rekonstruieren. Bei allen Seiten kann ich leider nicht die korrekten Nummern angeben. Dies gilt für die Seiten 13, 15 und 19. Ansonsten habe ich die aufgenommenen Seiten mit dem Libretto verglichen. Die Operette ist sehr dialoglastig, und manches wurde für die Schallplatte weggelassen, umgestellt oder zusammengekürzt. Insbesondere die Rolle der Ida (Schwester von Adele) ist fast ganz weggefallen. Es wird zwar eine mir unbekannte Ingrid Dommel als Ida benannt, sie taucht aber bestenfalls als Mitsängerin in irgend einem Ensemble auf. Auch über andere Sänger dieser Aufnahme weiß man nicht viel. Die Lebensgeschichte von Max Begemann ist unbekannt, von Adalbert Lieban, der den stotternden Notar Blind spielt, konnte ich kein Bild finden. Über Alfred Arnold, den Darsteller des Falke, konnte ich ebenfalls nichts herausfinden. Und vom Schauspieler Herman Vallentin (Frosch) fand ich immerhin ein Foto...

Hier also nun die Liste der Darsteller und die kommentierte Playlist:

Gabriel von Eisenstein: Robert Philipp

Rosalinde, seien Frau: Emilie Herzog

Adele, Kammermädchen Rosalindes: Marie Dietrich

Ida, ihre Schwester: Elisabeth Dommel

Alfred, Sänger: Julius Lieban

Frank, Gefängnisdirektor: Alfred Arnold

Falke, Notar: Max Begemann

Prinz Orlovsky: Ida von Scheele-Müller

Blind, Advokat: Adalbert Lieban

Frosch, Gerichtsdiener (Sprechrolle): Hermann Vallentin

Ensemble und Chor der Königlichen Hofoper Berlin
Gramophon-Orchster, Ltg. Bruno Seidler-Winkler

Robert Philipp singt den Eisenstein

Ida von Scheele-Müller singt Prinz Orlovsky

Fledermaus 1907

1. Ouvertüre zu "Fledermaus" 2-40563, Mx. 3005 r

Grammophon-Orchester, Ltg. Bruno Seidler-Winkler

2. Serenade des Alfred und Auftritt der Adele 2-44210, Mx. 3000 r

Marie Dietrich, Julius Lieban

Ausschnitt aus dem ersten Aufritt. Die Dialoge zwischen Adele und Rosalinde im 2. und 3. Auftritt entfallen.

3. Dialog 1. Akt 41971, Mx.3037 r

Emilie Herzog, Julius Lieban

= 4. Auftritt.

Julius Lieban singt den Alfred

4. Terzett: Nein, mit solchen Advokaten 044059, Mx. 200 s

Emilie Herzog, Robert Philipp, Adalbert Lieban

= 5. Auftritt mit Musikstück Nr. 2 Terzett, 6. Auftritt gekürzt, 7. Auftritt gekürzt, 8. (kurzer) Auftritt (vollständig), 9. Auftritt Anfang, gekürzt.

5. Ein Souper uns heute winkt 2-44211, Mx. 3030 r

Robert Philipp, Emilie Herzog, Julius Lieban, Max Begemann

Immer noch im 9. Auftritt singen Falke und Eisenstein ein Duett. Die Plattenseite beginnt mit dem Ende des Duetts. Es folgt dann der komplette 10. Auftritt (gesprochen), als Rosalinde wieder hereinkommt.

6. O je, O je! (Wie rührt mich dies) 2-44212 Mx. 2999 r

Emilie Herzog, Marie Dietrich, Robert Philipp

Der 11., 12, und der Dialogteil des 13. Auftritts fehlen. Es geht direkt weiter mit Terzett Nr. 4, das ebenfalls im 13. Auftritt ist. Die Seite beginnt mit Rosalindes: "So muss allein ich bleiben".

7. Finale 1. Akt 1. Teil mit Dialog: Glücklich ist, wer vergisst 2-44213, Mx. 3012 r

Emilie Herzog, Julius Lieban, Alfred Arnold

Beginnt mit gekürztem Dialog vom 14. Auftritt, dann folgt Nr. 5 "Trinke Liebchen, trinke schnell" und der 15. Auftritt mit Gefängnisdirektor Frank.

8. Mein Herr, was dächten Sie von mir 2-44214, Mx, 3013 r

Emilie Herzog, Julius Lieban, Hofopernsänger Herr Arnold

Die Seite beginnt mit dem Couplet der Rosalinde und führt dann ohne Kürzungen bis zum Anfang des Liedes von Frank.

Emilie Herzog singt die Rosalinde

9. Schluss des 1. Aktes: Mein schönes grosses Vogelhaus 2-44215,

Mx. 3014 r

Emilie Herzog, Julius Lieban, Hofopernsänger Herr Arnold

Weiter geht es ungekürzt bis zum Finale des 1. Aktes.

10. Entract und Chor mit Dialog und Ensemble: Ein Souper uns heute winkt

2-44216, Mx. 3035 r

Frau von Scheele-Müller, Robert Philipp, Max Begemann von der

Komischen Oper, Ensemble und Chor der Kgl. Hofoper

Beginn des zweitern Aktes mit großem Chor der Gäste. Der folgende Dialog enthält Ausschnitte aus dem 2. bis 4. Auftritt des 2. Aktes sowie die ungekürzte Einleitung zum 5. Auftritt

11. Couplet des Orlofsky mit Dialog aus Fledermaus 2-44217, Mx.3033 r

Frau von Scheele-Müller, Robert Philipp, Ensemble der Kgl. Hofoper

Die Seite beginnt direkt mit der Musik zum Couplet des Orlovsky (Musikstück Nr. 7). Eisenstein antwortet nach der ersten Strophe mit der Antwort auf die zweite Strophe. Dann folgen gekürzt der Rest des 5. Auftritts und der 6. Auftritt, in dem Eisenstein sein Stubenmädchen erkennt..

12. Ensemble und Couplet der Adele: Mein Herr Marquis 044060, Mx.204 s

Marie Dietrich, Frau von Scheele-Müller, Robert Philipp, Max Begemann

von der Komischen Oper, Ensemble und Chor der Kgl. Hofoper

Es folgt der 7. Auftritt mit dem Ensemble Nr. 8, das den Auftakt zum Couplet der Adele bildet.

13. Dialog 2. Akt 41972, Mx. 3036 r

Robert Philipp, Frau von Scheele-Müller, Marie Dietrich, Emilie Herzog, Herr Arnold, Max Begemann von der Komischen Oper

Diese Seite bringt Auszüge aus dem Ende des 7. Auftritts bis zum 11. Auftritt.

14. Uhren-Duett 2. Akt 044061, Mx. 199 1/2 s

Emilie Herzog, Robert Philipp

= Musikstück Nr. 9

15. Dialog 2. Akt 41489, Mx. 1076 q

von Scheele-Müller, Herzog, Dietrich, Philipp, Begemann

Bei dieser Dialogpassage, bei der ich mir nicht sicher bin, ob ich die Nummern richtig zugeordnet habe, vermischen sich Ausschnitte aus dem 12. Auftritt, der bis zum Ende des Aktes andauert. Die Fledermaus-Geschichte kommt eigentlich erst nach dem Czardas "Klänge der Heimat", wird hier aber vorgezogen.

16. Klänge der Heimat 043074, Mx. 198 s

Emilie Herzog

Musikstück Nr. 10

17. Dialog und Champagner-Couplet 2.Akt, 2.Teil: Im Feuerstrom der Reben 2- 44218, Mx. 3031 r

Marie Dietrich, Frau von Scheele-Müller, Robert Philipp, Ensemble und Chor der Kgl. Hofoper

Dialog- Einleitung und Finale (Musikstück Nr. 11)

18. Finale 2. Akt, 2. Teil: Brüderlein und Schwesterlein 044062, Mx. 202 s

Emilie Herzog, Marie Dietrich, Frau von Scheele-Müller, Robert Philipp, Herr Arnold, Max Begemann von der Komischen Oper, Ensemble und Chor der Kgl. Hofoper

19. Im Ballsaal 2. Akt (ich kann hier die Bestellnummern und den Origianl-Titel nicht angeben, weil ich die Original-Platten nicht einsehen konnte. Eventuell hat dieser Ausschnitt auch die unter Nr, 13 angegebene Bestellnummer.)

Ballet, Teile a) Spanisch und b) Russisch fehlen, c) Chor zur Böhmischen Polka ist auf der Platte, Teil d) Ungarisch fehlt, weiter mit Ausschnitten aus dem Dialog

20. Schluss des 2.Aktes: Genug damit, genug 2-44219, Mx. 3032 r

Marie Dietrich, Frau von Scheele-Müller, Robert Philipp, Herr Arnold, Max Begemann von der Komischen Oper, Ensemble und Chor der Kgl.

Hofoper

Das gekürzte musikalische Finale des 2. Aktes.

21. Auftritt des Frosch 3. Akt 41973, Mx.3056 r

Hermann Vallentin

Nr. 12 Entreact, Tempo di Marcia (instrumental) mit Auftritt des betrunkenen Gefängniswärters.

Hermann Vallentin gibt den Frosch

22. Melodram und Auftritt des Frank 3-42789, 3057 r

Herr Arnold

Die Szene enthält das Musikstück Nr. 13, Melodram des Frank (Soloszene).

23. Dialog 3. Akt 41490, Mx. 1077 q

Dietrich, Arnold, Vallentin, Dommel

enthält gekürzt den 2. bis 4. Auftritt (Anfang)

24. Spiel ich die Unschuld vom Lande 043075, Mx.203 s

Marie Dietrich

entspricht Nr. 14 Couplet, im 4. Auftritt

25.Dialog 3. Akt 41974, Mx.3058 r

Marie Dietrich, Robert Philipp, Julius Lieban, Herr Arnold,

Herr Vallentin (Kgl. Hofschauspieler)

Auszüge aus dem 4. bis 9. Auftritt. Der 10. Auftritt, in dem Alfred und Rosalinde sich im Gefängnis wiedertreffen, entfällt ganz

26. Terzett 3. Akt, 1.Teil: Ich stehe voll zagen 2-44220, Mx.3015 r

Emilie Herzog, Robert Philipp, Julius Lieban

11. Auftritt, Musikstück Nr. 15 Terzett, Anfang

27. Terzett 3. Akt, 2. Teil: Es scheint fast, als empfinden Sie 2-44221,

Mx.3016 r

Emilie Herzog, Julius Lieban, Robert Philipp

Terzett 2.Teil

28. Finale 3.Akt mit Dialog 2-44222, Mx.3034 r

Emilie Herzog, Marie Dietrich, Frau von Scheele-Müller, Robert Philipp,

Herr Arnold, Max Begemann von der Komischen Oper, Ensemble und Chor der Kgl. Hofoper

Gekürzter Dialog 12. und 13. Auftritt, 14. Auftritt mit Musikstück Nr. 16: Finale

Formate der Platten: Matrix q = 17 cm, Matrix r = 25 cm, Matrix s = 30 cm

Annie Dirkens

Bonus track: (29. Pause track) 30. Die Fledermaus, Act I: Mein Herr, was dächten Sie von mir - Berliner/G&T 43009X, Mx. 459 B, April 1901 Annie Dirkens (Sopran)

Aufgedreht, albern, kokett, mit verpasstem Einsatz, egal! Dass man 1901 etwas auf der Platte hören konnte, und dann auch noch so was, das war schon eine Sensation!

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Julius Lieban und seine Frau Helen Globig-Lieban

Ida von Scheele-Müller (vermutlich als Michaela in Carmen)

Above you find the first complete recording of the operetta "Die Fledermaus" from Johann Strauss (Sohn) from the year 1907. It appeared on 28 sides of the Gramophone Company, mixed from all record sizes (17 cm, 25 cm and 30 cm). I have tried to reconstruct the original sides.

The Plot in relation to the recorded sides:

After the Overture (1) Alfred (Julius Lieban), a former admirer of Rosalinde (Emilie Herzog), who is now married to Eisenstein since four years, comes to her place and meets at first Adele (Marie Dietrich) , the chamber maid of Rosalinde, who is looking forward a big party in the evening. When Rosalinde appears (3), Alfred urges her to have a rendez-vous. She promises it to get rid of him, but he tells her he would come back later. Then her husband Gabriel Eisenstein (Robert Philipp) appears (4) and is full of anger, because he is sentenced to a prison stay of eight days instead of five and blames his lawyer Blind (Adalbert Lieban) for this. They shout at each other, and Blind is offended and leaves the place. After the Terzett Gabriel's friend Falke (Max Begemann) appears and tells him that he wants to take him away for a souper at the home of Prince Orlovsky, because he was told to bring some young playboys ("Lebemänner") from hin aquaintance to the party. Eisenstein, who was prepared to go to jail that evening, is told to wait with his sentence unil the next morning. Eisenstein gets convinced and looks forward to the party (5). Falke tells Eisenstein's wife that he would take him to jail now. For to say good-bye Eisenstein and Rosalinde sing a pathetical (and ironical) terzett with the maid Adele (6), who is also impatiently waiting to leave for the same party where the two men want to go to.

After they have gone, Alfred comes back (7) and sings a drinking song to Rosalinde. He takes on the leisure suit of his rival Eisenstein and makes himself comfortable, when prison director Frank (Alfred Arnold) appears and takes Alfred, of whom he thinks that he is the husband of Rosalinde, to prison. Alfred makes good face to evil play, while Frank suspects what is really going on there, forcing Rosalinde to play the indignated lady and sing, that she is embarrassed that Frank does not believe her (8). Frank leaves with Alfred and compares the prison to a bird house (9), where the bird fly in and out.

The second act begins at the palace of Prince Orlovsky (Ida von Scheele-Müller), where the guests are looking forward to the diner, outing themselves as a bunch of scroungers (10). Orlovsky says he is bored by his millions and by everything, but Falke, who is already at the party, promises him that he will laugh today about the drama "the revenge of the bat". Orlovsky gets informed, that Eisenstein, who just arrives as Marquis von Renard, will be the victim of the joke. Falke has also invited his maid Adele and his wife Rosalinde dressed as a Hungarian countess. When Eisenstein arrives, the Price sings a couplet for him about the customs at his country and his home: if someone does not drink enough, he will be thrown out the door (11). When Eisenstein meets Adele, he recognizes her as his maid in the dress of his wife, but everyone laughs about him, and so he has to deny the truth. Adele expresses her indignation in a nice couplet (12). In the following dialogue the director of the prison, Frank, and Rosalinde in disguise arrive. Everyone has to swear to respect the secret of the mask of Rosalinde (13). Eisenstein makes a bet, that the newly arrived lady will be his in ten minutes and does his old seducer trick: he uses his nice pocket watch as a bait to get the attraction of the unknown lady (who is already married to him, recognizes him and wants to take revenge). She plays with his clock - and keeps it (14). Afterwards Eisenstein tells the story, that he once laid the totally drunk Falke in the costume of a bat one night into a little wood not far away from the town, so that he had to walk home by daylight dressed as a bat to the joy of the people and pupils on the street (15, in the original score this scene comes after Rosalinde's couplet). Then the masked Rosalinde is doubted to be a Hungarian and sings a Hungarian song of her "homeland" (16) to prove her origin. Then the guests sit down at the table. Champagne is served, and erveryone sings a song about the majesty of King Champagne (17). Then everyone is drinking on brotherhood and lies each other in the arms (18). In the ballroom the dancers do a Bohemian polka (19). The party reaches its climax, when the clock strikes six and everyone remembers that he should have gone home earlier. All leave for home, Eisenstein for his arrest (20).

The third act begins with the appearance of the drunken warder of the prison (Hermann Valentin, an actor, 21), who is fond about the singing of the imprisoned Alfred, followed by a calm moment: prison dirctor Frank sits, still rather drunk in his office in the morning after the party and remembers the scenes of the party (22), before he falls to sleep. He is wakened by Frosch, who opened the door for Adele (in the original score accompanied by her sister Ida), who wants to get rid of her profession as chamber maid and asks him to pay her an education as a singer (23). As he asks her, if she has got talent for this, she sings a song about her qualities as an actor, decorated with fine coloraturas (24).

Then a couple of persons arrive one after another (25). First comes Eisenstein to take up his arrest. He does not believe first, that Frank is the director, and Frank does not believe that he is not Marquis Renard, because the wrong Eisenstein is still in prison. Then arrives the lawyer Blind, who was called by Alfred, who is wrongly arrested as Eisenstein. Another Lady appears and is led to another room - Rosalinde. The real Eisenstein realizes what is and what was going on the night before and changes clothes with Blind. Then he interviews, masked as Blind, full of anger and sometimes loosing his contenance, his wife and Alfred, who confess how things went and that everything was harmless (26). But Rosalinde confesses also that she has seen, what her husband did and wants to take revenge. Eisenstein also cries revenge and unmasks himself. (27) Just when he calls Alfred for a duel, the other guests from yesterday, led by Orlovsky, come in and uncover, that everyything was the plan of Falke to take revenge for the story where he was blamed masked as a bat once ago. For the finale (28) everyone is relieved that life is not as serious as it looked, and all agree in blaming the champaign for everything.

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Die Sängerin Elsa Bland (1880-1935)

July 8, 2017, 5:41 am

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Die Arbeit an der as-Diskographie zieht sich in die Länge, und um überhaupt mal wieder etwas zu posten, kommt hier eine Preiser-LP, die ich für mich selbst vor kurzem überspielt habe und die mir viel Freude bereitet. Sie ist der Sängerin Elsa Bland gewidmet, eine jener Sängerinnen, die in der "G&T-Zeit" an der Wiener Hofoper sangen und relativ viele schöne Aufnahmen hinterlassen haben. Zwei weiter Sänger aus der Zeit, als Gustav Mahler Operndirektor in Wien war, kommen ebenfalls in Duetten vor: der unverwüstliche Leo Slezak und der Bassist Wilhelm Hesch.

Elsa Bland, signiertes Bild 1908

Elsa Bland war ein jugendlich-dramatischer Sopran mit einer kräftigen, aber nie unangenehmen oder schrillen Stimme und einem schönen Timbre. Das dramatische Fach scheint ihr in der Stimme gelegen zu haben, und sie konnte ihm lange treu beleiben. Bereits bei ihrem Debüt 1903 in Ölmütz sang sie die Rolle der Leonore in Beethovens Fidelio, die wahrlich keine Anfängerrolle ist und hier von einer 23-jährigen Sängerin bewältigt wurde. 20 Jahre später, mit 43, hatte sie noch die Brünnhilde, die Isolde und die Elektra im Repertoire. Irgendwann kurz danach gab sie ihre Karriere auf und wirkte nur noch als Gesangslehrerin. Bereits mit 55 Jahren verstarb die Sängerin. Bilder bzw. Ansichtskarten von ihr sind eher selten zu finden, warum auch immer.

Wilhelm Hesch 1906

Hier der Inhalt der LP (Preiser CO 317):

DOWNLOAD 4Shared MP3 256Kb/s

https://www.4shared.com/zip/7zkMdGw0ei/Elsa_Bland_Preiser_CO_317.html

Bland, Elsa, Sopran, * 16.4.1880 Wien, † 27.9.1935 Wien. Sie war Schülerin von Marianne Brandt in Wien. Sie debütierte 1903 am Stadttheater von Olmütz (Olomouc) als Leonore im »Fidelio«. Weitere Engagements: 1903-04 Stadttheater Magdeburg, 1904-05 Hoftheater Altenburg (Thüringen); 1905 Gastspiel an der Wiener Hofoper, worauf sie für die Jahre 1905-08 Mitglied dieses Opernhauses wurde. Sie kam 1912 nochmals für eine Spielzeit (Februar- Oktober) an die Wiener Hofoper zurück. 1912-13 sang sie am Deutschen Opernhaus Berlin, u.a. die Leonore im »Fidelio« und die Martha in »Tiefland« von E. d'Albert. Dann unternahm sie, wie auch bereits zuvor, zahlreiche Gastspiele, so 1908 am Opernhaus von Riga, 1910 am Opernhaus von Brünn (Brno), 1911 an der Covent Garden Oper London (als Amelia in Verdis »Maskenball«). Weitere Gastspiele 1910-11 an der Mailänder Scala und am Teatro Regio Parma, 1910 am Teatro Costanzi in Rom (in »La Festa del Grano« von Fino-Giario). 1909 und 1911 sang sie am Teatro Regio Turin die Isolde im »Tristan«, am 20.11.1910 die Titelrolle in der Uraufführung der Oper »Semirama« von Ottorino Respighi am Teatro Comunale Bologna. In den Jahren 1920-24 trat sie wieder als Gast an der Wiener Staatsoper auf, 1919 gastierte sie am Stadttheater von Basel, 1923 am Teatro Colón von Buenos Aires als Elektra von R. Strauss und in Wagner-Partien, ebenso 1923 in Rio de Janeiro als Isolde, als Brünnhilde in der »Walküre« und als Elektra von R. Strauss. Weitere Bühnenrollen: die Aida, die Tosca, die Elsa im »Lohengrin«, die Königin von Saba in der gleichnamigen Oper von Goldmark, die Salome von R. Strauss und die Rosalinde in der »Fledermaus«. Sie lebte später als Gesanglehrerin in Wien. Sie war verheiratet mit dem österreichischen Rittmeister Barthelmus. - Klangschöne dramatische Sopranstimme.

Von der Künstlerin sind zahlreiche Schallplatten auf den Marken G & T, Columbia, HMV, Pathé und Odeon vorhanden, darunter interessante Duette mit Leo Slezak; auch Edison-Zylinder (Wien, 1907).

[Nachtrag] Bland, Elsa; 1910 wirkte sie am Teatro Regio Turin in der Uraufführung der Oper »La Festa del Grano« von Giocondo Fino mit.

[Lexikon: Bland, Elsa. Kutsch/Riemens: Sängerlexikon, S. 2248 (vgl. Sängerlex. Bd. 1, S. 335 ff.) (c) Verlag K.G. Saur]

Leo Slezak 1905

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Happy New Year 2018 !!!

December 31, 2017, 11:45 am

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Wieder ist ein Jahr vergangen, und wieder schreibe ich meinen Jahresrückblick. Wieder war es ein sehr arbeitsreiches Jahr für mich, und der Output in diesem Blog ist stark gesunken. Und wieder sage ich, dass dieses Blog noch nicht tot ist und man von ihm noch einiges erwarten kann - aber wann? Dazu möchte ich jetzt nichts mehr sagen, weil ich es nicht kann. Aber gerne möchte ich allen Lesern und Mit-Bloggern ein gutes neues Jahr mit viel Freude und Gesundheit und vielen "neuen" interessanten historischen Aufnahmen wünschen - lassen wir uns überraschen, was 2018 alles bringen wird!

Während 2016 für mich das Jahr war, wo ich mich hauptsächlich mit der SLUB - Audiothek beschäftigt habe, war 2017 ein Jahr, wo ich richtig angefangen habe, Ansichtskarten von Sängern, Operettendarstellern und ein bisschen auch von Schauspielern zu sammeln. In meiner Freizeit habe ich 2016 in historischen Audio -Aufnahmen gestöbert, 2017 waren es mehr die Bilder, die mich bei Ebay und woanders beschäftigt haben, um schöne Stücke für meine Sammlung zu finden. Davon wird sicher demnächst noch einiges in meinem anderen Blog zu finden sein. Ansonsten habe ich 2017 mit dem Ende der englischen CD-Firma Symposium die Gelegenheit genutzt, für relativ wenig Geld größere Mengen der Symposium-CDs, die über manche Ebay-Händler im Ausverkauf waren, für meine Sammlung zu erwerben. Ja, und jetzt bin ich gespannt, was meine Mit-Blogger 2018 wieder alles Interessantes posten werden und hoffe, dass alle gesund bleiben und weiter Freude am Teilen haben und vielleicht noch ein paar neue Blogger dazukommen. Mir macht es weiterhin Spaß, und ich hatte erst kürzlich einen netten Kontakt mit einem Leser und Hörer aus Süd-Afrika. Ich hoffe auch 2018 auf viele nette Kontakte mit Lesern, Hörern, Nachfahren von Sängern und an der Materie der historischen Aufnahmen und der Geschichte der Oper und ihrer Aufnahmen im letzten Jahrhundert Interessierten.

Again I am writing my review of the year, and again my output has decreased. Again it was a year with much work and hustle and bustle. But I have still many plans with my blog - but I don't know when I will find the time for them. So this time I will not make much words about my plans. It's only up to me now to wish you a great and healthy new year 2018 with many fine "new" old recordings and an ear for the past. Stay and keep on reading and posting!

In 2017 I have occupied myself much with postcards and pictures of singers, which I started collecting extensive during the passing year. I hope there will be something in my other blog about it in the future! Even if time is always short, I am looking forward to fine recordings from my fellow bloggers and friendly contacts with my readers, just like I had a few weeks ago with a reader from South Africa, who shared some experiences and favourite singers with me. See you later!

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Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 6

January 31, 2018, 8:10 am

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Im folgenden wird die Auflistung der as-Matrixnummern mit dem letzten Teil (1925/Anfang 1926) fortgesetzt.

Erklärung und Abkürzungen:

Angegeben sind, falls bekannt, zuerst die Katalognummern der Grammophon AG (Schallplatte Grammophon bzw. Polydor) und dann die Bestellnummern der doppelseitigen Platten. Bestellnummern von einseitigen Platten sind mit einem e hinter der Bestellnummer markiert. Bei den Abkürzungen Kat. und Poly. handelt es sich um die Polyphon-Katalognummern bzw. Polyphon-Bestellnummern (immer doppelseitig). Nummern mit S davor bezeichnen schwedische Polyphon-Platten und Nummern mit einem H davor sind entweder Kennzeichen für Hebräisch gesungene Titel oder holländisch gesungene Titel. Korrespondierende ar-Nummern, d.h.25 cm-ar- Matrizennummern, die mit großer Sicherheit in der selben Aufnahmesitzung aufgenommen wurden, sind mit einem K: angegeben. Wenn es nicht sicher, aber wahrscheinlich ist, dass sie in der gleichen Sitzung aufgenommen wurden, sind sie mit einem k: angegeben. * bedeutet: Titel unbekannt. A mit einer Zahl dahinter ist eine Anmerkung, die am Schluss der Liste aufgeführt sind, ebenso wie ausgewählte Quellen für Angaben, die mit einem Q gekennzeichnet sind.

Die Liste wird hier in mehreren Abschnitten veröffentlicht, damit man sie im Blog direkt lesen kann. Demnächst wird eine PDF-Version zum Herunterladen erscheinen.

Abbreviations:

Below you'll find the part of the listing of the as-Matrix numbers approximately for the year 1925/26 (end oft the series)

Given are catalogue numbers and order numbers for the sides relating to the matrix at the beginning of the line. With no other abbreviations it relates to the Deutsche Grammophon / Polydor pressings.

Kat. means Polyphon catalogue number, Poly the Polyphon order number.

Numbers with S in front belong to Swedish Polyphon records.

Numbers with H belong to Hebraic or Dutch (for Holland) Polyphon recordings.

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were most likely made in the same recordinmg session, are given as K:

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were eventually made in the same recording session, are given as k:

* means: unknown title

Q means source, given at the end of the listing. A means annotation, also given at the end of the listing.

The list is cut into pieces in order to make it readable directly in the blog. Later there will be a PDF version for download.

6.Teil

1846 as MORRO,Mattia (Bass) Hamlet: O Vin, dissipe la tristesse (ital.?) 66050

1847 as MORRO,Mattia (Bass) Roi de Lahore: : O casta Fior (Massenet) 66050

1848 as PINKASOWICZ Mi Scheberoch H 75040

1849 as

1850 as IVOGÜN Il Bacio (Arditi) J 24023, 85311, 85317

1851 as IVOGÜN Fledermaus: Mein Herr Marquis B 24235, 85312

1853 as IVOGÜN Il Re Pastore: Dein bin ich B 24234, 85311

1854 as

1855 as IVOGÜN Hugenotten: Pagenarie (Une dame, dt.) B 24236, 85312

1856 as IVOGÜN Zauberflöte: Der Hölle Rache B 24233, 85310

1857 as

1858 as PINKASOWITCH,Salomo Mogen ovos (mit Chor und Orgel) H 75044 (k: 3649/50 ar)

1859 as PINKASOWITCH Omar Rabbi eloser (mit Chor und Orgel) H 75045

1862 as PINKASOWICZ Ribonoj schel olom H 75048

1865 as GENTNER-FISCHER,Else Tannhäuser: Der Unglückselige Poly 50511, 66095

1866 as GENTNER-FISCHER Don Giovanni: Arie der Donna Anna Poly 50511, 66095

1867 as GENTNER-FISCHER Wiegenlied bei Mondenschein zu singen (Ziegler) 66069

1868 as GENTNER-FISCHER Frühlingstraum (Winterreise, Schubert) 66069

1877 as GROENEN Faust: Höre mich jetzt an B 22275, 66140

1878 as GROENEN Meistersinger: Fliedermonolog B 22276, 66140

1879 as GROENEN Der Lindenbaum (Schubert) B 22277, 66141 Jap. Polydor 40007-A

1880½ as GROENEN Der Wanderer (Schubert) B 22278, 66141 Jap. Polydor 40007-B

1881 as SARI,Ada Barbier von Sevilla: Una voce poco fa 72980

1884 as SARI Traviata: E strano- Ah fors'e lui 72957

1885 as SARI Traviata: Sempre libera 72957

1886 as SARI Lucia: Wahnsinnsarie Teil 1 (Il dolce suono) J 24040, 72958

1887½ as SARI Lucia: Wahnsinnsarie Teil 2 (Alfin gl’incensi) J 24041, 72958

1890 as SARI Butterfly: L'ultima scena J 24044, 72960

1891 as SARI Boheme: Mi chiamano Mimi J 24045, 72960

1895 as BOHNEN Aus der Jugendzeit (Radecke) (k: 3499/50 ar) B 22244, 66092

1896 as BOHNEN Trompeter von Säkkingen: Behüt’ Dich Gott B 22248, 66094

1897 as BOHNEN Im tiefen Keller (Fischer) B 22245, 66092

1898 as BOHNEN An der Weser (Pressel) B 22246, 66093

1899 as BOHNEN Das Herz am Rhein (Hill) B 22247, 66093

1900 as BOHNEN Die lustigen Weiber von Windsor: Als Büblein klein an der Mutterbrust B 22249 ,66094

1901½ as HUTT+BOHNEN Verkaufte Braut: Dukatenduett B 25072, 85314

1906½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Scheherazade: 1. Satz (Rimsky-Korsakow) Teil 3 B 20523, 66068

1907 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Scheherazade: 2. Satz (Rimsky-Korsakow) Teil 1 B 20524, 66068

1908½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Scheherazade: 2. Satz (Rimsky-Korsakow) Teil 2 B 20525, 66069

1909 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Scheherazade: 2. Satz (Rimsky-Korsakow) Teil 3 B 20526, 66069

1910 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie h-moll "Unvollendete" (Schubert) 2.Satz Andante con moto 1.Teil B 20510, 66340, 69779 A22

1911 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie h-moll "Unvollendete" (Schubert) 2.Satz Andante con moto 2.Teil B 20511, 66341, 69780 A22

1912 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie h-moll "Unvollendete" (Schubert) 1.Satz Allegro moderato 1.Teil B 20507, 66339, 69778 A22

1913 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie h-moll "Unvollendete" (Schubert) 2.Satz Andante con moto 3.Teil B 20512, 66341, 69780 A22

1914 as

1915 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie h-moll "Unvollendete" (Schubert) 1.Satz Allegro moderato 2.Teil B 20508, 66339, 69778 A22

1916 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie h-moll "Unvollendete" (Schubert) 1.Satz Allegro moderato 3.Teil B 20509, 66340, 69779 A22

1917½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Der Feuervogel - Suite Nr. 2: 1. Introduktion (Stravinsky) B 20503, 66337, 69776

1918 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1751 as) 66334

1919 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) 66335

1920 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1751 as) 66335

1921 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1751 as) 66336
1922 as

1923 as ARKANDY Hugenotten: Pagen-Arie 65698

1924 as

1925 as INSTRUMENTAL-TRIO (Hellmuth Lochmann - Klavier; Paul Godwin - Violine; Hermann Hopf - Cello) Extase (Ganne) B 69016, 19305

1926 as INSTRUMENTAL-TRIO (Hellmuth Lochmann - Klavier, Paul Godwin - Violine, Hermann Hopf -Cello) Serenata op. 15.1 (Moszkowski) B 69019, 19306

1930½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Der Feuervogel - Suite Nr. 2: 2. Ronde de Princesses (Stravinsky) B 20504, 66337, 69776

1931 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Der Feuervogel - Suite Nr.2: 3.Danse infernale de Roi Katschei (Stravinsky) B 20505, 66338, 69777

1936 as JURJEWSKAYA,Zinaida Iphigenie auf Tauris: O du, die mir einst Hilfe gab (Gluck) B 24248, 66097

1937 as JURJEWSKAYA Boheme: Man nennt mich jetzt Mimi B 24247, 66097

1938½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Der Feuervogel - Suite Nr. 2: 4. Berceuse et Finale (Stravinsky) B 20506, 66338, 69777

1941 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Symphonie Nr. 16 G-Dur "Oxford": 2. Satz - Adagio (Haydn) Teil 1 69784

1942 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Symphonie Nr. 16 G-Dur "Oxford": 2. Satz - Adagio (Haydn) Teil 2 69784

1943 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Symphonie Nr. 16 G-Dur G-Dur "Oxford": 3. Satz -Menuetto (Haydn) 69785

1944 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Variationen über ein Thema von Meyerbeer (von Franckenstein op.45) Teil 1 66120

1945 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Variationen über ein Thema von Meyerbeer (von Franckenstein op.45) Teil 2 66120

1946 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH (Rs. 2012 as)

Variationen über ein Thema von Meyerbeer (von Franckenstein op.45) Teil 3 B 20567, 66121

1947 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Symphonie Nr. 16 G-Dur "Oxford": 4. Satz : Presto (Haydn) 69785

1948 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Symphonie Nr. 16 G-Dur "Oxford":1. Satz - Adagio - Allegro spirituoso (Haydn) Teil 1 69783

1949 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . Hans KNAPPERTSBUSCH

Symphonie Nr. 16 G-Dur "Oxford":1. Satz - Allegro spirituoso (Haydn) Teil 2 69783

1950 as TRIO-VEREINIGUNG (L. Kreutzer - Klavier; J. Wolfsthal - Violine; G. Piattigorsky - Cello)

B-Dur-Trio op. 11 (Beethoven): Adagio B 29076, 66212

1954½ as TRIO-VEREINIGUNG (L. Kreutzer - Klavier; J. Wolfsthal - Violine; G. Piattigorsky - Cello)

c-moll-Trio op. 1,3 (Beethoven): Menuett B 29077, 66212

1956 as SCHEIDL Sei gegrüßt, Du mein schönes Sorrent (Waldmann) B 22243, 66091

1959 as-II SCHEIDL Auf das Trinkglas eines verstorbenen Freundes (Schumann) B 22281, 66143

1963 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Walküre: Walkürenritt B 20571, 66123

1964 as

1965 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr.8 op.93 (Beethoven) 3.Satz Tempo di Minuetto B 20556, 66265, 69787

1966 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Tannhäuser: Einzug der Gäste B 20572, 66123

1969 as HEYNE-FRANKE, Margarete Ariadne auf Naxos: Rezitativ und Arie der Zerbinetta Teil 1

(Originalversion von 1912) B 24305, 66230

1970 as HEYNE-FRANKE Ariadne auf Naxos: Rezitativ und Arie der Zerbinetta Teil 2

(Originalversion v. 1912) B 24306, 66230

1971 as HEYNE-FRANKE Lustige Weiber: Arie der Frau Fluth Teil 1: Nun eilt herbei

(Nicolai) B24777, 66152

1972 as HEYNE-FRANKE Lustige Weiber: Arie der Frau Fluth Teil 2: Er wird mir

(Nicolai) B24777, 66152

1973 as HEYNE-FRANKE Fledermaus: Klänge der Heimat B 24282, 66154 QSl

1974 as HEYNE-FRANKE Entführung: Ach ich liebte 66153

1975 as HEYNE-FRANKE Hoffmanns Erz.: Sie entfloh, die Taube 66153

1976 as HEYNE-FRANKE Martha: Letzte Rose B 24281, 66154 QSl

1977 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr.8 op.93 (Beethoven) 1.Satz Allegro vivace con brio 1. Teil B 20553, 66264, 69786

1978 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr.8 op.93 (Beethoven) 1.Satz Allegro vivace con brio 1. Teil B 20554, 66264, 69786

1979½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

König Stephan: Ouvertüre (Beethoven) Teil 1 66119

1980 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

König Stephan: Ouvertüre (Beethoven) Teil 2 66119

1981 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg . OSKAR FRIED

Kalif von Bagdad: Ouvertüre 1.Teil (Boildeau) B 20623, 66211

1982 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

Kalif von Bagdad: Ouvertüre 2.Teil B 20623, 66211

1985½ as MARTURELL,Alice Freischütz: Und ob die Wolke Kat. 150114, Poly 50473

1986 as MARTURELL Zauberflöte; Ach ich fühl's Kat. 150116, Poly 50483

1987 as

1988 as MARTURELL Troubadour: Es glänzte schon das Sternenheer
Kat. 150119, Poly 50439

1989 as MARTURELL Lustige Weiber v. Windsor: Arie der Anna: Wohl denn
Kat. 150115, Poly 50473

1990½ as MARTURELL Carmen: Ich sprach, dass ich furchtlos mich fühle
Kat. 150117, Poly 50483

1991½as MARTURELL Boheme: Man nennt mich nur Mimi
Kat. 150118, Poly 50439

1992½ as SCHIPPER Siegfried: Auf wolkigen Höhn 72967e, 72967(k:3544 bis 49 ar)

1993½ as SCHIPPER Lohengrin: Dank, König, Dir B 22254, 72966e, 72966

1994½ as SCHIPPER Afrikanerin: Hei Adamastor 72967

1997 as SCHIPPER Palestrina: Erzählung des Borromeo 1.Teil (Pfitzner) B 22252, 72965

1998½ as SCHIPPER Palestrina: Erzählung des Borromeo 2.Teil (Pfitzner) B 22253, 72965

1999 as

2000 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Mazeppa (Liszt) Teil 1 66117

2001 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Mazeppa (Liszt) Teil 2 66117

2002 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Mazeppa (Liszt) Teil 3 66118

2003 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Mazeppa (Liszt) Teil 4 66118

2004 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr.8 op.93 (Beethoven) 2.Satz Allegro scherzando B 20555, 66265, 69787

2005 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr.8 op.93 (Beethoven) 4.Satz Allegro vivace 1.Teil B 20557, 66266, 69788

2006 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr.8 op.93 (Beethoven) 4.Satz Allegro vivace 2.Teil B 20558, 66266, 69788

2007 as LINDBERG,Helge (Bar., mit Klavierbegl. Blüthner-Flügel) Der Wanderer (Schubert)
B 62205, 19794 A23

2008 as LINDBERG,Helge (Bar., mit Klavierbegl. Blüthner-Flügel) Die Allmacht (Schubert)
(K: 3551/53 ar) B 62206, 19794 A23

2009½ as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Symphonie fantasrtique op. 14a: 4.Satz - Der Gang zum Hochgericht (Berlioz)
B 20604, 66359, 69810 A23b
2010 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. HANS PFITZNER Palestrina: Vorspiel 2. Akt 1. Teil 66122 A24

2011 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. HANS PFITZNER

Palestrina: Vorspiel 2. Akt 2. Teil 66122 A24

2012 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. HANS PFITZNER

Palestrina: Vorspiel 1. Akt B 20568, 66121 A24

2013 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur 1.Satz 1.Teil (Schumann) 66347, 69795 QKy

2014½ as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur 1.Satz 2.Teil (Schumann) 66347 QKy

2015 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur 1.Satz 3.Teil (Schumann) 66348 QKy

2016 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur (Schumann) 69796 A25 Qneal

2017½ as CZERY, Klara Prophet: O Du, der mich verlassen (Meyerbeer) 66131

2018½ as CZERY Prophet: Ach, mein Sohn (Meyerbeer) 66131

2019 as CZERY Samson und Dalila: Die Sonne, sie lachte (St-Saens)
B 24301, 66164 (Rs. 2081 as)

2023½ as SCHREKER,Maria Butterfly: Deine Mutter soll Dich im Arme tragen
Kat 150149, Poly 50515

2024 as SCHREKER Lohengrin: Euch Lüften Poly 50516 Q12 A15

2025 as SCHREKER Freischütz: Und ob die Wolke Poly 50517 Q12

2026 as SCHREKER Aida: Als Sieger kehre heim Poly 50517 Q12

2027 as JUNGKURTH Faust: Blümlein traut B 24283, 66155. Kat. 150126, Poly 50492

2030½ as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Symphonie fantasrtique op. 14a: 1.Satz - Träumereien, Leidenschaften (1. Teil) (Berlioz)
B 20600, 66356, 69808

2031 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Symphonie fantasrtique op. 14a: 1.Satz - Träumereien, Leidenschaften (2. Teil) (Berlioz)
B 20601, 66356, 69808

2032 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED

Symphonie fantasrtique op. 14a: 5.Satz - Hexensabbath (2.Teil) (Berlioz)
B 20604, 66360, 69811

2033 as MITGL. DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Oskar FRIED A23b

Symphonie fantasrtique op. 14a: 1.Satz - Träumereien, Leidenschaften (3. Teil) (Berlioz) B 20602, 66357, 69809 A

2034 as VON DEBITZKA Puritaner: Hier rief oft er meinen Namen (it.) (= Qui la voce) 66146

2035 as VON DEBITZKA Puritaner: Komm, Geliebter (it.) 66146

2036 as VON DEBITZKA Rigoletto: Teurer Name 66147

2037 as VON DEBITZKA Zauberflöte: Der Hölle Rache 66147

2038 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur 2.Satz 1.Teil (Schumann) 66348, 69797 QKy

2039 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur 2.Satz 2.Teil (Schumann) 66349, 69797 QKy

2040 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur 3.Satz Scherzo (Schumann) 66349, 69798 QKy

2041 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

1.Symphonie B-Dur 4.Satz 1.Teil (Schumann) 66350, 69798 QKy A25

2042 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. HANS PFITZNER

Palestrina: Vorspiel 3. Akt 1. Teil 66132 A24

2043 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. HANS PFITZNER

Palestrina: Vorspiel 3. Akt 2. Teil 66132 A24

2044 as

2045 as SARI Traviata: Addio del passato 72980

2053 as SONNENBERG,Jenny Gioconda: O welcher Engel (=Voce di donna, ital. gesungen!) B 24239, 66080

2054 as SONNENBERG                   Dem Unendlichen (Schubert) +Johannes HEIDENREICH (Klavier)
(Rs. 684 az) B 24242, 66081
2055 as                 WOLF,Otto                                        Walküre: Zauberfest bezähmt ein Schlaf                     B 22267, 66136

2056 as WOLF Tannhäuser: Romerzählung 1. Teil B 22269, 66137

2057 as WOLF Tannhäuser: Romerzählung 2. Teil B 22270, 66137

2058 as WOLF Tristan: Muß ich Dich so verstehn 66139 (Q3), Poly 50502

2059 as WOLF Parsifal: Nur eine Waffe taugt 66139 (Q3), Poly 50503

2060 as

2061 as WOLF Götterdämmerung: Erzählung des Siegfried Teil 1 Poly 50504

2062 as WOLF Götterdämmerung: Erzählung des Siegfried Teil 2 Poly 50504

2063 as WOLF Rheingold: Immer ist Undank Loges Lohn B 22268, 66136

2064 as SCHÜTZENDORF+SCHEIDL+FLEISCHER+HENKE Intermezzo: Skat-Szene Teil 1 (Strauss)

B 25052, 66126

2065 as SCHÜTZENDORF+SCHEIDL+FLEISCHER+HENKE Intermezzo: Skat-Szene Teil 2 (Strauss)

B 25053, 66126

2066 as SCHÜTZENDORF+SCHEIDL+FLEISCHER+HENKE Intermezzo: Skat-Szene Teil 3 (Strauss)

B 25054, 66127

2067 as SCHLUSNUS (Begl.: Michael Raucheisen) Adelaide (Beethoven) 1.Teil B 22259, 72969

(K: 3578 bis 3582 ar)

2068 as SCHLUSNUS (Begl.: Michael Raucheisen) Adelaide (Beethoven) 2.Teil B 22260, 72969

2069 as SCHLUSNUS (Begl.: Michael Raucheisen) Sei mir gegrüßt (Schubert) B 22353, 66611

2070 as

2071 as SCHWARZ,Paul Nacht in Venedig: Gondellied B 62123, 19380

2073 as SCHEIDL+MERREM-NIKISCH Intermezzo: Wer war denn das? B 25055, 66127

2074 as SCHEIDL+MERREM-NIKISCH Intermezzo: Er ist sicher kein Gauner B 25056, 66128

2075 as SCHEIDL+MERREM-NIKISCH Intermezzo: Du bist mein schöner, reiner Mann B 25057, 66128

2076 as WOLFSTHAL,Joseph (Violine, mit W. Liachowsky, Klavierbegl.)

Teufelstrillersonate 1. Teil (Tartini) 66191

2077 as WOLFSTHAL Teufelstrillersonate 2. Teil (Tartini) 66191

2078 as WOLFSTHAL Teufelstrillersonate 3. Teil (Tartini) 66192

2079 as WOLFSTHAL Teufelstrillersonate 4. Teil (Tartini) 66192

2081 as CZERY, Klara Evangelimann: O schöne Jugendtage (Kienzl) B 24302, 66164 A26

2083 as BAUMANN,Franz (Tenor) Das Grab auf der Heide (Heiser) Kat.140145, Poly 50459

2084 as BAUMANN An der Weser (Pressel) Kat.140146, Poly 50459

2085 as ASLAN, Raoul (Burgschauspieler Wien) Julius Caesar: Forumsrede des Marc Anton

(Shakespeare) 1. Teil B 26000, 66130

2086 as ASLAN Julius Caesar: Forumsrede des Marc Anton

(Shakespeare) 2. Teil B 26001, 66130

2087 as ASLAN Richard II.: Die Begrüßung der heimatlichen Erde
(Shakespeare) B 26002, 66131

2088 as ASLAN Tasso: Monolog 4. Akt (Goethe) B 26003, 66131

2089 as KLEINER, Fritz (Orgel) Wie schön leucht' uns der Morgenstern (Philipp Nicolai) Kat. 110058, 50460

2090 as

2091 as KLEINER, Fritz (Orgel) Lobe den Herren (Joachim Neander) Kat. 110060, 50460

2113½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. SIEGMUND VON HAUSEGGER

Abu Hassan: Ouvertüre (Weber) 69814 QNeal

2114 as LEIPZIGER GEWANDHAUS-BLÄSER-QUINTETT: Kleine Kammermusik op.24

(Hindemith) 3. Teil (siehe 2126 - 2129 as) B 29092, 66376

2117 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. SIEGMUND VON HAUSEGGER

Tasso, Lamento a Trionfo (Liszt) Teil 1 69812 QNeal

2118 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. SIEGMUND VON HAUSEGGER

Tasso, Lamento a Trionfo (Liszt) Teil 2 69812 QNeal

2119 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. SIEGMUND VON HAUSEGGER

Tasso, Lamento a Trionfo (Liszt) Teil 3 69813 QNeal

2120½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. SIEGMUND VON HAUSEGGER

Tasso, Lamento a Trionfo (Liszt) Teil 4 69813 QNeal

2121 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. SIEGMUND VON HAUSEGGER

Tasso, Lamento a Trionfo (Liszt) Teil 5 69814 QNeal

2126 as LEIPZIGER GEWANDHAUS-BLÄSER-QUINTETT: Kleine Kammermusik op.24

(Hindemith) 1. Teil B 29090, 66376

2127 as LEIPZIGER GEWANDHAUS-BLÄSER-QUINTETT: Kleine Kammermusik op.24

(Hindemith) 2. Teil B 29091, 66376

2128 as (siehe 2114 as)

2129 as LEIPZIGER GEWANDHAUS-BLÄSER-QUINTETT: Kleine Kammermusik op.24

(Hindemith) 4. Teil B 29093, 66377

2130 as GEWANDHAUS-BLÄSER-VEREINIGUNG (Carl Bartuzat - Flöte; Willy Schreinicke - Klarinette;

Günther Weigelt - Fagott) Trio in C-Dur op. 87 (Beethoven) 1. Satz: Allegro 1. Teil B 29058, 66202

2131 as GEWANDHAUS-BLÄSER-VEREINIGUNG Trio in C-Dur op. 87 (Beethoven)

1. Satz: Allegro 2. Teil B 29059, 66202

2132 as GEWANDHAUS-BLÄSER-VEREINIGUNG Trio in C-Dur op. 87 (Beethoven)

2. Satz: Adagio 1. Teil B 29060, 66203

2133 as GEWANDHAUS-BLÄSER-VEREINIGUNG Trio in C-Dur op. 87 (Beethoven)

2. Satz: Adagio 2. Teil B 29061, 66203

2134 as GEWANDHAUS-BLÄSER-VEREINIGUNG Trio in C-Dur op. 87 (Beethoven)

3. Satz: Scherzo-Allegro B 29062, 66204

2135 as GEWANDHAUS-BLÄSER-VEREINIGUNG Trio in C-Dur op. 87 (Beethoven)

4. Satz: Finale-Presto B 29063, 66203

2138½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)
1.Teil: Nacht - Sonnenaufgang 66351, 69803

2139 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

2.Teil: Der Anstieg - Eintritt in den Wald 66351, 69803

2140 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

3.Teil: Wanderung neben dem Bach - Am Wasserfall - Erscheinung 66352, 69804

2141 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

4.Teil: Auf blumigen Wiesen - Auf der Alm - Durch Dickicht - Auf dem Gletscher 66352, 69804

2142 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

5.Teil: Gefahrvolle Augenblicke - Auf dem Gipfel 65353, 69805

2143 as GRAARUD Don Giov.: Tränen vom Freunde getrocknet B 22262, 66133 (Rs. 396 az)

2144 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

6.Teil: Vision - Nebel - Sonne verdüstert sich - Elegie 65353, 69805

2145¾ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

7.Teil: Stille vor dem Sturm - Gewitter (Forts. 2163/4 as) 65354, 69806

2148 as ROESELER Frühlingstraum (Schubert) (mit Klavierbegl.) B 24293, 66160

(Rs.: Matrix 50 be)

2150¾ as BATTAGLIA, Francesco Troubadour: Ah si ben mio J 22078, 72962

2151 as BATTAGLIA Bajazzo: Vesti la giubba J 22079, 72962

2152 as BATTAGLIA Cavalleria: Addio alla madre 72963

2153 as BATTAGLIA La Gioconda: Cielo e mar J 22083, 72964

2154 as BATTAGLIA Macht des Schicksals: O tu che in seno J 22082, 72964

2155 as BATTAGLIA Cavalleria: O Lola 72963

2156 as HUTT Boheme: Kokett ist dieses Mädchen B 22265, 66135

2157 as HUTT Fliegender Holländer: Cavatine des Erik B 22266, 66135

2158 as SCHLUSNUS Don Carlos: Per me giunto J 22084, 72968, 72992

(k: 3643 ar)

2159 as VON DEBITZKA Entführung: Martern aller Arten B24271, 66148

2160 as VON DEBITZKA Entführung: Ach ich liebte B24271, 66148

2161 as VON DEBITZKA Traviata: Ah fors e’lui J 24052, 66149

2162 as VON DEBITZKA Traviata: Sempre libera J 24053, 66149

2163 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

8.Teil: Gewitter - Abstieg - Sonnenuntergang (Forts. von 2145 as) 66354, 69806

2164 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED Eine Alpensinfonie (Strauss)

9.Teil: Ausklang - Nacht 66355e, 69807e

2165 as JUNGKURTH Das Glöckchen des Eremiten: Er liebt mich B 24292, 66159,
Kat. 150127, Poly 50492

2166 as JUNGKURTH Don Giovanni: Schmäle, tobe Kat. 150132, Poly 50495

2167 as JUNGKURTH Freischütz: Einst träumte meiner selgen Base B 24284, 66155
(Rs. 2027 as), Kat. 150128, Poly 50493 (Rs.: 904 az)

2171 as URBANO Dinorah: Sei vendicati assai (Meyerbeer) 72970

2174 as URBANO Troubadour: Il balen del suol sorriso 72971

2175 as URBANO Tannhäuser: Lied an den Abendstern (it.) J 22092, 72973

2176 as

2177 as URBANO L'ultima Canzone (Tosti) 72974 (Rs. 914 az)

2178 as URBANO Andrea Chenier: Nemico della Patria (Giordano) 72970

2179 as URBANO Fausts Verdammnis: Su queste rose (Berlioz, it.) 72971

2180 as

2181 as PINKASOWICZ Kohanecho jilbeschu zudek H 75050

2182 as PINKASOWICZ Mazil oni mechosok H 75051

2184 as URBANO Nabucco: Chi mi toglie il regio scetto J 22091, 72973

2185 as URBANO Ernani: Vieni meco 72972

2186 as URBANO Ernani: Oh de verd'anni miei 72972

2187 as

2188 as TANNERT,Karl Zar und Zimmermann: Sonst spielt ich B 62124, 19448

2189½ as TANNERT Faust: Valentins Gebet B 62126, 19449

2190 as TANNERT Maskenball: Ja, du warst's B 62127, 19449

2191 as TANNERT Nachtlager von Granada: Ein Schütz bin ich (Kreutzer) B 62125, 19448

2192 as TANNERT Tannhäuser: Blick ich umher B 62128, 19450

2193 as TANNERT Traviata: Hat dein heimatliches Land B 62129, 19450

2194 as TANNERT Wildschütz: Heiterkeit und Fröhlichkeit B 62130, 19451

2195 as TANNERT Wenn man beim Wein sitzt (Abt, Einlage zu "Das Glöckchen des Eremiten"
- Maillart) B 62131, 19451

2200 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 1.Satz 1.Teil (Schumann) 66366 QKy

2201 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 1.Satz 2.Teil (Schumann) 66366 QKy

2202 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 1.Satz 3.Teil (Schumann) 66367 QKy

2203 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 2.Satz 1.Teil (Schumann) 66367 QKy

2204 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 2.Satz 2.Teil (Schumann) 66368 QKy

2205 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 3.Satz 1.Teil (Schumann) 66368 QKy

2206 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 3.Satz 2.Teil (Schumann) 66369 QKy

2207 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur a) 3.Satz 3.Teil b) 4.Satz 1. Teil (Schumann) 66369 QKy

2208 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 4.Satz 2.Teil (Schumann) 66370 QKy

2209½ as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

2.Symphonie C Dur 4.Satz 3.Teil (Schumann) 66370 QKy

2210 as

2211 as SCHÜTZENDORF, Leo Tom der Reimer (Loewe) (m.Klavier) B 22287, 99371, 95000

2212 as SCHÜTZENDORF Die Uhr (Loewe) (m.Klavier) B 22288, 99371. 95000

***

Quellen zu einzelnen Angaben:

Q12: Preiser-LP Maria Schreker LV 217. Hier werden einige Titel als unveröffentlicht
angegeben, die aber auf Polyphon erschienen sind. Allerdings stand den
Herausgebern, die mit Testpressungen arbeiteten, damals kein Polyphon-Katalog
zur Verfügung, um dies festzustellen.

QKy: Angaben von Allan Kelly nach den Verzeichnissen der HMV/ Grammophon aus England.

QNeal: Blog "Neal's Historical Recordings", https://nealshistorical.wordpress.com/ , mittlerweile
leider nicht mehr aktiv

QSl. Sächsische Landes- und Universitätsbibliothek Dresden, www.slub.de

Anmerkungen:

A9: Doppel-Lp Pearl GEMM 259/260 gibt folgende Aufnahmedaten:

Oktober 22 für 1285 as (Kurz)

Mai 23 für 1384 as (Piccaver, siehe hierzu auch A9. Für 2577 ar, Piccaver: Recondita
armonia, wird als Datum Feb. 23 angegeben)

Dez. 24 für 1829 as (Kurz)

15.12.24 für 1834 as (Ivogün)

Die Quelle für diese Angaben ist nicht bekannt.

A15: Die Rückseite von Polyphon 50516 (2024 as) ist gekoppelt mit Figaros Hochzeit:
Rosenarie. Die Matrizennummer dieser Aufnahme ist nicht bekannt. Es könnte
1511 as sein.

A22 : Die Angaben zu den Bestellnummern zur Unvollendeten lauten im Katalog von
1926/27 66339 bis 66341, während das Buch von P.Heyworth: Otto Klemperer,
Der Dirigent der Republik, die Nummern 66338 bis 66340 angibt.

A23 : Die Platte mit dem grünen üblichen Grammophon Etikett aus der Zeit der elektrischen
Aufnahmen hat eingeprägt: "Mech.Copt. 1928". Dies ist aber wohl kein Hinweis auf
das Aufnahmedatum, sondern auf das erste Erscheinen.

A23b: Der 1. Teil des 5. Satzes sowie der 2. Satz wurden unter den Matrix-Nrn. 836 az und
838 ½ az aufgenommen. (B 20605 bzw.B 20603, 66360 bzw. 66357, 69811 bzw.
69809)

A24 : Übermittelt von O. Wurl nach einer Pfitzner-Diskographie. Der Grammophon-Katalog
von 1926/27 gibt abweichend an: 66122 -Vorspiel 1. Akt Teil 1 und 2, 66132 -Vorspiel
2. Akt Teil 1 und 2. Das Vorspiel zum 3. Akt ist nicht verzeichnet.

A25: Die Aufteilung der Sätze von Schumanns 1. Symphonie sind nicht ganz klar. Evtl. hat
der erste Satz nur 3 Teile, und der 2. Satz beginnt schon bei 2016 as. Die Satzbezeich
-nungen wären dann entsprechend eine Nummer vorzuschieben, und 2041 as wäre
der 2. Teil des 4. Satzes.

A26: Hier ist die Nummer 2080 as im Wachs durchgestrichen und stattdessen 2081 as
verwendet worden. Eine andere Aufnahme mit 2080 as konnte nicht nach
-gewiesen werden.

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Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 5

January 31, 2018, 8:13 am

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Im folgenden wird die Auflistung der as-Matrixnummern mit dem fünften Teil (1924) fortgesetzt.

Es stehen sich bei einigen Nummern widersprüchliche Angaben gegenüber. Diese sind gelb markiert. Aufklärung und neue Informationen sind, wie immer, willkommen!

Erklärung und Abkürzungen:

Die Liste wird in mehreren Abschnitten veröffentlicht, damit man sie im Blog direkt lesen kann. Demnächst wird eine PDF-Version zum Herunterladen erscheinen.

Abbreviations:

Below you'll find the part of the listing of the as-Matrix numbers approximately for the year 1924.

Given are catalogue numbers and order numbers for the sides relating to the matrix at the beginning of the line. With no other abbreviations it relates to the Deutsche Grammophon / Polydor pressings.

Kat. means Polyphon catalogue number, Poly the Polyphon order number.

Numbers with S in front belong to Swedish Polyphon records.

Numbers with H belong to Hebraic or Dutch (for Holland) Polyphon recordings.

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were most likely made in the same recordinmg session, are given as K:

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were eventually made in the same recording session, are given as k:

* means: unknown title

Q means source, given at the end of the listing. A means annotation, also given at the end of the listing.

The list is cut into pieces in order to make it readable directly in the blog. Later there will be a PDF version for download.

1510 as SCHREKER, Maria Boheme: Man nennt mich nur Mimi B 24220, 65809 A15

1511 as

1512 as SCHREKER Tosca: Nur der Schönheit Kat 150148, Poly 50515

1513 as SCHREKER Lohengrin: Einsam in trüben Tagen unveröff. Q8

1514 as

1515 as BERLINER STAATSOPERNORCHESTER, Ltg. WALTER WOHLLEBE

Tannhäuser: Ouvertüre Teil 2 65944

1517 as KURZ Traviata: Ah fors’e lui J 24028, 72955

1517 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Carmen: Vorspiel zum 3. Akt B 20080, 65954 (Rs.??)

1518 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Le Carneval Romain: Ouvertüre 1. Teil (Berlioz) B 20084, 65929 (Rs. 81½ az)

1519as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Eine Faust-Ouvertüre Teil 1 (Wagner) B 20084, 65929 (Rs. 71 az)

1522 as JUNGKURTH Waffenschmied: Er schläft, wir alle sind in Angst und Not (Teil 1)

B 24217, 65808, Poly 50491

1523 as JUNGKURTH Waffenschmied: Wie wär’s, wenn ich ihn weckte (Teil 2)

B 24218, 65808, Poly 50491

1527 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

Preziosa: Ouvertüre 1. Teil (Weber) B 20294, 65948 QKy

1528 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER

Preziosa: Ouvertüre 2. Teil (Weber) B 20295, 65948 QKy

1529 as BERLINER STAATSOPERNORCHESTER, Ltg. WALTER WOHLLEBE

Der Fliegende Holländer (Wagner) Ouvertüre 1.Teil B 20286, 65943, B 60889, 19551

1530 as BERLINER STAATSOPERNORCHESTER, Ltg. WALTER WOHLLEBE

Der Fliegende Holländer (Wagner) Ouvertüre 2.Teil B 20287, 65943, B 60890, 19551

1534 as BERLINER STAATSOPERNORCHESTER, Ltg. WALTER WOHLLEBE

Tannhäuser: Ouvertüre Teil 1 65944

1535 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. JOH. HEIDENREICH

Symphonie Nr. 41 "Jupiter" (Mozart) 1. Satz 1. Teil: Allegro vivace B 20260, 69655, 66286

1536½ as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. JOH. HEIDENREICH

Symphonie Nr. 41 "Jupiter" (Mozart) 1. Satz 2. Teil: Allegro vivace B 20261, 69655, 66286

1537 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. JOH. HEIDENREICH

Symphonie Nr. 41 "Jupiter" (Mozart) 2. Satz 1. Teil: Andante cantabile B 20262, 69656, 66287

1538 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. JOH. HEIDENREICH

Symphonie Nr. 41 "Jupiter" (Mozart) 2. Satz 2. Teil: Andante cantabile B 20263, 69656, 66287

1547 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. JOH. HEIDENREICH

Symphonie Nr. 41 "Jupiter" (Mozart) 3. Satz: Menuetto B 20264, 69657, 66288

1548 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. JOH. HEIDENREICH

Symphonie Nr. 41 "Jupiter" (Mozart) 4. Satz 1.Teil: Finale (Molto allegretto) B 20265, 69657, 66288

1549 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. JOH. HEIDENREICH

Symphonie Nr. 41 "Jupiter" (Mozart) 4. Satz 2.Teil: Finale (Molto allegretto) B 20266, 69658, 66289

1552 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 1.Satz 3.Teil 66291, 69682 A16

1553 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 5.Satz 1.Teil 66296, 69687 A16

1554 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 1.Satz 5.Teil 66292, 69683

1555 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 2.Satz 1.Teil 66292, 69683

1556 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 2.Satz 2.Teil 66293, 69684

1557 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 2.Satz 3.Teil 66293, 69684

1558 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 3.Satz 1.Teil 66294, 69685

1559 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 3.Satz 2.Teil 66294, 69685

1560 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 3.Satz 3.Teil 66295, 69686

1561 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 5.Satz 2.Teil 66297, 69688

1562 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 5.Satz 3.Teil 66297, 69688

1563½ as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 5.Satz 5.Teil 66298, 69689

1564 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED A16

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 5.Satz 4.Teil 66298, 69689

1567½ as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED (Alt-Solo: Emmi LEISNER)

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 4.Satz: Das Urlicht 1.Teil 66295, 69686 A16

1568 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER, Ltg. OSKAR FRIED (Alt-Solo: Emmi LEISNER)

Symphonie Nr. 2 c-moll (Mahler) 4.Satz: Das Urlicht 2.Teil 66295, B 20297, 69687

1576 as MAYR Grenzen der Menschheit Teil 1 (Schubert) B 22206, 65820 A17 (K: 3338 ar)

1577 as MAYR Grenzen der Menschheit Teil 2 (Schubert) B 22207, 65820

1578 as MAYR Greisengesang Teil 1 (Schubert) B 22208, 65821

1579 as MAYR Greisengesang Teil 2 (Schubert) B 22209, 65821

1580½ as MAYR Der Wirtin Töchterlein (Loewe) B 22251, 66129 (Rs. 539 as)

1592 as JUNGBAUER Zauberflöte: Der Hölle Rache B 24178, 65741

1593 as JUNGBAUER Entführung: Martern aller Arten B 24177, 65741

1595 as JUNGBAUER Traviata: Arie der Violetta Teil 1 B 24226, 66010

1596 as JUNGBAUER Traviata: Arie der Violetta Teil 2 B 24227, 66010

1597 as JUNGBAUER Barbier von Sevilla: Arie der Rosine Teil 1 B 24173, 65739

1598 as JUNGBAUER Barbier von Sevilla: Arie der Rosine Teil 2 B 24174, 65739

1600 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

1. Satz: Allegro con brio, 1. Teil B 20364, 69706, 66239

1601 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

1. Satz: Allegro con brio, 2. Teil B 20365, 69706, 66239

1602 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

1. Satz: Allegro con brio, 3. Teil B 20366, 69707, 66240

1603 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

1. Satz: Allegro con brio, 4. Teil B 20367, 69707, 66240

1604 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

2. Satz: Marcia funebre, 1. Teil B 20368, 69708, 66241

1605 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

2. Satz: Marcia funebre, 2. Teil B 20369, 69708, 66241

1606 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

2. Satz: Marcia funebre, 3. Teil B 20370, 69709, 66242

1607½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

2. Satz: Marcia funebre, 4. Teil B 20371, 69709, 66242

1608½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

3. Satz: Scherzo: Allegro vivace B 20372, 69710, 66243

1609 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

4. Satz: Finale: Allegro molto, 1. Teil B 20373, 69710, 66243

1610 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

4. Satz: Finale: Allegro molto, 2. Teil B 20374, 69711, 66244

1611 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED 3. Sinfonie "Eroica" (Beethoven)

4. Satz: Finale: Allegro molto, 3. Teil B 20375, 69711, 66244

1612 as SCHEIDL Heinrich der Vogler (Loewe) B 22211, 66000

1613 as SCHEIDL Die beiden Grenadiere (Schumann) B 22212, 66001

1614 as SCHEIDL Friedericus Rex (Loewe) B 22210, 66000

1615 as SCHEIDL Prinz Eugen (Loewe) B 22213, 66001

1616 as SCHEIDL Boris Godunow: Huh, war das schwer B 22227, 66009

1629 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. GEORG HOEBERG (Kopenhagen)

Brandenburgisches Konzert Nr. 3 in G-Dur 1. Satz 1. Teil B 20480, 66014

1630 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. GEORG HOEBERG (Kopenhagen)

Brandenburgisches Konzert Nr. 3 in G-Dur 1. Satz 2. Teil B 20481, 66014

1631½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. GEORG HOEBERG (Kopenhagen)

Brandenburgisches Konzert Nr. 3 in G-Dur 2. Satz B 20482, 66015

1634 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1641½ as) 66332

1637 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. GEORG HOEBERG (Kopenhagen)

Der goldene Hahn: Der Brautzug (Rimsky-Korsakoff) B 20483, 66015

1638 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Rheingold: Einzug der Götter in Walhall 1.Teil 65976

1639 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Rheingold: Einzug der Götter in Walhall 2.Teil 65976

1640 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Meistersinger: Aufzug der Zünfte und Tanz der Lehrbuben B 20540, 66076

1641½ as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1634 as) 66332

1642 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1750 as) 6633§

1648 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 34: Andante di molto 2.Teil (Haydn) (1. Teil 545 az) B 20354, 66303

1649 as

1650 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Barbier von Bagdad: Ouvertüre 1. Teil (Cornelius) B 20418, 65964

1651 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Barbier von Bagdad: Ouvertüre 2. Teil (Cornelius) B 20419, 65964

1654 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Also sprach Zarathustra (Strauss) 1. Teil B 20436, 66315, 69742

1655 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Also sprach Zarathustra (Strauss) 2. Teil B 20437, 66315, 69742

1656 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Also sprach Zarathustra (Strauss) 3. Teil B 20438, 66316, 69743

1657 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Ouvertüre 1812 (Tschaikowski) 4.Teil B 20339, 65932

1660 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 6 G-Dur (mit dem Paukenschlag) (Haydn) 1.Satz Adagio cantabile, vivace assai 1. Teil B 20398, 66309, 69723

1661 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 6 G-Dur (mit dem Paukenschlag) (Haydn) 1.Satz Adagio cantabile, vivace assai 2. Teil

B 20399, 66309, 69723

1662 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 6 (Haydn) 2.Satz Andante 1.Teil B 20400, 66310, 69724

1663 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 6 (Haydn) 2.Satz Andante 2.Teil B 20401, 66310, 69724

1664 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 6 (Haydn) 3.Satz Menuetto B 20402, 66311, 69725

1665 as II KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 6 (Haydn) 4.Satz Allegro di molto B 20403, 66311, 69725

1666 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Also sprach Zarathustra (Strauss) 4. Teil B 20439, 66316, 69743

1667 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Also sprach Zarathustra (Strauss) 5. Teil B 20440, 66317, 69744

1668 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Also sprach Zarathustra (Strauss) 6. Teil B 20441, 66317, 69744

1670 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Peer Gynt Suite Nr. 2: 1. Der Brautraub B 20140, 65960 Qyt

1671 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Peer Gynt Suite Nr. 2: 2. Arabischer Tanz B 20141, 65960 Qyt

1672 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Peer Gynt Suite Nr. 2: 3. Peer Gynts Heimkehr B 2012, 65961 Qyt

1673 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Peer Gynt Suite Nr. 2: 4. Solveighs Lied B 20413, 65961 Qyt

1674 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Nachlager in Granada: Ouvertüre Teil 1 (Kreutzer) 69732

1675 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Nachlager in Granada: Ouvertüre Teil 2 (Kreutzer) 69732

1681 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 88 (Haydn) 2. Satz: Largo 1. Teil B 20406, 69727 Qyt

1682 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 88 (Haydn) 2. Satz: Largo 2. Teil B 20407, 69727

1683 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 88 (Haydn) 3. Satz: Menuett B 20408, 69728

1684 as KAPELLE DES DEUTSCHEN OPERNHAUSES CHARLOTTENBURG, Ltg. LEO BLECH

Symphonie Nr. 88 (Haydn) 4. Satz : Allegro con brio B 20409, 69728

1685½ as BOHNEN Carmen: Euren Toast kann ich erwidern 042567, 85272 (k: 3499/50 ar)

1686½ as BOHNEN Hamlet: O Wein, zerstreu’ unsere Sorgen B 22261, 85314

1687 as BOHNEN Bajazzo: Prolog B 22019, 85271

1688½ as KEMPFF, Wilhelm Klaviersonate f-moll op. 57 (Beethoven) 1.Satz, 1.Teil B 27046, 66033

1689 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate f-moll op. 57 (Beeth.) 1.Satz, 2.Teil B 27047, 66033

1690 as KEMPFF Klaviersonate f-moll op. 57 (Beeth.) 1.Satz, 3.Teil B 27048, 66034 QKy

1691 as KEMPFF Klaviersonate f-moll op. 57 (Beethoven) 2.Satz (Andante con moto) B 27049, 66034 QKy

1692½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate f-moll op. 57 (Beethoven) 3.Satz, 1.Teil B 27050, 66035 QKy

1693½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate f-moll op. 57 (Beethoven) 3.Satz, 2.Teil B 27051, 66035 QKy

1694½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 53 (Beethoven) 1. Teil B 27052, 66036 QKy

1695 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 53 (Beethoven) 2. Teil B 27053, 66036 QKy

1696 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 53 (Beethoven) 3. Teil B 27054, 66037 QKy

1697½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 53 (Beethoven) 4. Teil B 27055, 66037 QKy

1698½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 53 (Beethoven) 5. Teil B 27056, 66038 QKy

1699½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 53 (Beethoven) 6. Teil B 27057, 66038 QKy

1700 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 27.2 (Beethoven) 1. Teil B 27082, 66172 QKy

1701 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 27.2 (Beethoven) 2. Teil B 27083, 66172 QKy

1702 as

1703 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 3. Satz Scherzo 1. Teil B 20453, 66322, 69757 A18

1704 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 3. Satz Scherzo 2. Teil B 20454, 66323, 69758

1705 as

1706 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 27.2 (Beethoven) 3. Teil B 27084, 66173 QKy

1707 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 27.2 (Beethoven) 4. Teil B 27085, 66173 QKy

1708 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 81a (Beethoven) 1. Teil B 27086, 66174 QKy

1709 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 81a (Beethoven) 2. Teil B 27087, 66174 QKy

1710 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 81a (Beethoven) 3. Teil B 27088, 66175 QKy

1711 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 81a (Beethoven) 4. Teil B 27089, 66175 QKy

1712 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 13 (Beethoven) 1. Teil B 27090, 66176 QKy

1713 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 13 (Beethoven) 2. Teil B 27091, 66176 QKy

1714 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 13 (Beethoven) 3. Teil B 27092, 66177 QKy

1715 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 13 (Beethoven) 4. Teil B 27093, 66177 QKy

1716 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 1. Satz Allegro moderato 1. Teil B 20444, 66318, 69753 A18

1717 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 1. Satz Allegro moderato 2. Teil B 20445, 66318, 69753

1718 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 1. Satz Allegro moderato 3. Teil B 20446, 66319 , 69754

1719 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate e-moll op.90 (Beethoven) 2. Satz (Rondo) 1. Teil B 27058, 66039 QKy A19

1720 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate e-moll op.90 (Beethoven) 2. Satz (Rondo) 2. Teil B 27059, 66039 QKy

1721 as KEMPFF (Klavier) Capriccio e-moll op. 16 (Mendelssohn) A20 66044 QNeal

1722½ as KEMPFF (Klavier) 2 Lieder ohne Worte: op. 102.5, op. 62.6 (Mendelssohn) 66044 QNeal

1723½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 101 (Beethoven) 1. Teil B 27094, 66178 QKy

1724½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 101 (Beethoven) 2. Teil B 27095, 66178 QKy

1725 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 101 (Beethoven) 3. Teil B 27096, 66179 QKy

1726½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate op. 101 (Beethoven) 4. Teil B 27097, 66179 QKy

1727 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 1. Satz Allegro moderato 4. Teil B 20447, 66319 , 69754

1728 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 4. Satz Finale 1. Teil B 20455, 66323, 69758 A18

1729 as REHKEMPER Mentre ti lascio, o figlia (Mozart) J 22032, 66003

1730 as REHKEMPER Mentre ti lascio Teil 2 J 22033, 66003

1731 as REHKEMPER Prometheus (Wolf) (+Orch.) T.1 B 22216, 66004

1732 as REHKEMPER Prometheus (Wolf) T.2 B 22217, 66004

1733 as REHKEMPER Pilgers Morgenlied (Strauss)(+Orch.) B 22218, 66005

1734 as REHKEMPER Requiem: Confutatis maledictis (Verdi) B 22219, 66005

1735 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 4. Satz Finale 2. Teil B 20456, 66324, 69759 A18

1736 as MITGLIEDER DER KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. OSKAR FRIED

7. Symphonie E-Dur (Bruckner) 4. Satz Finale 3. Teil B 20457, 66324, 69759 A18

1737½ as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate As-Dur op. 26 (Beethoven) 1. Teil 66041 QNeal

1738 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate As-Dur op. 26 (Beethoven) 2. Teil 66041 QNeal

1739 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate As-Dur op. 26 (Beethoven) 3. Teil 66041 QNeal

1740 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate As-Dur op. 26 (Beethoven) 4. Teil 66041 QNeal

1741 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate As-Dur op. 26 (Beethoven) 5. Teil 66041 QNeal

1742 as KEMPFF (Klavier) Klaviersonate As-Dur op. 26 (Beethoven) 6. Teil 66042 QNeal

1743½ as KEMPFF (Klavier) Capriccio e-moll op. 16 (Mendelssohn) B 27068, 66044 A20

1744 as KEMPFF (Klavier) Toccata op. 7 (Schumann) B 27098, 66180 QKy

1745½ as KEMPFF (Klavier) Rhapsodie op. 19.4 (Brahms) B 27099, 66180 QKy

1746 as KEMPFF (Klavier) 2 Lieder ohne Worte: op. 102.5, op. 62.6 (Mendelssohn) B 27069, 66044

1747 as KEMPFF (Klavier) Siciliano aus der Flötensonatees-Dur BWV 1031 66045 QNeal

1748½ as KEMPFF (Klavier) Gavotte aus Iphigenie auf Aulis (Gluck-Brahms) 66045 QNeal

1750 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1642 as) 66333

1751 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno WALTER

Symphonie Nr. 6 op.74 (Tschaikowsky) (Ausschnitt ?) (Rs. 1918 as) 66334

1752 as CHOR DER STAATSOPER BERLIN Lohengrin: Brautchor B 25037,66046

1752½ as (Q10 gibt 1752 ½ as für 66646 (sic!) an)

1758 as BURGWINKEL,Josef Hoffmanns Erzähl.: Spiegelarie B 22234, 66087

1759 as

1760 as BURGWINKEL Rigoletto: Feile Sklaven Kat. 140153, Poly 50506

1761 as BURGWINKEL Zar und Zimmermann: Sonst spielt ich B 22235, 66087

1762 as BURGWINKEL Nachtlager von Granada: Ein Schütz' bin ich Kat. 140154, Poly 50506

1763 as MITGLIEDER DER STAATSKAPELLE BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr. 1 C-Dur (Beethoven) 3. Satz: Menuett B 20462, 66233 Q9

1764 as MITGLIEDER DER STAATSKAPELLE BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr. 1 C-Dur (Beethoven) 4. Satz: Adagio - Allegro molto e vivace 1.Teil B 20463, 66233 Q9

1765 as MITGLIEDER DER STAATSKAPELLE BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr. 1 C-Dur (Beethoven) 4. Satz: Adagio - Allegro molto e vivace 2.Teil B 20464, 66234 Q9

1766 as MITGLIEDER DER STAATSKAPELLE BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr. 1 C-Dur (Beethoven) 2. Satz: Andante cantabile con moto 2.Teil 66232 Q9

1767 as MITGLIEDER DER STAATSKAPELLE BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr. 1 C-Dur (Beethoven) 2. Satz: Andante cantabile con moto 1.Teil B 20460, 66232 Q9

1768 as MITGLIEDER DER STAATSKAPELLE BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr. 1 C-Dur (Beethoven) 1. Satz: Adagio molto - Allegro con brio 1.Teil 66231 Q9

1769 as MITGLIEDER DER STAATSKAPELLE BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

Symphonie Nr. 1 C-Dur (Beethoven) 1. Satz: Adagio molto - Allegro con brio 2.Teil B 20459, 66231 Q9

1770½ as ORCHESTER DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

8. Symphonie c-moll (Bruckner) 3.Satz: Adagio 1. Teil B 20466, 66325, 69764

1771 as ORCHESTER DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

8. Symphonie c-moll (Bruckner) 3.Satz: Adagio 2. Teil B 20467, 66325, 69764

1772 as ORCHESTER DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

8. Symphonie c-moll (Bruckner) 3.Satz: Adagio 3. Teil B 20468, 66326, 69765

1773 as ORCHESTER DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

8. Symphonie c-moll (Bruckner) 3.Satz: Adagio 4. Teil B 20469, 66326, 69765

1774 as ORCHESTER DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

8. Symphonie c-moll (Bruckner) 3.Satz: Adagio 5. Teil B 20470, 66327, 69766

1775 as ORCHESTER DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

8. Symphonie c-moll (Bruckner) 3.Satz: Adagio 6. Teil B 20471, 66327, 69766

1782 as BURGWINKEL, Josef Bajazzo: Prolog Kat. 140155, Poly 50507

1783 as BURGWINKEL Tannhäuser: Blick' ich umher Kat. 140156, Poly 50507

1785 as BURGWINKEL Ein rheinisches Mädchen beim rheinischen Wein (Hoppe) B 62116, 19317 A21

1786 as BURGWINKEL Das Herz am Rhein (Hill) B 62117, 19317

1787 as BURGWINKEL Am Rhein und beim Wein (Ries) B 62114, 19316

1788 as BURGWINKEL Lacrimae Christi (Bohm) B 62115, 19316

1789 as ORCHESTER DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. Otto KLEMPERER

8. Symphonie c-moll (Bruckner) 3.Satz: Adagio 7. Teil B 20472, 66328, 69767

1790 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Romance (Svendson) B 27573, 66057

1791 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Caprice viennois (Kreisler) 66058

1791½ as (Q10 gibt 1791½ as für 66058 an) 40012 (jap.) Nippon Polydor

1792 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Gypsy Serenade (Valdez) 66059

1793 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Thais: Meditation (Massenet) 66059

1794 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne)Les millions d’Arlequine: Serenade (Drigo)

B 27579, 66060 // B 27586, 66063

1795 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne)

(a) Songs my mother taught me (Dvorak) / (b) Walzer (Field/Burmester) B 27580, 66060

1796 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Caprice d’une femme (Provaznik) 66061

1797 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Sonatina in G-Dur op. 100: Larghetto

(Dvorak) (Arr. von Kreisler) 66058

1798 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Nocturno op. 9.2 (Chopin) B 27574, 66057

1799 as

1800 as

1801 as PRIHODA (Violine; Begl.: Cerne) Valse joyeuse (Provaznik) B 27585, 66063

1802 as PRIHODA,Vasa (Violine; am Steinway-Flügel Charles Cerne) Prihoda-Serenade (Buchbinder) 66061

1808 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Dirk FOCK Symphonie C-Dur D.944: 2. Satz (Schubert) Teil 1 66342

1809 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Dirk FOCK Symphonie C-Dur: 2. Satz (Schubert) Teil 2 66342

1810 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Dirk FOCK Symphonie C-Dur: 2. Satz (Schubert) Teil 3 66343

1811 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Dirk FOCK Symphonie C-Dur: 2. Satz (Schubert) Teil 4 66343

1814 as KURZ Traviata: Ah fors’e lui J 24028, 72994e, 72955

1815 as KURZ Hugenotten: Ihr edlen Herrn B 24237, 72550e, 72847 Q11

1816 as KURZ Nachtwandlerin: Ah non credea mirarti J 24024,72953

1817 as KURZ Nachtwandlerin: Ah non giunge J 24025, 72953

1818 as KURZ Parla-Walzer (Arditi) J 24029, 72956

1819 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN Ballett "Wiener Walzer": 3.Bild ‘Joh. Stauß’ (J.Bayer)

B 20519, 66066

1820 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN Ballett "Wiener Walzer": 2.Bild ‘Lanner’ (J.Bayer) B 20520, 66066

1821 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN Sphärenklänge (Josef Strauß) B 20490, 66055

1822 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN Delirienwalzer (Johann Strauß) B 20489, 66055

1823 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN Dorfschwalben aus Österreich (Josef Strauß op. 164) 66054

1824 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN G'schichten aus dem Wienerwald (Johann Strauß op. 325) 66054

1825 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN An der schönen blauen Donau (Strauß) B 20485, 66053

1826 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN Wiener Blut (Strauß) B 20486, 66053

1827 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER WIEN, Ltg. Josef KLEIN Wein, Weib und Gesang (Strauß op. 333) 66056

1828 as KURZ Puritani: Qui la voce J 24026, 72954

1829 as KURZ Boheme: Man nennt mich nur Mimi B 24238, 72955 A9

1830 as KURZ Boheme: Mi chiamano Mimi J 24027, 72954

1831 as KURZ Il bacio (Arditi) J 24030, 72956

1832 as KURZ Mignon: Styrienne (Thomas) B 24205, 72847

1833 as IVOGÜN Barbier : Una voce poco fa J 24021, 85309, 85307

1834 as IVOGÜN Rigoletto: Caro nome J 24022, 85309 A9

1835 as IVOGÜN Zauberflöte: O zittre nicht B 24232, 85310

1836½ as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. BRUNO WALTER Manfred: Ouvertüre 1. Teil (Schumann) B 20535, 66074

1837 as KAPELLE DER STAATSOPER BERLIN, Ltg. BRUNO WALTER Manfred: Ouvertüre 2. Teil (Schumann) B 20536, 66074

Quellen zu einzelnen Angaben:

Q9: STIMMEN, DIE UM DIE WELT GINGEN Nr. 3, Sept. 84 (Privates Sammlermagazin)

Q10: Liste Schmauder März 2003

Q11: In der Lotz-Liste Nr. 15 vom Juli 96 wird von einer auf den 20.12.24 datierten Testpressung von

1815 as berichtet.

QKy: Angaben von Allan Kelly nach den Verzeichnissen der HMV/ Grammophon aus England.

QNeal: Blog "Neal's Historical Recordings", https://nealshistorical.wordpress.com/ , mittlerweile leider nicht

mehr aktiv

QSl. Sächsische Landes- und Universitätsbibliothek Dresden, www.slub.de

Qyt: YouTube Kanal von z650b11976. (1670 as - 1673 as)

Anmerkungen:

A9: Doppel-Lp Pearl GEMM 259/260 gibt folgende Aufnahmedaten:

Oktober 22 für 1285 as (Kurz)

Mai 23 für 1384 as (Piccaver) Für 2577 ar, Piccaver: Recondita armonia, wird

als Datum Feb. 23 angegeben)

Dez. 24 für 1829 as (Kurz)

15.12.24 für 1834 as (Ivogün)

Die Quelle für diese Angaben ist mir nicht bekannt. Eine Anfrage an die Firma PEARL blieb

ohne Antwort.

A15: Die Rückseite von Polyphon 50516 (2024 as) ist gekoppelt mit Figaros Hochzeit: Rosenarie. Die

Matrizennummer dieser Aufnahme ist nicht bekannt. Es könnte 1511 as sein.

A16 : Reihenfolge der Aufnahmen zu Mahlers Zweiter unter Fried:

1.Satz: 371 az/370 az/1552 as/372 az/1554 as

2.Satz: 1555 as/1556 as/1557 as

3.Satz: 1558 as/1559 as/1560 as

4.Satz: 1567½ as/373 az (andere Angaben besagen, dass 1568 as ebenfalls verwendet wurde)

5.Satz: 1553 as/1561 as /1562 as/1564 as/1563½ as/322½ az/374 az/375 az/376 az

Quelle: Doppel-LP Pearl OPAL 821/822

A17: 1576 as bis 1580½ as sind mit Klavierbegleitung

A17b : Das Gesangsfinale hat az-Nummern (135 az, 196 az, 197½ az, 198½ az).

A18 : Reihenfolge der Matritzennummern der einzelnen Sätze bei Bruckners 7. Symphonie unter Fried:

1716 as - 1. Satz 1.Teil; 1717 as - 1. Satz 2.Teil ; 1718 as - 1. Satz 3.Teil;

1727 as -1. Satz 4.Teil ; 565 ½ az - 2. Satz 1.Teil; 566 az - 2. Satz 2.Teil;

570 ½ az - 2. Satz 3.Teil; 571 az - 2. Satz 4.Teil ; 572 az - 2. Satz 5. Teil;

1703 as - 3. Satz 1.Teil ; 1704 as - 3. Satz 2.Teil; 1728 as - 4. Satz 1.Teil ;

1735 as - 4. Satz 2.Teil; 1736 as - 4. Satz 3.Teil.

A19 : Der erste Satz befindet sich auf der 25 cm-Platte 62491.

A20: Hier (1721 as, 1722½ as, 1743½ as, 1746 as) widersprechen sich die Angaben von Kelly und von Neal

in seinem Blog (QNeal).

A21 : 1785 bis 1788 as sind mit Klavierbegleitung.

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Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 4

January 31, 2018, 8:15 am

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Im November 1923 (und evtl. im Dezember) machte Lauritz Melchior

seine ersten Aufnahmen als Tenor in der as-Serie, die ihn überall bekannt machten.

Erklärung und Abkürzugen:

Im folgenden wird die Auflistung der as-Matrizennummern fortgesetzt. Der 4. Teil umfasst in etwas das Jahr 1923.

Die Liste wird hier in mehreren Abschnitten veröffentlicht, damit man sie im Blog direkt lesen kann. Demnächst wird eine PDF-Version zum Herunterladen erscheinen.

Abbreviations:

Below you'll find the 4th part of the listing of the as-Matrix numbers approximately for the year 1923.

Given are catalogue numbers and order numbers for the sides relating to the matrix at the beginning of the line. With no other abbreviations it relates to the Deutsche Grammophon / Polydor pressings.

Kat. means Polyphon catalogue number, Poly the Polyphon order number.

Numbers with S in front belong to Swedish Polyphon records.

Numbers with H belong to Hebraic or Dutch (for Holland) Polyphon recordings.

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were most likely made in the same recordinmg session, are given as K:

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were eventually made in the same recording session, are given as k:

* means: unknown title

Q means source, given at the end of the listing. A means annotation, also given at the end of the listing.

The list is cut into pieces in order to make it readable directly in the blog. Later there will be a PDF version for download.

Teil 4 (1923)

1082 as SOOT Meistersinger: Am stillen Herd B 22128, 65717

1083½ as              SOOT                                                   Meistersinger: Fanget an                                                 B 22129, 65717
1084 as                 SCHEIDL                                            Tosca: Spät in der Nacht                                                 B 22150, 65729
1087 as                 LEISNER                                            Carmen: Kartenlied    B 24200, 72840
1088 as                 LEISNER                                            Carmen: Habanera    B 24201, 72840
1089 as                 KIPNIS                                                Don Carlos: Sie hat mich nie geliebt B 22140, 65723
1090 as                 KIPNIS                                                Don Carlos: Sie hat mich... T.2                                      B 22141, 65723
1091½ as              KIPNIS                                                Siz. Vesper: O tu Palermo                                              J 22009, 65724
1092 as
1093½ as              KEMPFF (Klavier)                           Wohltemp. Klavier 1. Teil: Präludium und Fuge D-Dur (Bach) B 27000, 65699 QKy
1094 as                 KEMPFF (Klavier)                           Wohltemp. Klavier 1. Teil: Präludium und Fuge Cis-Dur (Bach)    B 27001, 65699 QKy
1095 as                 KEMPFF (Klavier)                           Italienisches Konzert (Bach) B 27002, 65700
1096½ as              KEMPFF (Klavier) Präludium zur Ratswahlkantate (Bach-Kempff) B 27003, 65700 QKy
1097 as BOHNEN    Hamlet: O Wein, zerstreu unsere Sorgen                      unpub. QCD1
1098 as                 BOHNEN                                            Afrikanerin: Dir, oh Königin B 22178, 76563, 85279
1099 as                 WILDBRUNN    Oberon: Ozean, Du Ungeheuer 1. Teil                         72804e, 72804
1100 as                 WILDBRUNN    Oberon: Ozean, Du Ungeheuer 2. Teil                         72805e, 72804
1101 as                 WILDBRUNN Tristan: Mild und leise 043311, 72684, Vocalion 38008
1102 as
1103 as                 WILDBRUNN    Siegfried: Ewig war ich 043317, 72684, Vocalion 38008
1104 as                 WILDBRUNN    Tosca: Vissi d’arte 043335, 72713e, 72685   A4
1105 as                 BOHNEN                                            Barbier von Bagdad: Salem Aleikum                            B 22115, 76524
1106 as                 BOHNEN                                            Carmen: Euren Toast                                                                        B 22116, 76525e

1109½ as NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER

   Dichter und Bauer: Ouvertüre (Suppé) 1.Teil          B 20100, 65706
1110 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   Dichter und Bauer: Ouvertüre (Suppé) 2.Teil             B 20101, 65706

1113 as MACHA, Otto Hoffmanns Erz.: Die Liebe fürs Leben ist nur ein Wahn B 62055, 19108

1114 as MACHA, Otto                   Cavalleria: Trinklied B 62057, 19109
1115 as                 MACHA,Otto + MALKIN,Beate                   Carmen: Sonntag wars                      B 25028, 65750
1116 as                MACHA, Otto                   Don Carlos: Als mein Aug sie erblicket (Verdi)    B 62058, 19109
1117 as                 MACHA Verkaufte Braut: Es muß gelingen                                 B 62056, 19108
1118 as                 HELGERS,Otto                  Zauberflöte: In diesen heiligen Hallen                          65730
1119 as                 HELGERS    Jüdin: Wenn ew’ger Haß 65730
1120 as
1121½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
Alessandro Stradella - Ouvertüre 1. Teil B 20102, 65707
1122 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
Alessandro Stradella - Ouvertüre 2. Teil                       B 20103, 65707

1126 as MALKIN, Beate, Berlin Charlottenburger Opernhaus (Rs. 1284 as)

Troubadour - Es glänzte schon das Sternenheer B64081, 19529

1131 as TANZORCHESTER "ALBERTI" Glocken der Liebe (Valse Boston von Ralph Benatzky) B 60201, 19081

1132 as TANZORCHESTER "ALBERTI" Gaurisankar (Shimmy-Fox von Albert Loeser) B 60202, 19081

1135½ as NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER

Joseph in Aegypten - Ouvertüre (Mehul)                      B 20115, 65713
1136 as
1137 as    TANZORCHESTER "ALBERTI"   Der Fürst von Pappenheim: Du brauchst mir ja nicht
treu zu sein (Hugo Hirsch) B 60203, 19082
1138 as
1139 as                 TANZORCHESTER "ALBERTI"   Komm nach Mahagonny (Afrikanischer Shimmy von Krauß-Elka)
   B 60205, 19083
1144 as TANZORCHESTER "ALBERTI" Le Tango bleu (Tango Milonga von Dardany) B 60208, 19085
1145 as TANZORCHESTER "ALBERTI"   Liliput (Tango von Friedrich Holländer) B 60209, 19085
1146 as                 TANZORCHESTER "ALBERTI"   Der Fürst von Pappenheim: Und am Schluss schuf der liebe
Gott den Kuss (Hugo Hirsch)    B 60203, 19082
1147 as    TANZORCHESTER "ALBERTI"   Der Fürst von Pappenheim: Tröste Dich, mein liebes Kind (Hugo Hirsch)
   B 60204, 19083

1155½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   Götterdämmerung: Trauermarsch (Wagner) B 20114, 65713
1156½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
   Boheme: Fantasie 1. Teil (nach Puccini) B 20106, 65709
1157 as    NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
Boheme: Fantasie 2. Teil (nach Puccini) B 20107, 65709
1158 as    NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
   Zampa: Ouvertüre Teil 1 (Herold)    B 20108, 65710
1159 as    NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
   Zampa: Ouvertüre Teil 1 (Herold)    B 20109, 65710

1186 as NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER

   2. Ungarische Rhapsodie (Liszt) 1. Teil    B 20112, 65712
1187 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   2. Ungarische Rhapsodie (Liszt) 2. Teil    B 20113, 65712

1189 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   Cavalleria Rusticana: Intermezzo sinfonico                B 20121, 65716

1193½ as              OLSZEWSKA                   Götterdämmerung: Höre mit Sinn (Erzählung der Waltraute Teil 1)    72982
1194 as                 OLSZEWSKA                   Götterdämmerung: So sitzt er (Erzählung der Waltraute Teil 2)    72982
1195 as
1196 as GRAMMOPHON-STREICHORCHESTER                Lohengrin: Fantasie 1. Teil               B 60879, 19564
1197 as    GRAMMOPHON-STREICHORCHESTER                Lohengrin: Fantasie 2. Teil               B 60880, 19564
1198½ as              OEHMANN, Martin          La Gioconda: Cielo e mar (Ponchielli)                           ZS 62006 QCD2
1199 as                 OEHMANN Andrea Chenier: Un di all'azzurro in spazio ZS 62006 QCD2
1200 as                 OEHMANN Kung heimer och Aslög (Södermann) (schwed.,
mit Orchesterbegl.) S 62004, Z.S.62004
1201 as                 OEHMANN Irmelin Rose (Peterson-Berger) (mit Orchesterbegl.) S 62005, Z.S.62004

1217½ as NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER 9.Symphonie (Beethoven)

   1. Satz Allegro ma non troppo 1.Teil                                          B 20150, 69607,66267
1218½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
   1. Satz Allegro ma non troppo 2.Teil                                          B 20151, 69607, 66267
1219½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
   1.Satz 3. Teil                                                                                                  B 20152, 69608
1220½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
2.Satz Molto vivace 1. Teil B 20153, 69608
1221½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
   2. Satz Molto vivace 2.Teil    B 20154, 69609, 66269
1222 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
3. Satz 1.Teil Adagio molto e cantabile                     B 20155, 69609, 66269
1223 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
   3. Satz 2.Teil Andante moderato                                B 20156, 69610, 66270
1224 as
1225 as NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
   3. Satz 3.Teil Adagio                                                    B 20157, 69610, 66270
1226 as NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9.Symphonie (Beethoven)
   4. Satz 1.Teil: Presto    B 20158, 69611, 66271
1227½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER   9:.Symphonie (Beethoven)
   4. Satz 2.Teil: Allegro assai    B 20159, 69611, 66271 A17b

1238 as NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER

Cavalleria Rusicana: Ausschnitte Teil 2                    B 20171, 65781
1239½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER, Ltg. B.SEIDLER-WINKLER
   Cavalleria Rusicana: Ausschnitte Teil 1                    B 20170, 65781
1240 as                 SLEZAK                                             Du bist die Ruh (Schubert)                                             B 22166, 65774
1241 as                 SLEZAK                                             Nacht und Träume (Schubert)                                        B 22165, 65773
1242 as                 SLEZAK                                             Mondnacht (Schumann)                                                 B 22168, 65775
1243 as                 SLEZAK                                             Der Lindenbaum (Schubert)                                           B 22167, 65774
1244 as                 SLEZAK                                             Feldeinsamkeit (Brahms)                                                B 22169, 65775
1245 as                 SLEZAK                                             Zauberflöte: Bildnisarie    B 22164, 65773
1246 as                 SLEZAK                                             Othello: Jeder Knabe B 22157, 65769
1247 as                 SLEZAK                                             Othello: Niun mi tema J 22010, 65772
1248 as                 SLEZAK                                             Aida: Holde Aida B 22162, 65771
1249 as                 SLEZAK                                             Heimliche Aufforderung (Strauss) B 22170, 65776
1250 as
1251 as                 SLEZAK                                             Jüdin: Recha, als Gott Dich einst                                    B 22158, 65769
1252½ as              SLEZAK                                             Carmen: Blumenarie                                                                       B 22161, 65771
1253 as                 SLEZAK                                             Lohengrin: Gralserzählung                                             B 22159, 65770
1254 as                 SLEZAK                                             Lohengrin: Mein lieber Schwan                                     B 22160, 65770, 65772
1255 as                 SLEZAK                                             O komm im Traum (Liszt)                                              B 22171, 65776

1258 as                 SCHUMANN Fig. Hochzeit: Endlich naht sie                                       B 24223, 65811
1259 as SCHUMANN Zauberflöte: Ach ich fühls    B 24224, 65811

1269 as                 RALF,Oskar    Lohengrin: Gralserzählung (schwed.)                            Kat.S 62010, Poly S 62010
1270 as RALF,Oskar    Lohengrin: Abschied    Kat. S 62011, Poly S 62010
1271 as A8
1272 as
1273 as
1274 as
1275 as
1276 as    LEIPZIGER GEWANDHAUS-BLÄSER-QUINTETT            Variationen über "Reich mir die Hand, mein Leben Teil 1 (Beethoven)
B 29036, 65798
1277 as    LEIPZIGER GEWANDHAUS-BLÄSER-QUINTETT          Variationen über "Reich mir die Hand, mein Leben Teil 2 (Beethoven)
B 29037, 65798
1278 as                 RALF,Oskar                         Tannhäuser: Romerzählung 1. Teil (in dänisch?)        Kat.S 62012, Poly S 62012
1279 as                 RALF,Oskar                         Tannhäuser: Romerzählung 2. Teil (in dänisch?)        Kat.S 62013, Poly S 62012
1280 as                 RALF,Oskar                         Walküre: Siegmund heter jag (Siegmund heiss' ich)   Kat.S 62018, Poly S 62018
1281 as                 RALF,Oskar Troubadour: Den tanken blot Kat.S 62014, Poly S 62014
1282 as                 RALF,Oskar Parsifal: Ett enda vapen duger Kat.S 62018, Poly S 62018
1283 as                 RALF,Oskar Carmen: Blumenarie (dänisch) Kat.S 62014, Poly S 62014
1284 as DANNENBERG, Marga, Opernhaus Breslau (Rs. 1126 as)
Cavalleria: Als euer Sohn einst fortzog B 64080, 19529
1285 as                 KURZ Traviata: Addio del passato J 24011, 72845    A9
1286 as
1287 as                 KURZ Ernani: Ernani involami J 24012, 72846e, 72846
1288 as                 KURZ Serenade (Toselli) (Violinbegl.: Vasa Prihoda) B 24206, 72850
1289 as                 KURZ Jocelyn: Berceuse   (Violinbegl.: Vasa Prihoda) B 24207, 72850e
1290½ as              KURZ Caprice Viennois (Kreisler) (Violinbegl.: Vasa Prihoda) B 24208, 72853e, 72852
1291 as
1292 as                 KURZ Mignon: Styrienne J 24205, 72847
1294 as                 KURZ Rigoletto: Caro nome J 24013, 72848, 72845
1297 as                 KURZ Serenade (Gounod) F 24030, 72852e, 72852
1298 as                 SCHLUSNUS+KURZ Zauberflöte: Bei Männern, welche Liebe fühlen B 25031, 72856e, 85301
1299½ as              SCHLUSNUS+KURZ Rigoletto: Sprich nicht mit einem Armen                     B 25030, 72855e, 72854
1300 as                 SCHLUSNUS+KURZ Troubadour: Sieh meiner hellen Tränen Flut                B 25029, 72854e, 72854

1304 as                 KURZ Dinorah: Ombra leggiera J 24014, 72585e, 72849e, 72846

1310 as                TANZ-ORCHESTER "METROPOL"   Camarada (Tango v. F.J.Canaro)    B 60296, 19145 (Rs. 933 av)

1313 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Franz SCHREKER
   Schatzgräber: Zwischenspiel (Schreker) Teil 1            B 20208, 65924
1314 as    PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Franz SCHREKER
   Schatzgräber: Zwischenspiel (Schreker) Teil 2            B 20209, 65924
1315 as                 URLUS Tosca: En de sterren zij straalden (= E lucevan, holländisch) H 22001, H 22000    A10
1316 as                 URLUS Bajazzo: Thans spelen (=Jetzt spielen, holl.)                H 22002, H 22002
1317 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Franz SCHREKER
   Schatzgräber: Zwischenspiel (Schreker) Teil 3            B 20210 , 65925
1318 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Franz SCHREKER
   Schatzgräber: Zwischenspiel (Schreker) Teil 4            B 20211 , 65925
1319 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Franz SCHREKER
   Schatzgräber: Nachtgesang (Schreker)                           20207, 65912
1320 as                 URLUS Faust: Gegroet verblijf (= Salve dimora, holl.)             H 22009, H 22008
1321 as                 URLUS Tosca: Welk zachte harmonie (= Recondita harmonia, holl.) H 22000, H 22000
1322 as                 URLUS Troubadour: O, gij mijn een’ge hoop (= Ah si ben mio, holl.)    H 22004, H 22004
1323 as                 URLUS Aida: O waar’ik veldheer thans (= Celeste Aida, holl.) H 22006, H 22006
1324 as                 URLUS Carmen: Bloempje, dat gij mij hebt gegeven (= Blumenarie, holl.)    H 22005, H 22004
1325 as                 URLUS Hugenotten: Rein als de sneeuw (= Plus blanche, holl.) H 22008, H 22008
1326 as                 URLUS Afrikanerin: O Paradys (holl.)                                                       H 22007, H 22006
1327 as                 URLUS Cav. Rusticana: Moeder, de vijn was al te vurig (= Abschied von der Mutter, holl.)    H 22003, H 22002
1328 as                 URLUS Stabat Mater: Cujus animam (Rossini) (lat.)                J 12011, I 22011, H 22011
1329 as                 URLUS Ave Maria (Bach/Gounod)    J 12012, I 22012, H 22012

1355 as PUL,Paul (Bass) Recitatif en Largo (Händel, holl. gesungen) H 62041

1356 as PUL Agnus dei (Bizet, holl. gesungen) H 62041

1362 as KARSTENS, Johanne (Sopran) Faust: Skønne barn (Gounod) S 65000, S 65000

1363    as            KARSTENS                                         Romeo: Aah skønne nat (Gounod) S 65001, S 65000
1364 as                 OEHMANN                                        Boheme: Sa kall ni ar (=Wie eiskalt - schwed. ges.)    S 62008, Z.S.62008
(Aufnahmen Kopenhagen Juli 1923,           QKy2)
1365 as                 OEHMANN                                        Stumme von Portici: Arie (schwed. ges.) (Auber)       S 62009, Z.S.62008
1366 as OEHMANN                                         Bajazzo: No, Pagliaccio non son (schwed. gesungen)    S 62022               QCD2
1367 as THYGESEN, Aage (Tenor)              Knud Lavard (Niels W. Gade) S 62021, S 62020    (Rs. 583 az)
1368 as                 PICCAVER                                         Carmen:La fleur F 22062, 76542, 72876 A11
1369 as                 PICCAVER                                         La Gioconda: Cielo e mar J 22013, 76542, 72877
1370 as                 PICCAVER                                         Troubadour: Ah si ben mio J 22014, 76533, 72878
1371 as                 PICCAVER                                         Afrikanerin: O paradiso J 22015, 76534, 72879
1372 as                 PICCAVER   ?
1373 as                 PICCAVER                                         Don Sebastiano: Deserto in terra J 22017, 76536, 72877
1374 as                 PICCAVER                                         Cavalleria rusticana: Addio alla madre J 22018, 76537, 72880
1375 as                 PICCAVER                                         Bajazzo: Vesti la giubba J 22019, 76543, 72879
1376 as                 PICCAVER                                         Aida: Celeste Aida J 22021, 76540, 72881
1377 as                 PICCAVER                                         La Boheme: Che gelida manina J 22020, 76539, 72880
1378 as                 PICCAVER                                         Meistersinger: Preislied B 22172, 76547, 72883
1379 as                 PICCAVER                                         Meistersinger: Am stillen Herd B 22173,76548, 72883

1384 as PICCAVER Rigoletto: Parmi veder la lagrime J 22022, 76541, 72881 (K: siehe A11) A9

1385 as PICCAVER Faust: Salut demeure F 22063, 76545, 72876

1389 as PICCAVER Addio (Tosti) J 22026, 76549, 72884, 72991

1390½ as PICCAVER Bajazzo: No Pagliaccio non son J 22025, 76546, 72882

1403 as LEISNER Pieta Signore (Stradella bzw. Rossini) J 24015, 65777

1404 as                 LEISNER                                            Xerxes: Largo (Händel)    B 24209, 65777
1405½as              PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER         (Rs. 1415 as)
Symphonie Nr. 8, 2. Satz Allegretto scherzando (Beethoven) 69647 QNeal
1406 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER
4.Symphonie 1.Satz 1.Teil (Schumann)                       66282                                   QKy
1407 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER
4.Symphonie 1.Satz 2.Teil (Schumann)                       66282                                    QKy
1408 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER
4.Symphonie 1.Satz 3.Teil (Schumann)                       66283                                    QKy
1409 as
1410 as                 PICCAVER                                         Maskenball: Ma se m’e forza perderti                          J 22016, 76535, 72878
1411 as
1412 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER
6. Symphonie (Beethoven) 9.Teil                                   69646                    QNeal
1413 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER
6. Symphonie (Beethoven) 10.Teil                                 69646                    QNeal
1414 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER
6. Symphonie (Beethoven) 11.Teil                                69647                    QNeal
1415 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. Hans PFITZNER
   6. Symphonie (Beethoven) 12.Teil                                69647                    QNeal
1416 as                 PICCAVER                                         Madame Butterfly: Addio fiorito asil                            J 22029, 76552, 72882

1419 as                 PICCAVER                                         Macht des Schicksals: O tu che in seno                        J 22027, 76550

1421 as                 IVOGÜN                                             Don Pasquale: Ah! un foco insolito    J 24016, 76553, 85302, 85317
1422 as                 IVOGÜN                                             Geschichten aus dem Wienerwald    B 24210, 76554, 85303
1423 as                 IVOGÜN                                             Entführung aus dem Serail: Martern aller Arten          B 24211, 76555, 85303

1429 as                 IVOGÜN                                             Traviata: ‘s ist seltsam    B 24214, 76560, 85302
1430 as
1431 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
Symphonie Nr. 5 (Beethoven) 1. Satz 1. Teil B 20220, 66250, 69638
1432 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
Symphonie Nr. 5 (Beethoven) 1. Satz 2. Teil    B 20221, 66250, 69638 A12

1436 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH
   Iphigenie in Aulis: Ouvertüre 1. Teil (Gluck)              B 20188, 65893
1437 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH
   Iphigenie in Aulis: Ouvertüre 2. Teil (Gluck)              B 20189, 65893
1438 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH
Die Lustigen Weiber von Windsor: Ouvertüre 1.Teil B 20190, 65894
1439 as                 PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH
Die Lustigen Weiber von Windsor: Ouvertüre 2.Teil   B 20191, 65894

1442 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
Symphonie Nr. 5 (Beethoven) 3. Satz                           B 20224, 66252, 69640
1443 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN, Ltg. B. SEIDLER-WINKLER
Symphonie Nr. 5 (Beethoven) 4. Satz 1. Teil               B 20225, 66252, 69640

1446 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   Raymond: Ouvertüre (Thomas) 1. Teil                          B 20214, 69635
1447 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   Raymond: Ouvertüre (Thomas) 2. Teil                          B 20215, 69635
1448 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   Totentanz (Saint-Saens) 1. Teil                                      B 20216, 65927
1449 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. BRUNO SEIDLER-WINKLER
   Totentanz (Saint-Saens) 2. Teil                                      B 20217, 65927

1458 as                 SOOT Siegfried: Schwertlied B 22190, 65805
1459 as                 SOOT Siegfried: Schmiedelied B 22190, 65805
1460 as SOOT Walküre: Monolog Siegmunds B 22228, 66064    (k: 2054ar)

1464 as                 KLEINES TONKÜNSTLER ORCHESTER, Ltg. ?                   Abschieds-Symphonie (Haydn)
3. Satz: Menuett    B 20255, 65782 (Rs. 281 az)
1465 as                 KLEINES TONKÜNSTLER ORCHESTER, Ltg. ?                   Abschieds-Symphonie (Haydn)
4. Satz: Finale 2. Teil    B 20259, 65784 (Rs. 285 az)

1469 as                 SOOT Tannhäuser: Romerzählung 1. Teil                                               B 22174, 65799 (k: 2054ar)
1470 as                 SOOT Walküre: Ein Schwert verhieß mir                                                B 22228, 66064

1474 as                 SOOT Tnnhäuser: Romerzählung 2. Teil                                                B 22175, 65799

1477 as                 LEISNER Odysseus: Ich wob das Gewand (Bruch) 72844
1478 as                 LEISNER Don Carlos: Verhängnisvoll war das Geschenk    72844
1479½ as              NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN, Ltg. WALTER WOHLLEBE
Troubadour: Fantasie 1. Teil                                                           B 20312, 65804
1480 as                 NEUES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN, Ltg. WALTER WOHLLEBE
Troubadour: Fantasie 2. Teil                                                           B 20313, 65804
1481 as                 MELCHIOR Siegfried: Nothung! Nothung! Neidliches Schwert!    B 22176, 72857
1482 as                 MELCHIOR Siegfried: Schmiede mein Hammer                               B 22177, 72857
1483 as                 MELCHIOR Tannhäuser: Inbrunst im Herzen                                    B 22180, 72863
1484 as                 MELCHIOR Tannhäuser: Nach Rom gelangt ich so    B 22181, 72864e, 72863
1485½ as              LEIDER+MELCHIOR     Walküre: Du bist der Lenz                                                              B 25033, 76565, 72934
1486 as                 LEIDER+MELCHIOR     Walküre: Wie Dir die Stirn so offen steht B 25034, 76566, 72934
1487 as
1488 as                 MELCHIOR                                       Walküre: Friedmund darf ich nicht heißen    B 22182, 72867
1489 as                 MELCHIOR                                       Walküre: Siegmund heiß ich                                           B 22183, 72867 A13
1490½ as              MELCHIOR                                       Walküre: Ein Schwert verhieß mir der Vater    B 22184, 72869
1491 as                 MELCHIOR                                       Rienzi: Allmächtger Vater B 22185, 72870e, 72870
1492 as                 SCHLUSNUS                                    Zaza: Zaza, piccola zingara    J 22031, 72866e,72865
1493 as                 SCHLUSNUS                                    Xerxes: Ombra mai fu (Händel)                                     J 22006, 72801e,72800
1494 as                 SCHLUSNUS                                    Barbier von Sevilla: Largo al factotum                        J 22030, 72865e, 72865
1495 as                 SCHLUSNUS                                    Zar und Zimmermann: Sonst spielt ich                         B 22189, 72874e, 72758

1498 as    SCHREKER, Maria        Butterfly: Eines Tages                                                                      B 24219, 65809
1499 as                 *    A14

1500 as                 MELCHIOR                                       Meistersinger: Preislied    B 22186,72870 (K:2790 ar)
1501½ as              MELCHIOR+ARNDT-OBER         Aida: Schon sind die Priester all vereint B 25035, 72936
1502 as                 MELCHIOR                                       Schmerzen (Wesendonck-Lieder Nr.4 - Wagner) B 22187, 72869
1503 as                 MELCHIOR                                       Träume (Wesendonck-Lieder Nr.5 - Wagner)    B 22186, 72884
(Rs. Piccaver 1389 as)
1504 as                 MELCHIOR+ARNDT-OBER         Aida: Kein Wort von ihr! (Forts. von 1501½ as)    B 25036, 72936

Quellen zu einzelnen Angaben:

QCD1: CD Living Voices, Michael Bohnen, Hänssler Classic 94.503 gives 1097 as as unpublished,
recorded 23.I.1923. The title was recorded again on 1686 (1/2) as.

QCD2: Preiser CD Oehmann 89197

QKy: Angaben von Allan Kelly nach den Verzeichnissen der HMV/ Grammophon aus England.

QKy2: Bei den skandinavischen Titeln beruft sich Kelly auf die Angaben von Liliedahl. Die
diesbezügliche Diskographie ist mir nicht bekannt.

QNeal: Blog "Neal's Historical Recordings", https://nealshistorical.wordpress.com/ , mittlerweile
leider nicht mehr aktiv

Anmerkungen:

A8: Kelly gibt nach Liliedahl (welche Publikation?) an, dass 1270 as bis 1283 as in Kopenhagen

aufgenommen wurden, und zwar im Juni bzw. Juli 1923. Wahrscheinlich sind die
Nummern 1276/77 as ausserhalb der Sequenz gemacht worden, und die Aufnahme-Reise
ging nach Dänemark und evtl.Breslau weiter.

A9: Doppel-Lp Pearl GEMM 259/260 gibt folgende Aufnahmedaten:

Oktober 22 für 1285 as (Kurz)

Mai 23 für 1384 as (Piccaver, siehe hierzu auch A9. Für 2577 ar, Piccaver: Recondita
armonia, wird als Datum Feb. 23 angegeben)

Dez. 24 für 1829 as (Kurz)

15.12.24 für 1834 as (Ivogün)

Die Quelle für diese Angaben ist mir nicht bekannt. Eine Anfrage an die Firma PEARL
blieb ohne Antwort.

A10 : J. Dennis schreibt in seiner Diskographie (Record Collector Jg.26, Nr. 11/12), daß diese
H 22000er Serie wohl nur für Urlus benutzt wurde. Auch hier war bei den doppelseitigen
Platten die >Bestellnummer gleich der niedrigeren Katalognummer. (Vergleiche auch die
H 62000er-ummern, z.B. bei 970½ff as.) Unter den Katalognummern H 75000ff erschienen
hebräisch gesungene 30-cm-Aufnahmen.

A11 : Siehe Piccaver-Diskographie im Record Collector. Vertrag datiert vom 5.Juli 1923. Die
Aufnahmen wurden wohl kurz darauf gemacht (oder schon vor der offiziellen
Unterzeichnung ?) und erschienen vermutlich bis Mitte 1924. Korrespondierende
ar-Nummern: 2575 bis 2595 ar, später einzeln 2614 ar.

A12 : Der zweite Satz der Symphonie ist auf 66251 erschienen und hat ev. die folgenden
Matrixnummern.

A13 : nach LPs Danacord DACO 117/118. Hier ist auch das Datum, November 1923 angegeben.
Die Doppel-LP "Große Sänger der Bayreuther Festspiele" DGG 2721 109 gibt statt 1489
1489½ as an. HECKNER erklärt dies in seiner Melchior-Diskographie damit, daß das
Orchesternachspiel fehlt und sich die Bezeichnung "½" dadurch erklärt, dass nur ein Teil
der Matritze überspielt wurde. Es könnte sich aber genauso gut um einen
(unveröffentlichten ?) take handeln.

A14 : Die Nummer 1499 as befindet sich durchgestrichen auf der Platte EFIM
SCHACHMEISTER UND SEIN KÜNSTLERENSEMBLE VOM PAVILLON
MASCOTTE: Graziella: Deine Augen, schöne Frau (Double Fox von Emilio Corden),
B 60321, 19159. Stattdessen wurde die Matritzennummer 347 az eingetragen.

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Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 3

January 31, 2018, 8:16 am

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Im folgenden wird die Auflistung der bislang as-Matrixnummern mit dem dritten Teil (entspricht ungefähr dem Jahr 1922) fortgesetzt.

Erklärung und Abkürzungen:

Die Liste wird hier in mehreren Abschnitten veröffentlicht, damit man sie im Blog direkt lesen kann. Demnächst wird eine PDF-Version zum Herunterladen erscheinen.

Abbreviations:

Below you'll find the third part of the listing of the as-Matrix numbers approximately for the year 1922.

Given are catalogue numbers and order numbers for the sides relating to the matrix at the beginning of the line. With no other abbreviations it relates to the Deutsche Grammophon / Polydor pressings.

Kat. means Polyphon catalogue number, Poly the Polyphon order number.

Numbers with S in front belong to Swedish Polyphon records.

Numbers with H belong to Hebraic or Dutch (for Holland) Polyphon recordings.

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were most likely made in the same recordinmg session, are given as K:

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were eventually made in the same recording session, are given as k:

* means: unknown title

Q means source, given at the end of the listing. A means annotation, also given at the end of the listing.

The list is cut into pieces in order to make it readable directly in the blog. Later there will be a PDF version for download.

Auf der Matrix 913 as nahm Else Gentner-Fischer einen Ausschnitt

aus Franz Schrekers Schatzgräber auf.

645 as SCHÖFFEL, Heinrich (Landestheater Karlsruhe) Siegfried: Schmiedelied B 62013, 15974

646 as SCHÖFFEL Siegfried: Schmelzlied B 62014, 15974

647 as

648 as

648 as SCHÖFFEL Oberon: Vater! Hör mich flehn zu Dir B 62027, 19019

649 as SCHÖFFEL Tannhäuser: Romerzählung 1.Teil (2.Teil 21 av) B 62009, 15974

650 as SCHÖFFEL Othello: Othellos Tod B 62028, 19019

651 as PINKASOWICZ, Salomo * Poly H 75000

652 as PINKASOWICZ, Salomo * Poly H 75001

653 as EGENIEFF,Franz Lakmé: Lakmé, es schweift dein Blick zur Ferne B 22036, 65623

654 as EGENIEFF Parsifal: Mein Vater, hochgesegneter der Helden B 22037, 65623

655 as EGENIEFF Träume (Wagner) B 22113, 65686

656 as EGENIEFF Schmerzen (Wagner) B 22114, 65686

657 as SCHORR+HELGERS Fliegender Holländer: Wie, hör ich recht B 25010, 65632

658 as SCHORR+HELGERS Fliegender Holländer: Mich rührt Dein Los B 25011, 65632

659 as SCHORR Meistersinger: Schusterlied B 22082, 65673

660 as SCHORR+KURT Fliegender Holländer: Versank ich jetzt B 25007, 65621

661 as BOHNEN Othello:Credo (dt.) B 22027, 76459, 85271

(Testpressung existiert, datiert von März 1922)

666 as SCHORR Hugenotten: Schwur und Schwerterweihe B 22083, 65673

667 as SCHORR Euryanthe: Wo berg ich mich 1. Teil B 22084, 65674

668 as SCHORR Euryanthe: Und er sollte leben 2. Teil B 22085, 65674

669½ as SCHEIDL+SALVATINI+HELGERS+ZADOR Maskenball: Ach mit der

Gattin nächtlich zu schwärmen B 25013, 65642

670 as

671½ as SCHEIDL+SALVATINI+HUTT Troubadour: Wilde Eifersucht im Herzen B 25012, 65642

674 as SCHWERDT,Franz Weisse Dame: O welche Lust Soldat zu sein (Boieldieu) Kat 140125, Poly 50374

675½ as SCHWERDT Hugenotten: Ihr Wangenpaar Kat. 140138, Poly 50391

676 as SCHWERDT Postillon von Lonjumeau: Von frühester Morgenröte

(Turteltäubchen-Romanze) Kat. 140137, Poly 50391

677 as KAPLICK , Max Herodias: Solch ein Traumbild (Massenet) Kat. 140120, Poly 50322

678 as LEIDER Aida: Als Sieger kehre heim B 24071, 65641

679 as LEIDER Rienzi: Gerechter Gott B 24156, 65704

680 as LEIDER Schmerzen (Wagner) B 24186, 65746

681 as LEIDER Träume (Wagner) B 24187, 65746

682 as LEIDER Ah! Perfido (Beethoven) Teil 1 B 24184, 65745

683 as LEIDER Ah! Perfido (Beethoven) Teil 2 B 24185, 65745

684 as MAYR Eugen Onegin: Ein jeder kennt die Lieb' B 22073, 65653

688 as BRAGIN,Alexander Hamlet: Trinklied B 22033, 65619

690 as BRAGIN Bajazzo: Prolog B ?, 65619

696 as JERGER,Alfred Faust: Valentins Gebet B 22062, 65647

697 as JERGER Eugen Onegin: Ein jeder kennt die Lieb B 22063, 65647

698 as JERGER Don Carlos: Sie hat mich nie geliebt 1.Teil B 22064, 65648

699 as JERGER Don Carlos: Sie hat mich nie geliebt 2.Teil B 22065, 65648

700 as JERGER Parsifal: Du siehst, das ist nicht so B 22067, 65650

701 as JERGER Fliegender Holländer: Die Frist ist um B 22061, 65649

706 as STEPHAN,Milly Waffenschmied: Arie der Marie Teil 1: Er schläft Kat. 150110, Poly 50404

707 as STEPHAN,Milly Waffenschmied: Arie der Marie Teil 2: 's mag freilich Kat. 150111, Poly 50404

708 as

709 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH : Im Herbst

(Konzertouvertüre von Grieg) 1. Teil B 20131, 66280, 69599

710 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH :Im Herbst

(Konzertouvertüre von Grieg) 2. Teil B 20132, 66281, 69600

711 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH : Im Herbst

(Konzertouvertüre von Grieg) 3. Teil B 20133, 66281, 69600

712 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Unvollendete Sinfonie (Schubert) 1. Satz, 1. Teil B 20126, 69597

713 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Unvollendete Sinfonie (Schubert) 1. Satz, 2. Teil B 20127, 69597

714 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Unvollendete Sinfonie (Schubert) 2. Satz, 1. Teil B 20128, 69598

715 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Unvollendete Sinfonie (Schubert) 2. Satz, 2. Teil B 20129, 69598

716 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Unvollendete Sinfonie (Schubert) 2. Satz, 3. Teil B 20130, 69599

717 as EDEN Mignon: Polonaise (Thomas) B 24150, 65694 (Rs. 1045 as)

718 as OSTERKAMP, Ernst (Bass) Tannhäuser: Ein furchtbares Verbrechen Kat. 140127, Poly 50376

719 as OSTERKAMP Entführung: Wer ein Liebchen hat gefunden Kat. 140128, Poly 50376

720 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Siegfried-Idyll (Wagner) Teil 1 B 20024, 65881, 69571

721 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Siegfried-Idyll (Wagner) Teil 2 B 20025, 65881, 69571

722 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Siegfried-Idyll (Wagner) Teil 3 B 20026, 65882, 69572

723 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Siegfried-Idyll (Wagner) Teil 4 B 20027, 65882, 69572

724 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Ouvertüre zu "Die weiße Dame" (Boildeau) 1.Teil B 20028, 69573, 65883

725 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Ouvertüre zu "Die weiße Dame" (Boildeau) 2.Teil B 20029, 69573, 65883

726 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Ouvertüre zu "Fra Diavolo" (Auber) 1.Teil B 20030, 69574, 65884

727 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Ouvertüre zu "Fra Diavolo" (Auber) 2.Teil B 20031, 69574, 65884

728 as SCHWARZ, Paul Mignon: Wie ihre Unschuld auch (Thomas) B 62035, 19045

729 as SCHWARZ, Paul Faust: Gegrüßt sei mir (Cavatine) B 62122, 19380

.730 as SCHWARZ, Paul Manon: Ich schloß die Augen (Massenet) B 62036, 19045

732 as GROENEN,Joseph Afrikanerin: Wie hat mein Herz geschlagen B 22134, 65220

733 as

734 as GÜNTHER,Karl Cavalleria: Mutter, der Rote war allzu feurig B 22046, 65628

735 as GÜNTHER Liebestrank: Heimlich aus ihrem Auge B 22045, 65628

736 as GÜNTHER Bajazzo: Jenen Namen muß ich wissen B 22089, 65678

737 as GÜNTHER Bajazzo: Jetzt spielen B 22090, 65678

738 as GÜNTHER Weiße Dame: Ha, welche Lust, ich bin Soldat (Boildeau) B 22111, 65685

739 as GÜNTHER Weiße Dame: Komm, holde Dame B 22112, 65685

740 as SCHLUSNUS Afrikanerin: Wie hat mein Herz geschlagen B 22088, 72799, 72780

741 as

742 as SCHLUSNUS Caro mio ben (Giordano) (k: 1470 ar) J 22005, 72800e, 72800

743 as SCHLUSNUS Xerxes: Ombra mai fu (Händel) J 22006, 72801e, 72800

746 as PINKASOWICZ Ribaunau-schel aulom Poly H 75004

747 as

748 as TAUCHER,Curt Lohengrin: Nun sei bedankt (Lohengrins Ankunft, mit Chorbegleitung) (K: 1494/5 ar) B 22044, 72774e, 72781

749 as TAUCHER Meistersinger: Preislied B 22055, 72781e, 72774

750 as SCHEIDL Carmen: Torerolied B 22051, 65640

755 as TAUCHER Boheme: Wie eiskalt ist dies Händchen B 22056, 72782e, 72773

756 as TAUCHER Götterdäm.: Mime hieß ein mürrischer Zwerg B 22101, 72831e, 72832

757 as TAUCHER Götterdäm.: In Leid zu den Wipfeln B 22102, 72832e, 72831

758 as TAUCHER Der kleine Marat: ‘s ist Morgen! Nimm, flieh, rette Dich! (Mascagni) (K: 1494/5 ar) B 22043, 72773e, 72773

759 as PINKASOWICZ Habet mischomajim H 75006

760 as PINKASOWICZ Misod chachomim H 75007

771 as WILDBRUNN Fidelio: Abscheulicher, wo eilst Du hin B 24105, 72802e, 72802

772 as WILDBRUNN Fidelio: Abscheulicher... Teil 2 B 24106, 72803e, 72802

773 as WILDBRUNN Cavalleria: Als euer Sohn einst fortzog 043312, 72685e, 72685

783 as PINKASOWICZ B'lel-seh jiwkojm H 75012

784 as PINKASOWICZ Eli-zijaun H 75013

785 as PINKASOWICZ * H 75014

786 as PINKASOWICZ * H 75015

787 as PINKASOWICZ Zadik katomor H 75016

788 as PINKASOWICZ W'seorew H 75017

789 as PINK ASOWICZ Moaus zur H 75018

790 as ONEGIN Denn es gehet dem Menschen wie dem Vieh A4

(Vier ernste Gesänge Nr.1 - Brahms) B 24074 , 76479e , 72919 K: 1537/38 ar

791 as ONEGIN Ich wandte mich und sah (4 ernste Gesänge Nr.2-Brahms) A4

B 24075 , 76480e, 72919

792 as ONEGIN Oh Tod, wie bitter (4 ernste Gesänge Nr.3 - Brahms) A4

B 24123 , 76491e, 72920

793 as ONEGIN Wenn ich mit Menschen- und mit Engelszungen A4

(4 ernste Gesänge Nr.4-Brahms) B 24124 , 76492e , 72920

794 as ONEGIN Verklärung (Schubert) B 24125 , 76493 , 72921 A5

795 as ONEGIN Freiwilliges Versinken (Schubert) B 24126 , 76494, 72921 A5

796½ as ONEGIN Die Liebende schreibt (Mendelssohn) B 24127 , 76495 , 72689 A5

797 as ONEGIN Amarilli (Caccini) (it.) B 24128, 76496, 72922 A5

798 as ONEGIN Pur dicesti (Lotti) (it.) B 24129, 76497, 72922 A5

799 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Rosamunde (Schubert): Ballettmusik 2. Teil B 20033, 65920, 69575

800 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Rosamunde (Schubert): Ballettmusik 1. Teil B 20032, 65920, 69575

803 as KIURINA Wo die Zitronen blühen (Walzer von Strauß op. 364) B 24082, 65645

804 as KIURINA Freut euch des Lebens (Walzer von Strauß op. 340) B 24083, 65645

805 as JAEGER-WEIGERT,Margarethe Rheingold: Erdas Warnung B 64019, 19024

806 as JAEGER-WEIGERT Evangelimann: O schöne Jugendtage B 64020, 19024

811 as WILDBRUNN Oberon: Ozean, du Ungeheuer (Arie der Rezia, 1.Teil) B 24107, 72804e

812 as WILDBRUNN Oberon: Die Winde lispeln leis’ (Arie der Rezia, 2.Teil) B 24108, 72805e

813 as WILDBRUNN Maskenball: Wenn das Kraut B 24109, 72806e, 72806

814 as WILDBRUNN Maskenball: Der Tod sei mir willkommen B 24110, 72807e, 72806

814 ½ as WILDBRUNN Maskenball: Der Tod sei mir willkommen 72806 Q7

815 as WILDBRUNN Gioconda: In dieser furchtbaren Stunde B 24195, 72835e, 72835

816 as BRANZELL,Karin Götterdämmerung: Seit er von Dir geschieden (Teil 1) 65631 Q8

817 as BRANZELL Götterdämmerung: Seit er von Dir geschieden (Teil 2) B 24061, 65631

824 as HANSEN-SCHULTHESS, Claire (Stadttheater Leipzig) Das Glöckchen des Eremiten:

Arie der Rose (Maillart) Kat. 150108, Poly 50384 QVRCS 03

825 as HANSEN-SCHULTHESS Don Pasquale - Auch ich versteh die feine Kunst

Kat. 150109, Poly 50384 QVRCS 12

826 as HANSEN-SCHULTHESS, Claire) Cosi fan tutte: Fest wie Felsen B 64074, 19272

827 as HANSEN-SCHULTHESS Figaros Hochzeit: Endlich naht sich die Stunde B 64075, 19272

828 as MUSIL,Clara Lotterielos: Nein, ich singe nicht, mein Herr! (Isouard) Teil 1 Kat.150096, Poly 50371

829 as MUSIL Lotterielos: Einst klagte man in süßen Romanzen Teil 2 Kat. 150097, Poly 50371

830 as

831 as

832½ as MUSIL Nordstern: Horch, das ist es (Meyerbeer) Teil 1 Kat. 150098, Poly 50372

833 as MUSIL Nordstern: Horch, das ist es (Meyerbeer) Teil 2 Kat. 150099, Poly 50372

834 as MUSIL Lucia: Die Kerzen leuchten Poly 50373 (k: 1659/60 ar)

835 as MUSIL Dinorah: Du leichter Schatten Poly 50373

838 as HÜNI-MIHACSEK,Felicie Il re Pastore: Dein bin ich (Mozart) B 24064, 65636

839 as HÜNI-MIHACSEK Figaros Hochzeit: Rosenarie B 24065, 65636

840 as HÜNI-MIHACSEK Freischütz: Und ob die Wolke B 24066, 65637

(Kelly gibt für 840 as an: B 24065, 65636, mit nicht genanntem Titel) QKy

841 as

842 as HÜNI-MIHACSEK Entführung: Ach ich liebte B 24068, 65638

843 as

844 as HÜNI-MIHACSEK Dorfschwalben aus Österreich (Joseph Strauß) B 24069, 65638

845 as HÜNI-MIHACSEK Tannhäuser: Gebet der Elisabeth B 24067, 65637

846 as

847 as REINHARDT,Delia Zauberflöte: Ach ich fühl’s B 24055, 72776

848 as

849 as REINHARDT Freischütz: Leise, leise, fromme Weise B 24194, 72787

(Q10 gibt Matrix 849¾ as für 72878 an)

850 as

851 as REINHARDT Lohengrin: Einsam in trüben Tagen B 24054, 72775

852 as REINHARDT Freischütz: Und ob die Wolke B 24084, 72787

853 as REINHARDT Boheme: Man nennt mich nur Mimi B 24085, 72788

854 as REINHARDT Boheme: Wo ich selig von Glück B 24086, 72788

855 as REINHARDT Othello: Sie saß mit Leide B 24077, 72775, 72784e

856 as REINHARDT Tosca: Nur der Schönheit B 24087, 72776

.857 as PINKASOWICZ Tsodtsadatni (Idelsohn) H 75026

860 as GRAMMOPHON-ORCHESTER Si j'etais roi: Ouvertüre Teil 1 (Adam) B 20036, 65657

861 as GRAMMOPHON-ORCHESTER Si j'etais roi: Ouvertüre Teil 2 (Adam) B 20037, 65657

862 as GRAMMOPHON-ORCHESTER Dichter und Bauer: Ouvertüre Teil 1 (Suppé) B 20038, 65657

863 as GRAMMOPHON-ORCHESTER Dichter und Bauer: Ouvertüre Teil 2 (Suppé) B 20039, 65657

867 as BORNSTEIN, Josef Hagidi li schmech (Idelsohn) Poly H 75027

885 as SALONORCHESTER "GILARDELLI" ZÜRICH (Aufgenommen im Musikhaus Hüni

in Zürich am 16.9.1922) Wiegenlied (Sgobbi) B 60132, 19034

886 as SALONORCHESTER "GILARDELLI" ZÜRICH (Aufgenommen 16.9.1922)

Melodia (Sgobbi) B 60133, 19034 K: 1741/42 ar QW

890 as BOHNEN Rheingold: Abendlich strahlt B 22179, 76564, 85278

897 as FISCHER, Walter (Orgel) Präludio (Corelli-Gilmant) B 27011, 65754 A6

898 as FISCHER, Walter (Orgel) Largo (Händel) B 27010, 65754

899 as FISCHER, Walter (Orgel) Improvisationen über Weihnachtslieder B 27034, 66002

900 as FISCHER, Walter (Orgel) 2.Orgelsonate: Adagio (Mendelssohn) B 27005, 65751

901 as

902 as FISCHER, Walter (Orgel) Benedictus aus op.59 (Reger) B 27035, 66002

903 as FISCHER, Walter (Orgel) 1.Orgelsonate: Adagio (Mendelssohn) B 27004, 65751

904½ as OESTVIG, Karl Aagaard Meistersinger: Am stillen Herd B 22095, 72825e, 72825

905½ as OESTVIG Walküre: Winterstürme wichen dem Wonnemond B 22096, 72826e, 72825

906½ as OESTVIG Lohengrin: Gralserzählung B 22097, 72827e, 72827

907 as OESTVIG Lohengrin: Mein lieber Schwan B 22098, 72828e, 72827

908 as OESTVIG Meistersinger: Preislied B 22099, 72829e, 72829

909 as OESTVIG Meistersinger: Fanget an (k: 1943/44 ar) B 22100, 72830e, 72829

910 as

911½ as GENTNER-FISCHER Tosca: Nur der Schönheit Kat 150138, Poly 50510, B 24169, 65737 QKy

912 as GENTNER-FISCHER Rosenkavalier: Monolog der Marschallin B 24167, 65736

913 as GENTNER-FISCHER Der Schatzgräber: Klein war ich noch - Wiegenlied (Franz Schreker) B 24168, 65736

914 as GENTNER-FISCHER Laut Kelly mit "Titel unbekannt" auch auf B 24170, 65737 QKy

914½ as GENTNER-FISCHER Figaros Hochzeit: Nur zu flüchtig 150139, Poly 50510

917 as REHKEMPER Tannhäuser: Lied an den Abendstern B 22123, 65701

918 as REHKEMPER Maskenball: Ja Du warst’s B 22125, 65702

919 as REHKEMPER Bajazzo: Prolog B 22124, 65702

920 as REHKEMPER Figaros Hochzeit: Ich soll ein Glück entbehren B 22127, 65703

921 as REHKEMPER Barbier von Sevilla: Faktotum-Arie B 22126, 65703

922 as REHKEMPER Parsifal: Die Stunde naht B 22121, 65701 (K: 1951-54 ar)

923 as SCHUMANN Die heiligen drei Könige (Strauss) B 24144, 65689

924 as SCHUMANN Exultate Jubilate (Mozart) 1. Teil B 24141, 65688

925 as SCHUMANN Exultate Jubilate (Mozart) 2. Teil B 24142, 65688

926 as SCHUMANN Exultate Jubilate (Mozart) 3. Teil B 24143, 65689

930 as WOLF, Otto Walküre: Winterstürme wichen dem Wonnemond B 22130, 65718

931 as WOLF Meistersinger: Am stillen Herd B 22131, 65718

932 as WOLF Othello: Othellos Tod B 22132, 65719

933 as WOLF Tristan: Wie sie selig B 22118, 65695

934 as WOLF Tristan: Wohin nun Tristan scheidet B 22119, 65695

935 as

936 as WOLF Lohengrin: Höchstes Vertraun B 22133, 65719

937 as WOLF Götterdämmerung: Siegfrieds Tod B 22120, 65696

938 as

939 as WOLF Siegfried: Waldweben B 22121, 65696

940 as JÖKEN Barbier von Sevilla: Sieh schon die Morgenröte B 62051, 19087

941 as JÖKEN Weiße Dame: Ha, welche Lust, ich bin Soldat (Boildeau) B 62052, 19087

944 as GROENEN, Josef (Staatsoper Wien) Dinorah: Dich rächet meine Reue B 22136, 65721

945 as GROENEN Ernani: Laß doch sehn B 22138, 65722

946 as GÜNTHER+LEIDER Tosca: Nur deinetwegen wollt ich noch nicht sterben B 25022, 65687

947 as GÜNTHER+LEIDER Tosca: Ach die Augen B 25023, 65687

948 as GÜNTHER+LEIDER Fliegender Holländer: Fühlst Du den Schmerz B 25026, 65704

949 as GÜNTHER+LEIDER Aida: Ich seh Dich wieder B 25024, 65691

950 as GÜNTHER+LEIDER Aida: Zur Ferne entfliehn B 25025, 65691

954 as ZILKEN, Willy (Landestheater Karlsruhe) Lohengrin: Höchstes Vertraun B 62043, 19071

955 as ZILKEN Rienzi: Allmächtger Vater B 62044, 19071

956 as ZILKEN Evangelimann: Selig sind, die Verfolgung leiden (Kienzl) B 62047, 19073

957 as ZILKEN Evangelimann: Was ich gelitten (Arie des Matthias 1. Teil) B 62046, 19072

958 as ZILKEN Evangelimann: Des Lebens ganzer Leidenskelch

(Arie des Matthias 2. Teil ) B 62045, 19072

959 as ZILKEN Fidelio: In des Lebens Frühlingstagen B 62048, 19073

960 as ZILKEN Siegfried: Schwertlied B 62049, 19074

961 as ZILKEN Siegfried: Schmiedelied B 62050, 19074

969 as VAN HELVOIRT PEL,Richard (Bariton, 1873-1950) Trompeter von Säkkingen:

Behoet U God (Nessler) H 62006, H62006

970½ as VAN HELVOIRT PEL Afrikanerin: U, o Koningin (= Dir, oh Königin, holl.) H 62011, H 62010

971 as VAN HELVOIRT PEL Lakme: Uw schoone stern verdonkert mijn blick H 62003, H 62002

972 as

973 as VAN HELVOIRT PEL Tannhäuser : Lied aan de Avondster (= Lied an den Abendstern, holl.) H 62010, H 62010

974 as

975 as VAN HELVOIRT PEL Margarethe: Valentins Gebet (holl.) H 62002, H 62002

976 as

977 as VAN HELVOIRT PEL Traviata: Heeft het ouderlijk huis geen Behoring meer voor U (Hat dein heimatliches Land,

holl.) H 62007, H 62006

978 as VAN HELVOIRT PEL Het Palmfeest (= Les Rameaux, holl.)(Fauré) H 62012, H 62012

979 as VAN HELVOIRT PEL Het Brood der Engelen (Panis Angelicus, holl.) (Franck) H 62013, H 62012

982 as LATTERMANN,Theodor Siegfried: Auf wolkigen Höhn B 22144, 65726

983 as LATTERMANN Tristan: Tatest Du’s wirklich T. 1 B 22142, 65725

984 as LATTERMANN Tristan: Dünkte zu wenig dich sein Dank T. 2 B 22143, 65725

985 as LATTERMANN Fliegender Holländer: Dich frage ich, gepriesener Engel (2.Teil der Arie)

(1.Teil: 592 as) B 22108, 65683

986 as LATTERMANN Götterdämmerung: Hier sitz ich zur Wacht B 22145, 65726

987 as FISCHER,Walter (Orgel) The harmonious Blacksmith (Händel) B 27009, 65753 QKy

988 as FISCHER,Walter (Orgel) Fuge g-moll (Bach) B 27014, 65756

989 as FISCHER,Walter (Orgel) Intermezzo op.80 Nr.10 (Reger) B 27015, 65756

990½ as FISCHER,Walter (Orgel) Orgelkonzert d-moll: Largo e spicato (Bach) B 27008, 65753 QKy

991 as FISCHER,Walter (Orgel) 1.Orgelsymphonie: Pastorale (Guilmant) B 27007, 65752 QKy

992 as FISCHER,Walter (Orgel) Orgelkonzert d-moll: Arie (Händel) B 27016, 65757 QKy

993 as FISCHER,Walter (Orgel) Gavotte (Martini) B 27018, 65758

994 as FISCHER,Walter (Orgel) Fuge in g-moll (Frescobaldi) B 27019, 65758

995 as FISCHER,Walter (Orgel) Wohltemp. Klavier: Präludium b-moll (Bach) B 27107, 65757 QKy

996 as FISCHER,Walter (Orgel) 3.Orgelsonate: Andante (Mendelssohn) B 27006, 65752 QKy

997 as ROESELER Gioconda: So sei es J 24009, 65693

998 as ROESELER * ? 65692 Freischütz : Leise, leise //All meine Pulse ??

999 as ROESELER * ? 65692 Freischütz : Leise, leise //All meine Pulse ??

1000 as ROESELER Butterfly: Deine Mutter soll Dich im Arme tragen B 24149, 65693

1009 as BOHNEN Mona Lisa: Seht hier des Meeres (v.Schillings) B 22093, 76502, 85270

1010 as NIGGEMEIER,Heinrich Faust: Gegrüßt sei mir. o heilge Stätte Kat 140134, Poly 50386

1011 as

1012 as NIGGEMEIER Aida: Holde Aida Kat 140133, Poly 50386

1015 as BOHNEN Walküre: Wotans Abschied 1 B 22103, 76521, 85277

1016½ as BOHNEN Walküre: Wotans Abschied 2 B 22104, 76522, 85277

1017 as

1018 as BOHNEN Tosca: Fliege Du Falke B 22011, 76423, 85269

1019 as BOHNEN Kol nidre (Lewandowski) B 22020, 76451, 85268

1020 as ARKANDY, Katherina (Nationaltheater München) Entführung: Martern aller Arten B 24160, 65732

1021 as ARKANDY Lakme: Glöckchenarie B 24152, 65697

1024 as ARKANDY Amor (Strauss) B 24155, 65698

1025 as

1026 as ARKANDY Zauberflöte: Der Hölle Rache B 24159, 65732

1027 as ARKANDY Dorfschwalben aus Österreich (Joh. Strauß) B 24157, 65731

1028 as ARKANDY Frühlingsstimmen (Joh. Strauß) B 24158, 65731

1029 as ARKANDY Hoffmanns Erzählungen: Puppenarie B 24153, 65697

1031 as GROENEN, Josef (Staatsoper Wien) Bajazzo: Prolog B 22137, 65721

1032½ as GROENEN Rigoletto: Feile Sklaven B 22139, 65722

1033 as GROENEN Panis Angelicus (Franck, lat.) H 62058, H 62057

(Rs. VAN DE SANDE, Matrix 615 az)

1034 as BOHNEN Barbier von Bagdad: So schwärmet Jugend B 22154, 76527, 85278

1035 as

1036 as BOHNEN Robert der Teufel: Voici donc les debris (Meyerbeer) F 22061, 76528e, 85279, 85315

1037¾ as BOHNEN Barbier von Sevilla: Verleumdungsarie B 22110, 76523, 85269

1038½ as BOHNEN Rigoletto: Gleich sind wir beide 042545, 76520, 85276

1039 as

1040 as SCHEIDL Zar und Zimmermann: Sonst spielt ich 042548, 65506

1041 as SCHEIDL Tannhäuser: Oh Du mein holder Abendstern B 22149, 65728

1042½ as SCHEIDL Maskenball: Ja, Du warst’s B 22151, 65729

1045 as EDEN Lakme: Glöckchenarie (Delibes) B 24151, 65694 (Rs. 717as)

1046 as

1047 as FISCHER,Emil (Dt. Nationaltheater Weimar) Die Jahreszeiten: Schon eilet froh der Ackersmann Haydn) B 62053, 19088

1048 as FISCHER,Emil Schöpfung: Nun scheint im vollen Glanze (Haydn) B 62054, 19088

1049 as

1050½ as BOHNEN+PATTIERA Boheme: Ach Geliebte B 25019, 78546

1051½ as BOHNEN+PATTIERA Othello: Bei des Himmels ehernem Dache B 25020, 78547, 78546

1052½ as BOHNEN+PATTIERA Macht des Schichsals: In feierlicher Stunde B 25021, 78548

1053 as SCHWARZ, Vera Aida: O Vaterland B 64033, 19089

1055 as SCHWARZ, Vera Widerspenstigen Zähmung: Die Kraft versagt B 64034, 19089

1056½ as SCHWARZ,Vera Cosi fan tutte: Schon als Mädchen von 15 Jahren B 64039, 19132

1068 as LEISNER Ave Maria (Schubert)(m.Klavierbegl.) B 24198, 72838

1069 as Testaufnahme, verm. LEISNER Don Carlos: O don fatale (it.) QKy

1073 as LEISNER Wo Du hingehst (Reinhold Becker) (mit Orgelbegl.) B 24199, 72838

1074 as

1075½ as BOHNEN Meistersinger: Wahnmonolog 1.Teil B 22155, 76529, 85280

1076½ as BOHNEN Meistersinger: Wahnmonolog 2.Teil B 22156, 76530, 85280

1077 as BOHNEN Rigoletto: Feile Slaven B 22117, 76563, 85276

Quellen zu einzelnen Angaben:

Q7: STIMMEN, DIE UM DIE WELT GINGEN Nr. 26, Dez, 89, S.69

Q10: Auktionsliste Schmauder März 2003

QKy: Angaben von Allan Kelly nach den Verzeichnissen der HMV/ Grammophon aus England.

QVRCS 03: Vocal Record Collector's Society Jahres CD 2003

QVRCS 12: Vocal Record Collector's Society Jahres CD 2012

Anmerkungen:

A4 : mit Orchester unter Ltg. von Bruno Seidler-Winkler

A5 : mit Bruno Seidler-Winkler, Klavier

A6 : Eine englisch beschriftete Polydor-Pressung gibt an "Berlin Cathedral Organ". Es ist nicht klar, ob die Aufnahmen im Berliner Dom entstanden oder ob nur gemeint war, dass Fischer Domorganist war.

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Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 2

January 31, 2018, 8:17 am

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Erklärung und Abkürzugen:

Im folgenden wird die Auflistung der as-Matrixnummern fortgesetzt Der zweite Teil umfasst in etwa das Jahr 1921.

Angegeben sind, falls bekannt, zuerst die Katalognummern der Grammophon AG (Schallplatte Grammophon bzw. Polydor) und dann die Bestellnummern der doppelseitigen Platten. Bestellnummern von einseitigen Platten sind mit einem e hinter der Bestellnummer markiert. Bei den Abkürzungen Kat. und Poly. handelt es sich um die Polyphon-Katalognummern bzw. Polyphon-Bestellnummern (immer doppelseitig). Nummern mit S davor bezeichnen schwedische Polyphon-Platten und Nummern mit einem H davor sind entweder Kennzeichen für Hebräisch gesungene Titel oder holländisch gesungene Titel. Korrespondierende ar-Nummern, d.h.25 cm-ar- Matritzennummern, die mit großer Sicherheit in der selben Aufnahmesitzung aufgenommen wurden, sind mit einem K: angegeben. Wenn es nicht sicher, aber wahrscheinlich ist, dass sie in der gleichen Sitzung aufgenommen wurden, sind sie mit einem k: angegeben. * bedeutet: Titel unbekannt. A mit einer Zahl dahinter ist eine Anmerkung, die am Schluss der Liste aufgeführt sind, ebenso wie ausgewählte Quellen für Angaben, die mit einem Q gekennzeichnet sind.

Die Liste wird hier in mehreren Abschnitten veröffetntlicht, damit man sie im Blog direkt lesen kann. Demnächst wird eine PDF-Version zum Herunterlladen erscheinen.

Abbreviations:

Below you'll find the part of the listing of the as-Matrix numbers approximately for the year 1921.

Given are catalogue numbers and order numbers for the sides relating to the matrix at the beginning of the line. With no other abbreviations it relates to the Deutsche Grammophon / Polydor pressings.

Kat. means Polyphon catalogue number, Poly the Polyphon order number.

Numbers with S in front belong to Swedish Polyphon records.

Numbers with H belong to Hebraic or Dutch (for Holland) Polyphon recordings.

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were most likely made in the same recordinmg session, are given as K:

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were eventually made in the same recording session, are given as k:

* means: unknown title

Q means source, given at the end of the listing. A means annotation, also given at the end of the listing.

The list is cut into pieces in order to make it readable directly in the blog. Later there will be a PDF version for download.

Der Dirigent Arthur Nikisch machte kurz vor seinem Tod in der as-Serie Aufnahmen.

Teil 2 (1921)

324 as PATTIERA Bajazzo: Vesti la giubba 052442, 72727

327 as PATTIERA Afrikanerin: O Paradiso (it.) 052443 QKy (72759?)

328 as

329 as HAFGREN-DINKELA Tannhäuser: Dich teure Halle B 24080, 65644

330 as HAFGREN-DINKELA Walküre: Der Männer Sippe B 24103,65677

331 as

332 as HAFGREN-DINKELA Parsifal: Ich sah das Kind B 24101, 65676

333 as HAFGREN-DINKELA Parsifal: Seit Ewigkeiten harre ich Deiner B 24102, 65676

334 as HAFGREN-DINKELA Freischütz: Wie nahte mir der Schlummer (Teil 1) B 24023, 65608

335 as HAFGREN-DINKELA Freischütz: All meine Pulse schlagen (Teil 2) B 24024, 65608

336 as

337 as HAFGREN-DINKELA Afrikanerin: Szene unter dem Manzanillobaum (Teil 1) B 24001, 65595

338 as HAFGREN-DINKELA Afrikanerin: Szene unter dem Manzanillobaum (Teil 2) B 24002, 65595

339 as HAFGREN-DINKELA Fliegender Holländer: Senta-Ballade B 24081, 65644

343 as EDEN, Irene Fledermaus: Mein Herr Marquis B 24043, 65620

344 as EDEN Fledermaus: Spiel ich die Unschuld vom Lande B 24044, 65620

348 as EDEN Rigoletto: Teurer Name 65734

351½ as EDEN Frühlingsstimmen-Walzer 043368, 65591 (Rs. 509 av)

352 as STÜCKGOLD Schlafendes Jesuskind (Wolf, mit Orch.) B 24130, 65680

B 64066, 19237

353 as STÜCKGOLD Ich ging mit Lust durch einen grünen Wald (Des Knaben Wunderhorn - Mahler) B 24002, 65596

B 64060, 19234,

354 as STÜCKGOLD Morgen (Strauss) B 24003, 65596

B 64061, 19234,

355 as ONEGIN Tristan: Einsam wachend 043371, 72733, 72692

356 as ONEGIN Evangelimann: O schöne Jugendtage 043372, 72734e, 72720

357 as ONEGIN Lucrezia Borgia: Um stets heiter und glücklich B 24016 , 72752e , 72752 (Rs. Olcsewska)

358 as ONEGIN Götterdämmerung: Seit er von Dir geschieden (Erzählung der Waltraute Teil 1) B 24005, 72739e , 72739

359 as ONEGIN Götterdämmerung: So sitzt er (Erzählung der Waltraute Teil 2)

B 24006 , 72740e , 72739

360 as ONEGIN Matthäuspassion: Erbarme Dich (Teil 1) (Bach) (Begl. Georg Kniestädt -

Violine und B.Seidler-Winkler - Orgel) B 24013 , 72745e , 72745

361 as ONEGIN Matthäuspassion: Erbarme Dich (Teil 2) (Begl. wie Teil 1) B 24014 , 72746e , 72746

362 as ONEGIN Wo Du hingehst (Hildach) (Begl. wie 360 as) B 24004 , 72738e , 72738

363 as ONEGIN Cantata con stromenti: Dank sei Dir, Herr - Händel) (Begl. wie 360 as)

B 24005 , 72751e , 72738 K: 943 - 945ar

364 as STÜCKGOLD Zaide: Ruhe sanft (Mozart) B 24193, 65749, B 64069, 19238 (Q5)

365 as

366½ as STÜCKGOLD Othello: Sie saß mit Leide B 24042, 65617, B 64065, 19236

367 as STÜCKGOLD Othello: Gebet der Desdemona B 24041, 65617, B 64064, 19236

368 as STÜCKGOLD Maskenball: Der Tod sei mir willkommen unpub., siehe 554 as

369 as STÜCKGOLD Mignon: Kam ein armes Kind von ferne Poly 50497, B 64071, 19239

370 as JERGER,Alfred Othello: Credo B 22066, 65650

371 as JERGER *

372 as JERGER *

373 as JERGER Meistersinger: Was duftet doch der Flieder B 22060, 65649, Poly 50508

374 as LASSNER,Oskar Carmen: Torerolied 0942088, 15921, Kat. 140139, Poly 50434

375 as LASSNER Hoffmanns Erzählungen: Spiegelarie 0942090, 15922, Poly 50435

376 as LASSNER Fig. Hochzeit: Dort vergiß leises Flehn 0942092, 15923

377 as LASSNER Don Giovanni: Registerarie 0942093, 15923, Kat, 140140, Poly 50434

378 as LASSNER Barbier von Sevilla: Verleumdungsarie 0942089, 15921, Poly 50434

379 as LASSNER Waffenschmied: Auch ich war ein Jüngling 0942091, 15922

380 as

381 as MICHAILOW; Max (Violine) Blumenkind (Langer) (Rs. 174 av) Kat. 110041, Poly 50362

384 as JADLOWKER Paride et Elena: O del mio dolce ardor (Gluck) J 22002, 72761e, 72991

385 as JADLOWKER Eugen Onegin: Wohin seid ihr entschwunden (Lensky-Arie Teil 1) B 22021, 72754

386 as JADLOWKER Eugen Onegin: Derweil der Tag (Lensky-Arie Teil 2) B 22022, 72754

387 as JADLOWKER Freundliche Vision (Strauss) B 22040, 72768

388 as JADLOWKER Winterweihe (Strauss) B 22053, 72768

389 as JADLOWKER Der Fischerknabe (Es lächelt der See) (Liszt) B 22041, 72678, 72769

390 as JADLOWKER Manon Lescaut: Wo lebte wohl ein Wesen (Puccini) B 22008, 72702, 76742

391 as JADLOWKER Jüdin: Recha-Arie B 22026, 72762e, 72761

410 as JADLOWKER Dubrovsky: O gib mir Vergessenheit (Napravnik) B 22109, 85268

411 as JADLOWKER La Serenata (Tosti) J 22007, 72666

412 as JADLOWKER Alessandro Stradella: Horch, Liebchen, horch B 22003, 72703

413 as JADLOWKER Joseph: Ach mir lächelt umsonst (Mehul) B 22010, 72744e, 72743

414 as JADLOWKER Joseph: Ich war ein Jüngling noch an Jahren (Mehul) B 22009, 72743

415 as JADLOWKER Zar und Zimmermann: Lebe wohl, mein flandrisch Mädchen B 22002, 72761, 72736
K: 979 bis 989ar

416 as LEHMANN Meistersinger: Oh Sachs, mein Freund B 24092, 76486, 72903

417½ as LEHMANN Walküre: Der Männer Sippe B 24093, 76487, 72906

418 as LEHMANN Freischütz: Und ob die Wolke B 24094, 76488, 72916

419 as LEHMANN Hoffmanns Erz.: Sie entfloh, die Taube B 24095, 76489, 72916

420 as LEHMANN Cäcilie (Strauss) B 24029, 76454, 72912

421 as LEHMANN Morgen (Strauss) B 24045, B 24096, 72917

422 as KÜNSTLERKAPELLE VOM HOTEL ADLON, BERLIN, Ltg. KAPELLMEISTER STERN

Daddy, you've been a mother to me (Fred Fischer) Kat. 100367,Poly 50223 Q3

427½ as ZOHSEL,Friedrich Afrikanerin: Land so wunderbar B 62033, 19031

428 as ZOHSEL Boheme: Wie eiskalt ist dies Händchen B 62039, 19069

431 as ZOHSEL Carmen: Blumenarie B 62034, 19031

437 as BJØRN, Per Tannhäuser: Wolframs Ansprache : Ser jeg Dig atter her Poly S 62001

438 as BJØRN, Per Mignon: Lotharios Berceuse (dänisch ?) Poly S 22004

439 as BJØRN, Per Carmen: Couplets Escamillo (schwedisch ?) Poly S 62000

440 as

441 as KAPLICK,Max Hamlet: Trinklied (Rücks. 677 as) Kat. 140119, Poly 50322

442 as MÜLLER-RUDOLPH,Hanna Tannhäuser: Hallenarie B 64011, 15975

443 as MÜLLER-RUDOLPH Elias: Höre Israel (Arie Teil 1) B 64000, 15930

444 as MÜLLER-RUDOLPH Elias: So spricht der Herr (Arie Teil 2) B 64001, 15930

445 as MÜLLER-RUDOLPH Othello: Gebet der Desdemona B 64007, 15964

446 as MÜLLER-RUDOLPH Lohengrin: Einsam in trüben Tagen B 64012, 15975

447 as MÜLLER-RUDOLPH Largo (Händel) B 64008, 15964

448 as MÜLLER-RUDOLPH Freischütz: Wie nahte mir der Schlummer (1.Teil) B 64003, 15939

449 as MÜLLER-RUDOLPH Freischütz: Wie nahte mir der Schlummer (2.Teil) B 64004, 15939

450 as

451 as BETTENDORF Freischütz: Wie nahte mir der Schlummer 0943059, 15924

452 as BETTENDORF Freischütz: Wie nahte... Teil 2 0943060, 15924

453½ as BETTENDORF Lohengrin: Einsam in trüben Tagen B 64005, 15949

454 as BETTENDORF Lohengrin: Euch Lüften B 64006, 15949

455 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Moloch: Erntefest 1. Teil (v.Schillings) 040942, 65913, 69556

456 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Moloch: Erntefest 2.Teil (v.Schillings) 040943, 65913, 69556

457 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Ingwelde: Vorspiel zum 2. Akt, 1. Teil (v. Schillings) B 20010, 65919

458 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Ingwelde: Vorspiel zum 2. Akt, 2. Teil (v. Schillings) B 20011, 65919

459 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Mona Lisa: Serenade (v. Schillings) 040947, 65915, 69558

460 as SCHLUSNUS+HUTT Boheme: Ach Geliebte, nie kehrst Du mir wieder B 25000, 72741e, 72741

461 as SCHLUSNUS+HUTT Perlenfischer: Der Tempel Brahmas strahlt B 25003, 72753e, 72741

462½ as SCHLUSNUS+HUTT Macht des Schicksals: In dieser feierlichen Stunde B 25006, 72760e, 72735

463 as SCHLUSNUS+HUTT Othello: Saht Ihr nicht manchmal in Desdemonas Händen 044333, 72735e, 72735

464 as SCHLUSNUS+HUTT Wilhelm Tell: Ha wohin B 25002, 72748e, 72661

465 as SCHORR Tannhäuser: Lied an den Abendstern B 22006, 65598

466 as SCHORR Meistersinger: Fliedermonolog B 22078, 65671

467 as SCHORR Meistersinger: Wahnmonolog 1. Teil B 22080, 65672

468 as SCHORR Meistersinger: Wahnmonolog 2. Teil B 22081, 65672 K:1108-13 ar

469 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Fliegender Holländer: Ouvertüre 1. Teil 040944, 65914, 69557

470 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Fliegender Holländer: Ouvertüre 2. Teil 040945, 65914, 69557

471 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS:

Fliegender Holländer: Ouvertüre 3. Teil 040946, 65915, 69558

472 as

473 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Tannhäuser: Ouvertüre 2. Teil B 20001, 65916, 69559

474 as

475 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Tannhäuser: Ouvertüre 1. Teil B 20000, 65916, 69559

476 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Tannhäuser: Ouvertüre 3. Teil B 20002, 65917, 69560

477 as SCHLUSNUS Othello: Ich glaube an einen Gott 042600, 65590

478 as SCHLUSNUS Traviata: Hat Dein heimatliches Land 042601, 65590

479 as SCHLUSNUS Afrikanerin: Dir, oh Königin B 22054, 72780e, 72780 K: 1110/1 ar

480 as SCHORR Fliegender Holländer: Wie aus der Ferne B 22007, B 22035, 65598, 65621

481 as SCHORR Meistersinger: Verachtet mir die Meister nicht B 22079, 65671

482 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Rienzi: Ouvertüre 1. Teil B 20020, 69569 , 65879

483 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Rienzi: Ouvertüre 2. Teil B 20021, 69569 , 65879

484 as Vermutlich: (dito, Rienzi: Ouvertüre 3. Teil B 20022, 69570)

485 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Peer Gynt Suite I (Grieg): 1. Morgenstimmung B 20006, 65876, 69562

486 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Peer Gynt Suite I (Grieg): 2. Aases Tod B 20007, 65876, 69562

487 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH

Peer Gynt Suite I (Grieg): 3. Anitras Tanz B 20008, 65877, 69563

488 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. LEO BLECH Peer Gynt Suite I

(Grieg): 4. In der Halle des Bergkönigs B 20008, 65877, 69563

489 as

490 as MERZ, Nelli Nozze: Heil'ge Quelle Kat. 150107, Poly 50381

491 as MERZ Freischütz: Wie nahte mir der Schlummer Kat.150090, Poly 50329

492 as MERZ Freischütz: All meine Pulse schlagen Kat.150091, Poly 50329

493 as MERZ Don Giovanni: Ich grausam? O nein, Geliebter Kat.150092, Poly 50367

494 as MERZ Don Giovanni: Lass der Tochter diesen Schleier Kat.150093, Poly 50367

495 as MERZ Tannhäuser: Dich teure Halle Kat. 150106, Poly 50381

498 as MERZ Lohengrin: Einsam in trüben Tagen Kat. 150088, Poly 50250

499 as MERZ Fliegender Holländer: Ballade der Senta Kat. 150089, Poly 50250

500½ as HEMPEL Dinorah: Ombre leggiera (Meyerbeer) unveröffentlicht Q4

501 as

502 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. MAX v. SCHILLINGS

Tristan und Isolde: Vorspiel 1. Teil B 20003, 65917, 69560

505½ as HEMPEL Peer Gynt: Solveighs Lied 043369, 76417, 85296

506 as HEMPEL La Capinera (Benedict) unveröffentlicht Q5

507 as

508 as ZOHSEL Zauberflöte: Bildnis-Arie B 62040, 19069

509 as

510 as ZOHSEL Lohengrin: Abschied B 62011, 15982

511 as ZOHSEL Rienzi: Allmächtger Vater B 62012, 15982

511½ as EDEN,Irene Mireille: Walzer B 24164, 65734

512 as

513½ as HEMPEL Vesper Hymn (mit "vocal quartett") unveröffentlicht Q5

514 as HEMPEL Ave Maria (Schubert) 043370, 76418e

522 as EDEN Zauberflöte: Zum Leiden bin ich auserkoren B 24019, 65605

523 as EDEN Zauberflöte: Der Hölle Rache B 24020, 65605

524 as

525 as EDEN Die Nachtigall (Alabieff) B 24137, 65684

526 as EDEN Thema und Variationen (H. Proch) B 24137, 65684

527½ as DUX Perlenfischer: O süße Stund B 24008, 76420e, 72891

528½ as DUX Faust: Ha welch Glück B 24040, 72900

529 as

530 as LEHMANN Der Spielmann (Hildach) B 24028, 76453e, 72912

531 as LEHMANN Jüdin: Er kehrt zurück B 24045, 76464e, 72905

532 as PATTIERA Carmen: Il fior (it.) F 22000, 72759

533½ as PATTIERA Martha: Ach so fromm B 22025, 72758

534 as PATTIERA Afrikanerin: O paradiso J 22004, 72767e, 72759

535 as PATTIERA Aida: Celeste Aida J 22000, 72727, 72749 K:1123 ar

538 as MAYR Jüdin: Wenn ewger Haß B 22070, 65652

539 as MAYR Lohengrin: Mein Herr und Gott B 22250, 65653, 66129 (Rs. 1580½ as)

540 as LEISNER Orpheus: So klag ich ihren Tod B 24021, 65606

541 as LEISNER Orpheus: Ach, ich habe sie verloren B 24022, 65606

542 as LEISNER Samson und Dalilah: Mein Herz erschließet sich B 24034, 65614

543 as LEISNER Samson und Dalilah: Die Sonne, sie lachte B 24035, 65614

544 as MAYR Elias: Herr, Gott Abrahams (Mendelss.) B 22038, 65624

545 as

546 as MAYR Schöpfung: Rollend in schäumenden Wogen (Haydn) B 22039, 65624

547 as MAYR Barbier von Sevilla: Verleumdungsarie B 22071, 65652

548 as HUTT+LEISNER Troubadour: In unsre Heimat B 25001, 72747, 72670

554 as STÜCKGOLD Maskenball: Der Tod sei mir willkommen B 24010, B 64063, 65600

560 as HANSEN, Holger Lohengrin: Königsgebet (dänisch) Poly S 62003

561 as

562 as CORNELIUS, Peter (Tenor) +BJØRN, Per (Bass) (Rs.: 438 as)

Macht des Schicksals: Nu Døden sig nærmer Poly S 25002

565 as SCHWERDT, Franz (Tenor, Badisches Landestheater Karlsruhe)

Margarethe: Gegrüßt sei mir o heilge Stätte Kat 140121, Poly 50366

566 as

567 as SCHWERDT Fidelio: In des Lebens Frühlingstagen Kat 140122, Poly 50366

568 as SCHWERDT Weisse Dame: Komm, o holde Dame (Boieldieu) Kat 140125, Poly 50374

596 as

570 as GÜNTHER, Mizzi +KUTZNER Straßensängerin: Frauen wie du (Fall) B 65000, 15950

571 as HESTERBERG,Trude+TREPTOW,Otto Die Straßensängerin: Bitte sprechen Sie mit Mama (Leo Fall) B 65001, 15950 K:1220 ar

572 as

573 as FÄRBER-STRASSER,Ernestine Pique Dame: O Schwestern, klagt mit mir (Tschaikowski) B 24025, 65609

574½ as SCHWARZ,Vera Tosca: Nur der Schönheit B 64013, 15983

575 as SCHWARZ,Vera Cosi fan tutte: Beim Männervolk B 64039, 19132

576 as

577 as FÄRBER-STRASSER Orpheus: Ach, ich habe sie verloren (Gluck) B 24026, 65609

581 as FISCHER,Ernst (Staatsoper Wien) Tannhäuser: Wohl wußt ich hier sie im Gebet zu finden Kat. 140129, Poly 50380

582 as

583 as FISCHER,Ernst Carmen: Torerolied Kat. 140130, Poly 50380

584 as

585 as SCHWARZ,Vera Troubadour: Es glänzte schon das Sternenheer B 64014, 15983

586 as SCHWARZ,Vera Lohengrin: Einsam in trüben Tagen B 64015, 15990

587 as SCHWARZ,Vera Lohengrin: Du Ärmste kannst wohl nie ermessen B 64016, 15990

590 as LATTERMANN Othello: Credo B 22017, 65607

591 as LATTERMANN Mefistofele: Ich der Geist, der stets verneint B 22018, 65607

592 as LATTERMANN Fliegender Holländer: Die Frist ist um (1. Teil) B 22107, 65683

(2.Teil: 985 as)

593 as FLEISCHER-JANCZAK,Felix Wildschütz: Heiterkeit und Fröhlichkeit B 62037, 19046

594 as FLEISCHER-JANCZAK Faust: Da ich nun verlassen soll B 62038, 19046

595 as FLEISCHER-JANCZAK Tannhäuser: Lied an den Abendstern Kat.140111, Poly 50288

596 as FLEISCHER-JANCZAK Fl. Holländer: Die Frist ist um Kat.140112, Poly 50288

597 as FLEISCHER-JANCZAK Meistersinger: Verachtet mir die Meister nicht Kat.140143, Poly 50489

598 as LEIDER Tannhäuser: Dich teure Halle B 24052, 65627

599½ as LEIDER Fidelio: Abscheulicher! Wo eilst du hin? Teil 1 B 24180, 65743

600 as LEIDER Fidelio: Abscheulicher... Teil 2 B 24181, 65743

601 as LEIDER Tristan: Mild und leise B 24053, 65627

602 as LEIDER Aida: Oh Vaterland B 24070, 65641

603 as LEIDER Figaros Hochzeit: Heilge Quelle B 24182, 65744

604½ as LEIDER Figaros Hochzeit: Nur zu flüchtig B 24183, 65744

605 as LEIDER Oberon: Ozean, Du Ungeheuer Teil 1 B 24046, 65625

606 ½ as LEIDER Oberon: Ozean... Teil 2 B 24067, 65625

607 as LEIDER Tosca: Nur der Schönheit B 24216, 72875, 72835

608 as MEYEN,Sabine Zauberflöte: O zittre nicht B 24062, 65634

609 as MEYEN Zauberflöte: Der Hölle Rache B 24063, 65634

610 as

611 as MEYEN Entführung: Martern aller Arten B 24188, 65747

612 as MEYEN Gärtnerin aus Liebe: Ferne von ihrem Neste B 24140, 65682

613 as MEYEN Idomeneo: Den Vater verlor ich (Arie der Illia) B 24030, 65612

614 as MEYEN Der Schauspieldirektor: Da schlägt die Abschiedsstunde (Mozart) B 24031, 65612

615 as MEYEN Zaide: Liebstes Leben (Mozart) B 24139, 65682

616 as MEYEN Entführung: Ach ich liebte B 24189, 65747

617 as STEPHAN,Milly Carmen: Arie der Michaela Kat. 150102, Poly 50375

618 as STEPHAN Der Widerspenstigen Zähmung (Goetz): Arie der Katharina: Die Kraft versagt Kat. 150103, Poly 50375

619 as

620 as KIPNIS Simone Boccanegra: A te l’estremo addio... Il lacerta spirito J 22008 , 65724

621½ as KIPNIS Eugen Onegin: Ein jeder kennt unveröff. Q6

625 as FÄRBACH,Alfred Meistersinger: Am stillen Herd B 22049, 65639

626 as FÄRBACH Lohengrin: Gralserzählung B 22050, 65639

627 as

628 as WALDOFF,Claire Die Ehe im Kreise: Ich brauch ‘nen Mann - Europacouplet

(Ed. Künnecke) B 66500, 15959

629 as WALDOFF+LILIEN,Kurt Die Ehe im Kreise: Hei, Shimmy, so klingt es

(Ed. Künnecke) B 65004, 15959

630 as SCHADOW, Violette ("Sopran, Berlin") Troubadour: In deines Kerkers tiefe Nacht B 64027, 19032

631 as SCHADOW Entführung: Martern aller Arten B 64028, 19032

636 as SCHEIDL Hoffmanns Erz.: Leuchte heller Spiegel mir B 22052, 65640

637½ as SCHEIDL Zaza: Zaza, piccola zingara J 22003, 65616

638 as

639 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. ARTHUR NIKISCH

Ungarische Rhapsodie Nr. 1 (Liszt) 1.Teil B 20014, 65906, 69566, Vocalion 38006

640½ as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. ARTHUR NIKISCH

Ungarische Rhapsodie Nr. 1 (Liszt) 2.Teil B 20015, 65906, 69566, Vocalion 38006

641 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. ARTHUR NIKISCH

Ungarische Rhapsodie Nr. 1 (Liszt) 3.Teil B 20016, 65907, 69567, Vocalion 38007

642 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. ARTHUR NIKISCH

Ungarische Rhapsodie Nr. 1 (Liszt) 4.Teil B 20017, 65907, 69567, Vocalion 38007

643 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. ARTHUR NIKISCH

Carnaval Romain: Ouvertüre (Berlioz) 1.Teil B 20018, 65908, 69568

644 as PHILHARMONISCHES ORCHESTER BERLIN, Ltg. ARTHUR NIKISCH

Carnaval Romain: Ouvertüre (Berlioz) 2.Teil B 20019, 65908, 69568

Quellen zu einzelnen Angaben:

Q4: Liste Milt Weiss 1994

Q5: Holdridge-Liste 1987

Q6: LP "Alexander Kipnis" Pearl GEMM 277/8

QKy: Angaben von Allan Kelly nach den Verzeichnissen der HMV/ Grammophon aus England.

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Die as-Matrix.Serie der Deutschen Grammophon - Teil 1

January 31, 2018, 8:18 am

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Im folgenden findet sich der erste Teil der Liste der as-Matrixnummern. Leider liess sich die Formatieruing meiner Textdatei nicht auf Blogger übertragen. Deshalb musste ich den Text in mehrere Teiel teilen und die Formatierungen mit der Hand vornehmen, Dadurch ist das Druckbild sehr klein und die Spalten nicht korrekt gesetzt. Ich habe es trotzdem so gemacht, weil es mir wichtig war, dass der Text der gesamten Diskographie im Blogtext auftaucht und damit auch über Suchmaschinen im Internet gefunden werden kann. So bald wie ich kann werde ich dann noch eine PDF-Datei der gesamten Diskographie zum Download anbieten.

Erklärung und Abkürzugen:

Angegeben sind, falls bekannt, zuerst die Katalognummern der Grammophon AG (Schallplatte Grammophon bzw. Polydor) und dann die Bestellnummern der doppelseitigen Platten. Bestellnummern von einseitigen Platten sind mit einem e hinter der Bestellnummer markiert. Bei den Abkürzungen Kat. und Poly. handelt es sich um die Polyphon-Katalognummern bzw. Polyphon-Bestellnummern (immer doppelseitig). Nummern mit S davor bezeichnen schwedische Polyphon-Platten und Nummern mit einem H davor sind entweder Kennzeichen für Hebräisch gesungene Titel oder holländisch gesungene Titel. Korrespondierende ar-Nummern, d.h.25 cm-ar- Matritzennummern, die mit großer Sicherheit in der selben Aufnahmesitzung aufgenommen wurden, sind mit einem K: angegeben. Wenn es nicht sicher, aber wahrscheinlich ist, dass sie in der gleichen Sitzung aufgenommen wurden, sind sie mit einem k: angegeben. * bedeutet: Titel unbekannt. A mit einer Zahl dahinter ist eine Anmerkung, die am Schluss der Liste aufgeführt sind, ebenso wie ausgewählte Quellen für Angaben, die mit einem Q gekennzeichnet sind.

Abbreviations:

Below you'll find the first part of the listing of the as-Matrix numbers. It covers approximately the year 1920.

Given are catalogue numbers and order numbers for the sides relating to the matrix at the beginning of the line. With no other abbreviations it relates to the Deutsche Grammophon / Polydor pressings.

Kat. means Polyphon catalogue number, Poly the Polyphon order number.

Numbers with S in front belong to Swedish Polyphon records.

Numbers with H belong to Hebraic or Dutch (for Holland) Polyphon recordings.

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were most likely made in the same recordinmg session, are given as K:

Corresponding 25 cm ar-numbers, which were eventually made in the same recording session, are given as k:

* means: unknown title

Q means source, given at the end of the listing. A means annotation, also given at the end of the listing.

The list is cut into pieces in order to make it readable directly in the blog. Later there will be a PDF version for download.

Editha Fleischer (rechts) machte die erste Aufnahme in der as-Serie.

Karl Gentner (links) hinterließ in der as-Serie keine Aufnahmen.

1 as FLEISCHER,Editha Mignon: Polonaise Kat.150000, Poly 50010

2 as FLEISCHER Hugenotten: Pagenarie Kat.150001, Poly 50010

3 as FLEISCHER Rigoletto: Arie der Gilda Kat.150012, Poly 50057 (Rs. Paula WEBER, Matrix 2 an) K: 28/29 ar

4 as RUNGE, Gertrud Freischütz: Wie nahte mir der Schlummer (Teil 1) K:69-72 ar

Kat.150002, Poly 50011

5 as RUNGE Freischütz: Alles pflegt schon längst der Ruh (Teil 2) K:69-72 ar

Kat.150003, Poly 50011

13as TANZORCHESTER, Kapellmeister TAUBER Destiny (Valse Boston v. Sidney Bayens)

Kat 100000, Poly 50000

14 as TANZORCHESTER, Kapellmeister TAUBER Ali Baba (Twostep, S.Lope) Kat 100001, Poly 50000

15 as ORCHESTER DES WÜRTTEMBERGISCHEN LANDESTHEATERS STUTTGART, Ltg. Fritz BUSCH

Nozze di Figaro: Ouvertüre 040890, 65508, 65511

16 as ORCHESTER DES WÜRTTEMBERGISCHEN LANDESTHEATERS STUTTGART, Ltg.Fritz BUSCH

Deutsche Tänze Nr. 1 & 2 (Mozart) 040892, 65510

17 as ORCHESTER DES WÜRTTEMBERGISCHEN LANDESTHEATERS STUTTGART, Ltg.Fritz BUSCH

Deutsche Tänze Nr. 3 &5 (Mozart) 040893, 65510 K: 92/93 ar

18 as ORCHESTER DES WÜRTTEMBERGISCHEN LANDESTHEATERS STUTTGART, Ltg. Fritz BUSCH

Variationen und Fuge über ein Thema von Mozart: Thema und Var. I (Reger) 040895, 65511 K: 94/95 ar A1

19 as ORCHESTER DES WÜRTTEMBERGISCHEN LANDESTHEATERS STUTTGART, Ltg. Fritz BUSCH

Symphonie Nr. 3 Es-Dur op. 55 "Eroica" 3. Satz: Scherzo 040891, 65508

23 as WENDLING-QUARTETT Streichquartett Nr. 5 Es-Dur (Dittersdorf) 69764 (Rs.1775 as) QNeal

24 as SCHEIDL Zar und Zimmermann: Sonst spielt ich 042548, 65506

27 as SCHEIDL Maskenball: Ja Du warst’s 042549, 65507

28 as SCHEIDL Tannhäuser: Oh, Du mein holder Abendstern (k: 256-259ar) 042550, 65507

29 ½ as SCHEIDL Troubadour: Ihres Auges himmlisch Strahlen 042547, 65506

30 as WENDLING-QUARTETT, Stuttgart Serenade (Haydn) 048050, 65503

31as

32 as WENDLING-QUARTETT, Stuttgart Variationen aus dem Streichquartett A-Dur op.18,5 (Beethoven) 1. Teil 048048, 65502 QKy

33 as WENDLING-QUARTETT, Stuttgart Variationen aus dem Streichquartett A-Dur op.18,5

(Beethoven) 2. Teil 048049, 65502 QKy

34 as WENDLING-QUARTETT, Stuttgart Menuett aus dem Streichquartett A-Dur op.18,5 (Beethoven) 048052, 65504, 69763

35as WENDLING-QUARTETT, Stuttgart Quartett d-moll: Scherzo(Schubert) 048051, 65503

36 as WENDLING-QUARTETT, Stuttgart Scherzo aus dem G-Dur-Streichquartett (Schubert) 048053, 65504

37 as SCHÖLLINGER, Fanny Tannhäuser: Dich, teure Halle Kat.150004, Poly 50012

38 as SCHÖLLINGER Der fliegende Holländer: Senta-Ballade Kat.150005, Poly 50012

48 as POLYPHON-ORCHESTER Zampa: Ouvertüre 2. Teil (Herold) Kat. 100017, Poly 50008

49 as POLYPHON-ORCHESTER Zampa: Ouvertüre 1. Teil (Herold) Kat. 100016, Poly 50008

66 as ARMSTER Tannhäuser: Blick ich umher (K: 220 ar) Kat.140000, Poly 50036

67 as ARMSTER Tannhäuser: Lied an den Abendstern Kat.140001, Poly 50036

70 as SCHEIDL Archibald Douglas (Loewe) Teil 1 (K: 256-259ar) 042553, 65509

71 as SCHEIDL Archibald Douglas (Loewe) Teil 2 042554, 65509

72 as GYARFAS, Ibolyka (Violine, mit Klavierbegl. ?) Liebesfreud (Kreisler) Kat. 110000, Poly 50038

73 as GYARFAS, Ibolyka (Violine, mit Klavierbegl. ?) Liebesleid (Kreisler) Kat. 110001, Poly 50038 K: 269/270 ar

76as MICHAILOW,Max (Violine mit Klavierbegl.) Nocturno op. 9, Nr 2 von Chopin Kat. 110002, Poly 50041

77as MICHAILOW,Max (Violine mit Klavierbegl.) Ave Maria von Schubert=Wilhelmj Kat. 110003, Poly 50041

78 as MICHAILOW,Max (Violine, mit Künstlerens.) Peer Gynt: Solveighs Lied (Grieg) Kat. 120002, Poly 50040

79as MICHAILOW,Max (Violine, mit Künstlerens.) Das Zauberlied (Meyer-Hellmund) Vocalion 35044

auch unter Interpretenangabe: KÜNSTLER-ENSEMBLE Kat. 120002, Poly 50040

80 as MICHAILOW,Max (Violine, mit Künstlerensemble) Celebre Serenata (Toselli) Vocalion 35044

auch unter Interpretenangabe: KÜNSTLER-ENSEMBLE Kat. 120000, Poly 50039

81as MICHAILOW,Max (Violine, mit Künstlerensemble) Torna a Sorriento (de Capua) Kat. 120001, Poly 50039

95 as MICHAILOW (Violine; mit Künstlerensemble) Ein bisschen Liebe (Un peu d'amour, L.Silesu)

Kat. 120004, Poly 50060 QSl.

96 as MICHAILOW (Violine; mit Künstlerensemble) Mattinata (Leoncavallo) Kat. 120005, Poly 50060 QSl.

99 as MICHAILOW (Violine; mit Künstlerensemble) Habe Mitleid mit mir (Zigeunerlied von Pablowicz)

Kat.120006, Poly 50061

100 as MICHAILOW (Violine; mit Künstlerensemble) Liebes-Ständchen (Berceuse tendre von Leo Daniderf) Kat.120007, Poly 50061

101 as MICHAILOW,Max (Violine, mit Künstlerensemble) Der Schmetterling (The Butterfly)

(Theo Benax) Kat. 120008, Poly 50062

102 as MICHAILOW,Max (Violine, mit Künstlerensemble) Liebesgetändel (Ballade d’amour)

(di Micheli) Kat. 120009, Poly 50062

103 as

104 as TONKÜNSTLER-ORCHESTER Ouvertüre nach Motiven der Offenbach’schen Operette "Orpheus in der Unterwelt" 1.Teil (Binder) Kat.100082, Poly 50052

105 as TONKÜNSTLER-ORCHESTER Ouvertüre nach Motiven der Offenbach’schen Operette "Orpheus

in der Unterwelt" 2.Teil (Binder) Kat. 100083, Poly 50052

108 ½ as SZEMERE,Magda (Violine) Zigeunerweisen Teil 1 (Sarasate) Kat.110004, Poly 50058

109 as SZEMERE,Magda (Violine) Zigeunerweisen Teil 2 (Sarasate) Kat.110005, Poly 50058

112 as TANZORCHESTER MICHAILOW Im Prater blühn wieder die Bäume (Stolz) 0940781, 15756 QKy

113 as TANZORCHESTER MICHAILOW Halloh! (Foxtrott v. Maciou) 0940783, 15760 QKy

114 as TANZORCHESTER MICHAILOW Boston-Glocken-Walzer (Lerwin) 0940780, 15755 QKy

115½ as TANZORCHESTER MICHAILOW Die Peruanerin (Onestep von Nelson) 0940779, 15755 Qky

116as

117 as TANZORCHESTER MICHAILOW Aschenbrödels Traum (Valse-Boston, Berg) 0940777, 15754 QKy

118 as TANZORCHESTER MICHAILOW Rubinlippen (Novelette, Roeingh) 0940782, 15756 QKy

119 as TANZORCHESTER MICHAILOW Golden (Foxtrott, Salabert und Tagell) 0940778, 15754 QKy

124 as TANZORCHESTER Silver Fox (Foxtrott, Lodge) 0940804, 15770 QKy

137 as SCHUBERT Lohengrin: Höchstes Vertraun Kat.140086, Poly 50101

138½ as NASTA Manon: Flieh, oh flieh Poly 50187
139 as NASTA,Michael Bajazzo: Jetzt spielen Kat.140007, Poly 50089

140 as NASTA Hugenotten: Ihr Wangenpaar Kat. 140008, Poly 50090

141 as NASTA Aida: Holde Aida Kat.140006 Poly 50089

142 as SCHUBERT Afrikanerin: Land so wunderbar B 22074, 65669

143 as NASTA Afrikanerin: Land so wunderbar Poly 50187

144 as BURG,Robert Tannhäuser: Blick ich umher Kat. 140087, Poly 50102

145 as BURG Tannhäuser: Lied an den Abendstern Kat. 140092, Poly 50110

146 as BURG Bajazzo: Prolog Kat. 140091, Poly 50110

149 as BURG Troubadour: Ihres Auges himmlisch Strahlen Kat. 140012, Poly 50092

150 as BURG Afrikanerin: Dir, o Königin Kat. 140011, Poly 50091

151 as BURG Hoffmanns Erzählungen: Spiegelarie Kat. 140010-1, Poly 50091

152 as BURG Rigoletto: Monolog Kat. 140013, Poly 50092

153 as BURG Rigoletto: Feile Sklaven Kat. 140144, Poly 50489

154 as BURG Carmen: Torerolied Kat. 140088, Poly 50102

155 as TANZORCHESTER Sourire d’avril (Boston-Walzer, Depret) 0940803, 15770 QKy

156 as TANZORCHESTER Quand l’amour meurt (Walzer, Cremieux) 0940801, 15769 QKy

157 as TANZORCHESTER Ich muß Dich lieben (Onestep, Monaco) 0940802, 15769 QKy

165 as TANZ-ORCHESTER, Direktion M.MICHAILOW How! How! How!

(laut Kelly: Row! Row! Row!, Ragtime, Monaco) Poly 50094 (QKy)

168 as TANZORCHESTER MICHAILOW Aristocratic (Foxtrott, A.Macioce) 0940808, 15775

169 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Lawn green (Foxtrott, Ward) 0940822, 15782 QKy

170 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Allah’s Holliday (Foxtrott, Friml) 0940823, 15783 QKy

171 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Indianola (Foxtrott, Onivas) 0940824, 15783 QKy

172 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Remebrance (Boston, Joyce) 0940821, 15782 QKy

173 as TANZORCHESTER MICHAILOW Missouri Waltz (Knight & Logan) 0940811, 15777 QKy

174as

175 as TANZORCHESTER MICHAILOW Wenn die Sehnsucht erwacht (Boston, Pickert) 0940813, 15778

176 as TANZORCHESTER MICHAILOW Wonnerausch (Boston, Piquet) 0940815, 15779

177 as TANZORCHESTER MICHAILOW Legende d’amour (Serenade, Becce) 0940819, 15781 QKy

178as

179 as TANZORCHESTER MICHAILOW Tango Bibo (Lerwin) 0940820, 15781 QKy

186 as TANZ-ORCHESTER, Direktion M.MICHAILOW Waiting for the Robert E. Lee

(Muir-Adams) 0940794, 15765 (Rs. 68 ap)

187 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Lacrime d’amore 0940825, 15784 QKy

188 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Suggestion (Boston,Riege) 0940827, 15785 QKy

189 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Mysterious (Foxtrott, Kromer) 0940828, 15785 QKy

190 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Campanile 0940826, 15784 QKy

191 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Mimi d’amor (Valse, Vercolier) 0940829, 15786 QKy

192 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Tatiana (Boston, Hendel) 0940831, 15787 QKy

193 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Opiumstraum (Boston, Helmburg-Holmes) 0940830, 15786

194 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Souvenir d’Armenonville (Boston, Kamerowski) 0940832, 15787 QKy

195 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Innamorata (Boston, Marchetti) 0940833, 15788 QKy

196 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Fatima (Türkisches Intermezzo, Halim) 0940834, 15788

197 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Pahjamah (Onestep, Heny) 0940836, 15789 QKy

198 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Remebrance (Boston, Joyce) 0940835, 15789 QKy

202 as TANZORCHESTER, Dir. Max TAUBER Smiles (Foxtrott von L. Roberts)

Kat. 100176, Poly 50096, 0940838, 15790

203 as TANZORCHESTER, Dir. Max TAUBER Dardanella (Foxtrott von Z. Bernhard und J.Z.Black)

Kat. 100177, Poly 50096, 0940840, 15790

204 as

205 as TANZORCHESTER TAUBER Ecstasy (Boston, Baynes) 0940839, 15791 QKy

(Rs. 67 an) Kat. 100177, Poly 50096

206 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Delilah (Boston,Nicholls) 0940845,15795 QKy

207 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN My tale of golden dreams 0940843, 15794 QKy

208 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN Smiles (Foxtrott,Roberts) 0940844, 15794 QKy

209 as TANZORCHESTER ROBERT GADEN In old Madeira (Foxtrott, Sanders) 15795 Qky

210 as TANZORCHESTER, Dir. Max TAUBER, vom Admirals-Casino Berlin

The Pelikan (Foxtrott von Clapson) Kat. 100190, Poly 50106

211 as TANZORCHESTER, Dir. Max TAUBER, vom Admirals -Casino Berlin

Salem Abikum (Marschintermezzo von K.F.Haberl) Kat. 100191, Poly 50106

212 as STREICHORCHESTER Hollandweibchen: Potpourri 1. Teil (Kalman) 0940841, 15793 QKy

213 as STREICHORCHESTER Hollandweibchen: Potpourri 2. Teil (Kalman) 0940842, 15793 QKy

217 as TANZORCHESTER, Dir. Max TAUBER Poranek (Waltz und Intermezzo, Lindsay) 0940853, 15801 QKy

218 as TANZORCHESTER, Dir. Max TAUBER Cleopatra (Twostep, Moret) 0940854, 15801 QKy

219 as TANZORCHESTER, Dir. Max TAUBER Bist Du nicht aus Afrika der Bimbo? Poly 50096(Rs.: 88ap)

222 as SALONORCHESTER (LOEWENTHAL) La lettre de Manon (Gillet) 0940855, 15802 QKy

223 as TANZORCHESTER LOEWENTHAL Sibille (Boston, Wilm) 0940849, 15799 QKy

224 as TANZORCHESTER LOEWENTHAL Pst! Die kleine Gretel will schlafen! 0940850, 15799 QKy

225as

226 as SALONORCHESTER (LOEWENTHAL) Serenade napoletane (Rivelli) 0940856, 15802 QKy

227 as

228 as KIURINA,Berta Cosi fan tutte: O verzeih, Geliebter (Rondo der Fiordiligi) Teil 1 Kat.150086, Poly 50240

229 as KIURINA Cosi fan tutte: O verzeih, Geliebter (Rondo der Fiordiligi) Teil 2 Kat.150087, Poly 50240

230½ as KIURINA Euryanthe: Glöcklein im Tale Kat.150078, Poly 50169

231 as KIURINA Norma: Keusche Göttin Teil 1 Poly 50188 Q1

232 as KIURINA Norma: Keusche Göttin Teil 2 Poly 50188

233 as KIURINA Tosca: Nur der Schönheit Kat. 150077, Poly 50169

236 as TANZORCHESTER Wyoming Lullaby (Boston, Williams) 0940887, 15820 QKy

237 as TANZORCHESTER Dardanella (Foxtr., Black) 0940872X, 15812 QKy

238 as

239 as TANZORCHESTER Campane a sera (Billi) 0940889, 15821 QKy

240 as TANZORCHESTER Valse exotique (Rygaardt) 0280674, 0940890, 15821 QKy

244 as TANZORCHESTER Morphium (Boston, Spoliansky) 0940891, 15822 QKy

245 as TANZORCHESTER Baronesschen Sarah: Mensch, wenn du gebummelt hast (Ascher) 094080895, 15824 QKy

246 as TANZORCHESTER Baronesschen Sarah: Nein, ein Mann muß sein wie Papa (Ascher) 0940896, 15824 QKy

250 as DANSE ORKESTER Pretty Kitty Kelly (Boston) 0280679 QKy

253 as GRAMMOPHON-ORCHESTER Ragging the Scale (Foxtrott - Claypoole) 0940892, 15822

254 as TANZORCHESTER Marionettes (Foxtrott - Gareri) 0940894, 15823

255 as TANZORCHESTER Swanee (Onestep - Gershwin) 0940893, 15823 QKy

260as TANZORCHESTER SAMUEL STERN VOM HOTEL ADLON BERLIN

Scheidungsreife: Wer wird denn weinen? (Hugo Hirsch) Kat. 100274, Poly 50155

263¾ as GRAMMOPHON-STREICH-ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno SEIDLER-WINKLER

Cavalleria: Vorspiel und Siciliana 040600

266 as TANZORCHESTER SAMUEL STERN VOM HOTEL ADLON BERLIN

Tulip Time (Foxrtott, Dave Stamper) Kat. 100275, Poly 50155

269 as SCHUMANN, Elisabeth Figaros Hochzeit: Neue Freuden B 24097, 65654

270 as SCHUMANN Figaros Hochzeit: Ihr, die ihr Triebe B 24098, 65654

271 as SCHUMANN Don Giovanni: Wenn Du fein fromm bist B 24099, 65655

272 as SCHUMANN Wildschütz: Auf des Lebens raschen Wogen B 24032, 65613

273 as SCHUMANN Faust: Ha, welch Glück 043366, 65587

274 as SCHUMANN Entführung: Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln 043348, 65580

275 as SCHUMANN Entführung: Welche Wonne 043349, 65580

276 as SCHUMANN Don Giovanni: Schmäle, tobe B 24100, 65655

277 as SCHUMANN Fra Diavolo: Welches Glück, ich atme freier 043365, 65587

278 as SCHUMANN Hänsel und Gretel: Wo bin ich ? B 24033, 65613

279 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Ragging the scale (Foxtrott, Claypoole) 0940906, 15834 QKy

280 as KNIESTÄDT, Georg (Violine) Wiener Capriccio op. 2(Kreisler) 0947911, 15912 QKy

281 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Ecstasy (Boston, Baynes) 0940905, 15834 QKy

282 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Kentucky Dream (Boston, Onivas) 0940907, 15835 QKy

283 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Gil despero (Paso doble, Luna) 0940908, 15835 QKy

284 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Salome (Foxtrott) 0270566 QKy

285 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Blumengeflüster (Charakterstück, Blon) 0940903, 15833 QKy

286 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Serenata (Tarenghi) 0940904, 15833 QKy

289 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Der ersten Liebe goldne Zeit: Es kommt ein Tag (Gilbert) 0940909, 15836 QKy

290 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Telepathie (Rag, Rebner) 0940910, 15836 QKy

291 as GRAMMOPHON-STREICH-ORCHESTER BERLIN, Ltg. Bruno SEIDLER-WINKLER

Cavalleria: Intermezzo sinfonico 040601 Q24

292 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Expression (Boston, Stolz)0940901, 15832 QKy

293 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Im Coupe (Foxtrott, Hajos) 0940902, 15832 QKy

294 as

295 as

296 as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Shipman (Foxtrott, Ward) 0940912, 15837 QKy

297as TANZORCHESTER NICU VLADESCU Il me disait (Boston, Ferraris) 0940911, 15837 QKy

302 as STÜCKGOLD Figaros Hochzeit: O säume länger nicht 19239, Poly 50497

302½ as STÜCKGOLD Figaros Hochzeit: O säume länger nicht B 64070, 19239 A2

303 as STÜCKGOLD Pastorale (Bizet, mit Orch.) B 24131, 65680,B 64067, 19237

304 as

305 as STÜCKGOLD Barbier von Sevilla: Frag ich mein beklomm’nes Herz (1.Teil) 043350, 65581

306 as STÜCKGOLD Barbier von Sevilla: Frag ich mein beklomm’nes Herz (2.Teil) 043351, 65581

307 as STÜCKGOLD Perlenfischetr: In dunkler Nacht B 24192, 65749, B 64068, 19238

308 as STÜCKGOLD Troubadour: In deines Kerkers B 24009, B 64062, 65600

309as

310 as Per BJØRN (recorded in Kopenhagen) Carmen: Toreadorsang 0280018 QKy2

311 as Per BJØRN Fliegender Holländer: Min Frist er omme 0280017 QKy2

312 as Per BJØRN Fliegender Holländer: Ak svundne Tider kalder 0280016 QKy2

313 as MELCHIOR+HANSEN,Holger Gluntarne: Magisterns mislyckade serenad (schwedisch, mit Klavierbegleitung) (Wennerberg) Poly 084032 (k: siehe Q2)

314 as MELCHIOR+HANSEN,Holger Gluntarne: En solnedag i Eklundshofskogen (schwedisch, mitKlavierbegl.) (Wennerberg) Poly 084031 Q2

315 as HOFFMANN,Lilli Jerusalem (Parry) 0283002 QKy2

316 as HANSEN, Holger Den store hvide Flock 0282015 QKy2

317 as DONS, Hakon Bajazzo: Bajadsens sang 0282019 QKy2

318 as MELCHIOR Lohengrin: Gralserzählung (dänisch, mit Orchesterbegl.) Poly 082102 Q2

319 as MELCHIOR Liden Kirsten: Sverkels Romance (Hartmann) (dänisch, mit Orchesterbegl.) Poly 082103 Q2

320 as METHLING,Poul (Tenor) Gustav Wasas Saga: Junker Nils sjunger till Luten (A.Hallin) Poly 082104 QKy2

321 as FREDERIKSEN, Tenna (Sopran)+METHLING Aftensång (Anton Rubinstein) [=Wanderers Nachtlied] Poly 084033 QKy2

322 as HOFFMANN,Lilli Tosca: Bon Poly 0283003 QKy2

323 as MELCHIOR+HANSEN,Holger Gluntarne: Magisterns mislyckade serenad (schwedisch, mit Klavierbegleitung)
(Wennerberg) Poly 084032 A3

Quellen zu einzelnen Angaben:

Q1: LP-Kassette "Record of Singing Vol. 2" EMI

Q2: Danacord Doppel-LP DACO 115/116. Korrespondierende ar-Nummern:
742-746 ar, 766-776 ar, 842-845 ar, 856-861 ar. Sowohl 313 as auch
323 as tauchen in der "Svensk mediedatabas" der Königlichen

Bibliothek in Stockholm auf - beide mit gleichem Titel und gleicher
Katalognummer.

313 as ist durch die LP-Veröffentlichungen von Danacord bestätigt. Bei 323 as könnte es
sich um einen Irrtum handeln.

Q3: http://satyr78curiosa.blogspot.de/2015/06/kunstlerkapelle-hotel-adlon-berlin.html

QKy: Angaben von Allan Kelly nach den Verzeichnissen der HMV/ Grammophon
aus England.

QKy2: Bei den skandinavischen Titeln beruft sich Kelly auf die Angaben von
Liliedahl. Die diesbezügliche Diskographie ist mir nicht bekannt.

QSl. Sächsische Landes- und Universitätsbibliothek Dresden, www.slub.de

Anmerkungen:

A1: Die fehlenden Teile der Werke erschienen auf 25 cm Platten (Deutsche Tänze:
62303, 92/93 ar, Reger 62302, 94 und 95 ar).

A2: Es ist für mich derzeit nicht festzustellen, ob beide takes verwendet wurden
oder die erste Nummer.

A3: Sowohl 313 as auch 323 as tauchen in der "Svensk mediedatabas" der Königlichen
Bibliothek in Stockholm auf - beide mit gleichem Titel und gleicher Katalognummer.
313 as ist durch die LP-Veröffentlichungen von Danacord bestätigt. Bei 323 as könnte
es sich um einen Irrtum handeln.

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Datierung der as/ar Aufnahmen

January 31, 2018, 8:19 am

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Die Datierung der Aufnahmen kann in etwa bis auf wenige Monate genau vorgenommen werden, auch wenn nur ein einziges Aufnahmedatum wirklich gesichert bekannt ist (885/886 as am 16.9.1922). Es gibt aber einige Quellen und Hinweise, die im folgenden zusammengestellt werden.

Die Original-Aufnahmebücher der Deutschen Grammophon sind verschollen und vermutlich im Krieg vernichtet. In England sind bei der HMV noch Register vorhanden, die die Katalognummern in numerischer Reihenfolge aufführten. Jeder Katalognummer wurde eine Aufnahme zugeordnet, wobei die Matrizennummer der Aufnahme ebenfalls festgehalten wurde. Als Datum wurde jedoch der Tag der Zuordnung der Matrize zur Katalognummer eingetragen und nicht das Aufnahmedatum. Diese Registrierung wird aber kurz nach der Aufnahme (einige Tage bis Wochen) vorgenommen worden sein. Das früheste "register date", wie Allan Kelly es mir aus England übermittelte, ist der 26.2.1920 für 16/17/19 as. In einer Anlage ist die Aufstellung von Allan Kelly mit den bekannten Daten beigefügt.

Mitte 1921 wurden die Register-Bücher im Zuge der Trennung zwischen HMV und der Deutschen Grammophon AG von Deutschland nach England gebracht. Spätere Aufzeichnungen liegen nicht vor.

Es kann angenommen werden, dass die neue Matrizennummernserie as/ar ungefähr im Oktober oder November 1919 begonnen wurde, wobei zunächst nur 25cm-Aufnahmen gemacht wurden. Etwas später, ungefähr im Dezember 1919 oder mit Beginn des Jahres 1920 begannen dann die 30cm-Aufnahmen. 15 bis 19 as wurden im Feb. 1920 registriert, 155 bis 158 as im April und bis 205 as im August usw. (siehe Anlage. Bei 175 as ist es fraglich, ob es sich um einen Druckfehler handelt.) Wahrscheinlich die letzte im Jahr 1920 ins Register eingetragene Nummer ist 237 as. Sehr wahrscheinlich sind jedoch auch später eingetragene Aufnahmen noch im Jahre 1920 entstanden. War der Aufnahmeort bisher wohl immer Berlin gewesen, folgen nun einige Aufnahmetouren ins Ausland. Zwischen 310 und 322 as entstehen einige Aufnahmen in Dänemark, die allgemein unter Sammlern auf Dezember 1920 datiert werden, wobei mir die Quelle dafür nicht bekannt ist. Evtl. sind sie auch erst Anfang 1921 entstanden, da sie erst im April 1921 ins Register eingetragen wurden.

Die Jahreswende zu 1922 markieren in etwa die Aufnahmen von Arthur Nikisch, die kurz vor seinem Tode am 22.Jan. 1922 entstanden sind (639 bis 644 as). Von 661 as (Bohnen) wird von einer Testpressung, die mit März 1922 datiert ist, berichtet.

885/86 as (zusammen mit 1741/42 ar) wurden am 16.9.1922 in der Schweiz aufgenommen. Das Datum ist aus einer Gagenrechnung eines der beteiligten Musiker über H. Woessner ermittelt worden. Die Aufnahmen entstanden im Musikhaus Hüni in Zürich.

Wo die Grenze zum Jahr 1923 anzusiedeln ist, ist wieder ungewiss, vermutlich um 1080 as herum. Eine unveröffentlichte Testpressung von Michael Bohnen (1097 as) trägt das Datum 23.I.1923, wobei unklar ist, ob es das Aufnahmedatum oder das Datum der Pressung angibt.

Das nächste bekannte Datum ist der Juli 1923. Nach Angaben aus England schrieb Selma Kurz einen Brief an ihre Tochter Desi Halban aus dem Hotel Adlon in Berlin, wo sie die Aufnahmen mit Vasa Prihoda (1285 bis 1292 as) erwähnt und beschreibt. Dieser Brief ist von Ende Juli 1923 datiert. Damit werden die Angaben aus dem Buch von Desi Halban über diese Aufnahmen korrigiert, die diese als vor 1919 entstanden ausweisen. Einige Selma-Kurz-Diskographien haben diesen Irrtum übernommen. (Die LP Pearl GEMM 259 gibt ohne weitere Belege als Aufnahmedatum Okt. 1922 für diese Aufnahmen an).

Die Aufnahmen mit Lauritz Melchior (1481 bis 1491 as) werden allgemein auf den November 1923 datiert. Die Jahreswende zu 1924 wäre danach kurz nach 1500 as festzulegen.

Für das Jahr 1924 sind keine weiteren Daten bekannt. Die Nummern 1829 as (Kurz) und 1834 as (Ivogün) werden auf der oben genannten LP auf Dez. 1924 datiert, was korrekt sein könnte. Danach würden die Aufnahmen im Jahr 1925 zwischen ca. 1835 as und 1865 as beginnen.

Ende 1925 oder spätestens Anfang 1926 wurde das elektrische Aufnahmeverfahren eingeführt, was für akustische Aufnahmen das Ende bedeutete. Es ist möglich, dass auch über die höchste bekannte Nummer 2212 as hinaus noch weitere Aufnahmen in der Serie gemacht wurden, aber nicht mehr veröffentlicht wurden, da sie nicht mehr verkäuflich waren. Andererseits ist ein Fall bekannt, wo eine Schallplatte erst 1928 erstmalig erschien (2007/8 as, Helge Lindberg), vermutlich, um nach dem Tod an den Sänger zu erinnern.

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Die as-Matrizennummern-Serie der Deutschen Grammophon - Eine Einführung

January 31, 2018, 8:19 am

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Eine besonders spannende Zeit für mich als Sammler von deutschen Gesangsaufnahmen ist die Zeit der sogemannten Weimarer Republik zwischen dem Ende des Ersten Weltkrieges und dem Beginn der Nazi-Herrschaft 1930. In dieser Zeit herrschte in Deutschland ein großes Durcheinander mit vielen Krisen, aber auch eine kulturell und künstlerisch sehr fruchtbare Zeit, die eine ungeheure Vielfalt an Künstlern, Formen und Werken hervorgebracht hat. Mit dem Beginn der Nazi-Herrschaft und der Unterdrückung von allem Modernen, Experimentellen und Jüdischen fand diese Vielfalt ein ziemlich abruptes Ende. Moderne Künstler durften keine Funktionen in der Öffentlichkeit mehr ausüben, und die meisten jüdischen Künstler wurden schnell aus dem Land getrieben.

Im Jahr 1921 wurde als Kriegsfolge die Ablösung der Deutschen Grammophon-Gesellschaft von der englischen Gramophone endgültig vollzogen (s.u.). Dies führte dazu, dass fast das gesamte klassische Repertoire in Deutschland neu aufgenommen werden musste, weil alle Aufnahmen vor 1914 nicht mehr verwendet werden durften. Andererseits hatte die Polyphon/Deutsche Grammophon-AG das Recht, den deutschsprachigen Markt ohne Einmischung der englischen Gramophone Company alleine zu bedienen. Dadurch entstanden ab 1920 eine Fülle von Neuaufnahmen, für die es aber aufgrund der wirtschaftlichen Not in Deutschland nicht viele Käufer gab.

Technisch gesehen fiel in das Jahr 1925 die Erfindung des elektrischen Aufnahmeverfahrens, das sich in Deutschland ab 1926 überall durchsetzte. Dabei konnten die Aufnahmen über Mikrophon künstlich verstärkt werden, und man war nicht mehr darauf angewiesen, dass durch den realen Schalldruck eine Membrane bewegt werden musste, die dann die Rillen mit der akustischen Information mechanisch erzeugen musste. Dadurch waren brillantere, lautere und klarere Aufnahmen mit einem größeren Dynamikumfang möglich. Dies führte dazu, dass die gerade gemachten Aufnahmen aus der heute unter Sammlern so genannten "spätakustischen Periode" (1920-1925) sich kaum noch verkaufen ließen und schnell aus dem Katalog gestrichen wurden. So kommt es, dass es aus dieser Zeit viele seltene Aufnahmen gibt, die nur ein paar Jahre und in geringer Stückzahl im Handel waren.

Die Neuaufnahmen der Deutschen Grammophon AG führten auch zur Begründung einer Reihe neuer Serien von Matrizennummern . Bei der englischen Gramophone gab es ursprünglich immer Dreierserien, die einem bestimmten Tontechniker bzw. Technischen Aufnahmeleiter zugeordnet werden konnten. Die Dreierserien standen für die verschiedenen Formate der Platten und bestanden aus drei aufeinanderfolgenden Buchstaben. Bei der Gesamtaufnahme der Fledermaus waren dies z.B. die Buchstabenkennungen des Toningenieurs Max Hampe. der die Kennbuchstaben q (für 17cm-Platten), r (für 25 cm) und s (für 30 cm) benutzte. Dabei wurden bei jedem Format die Aufnahmen fortlaufend gezählt.

Ab 1919/20, als sich die endgültige Trennung von der englischen Mutterfirma abzeichnetete, wurden einige neue Serien von Matrizennummern gestartet, die nun nur noch aus 2 Buchstabenkombinationen bestanden (für 25 und für 30 cm, das 17 cm-Format wurde nicht mehr verwendet). Sie sind:

25 cm 30 cm

an	am
ao	ap
ar	as
at	av
ax	az

Von keiner dieser Kombinationen ist bekannt, welchem Toningenieur sie zugeordnet waren und wann sie genau gestartet wurden. Die meisten wichtigen Aufnahmen für Klassiksammler finden sich in der as/ar-Serie, in der auch zahlenmäßig die meisten Aufnahmen entstanden, sowie in der ax/az-Serie. Mich haben schon früh die vielen guten Opernaufnahmen in der as-Serie fasziniert, und so begann ich irgendwann vor vielen Jahren, Angaben zu sammeln. Aus diesen ersten Versuchen ist nun über viele Jahre unter Mithilfe anderer Sammler eine as-Diskographie entstanden, die immerhin ca. 1340 verschiedene Nummern enthält und damit über 60% des aufgenommenen Materials auflistet. Das ist viel, wenn man bedenkt, dass viele aufgenommene Titel gar nicht veröffentlicht wurden. Es kann noch mehr werden, wenn die Leser dieses Artikels mithelfen und noch nicht aufgelistete Nummern, die sich in ihrer Sammlung befinden, mitteilen.

Die besten Informationen über den Prozess der Aufspaltung der Plattenfirmen nach dem ersten Weltkrieg habe ich bei Hanspeter WOESSNER gefunden, der die Lage im Hinblick auf die Schweiz beschreibt und den ich hier ausführlich zitieren möchte:

Die «glückliche Jugend» der Gramophone Co. geht zu Ende

Am 1. August 1914 bricht der Erste Weltkrieg aus. Die Gramophone Co. muss ihren Betrieb weitgehend stillegen, nicht nur, weil die englische Regierung Umstellung auf Kriegsindustrie verlangt. Die Grammophonplatte entpuppt sich nämlich nun als Luxusartikel, den zu kaufen jetzt niemand in der Lage ist.

Und zu alledem trifft die Gramophone Co. noch ein weit schwerwiegenderer Verlust: Die Deutsche Grammophon AG (DGA), diese wundervolle «Schwestergesellschaft» (Sister Company), die Hauptstütze der Gramophone Co., wo die Hälfte all der vielen Plattenpressungen für ganz Europa vorgenommen wird (beim Bruder des schon fast legendären Erfinders der Schallplatte in Hannover) - sie liegt jetzt in Feindesland. Und bald auch in Feindeshand!

Da sie nämlich englisches Kapital darstellt, also feindlichen Besitz, wird sie von der deutschen Staatsregierung 1917 beschlagnahmt und an die meistbietende deutsche Schallplattenfirma verschachert. Da aber völlige Flaute herrscht auf dem Plattenmarkt, will niemand viel dafür ausgeben. Und so erwarb schliesslich die wenig bekannte Kleinfirma POLYPHON-Werke AG den grossartigen Weltbetrieb DGA -um einen Pappenstiel.

(...). Während des Krieges ruhten die Aufnahmegeräte, hüben wie drüben. Auch 1919 erfolgen noch keine Aufnahmen in der Schweiz, obwohl der Krieg 1918 zu Ende ist. Die kriegsführenden Nationen sind noch wirtschaftlich erschöpft.

1920 hingegen führen sowohl die Gramophone Co. (...) wie die Polyphon/DGA in Zürich Aufnahmen durch. Nicht nur die Schallplattenpressen, auch die Kriegsprozesse laufen nun auf Hochtouren! Sie erstrecken sich auch auf den Schallplattensektor, denn die Gramophone Co. hat sofort nach Kriegsende Klage erhoben gegen die deutsche Konfiszierung ihres Besitzes und die Rückgabe gefordert.

Erst 1920 war der Prozess abgeschlossen. Wider alles Erwarten entschied das Kriegsgericht zugunsten Deutschlands: Polyphon muss die DGA nicht an England zurückgeben, weil England zuerst deutsche Schallplattenbetriebe in Grossbritannien beschlagnahmt hatte und sie nicht hergeben will. Und so kam es zum staatsgerichtlich verfügten Entscheid, dass die bisher familiär «verschwisterte» Einheit in zwei verschiedene, feindlich konkurrierende Firmen aufgespaltet wurde: die Gramophone Co. in London/Hayes und die (Polyphon) DGA in Berlin/Hannover.

Damit mussten aber auch die bisher vereinigten Rechte aufgeteilt werden: Der englischen Gesellschaft wurden die Rechte auf alle vor dem Krieg aufgenommenen Matrizen, der deutschen diejenigen auf alle nach dem Kriegsausbruch aufgenommenen zugesprochen. (...)

Nicht nur die Archivmaterial-Rechte, sondern auch die künftigen Aufnahmerechte wurden neu verteilt. Die DGA musste sich auf den deutschsprachigen Raum beschränken (Verkaufsrecht nur für Inlandaufnahmen, und offenbar auch Schweiz/Österreich), während die Londoner Stammfirma Anrecht auf gesamteuropäische Aufnahmen beibehielt - unter Verlust des deutschen Sprachraums (ferner auch des russischen infolge der kommunistischen Machtergreifung 1917).

(...)

Übergang zur Epoche nach 1920

(...) Die englische Firma, die Gramophone Co., wird von jetzt an gerne mit dem Namen ihres weltberühmten Etiketts identifiziert: HIS MASTERS VOICE. (...) In Deutschland kann die Gramophone Co. dank juristisch geschickter Kooperation mit dem Lindström-Konzern bereits 1926 wieder Fuss fassen und wenigstens die HMV-Untermarke «Electrola» etablieren (das Hundeetikett der HMV war in Deutschland der DGA vorbehalten, siehe unten).

Und nun zur deutschen «Konkurrenzfirma»! Besitzerin ist die Polyphon-Werke AG, die nun nicht etwa den alten Namen der erworbenen Firma DGA zu löschen versucht und ihre Produkte «Polyphon» nennt, sondern umgekehrt: Der Name «Deutsche Grammophon AG»

war derart angesehen, dass die Polyphon sich im Prozess darum bewarb, ihn weiterführen zu dürfen, obwohl er ja eigentlich der Stammfirma in London gehörte. Auch hier fiel der Entscheid zugunsten der Deutschen aus: Die Polyphon-Werke AG darf auf ihren Produkten den Namen DGA beibehalten, sogar auch das Hundesignet, aber nur im Inland! Wenn sie ihre (auf deutschsprachigen Raum beschränkten) Aufnahmen exportiert, muss sie ein anderes Etikett verwenden. Für Export nach der Schweiz verwendete sie zuerst das grüne Polyphon-Etikett (1920/21), das sie aber bald auf Nachpressungen alter Vorkriegs-Polyphonaufnahmen einschränkt. Darauf folgte das neue «Gramophone-Record»-Etikett mit Grammophonabbildung ohne Hund (Abb. 39).

Im Jahre 1923 erst wurde das endgültige Exportetikett der DGA kreiert, das wieder zu grosser Berühmtheit gelangen sollte: POLYDOR. Der Name enthält eine Anspielung auf «Polyphon» und wohl auf «Ohr», jedenfalls zeigt das Bildsignet zwei Ohrentrichter (Abb. 40).

Die einstige Pionierfirma Gramophone Co. ist somit Opfer der Kriegspolitik geworden: die vom Krieg heraufbeschworene Entzweiung der Völker wurde staatsgerichtlich fixiert mit der Aufspaltung in zwei verschiedene Gesellschaften, die englische Gramophone Co. und die deutsche DGA. Entsprechend müssen wir beim Weiterverfolgen ihrer Tätigkeit diese zwei verschiedenen Firmen getrennt behandeln, nämlich unter der Marke «HIS MASTERS VOICE» einerseits und «POLYDOR» anderseits.

Abbildung 41:

Sobald feststand, dass die DGA Namen und deutschsprachigen

Aufnahmeraum behält, nicht aber das Hundesignet, Hess Polyphon den

Namen DGA unter dem alten Engelsignet im schweizerischen

Handelsregister schützen und sandte eine Aufnahmeequipe

nach Zürich.

(Alles aus: ERZINGER und WOESSNER, Geschichte der Schweizer Schallplattenaufnahmen (1.Teil), in: Gesellschaf zürcherischer Geschichtsfreunde (Hg.): Zürcher Taschenbuch 1989, Zürich 1988, S. 247-256)

In den folgenden Beiträgen (wegen der korrekten Reihenfolge zuerst publiziert) werden die bekannten Nummern wiedergegeben. Eine PDF-Version zum Download ist in Vorbereitung und wird so bald wie möglich hier im Blog veröffentlicht werden.

English Summary:

After the First World War the Deutsche Grammophon Gesellschaft was split from the English Gramophone Company and was bought by the Polyphonwerke AG in Germany. In a judgement of an international court (don't know which) the English Gramophone got the rights for all the German recordings until 1914 and for distribution of recordings in Europe, while the German Polyphon got the right to distribute their record in German speaking countries. As a consequence of this a lot of recordings of classical works in Germany had to be recorded again. Also the old matrix series of the Gramophone Company, which were always related to a certain recording engineer, were no longer in use and a lot of new matrix series were established. Each series consisted of a pair two-letter-suffixes, one for 25 cm recordings (10 inch) and one for 30 cm-recordings (12 inch). These new series, which were established around 1920, were an/am, ao/ap, ar,/as, at/av and ax/az. The most important series for classical collectors is the ar/as series, where ar stands for 10 inch-recordigs and as for 12 inch recordings.

I have collected these numbers, for which no written records have survived the war, for many years and have now found for the as series about 1340 numbers, which is about 60 percent of the recorded output. Among the missing 40 percent there are many records which were not published. Most of these records from the late acoustical period (1920-1925) are very rare for two reasons: as they were made, there was a great economical crisis in post war Germany, and there were not many potential buyers for those recordings. (The same crisis was in the second half of the twenties with the opera houses, when many seats stayed empty.) The second reason is that they were replaced or discarded soon after 1925, when the electrical recording method via microphone and amplifier and no longer via diaphragm and needle made its triumphal march in the recording business, so that acoustically recorded records were no longer saleable.

The as matrix series features many international known opera singers, but also singers of more local importance or dance bands. Especially in the last two years of its existence there were also many orchestral and instrumental recordings with later still well known conductors and artists, which are also very rare today.

The labels were first the normal Gramophone label with dog and the Polyphon label as a cheaper budget label. As the Deutsche Grammophon/Polyphon was prohibited to use the dog label outside of Germany, there first was for foreign countries (including Austria) a label with only a gramophone and no dog (about 1921-22) and then since 1923 for export the Polydor label (head with two ears).

In the following postings (published earlier for exact sequence) there will be given all the known numbers for reading. You don't need to copy it, because I am preparing a PDF-version of the discography which soon shall be ready and will be given here in this blog for download in a few days.

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Die komplette as-Diskographie als PDF

February 1, 2018, 12:57 pm

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Die letzte bekannte Aufnahme in der as-Serie stammt von Leo Schützendorf

Hier ist nun die komplette Diskographie zum Download.

Nach wochenlangem Herumärgern mit Formatierungen, die sich plötzlich von einem zum anderen Speichern ändern und dem unberechenbaren Blogspot, was die Listen mal so und mal so anzeigt, dass man sie beim besten Willen nicht ordentlich und schön hinbekommen kann, gibt es nun eine optisch schöne und gut übersichtliche PDF-Datei zum Download. Sie umfasst insgesamt 43 Seiten. Ich verbinde die Veröffentlichung mit dem Aufruf, mir möglichst alles an fehlenden Nummern und Aufnahmen zurück zu melden, damit die Diskographie bald ergänzt werden kann und dadurch immer mehr Informationen von allen Seiten zu einem informativen Gesamtwerk zusammen getragen werden können.

Neue Informationen bitte per E-Mail an recordplayer78 at gmail Punkt com oder über die Kommentarfunktion dieses Blogs mitteilen.

Die Liste darf frei kopiert und für persönliche Zwecke verwendet werden. Als Urheber bzw.
Quellenangabe ist bei Zitaten oder Weitergaben bitte anzugeben:

Diskographie der as-Nummern der Deutschen Grammophon / Polyphon (Version 1.0),
Emilio’s Blog, recordplayer78.blogspot.de, Februar 2018.

This list may be copied and used for private purpose. For citation, please refer to the origin
and use the title: „Diskographie der as-Nummern der Deutschen Grammophon /
Polyphon (Version 1.0), Emilio’s Blog, recordplayer78.blogspot.de, Februar 2018“.

If you have new informations about numbers, recordings, dates, test pressings etc., please write me an E-Mail or leave a commentary below this article.

DOWNLOAD PDF Discography of the as-numbers V.1.0

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The as-project (Vol. 1): Listen to the music!

February 12, 2018, 12:45 pm

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So the discography of the as matrix numbers is available - and now for the music! Many of the recordings are rare, but if collectors work together, we will be able to listen to many of the listed recordings, And so I am starting a project for me and call all collectors and fellow bloggers to do the same: Publish as many as-recordings as possible and give me a short message about it (e-mail or comment). I will collect the links and put them to an excel sheet, which lists the published recordings and where they can be found. This sheet will be published for everyone to see in my blog, when the first 250 recordings are available. My big aim actually is, that we reach the number of 1000 recordings of the as series which are available in the web. If everyone takes part, it will work!

If you like to take part, you can use my little logo I created and use it in your blog post where you publish them. And if I should be the only one to take part in this challenge, then just watch this blog and wait what happens...

Publish as many as recordings as possible! (My logo)

In der as-Diskographie sind derzeit fast 1500 Aufnahmen verzeichnet. Viele davon sind selten. Trotzdem möchte man am liebsten alle einmal hören! Um diesem Ziel nahe zu kommen, starte ich ab sofort ein Projekt: ich werde so viele as-Aufnahmen hier im Blog veröffentlichen, wie ich bekommen kann, und bitte andere Sammler und Blogger, das gleich zu tun. Und ich bitte darum, mir von jeder Veröffentlichung eine Mitteilung zu geben, damit ich die links sammeln kann. Ich werde eine Excel-Tabelle anlegen, wo ich die veröffentlichten Aufnahmen verzeichne und auch, wo sie zu finden sind. Diese Excel-Tabelle werde ich hier zum download bereitstellen, sobald mindestens 250 Aufnahmen verfügbar sind. Mein Ziel liegt aber höher: am besten sollen alle bekannten Aufnahmen aus der Serie zugänglich gemacht werden, mindestens aber 1000 davon! Dies halte ich für (eventuell) erreichbar - um so mehr, wenn andere Sammler und Blogger auch mitmachen. Falls Du Dich angesprochen fühlst, darfst Du gerne für Deine Veröffentlichung mein Logo (siehe oben) kopieren und verwenden.

Ich werde die MP3-Aufnahmen in einer bestimmten Art und Weise beschriften (taggen). An die kann man sich als Mit-Blogger halten, muss man aber nicht... Sie beinhaltet, dass das Album "The as-project" heißt und die Track-Nummer der as-Nummer in der Diskographie entspricht. Dadurch kann man alle MP3-Dateien später in einen Ordner kopieren und sie dann nach Matrizennummern geordnet aufgelistet bekommen und hören.

Ich beginne hier mit as-Aufnahmen, die ich von verschiedenen CDs (die ich nicht alle im Original habe, sondern manchmal nur irgendwo downgeloaded) übernommen habe. Es wird auch später eine Gruppe von Aufnahmen geben, die ich von Original-Schellacks überspiele und andere, die aus anderen Quellen im Internet zusammen getragen worden sind.

Es gibt viel zu tun, also fangen wir an! Hier sind die ersten 21 as-Nummern...

The as-project vol. 1 (Ein Überblick)

1. Titel: 2 as - Hugenotten: Pagenarie (Polyphon 50010)

Interpret: Editha FLEISCHER

2. Titel: 66 as - Tannhäuser: Blick Ich Umher In Diesem Edlen Kreise (Polyphon 50036)

Interpret: Carl ARMSTER

3. Titel: 145 as - Tannhäuser: O Du mein holder Abendstern (Polyphon 50110)

Interpret: Robert BURG

4. Titel: 333 as - Parsifal: Seit Ewigkeiten harr' ich Deiner (Gram. 65676)

Interpret: Lily HAFGREN

5. Titel: 413 as - Joseph in Ägypten: Ach mir lächelt umsonst (Gr. 72743)

Interpret: Hermann JADLOWKER

6. Titel: 414 as - Joseph in Ägypten: Ich war Jüngling noch an Jahren (Gr. 72743)

Interpret: Hermann JADLOWKER

7.Titel: 480 as - Fliegender Holländer: Wie aus der Ferne (Gr. 65598)

Interpret: Friedrich SCHORR

8. Titel: 498 as - Lohengrin: Einsam In Trüben Tagen (Polyphon 50250)

Interpret: Nelly MERZ

Nelly Merz in Lohengrin

9. Titel: 586 as - Lohengrin: Einsam In Trüben Tagen (Gram. 15990)

Interpret: Vera SCHWARZ

10. Titel: 701 as - Der Fliegende Holländer: Die Frist Ist Um (Gram. 65649)

Interpret: Alfred JERGER

11. Titel: 718 as - Tannhäuser Ein furchtbares Verbrechen ward begangen (Polyphon 50376)

Interpret: Ernst OSTERKAMP

12.Titel: 756 as, 757 as - Götterdämmerung: Mime hiess ein mürrischer Zwerg (Gram. 72831)

Interpret: Curt TAUCHER

13. Titel: 795 as - Freiwilliges Versinken (Schubert) Gram. 72921

Interpret: Sigrid ONEGIN

14. Titel: 815 as - Gioconda (Ponchielli) - So sei es (In questi fieri momenti) (Gram. 72835)

Interpret: Helene WILDBRUNN

Helene Wildbrunn als Brünnhilde, Verlag Hermann Leiser 6806

15. Titel: 1019 as - Kol Nidre (Lewandowski) Gram. 76451

Interpret: Michael BOHNEN

16. Titel: 1592 as - Die Zauberflöte: Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen (Gram 65741)

Interpret: Jenny JUNGBAUER

17. Titel: 1878 as - Meistersinger Von Nürnberg: Was Duftet Doch Der Flieder (Gram. 66140)

Interpret: Joseph GROENEN

18. Titel: 1937 as - Boheme: Man nennt mich jetzt Mimi (Gram. 66097)

Interpret: Zinaida JURJEWSKAJA

19. Titel: 1997 as, 1998 1/2 as - Palestrina: Nun setzt euch zu mir her (Pfitzner, Gram 72965)

Interpret: Emil SCHIPPER

DOWNLOAD as-project vol. 1

All MP3-files are tagged in a way, that you can collect more files from the as-project and store them all in one big file and get them sorted by as numbers.

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The as-project (2): Frida Leider's as-recordings

February 21, 2018, 12:45 am

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Frida Leider hat Aufnahmen in der as-Serie gemacht, als sie auf der Schwelle zu ihrem großen internationalen Durchbruch stand. 1888 geboren, war sie nach ein paar Jahren in der Provinz 1919 in Hamburg, einem großen und renommierten Opernhaus, angelangt und war Ende 1921, als die ersten Aufnahmen entstanden, bereits für die Berliner Staatsoper "vorgebucht", musste aber noch bis 1923 ihren Vertrag in Hamburg erfüllen, weil sie dort als einzige (gute) hochdramatische Sängerin unentbehrlich war und man sie nicht gerne ziehen lassen wollte. Sie nutzte diese Zeit, um ihren Stil zu vervollkommnen. Die Aufnahmen zeigen sie bei voller Frische der Stimme und einem Erkunden ihres ganz eigenen Stils.

Dieses Bild ist ein bisschen zu glamourös und gleichzeitig zu sauertöpfisch,
um dem "geraden" Charakter Frida Leiders gerecht zu werden...

Ich finde es immer anregend, in Sängerbiographien zu lesen und möchte hier ein paar Erzählungen von Frida Leider aus ihrer Hamburger Zeit abdrucken. Auch formuliert sie dort ihr Credo, dass es ihr Ziel sei, die Wagner'sche Gesangslinie aus dem Geist des italienischen Belcanto heraus zu formen. Dieses Ansinnen lässt sich gut aus den Aufnahmen unten nachvollziehen. Doch zuerst ein paar Absätze aus Frida Leiders Feder. Sie stehen in ihrem Buch "Das war mein Teil"und handeln in der Zeit, in der die Aufnahmen unten entstanden:

Eines Abends war FIDELIO angesetzt, das Theater war schwach besucht, es sang die Gattin des ersten Kapellmeisters. Bis auf die Arie »Abscheulicher, wo eilst du hin« war es eine gute Leistung der Sängerin, jedoch war ihre Stimme zu lyrisch für diese Partie. Frau L. sang den Schluß der großen Arie in einer vereinfachten Version, indem sie die Fermate statt auf h auf a sang, was selbst an einem Provinztheater verpönt ist und einer Sängerin immer als Schwäche ausgelegt wird. Nach dem ersten Akt ließ mich der Generalmusikdirektor rufen. Er war äußerst erregt und konnte sich über den Vorfall nicht beruhigen. Zum Schluß erklärte er mir, daß ich in der nächsten FIDELIO-Vorstellung singen müsse. So sehr ich mich darauf freute — denn der Fidelio gehört zu meinen Lieblingspartien —, so spürte ich doch, daß an diesem Theater ein anderer Wind wehte und meine schöne, harmonische Provinzzeit ein für allemal zu Ende war. Ich mußte jetzt lernen, nicht nur meine künstlerischen Aufgaben zu erfüllen, sondern daneben auch noch mit Theaterintrigen fertig zu werden.

Ich sang die nächste Fidelio-Vorstellung, und diesmal drückte mir der Generalmusikdirektor seine Zufriedenheit aus. Die einzige Schwierigkeit bereitete mir das Szenarium, da für eine Bühnenprobe keine Zeit zur Verfügung stand. Die Löwenfeldschen Inszenierungen bedeuteten zur damaligen Zeit eine revolutionäre Umwälzung an der Opernbühne. Phantasievoll, kühn und modern waren seine Bühnenbilder und die Kostüme. Seine Fidelio-Inszenierung war vom Kubismus beeinflußt. Der ganze Bühnenboden war in verschieden hohe schräge Flächen aufgeteilt. Ich war dadurch gezwungen, meine Körperstellungen beim Singen ständig zu verändern, was mir anfangs recht schwerfiel. Die Regie verlangte ferner, daß die große Fidelio-Arie vor einem Zwischenvorhang konzertant gesungen werden sollte. Ich stand also fast an der Rampe, während sich der Vorhang geräuschvoll hinter mir schloß. Ich wurde dadurch etwas irritiert, gewann jedoch meine Fassung schnell wieder, und als mich nach der Arie brausender Beifall belohnte, durchströmte mich ein ungeheures Glücksgefühl. Der Abend schloß mit einem schönen Erfolg für mich, und bei einer Wiederholung bestätigte die Presse, daß ich ein großer Gewinn für Hamburg sei und man gespannt meinen Wagner-Partien entgegensähe.

Schon als nächste Rolle wurde mir die Isolde übertragen, und damit ging mein langgehegter Wunsch in Erfüllung. Es wurde ausreichend geprobt, da es die erste Wagner-Vorstellung in dieser Spielzeit war. Den Tristan sang Richard Schubert, ein hervorragender Wagnersänger, die Brangäne Maria Olczewska, eine junge Altistin, die der Generalmusikdirektor in Krefeld entdeckt und gerade erst nach Hamburg verpflichtet hatte. Es wurden Kostüme angefertigt, deren Stil von der Tradition wesentlich abwich, zumal sie sämtlich ohne Mantel getragen wurden, woran ich mich erst gewöhnen mußte.

Es kam der Abend der für mich so denkwürdigen Vorstellung. Ich war glänzend disponiert, der Strom meiner Stimme füllte mühelos das Theater, und vom Dirigentenpult kam eine Welle der Sympathie zu mir herauf. Soweit mir die Aufregung und die ungeheure Konzentration, die ich brauchte, Zeit ließen, meine Darstellung unter Kontrolle zu halten, schwankte ich an diesem Abend zwischen der Sehnsucht nach dem gewohnten Mantel und einem neuen, freien Gefühl, das meine Glieder unwillkürlich lockerte und mich zu neuen Ausdrucksmöglichkeiten inspirierte. Als ich nach dem ersten Akt auf dem Weg zu meiner Garderobe war, erblickte ich plötzlich Direktor Löwenfeld, der mir atemlos zurief: »Leider, Sie waren sieghaft! Aus Ihnen mache ich die größte Isolde unserer Zeit!« Das Hamburger Publikum, bekannt durch Zurückhaltung, dankte mir am Schluß der Vorstellung mit langanhaltenden Ovationen. Ich hatte meinen ersten Sieg als Wagnersängerin errungen. Gekrönt wurde dieser erfolgreiche Abend durch den unerwarteten Besuch meiner Mutter, die ohne mein Wissen aus Berlin gekommen war, um mich als Isolde zu hören.

Aber schon am nächsten Morgen sollte ein Wermutstropfen in den Freudenbecher fallen, als ich die Kritiken las. Zunächst wurden mir die letzten berühmten Hochdramatischen der Hamburger Oper als Vorbilder empfohlen. Die Qualität meiner Stimme wurde zwar anerkannt, aber mein Gesangsstil und die Darstellung wurden als zu oratorienhaft abgelehnt. Trotz meiner Enttäuschung versuchte ich, den sachlichen Einwänden auf den Grund zu gehen. Meine Vorgängerin, Frau Drill-Orridge, war die letzte Vertreterin der Wagner-Tradition in Hamburg, und ich hatte sie anläßlich meines Gastspiels noch auf der Bühne gehört. Sie war eine hünenhafte Erscheinung, und ihre weit ausholenden theatralischen Gesten entsprachen durchaus dem damaligen Zeitgeschmack. Im Einklang damit stand ihr Gesangsstil, der eine stark übertriebene Aussprache und eine wenig differenzierte Dynamik aufwies. Alles war unbedingt sehr wirkungsvoll, aber mich überzeugte es nicht. Ich bemühte mich immer, ein italienisches Belcanto zu singen, und es war mein höchstes Streben, diesen Gesangsstil auf die Interpretation meiner Wagner-Partien zu übertragen, ein Ziel, das mich nach Jahren härtester Arbeit zum Welterfolg führen sollte. Ich studierte in der nächsten Zeit Wagner sehr genau auf seine dynamischen Vorschriften und kam allmählich zu der Erkenntnis, daß meine Gesangstechnik und Richard Wagners Anforderungen bestimmt zu einem künstlerischen Resultat führen müßten. Ich nahm zunächst meine Aussprache unter die Lupe, akzentuierte sehr scharf, um dann alles in die Gesangslinie einzuschließen. Große Gesangsbögen fielen mir sowieso nicht schwer. Ich benutzte nun jede Tristan-Wiederholung, um diese Vorarbeit am Abend in die Tat umzusetzen. Ich war völlig taub gegen jedes Lob von Kollegen und blieb mir immer bewußt, daß noch vieles zu verbessern sei. Wichtig für mich waren vor allem solche Vorstellungen, in denen keine Presse anwesend war und wo ich ohne Aufregung auch gesangstechnisch vieles anwenden konnte. Langsam lebte ich mich an der Hamburger Oper ein, immer wieder angespornt von Löwenfeld, der jetzt mit mir — wie versprochen — darstellerisch arbeitete und mich lehrte, die Bewegungen aus dem Geiste der Musik zu formen. Unendlich wertvoll waren seine Hinweise und Ratschläge, die er mir aus der Fülle seiner Erfahrungen gab und die mir neue Perspektiven für meinen künstlerischen Weg eröffneten.

Direktor Löwenfeld war an und für sich kein großer Wagnerianer; sein Herz hing vor allem an Mozart, und ich erinnere mich noch genau, wie er unerwartet auf eine FIGARO-Probe kam. Ich sang gerade die zweite Arie der Gräfin, als ich plötzlich eine Stimme aus dem Parkett hörte: »Sagen Sie, Leider, ist jemand gestorben?« Ich war furchtbar erschrocken, aber schon kam er nach vorn und rief mir zu: »Ja, so lächeln Sie doch, es ist doch ein Lustspiel!« Ich entgegnete ihm, daß doch die zweite Arie der Gräfin eine Reminiszenz an ihre verlorene Liebe sei. Das ließ er aber nicht gelten und sagte: »Vergessen Sie nicht, daß Sie die Rosine aus dem barbier von sevilla sind, die inzwischen den Grafen geheiratet hat. Machen Sie kein Drama aus der Gräfin.« Ein andermal bei einer AIDA-Probe, Maria Olczewska als Amneris sang gerade ihre große Kerkerszene, hörte ich seine erregte Stimme aus dem Parkett rufen: »Der Geliebte kommt! Fühlen Sie denn das nicht?«

Mein Repertoire reichte inzwischen von Wagner über Mozart bis zu Verdi. Sehr gern sang ich die TROUBADOUR-Leonore; sie war immer eine Erholung für meine Stimme. Eines Tages fragte mich Löwenfeld, ob ich nicht Lust hätte, die Norma zu singen. Ich kannte wohl einige Bruchstücke aus dieser Oper, aber als ich die ganze Partie überblickte, merkte ich doch, welche großen Schwierigkeiten sie barg. Trotzdem stürzte ich mich mit Feuereifer in das Studium der Rolle. Aber ein Schatten sollte über dieser Oper ruhen. Der Dirigent, Generalmusikdirektor Pollak, der sonst so große Musiker, stand dieser Oper völlig fremd gegenüber. Löwenfeld mußte kurz vor der Premiere in ein Sanatorium. Ich selber hatte stark unter dem feuchten Hamburger Klima zu leiden, und meine Disposition war für diese anspruchsvolle Partie nicht immer einwandfrei. Wer das Werk genau kennt, wird ermessen können, welch große Leistung die Rolle der Norma für eine junge Sängerin bedeutet. Bei einer der Wiederholungen der Oper hatte ich noch ganz besonderes Pech. Das Lager der Norma war mit Ziegenfellen bedeckt, die frisch eingemottet worden waren. Ich achtete nicht weiter darauf, und als ich »aus Schmerz um meine beiden Kinder« im zweiten Akt laut Regieanweisung mein Haupt in den Fellen verbarg, war es bereits zu spät. Der Naphthalingeruch hatte meine Schleimhäute so stark gereizt, daß ich die Partie nur noch mit größter Anstrengung zu Ende singen konnte. Trotz alledem bedauerte ich es sehr, daß die norma, die immer ein großer Publikumserfolg war, bald darauf vom Spielplan verschwand. Als uns nach der letzten Vorstellung der plötzliche Tod Löwenfelds mitgeteilt wurde, waren wir alle tief erschüttert.

(Frida Leider, Das war mein Teil, Berlin 1981, S. 63-65)

Frida Leider as-recordings - Playlist

598 as- Tannhäuser: Dich, teure Halle, grüss' ich wieder (Wagner, 65627)

599 as - 600 as - Fidelio: Abscheulicher, wo eilst Du hin? (65743)

601 as - Tristan und Isolde: Mild und leise (Wagner, 65627)

602 as - Aida: O Vaterland, ich seh' Dich nimmermehr (Verdi, 65641)

603 as - Figaros Hochzeit: Heil'ge Quelle (65744)

604 as - Figaros Hochzeit: Nur zu flüchtig (65744)

605 as - 606 as - Oberon: Ozean, Du Ungeheuer! (Weber, 65625)

607 as - Tosca: Nur der Schönheit (Puccini, 72835)

678 as - Aida: Als Sieger kehre heim (Verdi, 65641)

679 as - Rienzi: Gerechter Gott, so ist's entschieden (Wagner, 65704)

680 as - Schmerzen - Wesendonck-Lieder (Wagner, 65746)

681 as - Träume - Wesendonck-Lieder (Wagner, 65746)

682 as - 683 as - Ah Perfido, Konzertarie op. 65 (Beethoven, 65745)

946 as - Tosca: Nur deinetwegen wollt ich noch nicht sterben + Carl GÜNTHER (Puccini, 65687)

947 as - Tosca: Ach, die Augen + Carl GÜNTHER (Puccini, 65687)

948 as - Fliegender Holländer - Fühlst Du den Schmerz + Carl GÜNTHER (Wagner, 65704)

949 as - 950 as - Aida: Ich seh Dich wieder, meine Aida + Carl GÜNTHER (Verdi, 65691)

1485 as - Walküre: Du bist der Lenz + Lauritz MELCHIOR (76565)

1486 as - Walküre: Wie dir die Stirn so offen steht + Lauritz MELCHIOR (76566)

DOWNLOAD MP3

605 as - 607 as rec. ca. Nov./Dez. 1921
678 as - 683 as rec. ca. Dez. 1921 / Jan. 1922
946 as - 950 as rec. ca. Oct. 1922
1485 as - 1486 as rec. ca. Nov. 1923

Above you find the acoustic recordings of Frida Leider in the as matrix series. They were made in the time of Frida Leider' time in Hamburg, where she sang from 1919 to 1923, just before she made her debut in Berlin and had her first appearance in Covent Garden 1924, which was the basis for her international career. You hear a fresh, strong and well focused dramatic voice also with many abilities for the Italian repertoire. A few years after these recordings Frida Leider had become THE Isolde and Brünnhilde in Europe and did not get the chance to sing Italian opera anymore.

The other acoustic recordings of Frida Leider were in the az-series and in the be- or bo-series of the Deutsche Grammophon, the latter a short lived acoustical or "semi-electrical" series with only a few numbers published (in 1926 there was still a lot of research to do to make the electrical recording method work as it should). They all were published on a 3 CD set by Preiser. Maybe later I will present the remaining recordings here, but right now I am focused on as-recordings.

PS. The late Lied recordings of Frida Leider you find here in my blog.

PPS. More interesting infos on the biography and CD-Editions, also with other interesting singers, you find at: The Frida-Leider-Gesellschaft.

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The as-Project (3): Selma Kurz

February 26, 2018, 5:22 am

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Als Selma Kurz in der as-Serie der Deutschen Grammophon Aufnahmen machte, stand sie schon am Ende ihrer Sängerkarriere und war 48 respektive 50 Jahre alt. Zwei Jahre zuvor musste sie ihr USA-Debut wegen einer hartnäckigen Indisposition nach nur einem Konzert abbrechen, und ab 1922 sagte man ihr nach, dass ihre Stimme an Volumen verloren habe. Zwar besaß sie noch ihre stupende Koloraturtechnik und die Stimmkontrolle und Professionalität einer Sängerin, der 25 Jahre die Opernwelt zu Füßen gelegen hatte, aber im Vergleich zu früheren Aufnahmen (ihre ersten entstanden bereits 1900 oder 1901!) hat die Stimme an Kraft etwas nachgelassen. Trotzdem halte ich die Aufnahmen für ein Musterbeispiel von kultiviertem und beeindruckendem Singen einer großen Künstlerin. Auch geht sie zum Glück bei diesen Aufnahmen sparsam mit dem berühmten "Kurz-Triller" um, der bei frühen Aufnahmen als gefühlt endloses Showpiece meist dazu gehörte, der aber vom künstlerischen Effekt her zweifelhaft ist und mich schon oft genervt hat.

Drei Jahre nach den letzten Aufnahmen hier beendete sie 1927 ihre Opernkarriere und trat nicht mehr auf.

Selma Kurz in den 1920er-Jahren

Selma Kurz - as-recordings

1285 as - Traviata: Addio del passato (Verdi, 72845)

1287 as - Ernani: Ernani involami (Verdi, 72846)

1288 as - Serenata (Toselli, 72850)

1289 as - Berceuse de Jocelyn (Godard, 72851)

1290 as - Caprice Viennois (Kreisler, 72852)

1292 as - Mignon: Kam ein armes Kind von ferne (Thomas, 72847)

1294 as - Rigoletto: Caro nome (Verdi, 72848)

1297 as - Sérénade ("Chantez, riez, dormez") (Gounod, 72835)

1304 as - Dinorah: Ombra leggera (Meyerbeer, 72849)

1814 as - Traviata: Ah, fors'è lui (Verdi, 72955)

1815 as - Hugenotten: Ihr edlen Herrn allhier (Meyerbeer, 72847)

1816 as - Sonnambula: Ah! non credea mirarti (Bellini, 72953)

1817 as - Sonnambula: Ah! non giunge uman pensiero (Bellini, 72953)

1818 as - Parla! (Arditi, 72956)

1828 as - Puritani: Qui la voce sua soave (Bellini, 72954)

1829 as - Man nennt mich Mimi (Puccini, 72955)

1831 as - Il Bacio (Arditi, 72956)

1285 as - 1304 as rec. ca. Juli 1923
1814 as - 1831 as rec. ca. Dezember 1924

DOWNLOAD MEDIAFIRE 256 kB/s

Auch wenn es einige Lücken in der Reihenfolge gibt (wo sich vielleicht unveröffentlichte Aufnahmen verbergen könnten), handelt es sich hier um fast alle bekannten as-Aufnahmen von Selma Kurz. Die einzige Aufnahme, die hier in meiner Zusammenstellung sicher fehlt, ist die 1830 as mit der italienisch gesungenen Version der Mimi-Arie. Bei der Beschäftigung mit den Aufnahmen fiel mir auch ein Fehler in meiner Diskographie auf, der in der nächsten Auflage korrigiert wird: die Traviata-Arie (1814 as) ist dort unter "1517 as" noch einmal verzeichnet. Dies ist wohl ziemlich sicher falsch, da es auch eine Aufnahmen von Wilhelm Kempff unter der gleichen Nummer gibt. Ebenfalls ist die Styrienne aus Mignon (1292 as) in der Diskographie unter der gleichen Katalog- und Bestellnummer als 1832 as noch einmal verzeichnet. Da ich schon seit vielen Jahren an der Diskographie gearbeitet habe, weiß ich nicht mehr, woher ich die Angabe ursprünglich habe und ob es wirklich eine Zweitversion gibt oder es sich um einen Irrtum handelt.

Selma Kurz daheim 1908

The recordings of Selma Kurz in the as-series were made, when she was near the end of her career, which ended in 1927. They show a voice grown a little thin, but under perfect control of breath and coloratura. I like recordings of elder singers, which impress with aquired abilities which have developed over decades of years spent with singing and not just with sheer vocal power and beauty given by nature.

In the recordings above there are gaps in the sequence of numbers. Maybe some unpublished recordings which may have survived in test pressings hide here. The only missing as-number of which I know it exists for sure is the Boheme aria sung in Italian on 1830 as (1829 as is sung in German). I also correct some mistakes in the version 1.0 of the as-discography: 1517 as is given erroneously, and 1832 as also may not exist, because the same title is on 1292 as, too.

PS. The complete as-discography can be found HERE .

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The as-Project (4): Curt Taucher und Karl Aagaard Oestvig

March 5, 2018, 6:55 am

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Hier folgen zwei kleine Serien von Aufnahmen von zwei Wagner-Tenören, die außer diesen paar Titeln auf Grammophon keine (Oestvig) oder kaum (Taucher - einige wenige Titel auf Parlophon) weitere Aufnahmen hinterlassen haben. Ich habe sie von einer Preiser-LP überspielt (LV 1343).

Curt Taucher, Bild vom Cover der Preiser-LP LV 1343

Einhard Luther schreibt auf der Rückseite der LP über Curt Taucher (25.X.1885 bis 7.VIII. 1954):

Der Ruf eines Sängers, heute weitgehend bestimmt von seiner Schallplattenaktivität, war bis etwa zum Ende der zwanziger Jahre fast unabhängig von diesem in unserer Zeit weltbeherrschenden Medium. Daß der Nachruhm eines Sängers fast ausschließlich von der Schallplatte abhängt, darüber kann kaum ein Zweifel bestehen. Wieweit die uns überlieferten Platten allerdings der wirklichen Leistungsfähigkeit eines Sängers gerecht werden, ist eine andere Frage. In den ersten Jahren und Jahrzehnten der Aufnahmetechnik waren die Schwierigkeiten, große Stimmen zu konservieren, naturgemäß weit größer als heute. Mancher Künstler aus der ersten Hälfte unseres Jahrhunderts hat lieber auf den Nachruhm verzichtet, als sich der unsicheren und vielleicht nicht immer naturgetreuen Konservierung der Schallplatte anzuvertrauen. Offenbar gehörte auch der Dresdener Heldentenor Curt Taucher zu diesen mißtrauischen Sängern. Dabei lassen Berichte und Rezensionen vermuten, daß er zu den interessantesten Sängerdarstellern seiner Generation gehörte - ohne Zweifel war er einer der prominentesten Wagnersänger der zwanziger und frühen dreißiger Jahre. Geboren wurde er am 25. Oktober 1885 in Nürnberg. Er studierte in München bei Heinrich Hermann Gesang und begann seine Karriere im Jahre 1908 am Stadttheater von Augsburg. Schon im November 1908, wenige Wochen nach seinem Bühnendebüt, gastierte er am Münchener Nationaltheater, dem begehrtesten Ziel aller deutschen Opernsänger jener Zeit - natürlich als Faust, da er noch keine andere Partie im Repertoire hatte. Obwohl Felix Mottl so beeindruckt war, daß er dem jungen Tenor sofort einen Vertrag anbot, blieb Taucher selbst realistisch. Er wußte, daß er das erste Fach in München noch nicht singen konnte, und die Konkurrenz von Heinrich Knote war zu erdrückend, als daß ein Anfänger sich hätte durchsetzen können. So lehnte er das Münchener Angebot ab und kehrte für drei Jahre nach Augsburg zurück. Hätte es Taucher damals nach einer schnelleren Karriere gedrängt -das Beispiel seines Kollegen und Freundes Wilhelm Ulmer wäre ihm die deutlichste Warnung gewesen. Ein Jahr nach Tauchers Debüt begann Ulmer ebenfalls in Augsburg seine Karriere. Er wählte als erste Partie den Siegmund in der „Walküre" und wurde sofort als Wagnersänger eingestuft. In Augsburg sang er nur noch den Tannhäuser, dann wurde er nach Zürich engagiert, wirkte dort in der Erstaufführung des Parsifal mit und trat 1914 in Bayreuth als Froh und Siegmund auf; zu dem vorgesehenen Parsifal kam es durch den Kriegsausbruch nicht mehr. Offenbar hatte sich Ulmer aber bereits so verausgabt, daß seine hoffnungsvolle Karriere bereits nach wenigen Jahren beendet war: 1920 wird er zum letzten Mal im Deutschen Bühnenjahrbuch erwähnt; danach verliert sich seine Spur. Taucher, obwohl zwei Jahre jünger als Ulmer, hatte den Freund schon in Augsburg gewarnt, sich zu früh auf ein Fach festzulegen, freilich ohne Erfolg. Als Ulmer jedoch bereits von der Bühne zurückgetreten war, begann erst Tauchers große Karriere, die ihn auf die wichtigsten Bühnen der Welt führte. 1911 ging Taucher nach Chemnitz, wo er 1914 der erste Parsifal war. 1915 nahm er eine Verpflichtung nach Hannover an und kam 1920 an die Dresdener Staatsoper, der er bis zum Ende seiner Laufbahn 1935 angehörte. In Dresden vertrat Taucher zusammen mit Fritz Vogelstrom das Wagnerfach; Tristan und Siegfried galten auch international als seine Domäne. Im Sommer 1922 trat er bei den Züricher Festspielen auf, zunächst in der Uraufführung der Oper „Venus" von Othmar Schoeck, über die Gebhard Reiner in der Zeitschrift „Die Musik" folgende Kritik schrieb: „Glänzend, intelligent und beseelt verkörperte Curt Taucher die Gestalt des Horace. Seine überragende Leistung ließ das Interesse der Hörer nicht einen Augenblick erlahmen und führte die wertvolle Schöpfung zu einem sicheren Siege." Mit Emmy Krüger, Karin Branzell, Friedrich Plaschke und Paul Bender wirkte Taucher dann in einer „Tristan"-Aufführung der Festspiele unter Bruno Walters Leitung mit, die derselbe Rezensent den „Höhepunkt des ganzen Zyklus" nannte. Am 23. November 1922 debütierte Taucher als Siegmund an der New Yorker Metropolitan Opera und sang dort bis 1927 alle Wagnerhelden, dazu den Max in Webers „Freischütz" und den Giovanni in „Mona Lisa" von Max von Schillings, zunächst alternierend mit Orville Harrold, dann mit Rudolf Laubenthal, Lauritz Melchior und Walter Kirchhoff. Von 1927 bis 1934 trat er alljährlich bei den Münchener Opernfestspielen als Tristan und Siegfried auf, gastierte 1930 an der Wiener Staatsoper und sang 1932 in London Tristan und Tannhäuser.

Sein Repertoire in Dresden jedoch war fast unbegrenzt. Er sang den Sly in Wolf-Ferraris gleichnamiger Oper und „bot eine dramatische Charakterleistung von höchster Einprägsamkeit; es war sozusagen gesungener Shakespeare-Stil (Eugen Schmilz in „Die Musik"); die Uraufführung des Einakters „Der Protagonist" von Kurt Weill wurde „eine Sehenswürdigkeit durch die fabelhafte Leistung Tauchers, der in der Titelrolle eine darstellerische Kraft entfaltete, wie sie selten auf der Opernbühne gesehen wird" („Die Musik" 1926); Taucher wirkte in Max Brands „Maschinist Hopkins" mit, in Mark Lothars „Lord Spleen", in Graeners Hauptmann-Veroperung „Hanneles Himmelfahrt", in Weinbergers „Schwanda", er sang den „Armen Heinrich" von Pfitzner und dessen Palestrina, und natürlich alle Tenorpartien in den Opern von Richard Strauss, dessen Menelas in der „Ägyptischen Helena" er in der Uraufführung verkörperte. Mit dem Ende der Spielzeit 1934/35, zu seinem 50. Geburtstag, beendete Taucher seine Sängerkarriere. Er wollte sich nicht auf die „interessanten" Charakterpartien zurückziehen, weil ihm die „zu wenig sangbar" erschienen. Mit 50 Jahren aber, so meinte er, sei die äußerste Grenze erreicht, wo man die stimmliche Kraft und den jugendlichen Elan für Siegfried und Tristan noch darstellen könne. Er zog sich auf sein Landgut nach Bad Aibling zurück. Nach längerer Krankheit entschloß er sich 1954 zu einer gefährlichen Operation, die er nicht lange überlebte. Am 7. August 1954 ist er in München gestorben. Von seiner hellen, metallischen Stimme sind nur wenige Schallplatten erhalten, die seine gesanglichen Fähigkeiten und seine künstlerische Ausdruckskraft nur erahnen lassen.

Einhard Luther

Karl Aagaard Oestvig, Foto vom Cover der Preiser-LP LV 1343

Der zweite Sänger ist Karl Aagaard Oestvig (17.V.1889 laut Sängerlexikon --unten ist eine andere Angabe-- bis 21.VII.1968). Die sechs Titel unten sind die einzigen Aufnahmen auf 30 cm-Platten, die er hinterlassen hat (die beiden 25-cm-Titel werden später in diesem Blog in einem anderen Zusammenhang erscheinen).

Dr. Anton Odelga schreibt auf der Rückseite der Preiser-LP über ihn:

Karl Aagaard Oestvig, am 27. Mai 1889 in Oslo geboren und dort am 21. Juli 1968 verstorben, hatte schon das Füllhorn des Schicksals verschwenderisch ausgestattet. Blond, blauäugig, bildschön, mittelgroß und schlank eignete ihm eine weiche, warme, edel timbrierte lyrische Tenorstimme, die allerdings durch Überanstrengung in dramatischen Rollen bald verdickt und ihre magische Ausstrahlung nicht lange behielt. Dazu verstärkte leidenschaftliches Spiel von besonderer Intensität noch seine Bühnenwirkung. Im Kölner Konservatorium ausgebildet, fand er sogleich Beachtung, als er in Max Schillings Oper „Mona Lisa" die Tenorrolle in Stuttgart kreierte. Nach einem begeistert aufgenommenen Gastspiel im Mai 1918, das in einem visionär entrückten Lohengrin gipfelte, trat er im September 1919 sein Engagement in Wien an, um schon im Oktober in der Uraufführung der „Frau ohne Schatten" mit seinem Kaiser eine weltenfern entrückte Gestalt voll märchenhafter Poesie zu schaffen. In gleicher Weise gestaltete er auch das gefährliche Schwanken zwischen Wirklichkeit und Irrealität als Paul in der „Toten Stadt", die er mit Maria Jeritza zum Welterfolg führte. Sein Don Jose von erschütternder Tragik in der letzten Szene, sein Walther Stolzing, der nicht als lächelnder Sieger, sondern mit angestrengtester Miene und unerschütterlichem Vorsatz, die ihm so schlecht gesinnten Meister zu bezwingen, das Sängerpodest betrat, sein ergreifender Parsifal, der blendend schöne jugendliche Gott Bacchus und schließlich sein gotttgesandter Lohengrin, der nicht von dieser Welt kam, haften unvergeßlich mit vielen anderen mehr lyrischen Leistungen im Gedächtnis. In Madame Butterfly stand er mit der eben ihr Konservatoriumsstudium beendeten Maria Rajdl auf der Bühne, deren süße, zauberhafte Stimme nicht nur das Publikum, sondern auch ihn selbst gefangen nahm; die beiden bildeten zusammen auf der Bühne, aber auch im Leben ein Liebespaar, dessen Gemeinschaft zwar nicht neunhundertundneunundneunzig Jahre, aber doch fast ein halbes Jahrhundert dauerte. Im Jahre 1926 verließen beide Wien, die weitere Opernkarriere endete jedoch bereits 1930. Eine Zeit lang leitete Oestvig in Oslo die Oper, hatte dann jedoch unter Anfeindungen zu leiden und lebte verbittert als Gesangslehrer und Dramaturg bis zu seinem Tode in Oslo.

Dr. Anton Odelga

Diese Formulierungen sind vielleicht etwas übertrieben, denn Oestvig wurde unter der deutschen Besatzung im Jahr 1941 zum Leiter der Oper in Oslo ernannt und dafür nach dem Krieg als Kollaborateur beschuldigt. Ob er darüber wirklich bis an sein Lebensende verbitterte war, wage ich zu bezweifeln. Ich denke eher, dass in den 70er Jahren, als diese LP erschien, das Nachdenken über die Nazizeit und der offene Umgang damit noch nicht so üblich waren, so dass dann so ein undurchsichtiges Geraune herauskam, das weder Ross noch Reiter nennt.

Karl Aagard Oestvig, vermutlich als junger Parsifal (1.Akt)

The as-Project (4): Curt Taucher

748 as - Lohengrin: Nun sei bedankt (Gram. 72774)

749 as - Meistersinger: Morgendlich leuchtend (Gram. 72781)

755 as - Boheme: Wie eiskalt ist dies Händchen (Gram. 72782)

756 as - Götterdämmerung: Mime hiess ein mürrischer Zwerg (1) (Gram. 72831)

757 as - Götterdämmerung: In Leid zu den Wipfeln (2) (Gram. 72832)

758 as - Der kleine Marat: 's ist Morgen, nimm, flieh, rette Dich! (Mascagni, 72773)

748 as - 758 as rec. early 1922

Karl Aagaard Oestvig

904 as - Meistersinger: Morgendlich leuchtend (Gr. 72825)

905 as - Walküre: Winterstürme wichen dem Wonnemond (Gram. 72826)

906 as - Lohengrin: In fernem Land (Gram. 72827)

907 as - Lohengrin: Mein lieber Schwan (Gr. 72828)

908 as - Meistersinger: Morgendlich leuchtend (Gr. 72829)

909 as - Meistersinger: Fanget an! (Gr. 72830)

904 as - 909 as rec. ca. October 1922

DOWNLOAD MEDIAFIRE MP3 256 kB/s

Here you find two Wagner tenors who have recorded in the as-series. Oestvig has made his only recordings there (with two additional 25cm titles which will be presented later). Taucher has only left these recordings and a few titles on Parlophon. I only know the Walküre duet with Seinemeyer - maybe there were some more. The titles come from a Preiser LP. The text on the LP cover is given above.

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